Triumfbueopplegg
.jpg)
Begrepene triumfbueoppsett eller triumfbue-motiv kommer fra arkitektonisk historie og beskriver den trebuede strukturen til en portalsone, en fasade eller en annen komponent (f.eks. Korseksjonen ) basert på idealet til en romersk triumfbue (f.eks. Constantine og Septimius Severus Arch , Roma ), som finnes på buen til den provencalske byen Orange eller - i forenklet form - også i Arco Romano i den nordspanske byen Medinaceli . I svært sjeldne tilfeller vises dette motivet også på midtnivået i en fasade. Den består vanligvis av en høy og bred sentralbue og to mindre sidebuer , som ofte er utformet som blinde buer . I sjeldne tilfeller er alle tre buene dimensjonert like (f.eks. Lorsch gate hall ).
historie
Siden sen antikk (. F.eks. San Vitale i Ravenna ) og spesielt siden den karolingiske perioden, er Arch-ordninger like suverene-representative arkitektoniske elementer både hellige - så vel som for verdslige bygninger Sør- og Sentral-Europa. Det opplevde en storhetstid på portalfasadene til gotiske katedraler. I den mauriske arkitekturen i Andalucía og Maghreb vises den også på palasser (f.eks. Alhambra i Granada ), på portstrukturer (f.eks. Bab Mansour i Meknès eller Bab Boujeloud i Fès ) eller på mausoleer (f.eks. Saadian-Tombs i Marrakech ).
I renessanseperioden ble motivet brakt nærmere de romerske modellene. Et av de tidligste eksemplene på dette er Albertis vestfasade av Tempio Malatestiano i Rimini, som er nært basert på Augustens bue i Rimini. I sitt sentrale verk, Trinità , valgte Masaccio triumfbuen som en forherligende ramme for korsfestelsesscenen.
arkitektur
Kirker
Triumfbuen viser seg på mange fasader av romanske kirker i det vestlige Sør- og Sentral-Europa, spesielt i Charente . Portalsonene til de fleste gotiske katedraler er også utformet i henhold til dette skjemaet, hvor det skal bemerkes at det tredelte motivet beholdes selv i femgangskatedraler (f.eks. Kölnerdomen , unntak: Bourges katedral ). Den koret en del av en tre-aisled eller en enkeltlangkirke med et tverrskip og tilstøtende apsidene er også ofte utformet i henhold til denne ordningen.
Kapittelrom
De inngangspartier til kapittel rom i middelalderens klostre er ofte tre-buet, og i sjeldne tilfeller fem-buet, selv om bare den midterste buen er åpen som tilgang; sidearkadene, som ikke er trukket ned til gulvnivå, fungerer som vindusåpninger. Samlet sett er det underliggende triumfbueopplegget imidlertid gjenkjennelig.
Kongelige haller
Ikke mye er kjent om utformingen av karolingiske og tidlige middelalderske kongelige haller. I den asturiske kongesalen og senere kirken Santa María del Naranco (rundt 850) er imidlertid den utadvendte representative effekten av et triumfbueopplegg tydelig.
Slott
Mens triumfbuen ikke vises i middelalderens slottsarkitektur, har man funnet slike ordninger i portaldesignet til mange palass- og slottsbygninger i Nord-Italia og andre steder siden renessansen . På Palazzo Bevilacqua i Verona dukker det for første gang opp en serie av dette motivet i øverste etasje; de såkalte venetianske vinduene (f.eks. på basilikaen Palladiana i Vicenza ) representerer en modifisering av triumfbuen.
Portstrukturer
Et triumfbueoppsett kan også ofte gjenkjennes i representative portstrukturer, som den karolingiske porthallen i Lorsch eller den sene barokken Koblenzer Tor i Bonn .
Islamsk verden
Triumfbueoppsettet vises også i den mauriske stilen i Andalusia og Marokko, som også er påvirket av eldgammel arkitektur . B. i Alhambra (1300-tallet) i Granada , i de saadiske gravene (1500-tallet) i Marrakech , ved Bab Mansour (rundt 1720/30) i Meknes og andre steder. I India vises det i den såkalte Teen Darwaza i Ahmedabad (rundt 1415) eller i portalsonen til fredagsmoskeen der (rundt 1420).
symbolikk
Triumfbuen er ansett som verdig, representativ og krevende av respekt og bidrar betydelig til et verdig og suverent helhetsinntrykk av fasader eller deler av rommet designet på denne måten.