Lydbilde

Det engelske begrepet lydbilde ( tysk mutatis mutandis lydbilde ) refererer til de akustiske egenskapene og utformingen av bestemte steder. B. de individuelle akustiske rommene eller lydbildene til biotoper eller byer.

Begrepet ble laget i 1977 av komponisten og lydforskeren Murray Schafer ; den brukes i forbindelse med musikk , radio og lydkunst, så vel som den nyere forskningsdisiplinen Soundscape Ecology , som refererer til økologien til Bernie Krauses lydbilder .

I feltopptak og spesielt i musikk concrète blir lyder fra naturen, teknologien og miljøet spilt inn med en mikrofon og brukt enten ubehandlet eller lett behandlet så vel som elektronisk fremmedgjort. Musikere som bruker lydbilder i komposisjonene inkluderer Robert Fripp , Brian Eno , Barry Truax , Hildegard Westerkamp , Luc Ferrari , Francisco López , Klaus Hinrich Stahmer , Leon Milo og Steve Reich .

definisjon

Lydbildet er kjernen i en ung tverrfaglig vitenskap, lydstudier , som omhandler lydforskning, akustisk kommunikasjon og lyddesign. Soundscape-forskning fokuserer på forholdet mellom mennesker og de stadig skiftende miljølydene.

Et lydbilde er samspillet mellom alle akustiske fenomener som produseres i og gjennom et rom. Lydbildet til et sted består av naturlige lyder, språk, arbeid og maskinstøy samt musikk. Lydbilder spenner fra lydkunst , musikk eller lyddesign i kjøpesentre, flyplasser eller kontorer til lydbilder av byer, landsbyer eller landskap. Det kan være de minste nyansene som gir et lydbilde et bestemt kjennetegn og dermed gjør det unikt.

Konsepthistorie

Begrepet "soundscape" dukker opp for første gang i 1969 i avhandlingen til den amerikanske arkitekten Michael Southworth. Den ble imidlertid formet av den kanadiske komponisten og lydforskeren R. Murray Schafer og hans kolleger Hildegard Westerkamp og Barry Truax. Murray Schafer initierte World Soundscape Project ved Simon Fraser University i Burnaby nær Vancouver i 1971 . WSP støttes av UNESCO og Donnar Canadian Foundation. Hovedmålet var å spille inn og katalogisere lydfenomenene for å analysere endringene gjennom årene. Ved hjelp av disse analysene undersøker WSP de sosiologiske og estetiske aspektene av det akustiske miljøet.

Begrepet ble internasjonalt kjent med Schafers hovedverk The Tuning of the World (1977). Forsøk på å oversette tysk som “Lautphere” og “Klanglandschaft” lyktes ikke.

Soundscape teori

Lo-Fi og Hi-Fi

Den industrielle revolusjonen på 1700- og 1800-tallet, spesielt innen elektromekanikk , gjorde maskinstøy og høyttalerlyder mye mer til stede. Som et resultat er lydbilder der en person kan identifisere individuelle akustiske hendelser (for eksempel fuglens kvitring) overbelastet med lyder og så likegyldige at bare veldig høye lyder kan oppfattes, som overvelder mennesker.

Murray Schafer, forfaderen til lydbildebevegelsen, beskriver de akustisk overbelastede lydbildene (f.eks. En hovedbanestasjon) som Lo-Fi - og de akustisk differensierbare lydbildene (f.eks. En alpin beite) som Hi-Fi.

I et hi-fi-landskap overlapper tonene i mindre grad. Schafer kaller det akustiske arrangementet som perspektiv med forgrunn og bakgrunn. På grunn av de stille omgivelsene kan lytteren høre lenger inn i det fjerne enn i en by. Byen fører altså til en stunt av framsynt (og framsynt) hørsel. Dette er den viktigste endringen i persepsjonens historie. I et lo-fi-landskap (sfære) blir de individuelle akustiske signalene overskygget av en tildekket akkumulering av lyder. En klar lyd, som for eksempel sprekker i en knekkende gren, vil bli maskert av bredbåndsstøy. Perspektivet er tapt - i byen er det bare nåtiden, ingen avstand.

Et stedets hi-fi- eller lo-fi-egenskaper har en betydelig innvirkning på den subjektive oppfatningen og vurderingen av et sted.

Beskrivelsen av lydkuler

Schafer klassifiserer lydkuler i tre hovedegenskaper: grunnleggende toner, signallyder og orienteringslyder.

Begrepet rot kommer fra musikkteori ; der bestemmer han nøkkelen eller tonaliteten til en komposisjon. Hovedtonen til en lydkule er derimot sammensatt av geografi, klima, flora og fauna. Signallyder er tydelig konturerte lyder. Vanligvis er det advarselsskilt: bjeller, fløyter, horn og sirener. De kan organiseres i omfattende koder (som hornsignaler i India), men mottakeren kan tyde og forstå dem.

Orienteringslyder blir gitt spesiell oppmerksomhet i et samfunn. De karakteriserer det akustiske livet i et samfunn.

Førindustriell lydkule / postindustriell lydkule

Schafer skiller mellom den preindustrielle lydsfæren og den postindustrielle lydsfæren. Mens den preindustrielle lydsfæren hovedsakelig bestemmes av naturlige lyder, er den postindustrielle lydsfæren mettet med maskinlyder. Konsekvensen er en rask økning i akustisk informasjon, slik at bare noen få av dem tydelig kan oppfattes og klassifiseres. Schafer undersøker blant annet den akustiske omveltningen mot industrialderen ved hjelp av skriftlige poster. Renée Mauperin beskriver omveltningen i 1865 slik: "... Støyen fra støperiene og plystringen fra dampmaskinene rev stillheten over elven hvert øyeblikk".

Historikeren Oswald Spengler siterer en mulig funksjon av volum eller støy . Hvis kraften til en lyd er nok til å skape en stor akustisk profil, kan den kalles imperialistisk. Som et eksempel, sammenlign en mann med en jackhammer og en mann med en spade.

Der domineres ett akustisk rom og andre akustiske aktiviteter blir avbrutt. Denne mestringen av akustiske aktiviteter og den resulterende oppmerksomheten brukes av industrien over hele verden, uavhengig av andre kulturer. Industrien må vokse og med den bakgrunnsstøyen. Dette har vært en pågående prosess de siste to hundre årene.

Den flate lydbølgen (vandrende bølge)

Et annet kjennetegn ved den industrielle revolusjonen er den flate lydbølgen. Det oppstår av fart og motstand. Rytmiske impulser får forskjellige stigninger på grunn av forskjellige hastigheter. Fra en frekvens på 20 Hertz smelter impulsene for det menneskelige øret til en kontinuerlig tone. Ikke alle lydbølger er flate. Hver lyd har en karakteristisk kurve som består av forskjellige seksjoner: forbigående flanke, kropp, overgangssvingninger og forfallsprosess. Når man visualiserer (lydnivåopptaker) en lydkropp som består av en konstant tone, ser man en lang horisontal linje - en vandrende bølge. Maskiner genererer støy med liten informasjonsverdi og høy redundans. Maskiner kan nynne, som generatorer, for eksempel, eller de kan bli avbrutt av kaskaderytmer, som i sy- eller treskemaskiner - men i alle fall genererer de kontinuerlig lyd. Dette lydfenomenet ble skapt av den industrielle revolusjonen og utvidet av elektroteknikk. Resultatet er permanente grunnleggende toner og bredbåndsstøybølger.

Flate lydbølger kan bare endres ved å øke eller redusere hastigheten. Dette skjer da gjennom en trinnløs endring og fungerer som et glissando . Et annet fenomen som er resultatet av den industrielle revolusjonen og dermed den vandrende bølgen er " Doppler-effekten ". Denne effekten var allerede til stede før for eksempel når en hest galopperte eller en bi surret, men den ble bare oppdaget i løpet av de økte hastighetene på 1800-tallet.

Schizofonien

I forbindelse med utviklingen innen opptak, avspilling og overføringsteknologi, ser Murray Schafer separasjonen av originallyden fra opphavsmannen som et vesentlig problem. I denne sammenhengen snakker han om schizophonia, med det greske prefikset "schizo-" som betyr separasjon og stavelsen "-phonia" betyr stemme. Ordet schizophonia, basert på begrepet schizophrenia, uttrykker nervøsiteten som genereres når en lyd skilles fra kilden. Murray Schafer tar synspunktet om at hver lyd er unik og uløselig knyttet til mekanismen som produserer den. Opptaks- og overføringsteknologi gjør det imidlertid mulig å skille lyden fra kilden og gjengi den andre steder og i andre sammenhenger. I dag kan du ta opp hver eneste lille naturlige lyd, nivåere den opp og sende den rundt om i verden. Den uavhengige eksistensen av lyder i tid og rom kan spre nervøsitet og frykt, ifølge Murray Schafer. Murray Schafers innspillinger av en innsjø som har regn har en dokumentarisk karakter, ettersom han vil beholde forbindelsen til lydkilden.

Landskapsøkologi

Tradisjonell landskapsøkologi omhandler strukturen i landskapet og dets funksjoner, inkludert de underliggende økologiske og menneskeskapte prosessene. Siden midten av 2000-tallet har vitenskapen konsentrert seg om “lydmiljøet” i tillegg til de tidligere visuelle aspektene. Hun undersøker i økende grad de kvalitative forholdene mellom landskapets struktur, dets funksjoner og daglige lydmønstre. Den romlige og tidsmessige variabiliteten i lydoppfatningen og identifiseringen av dominerende lydkategorier (lyder av menneskelig, biologisk eller geofysisk opprinnelse) i forhold til landskapskarakteristikker blir undersøkt. I mellomtiden antar landskapets økologi at hvert landskap har sitt eget spesifikke lydbilde. For dette formålet utføres blant annet komparative, interkulturelle studier.

R. Murray Schafer og Barry Truax

R. Murray Schafer snakker om en stunt av menneskelige lyttevaner. Dette er først og fremst en konsekvens av den tekniske utviklingen i lydsektoren, siden hi-fi-kvaliteten gjør at den virkelige verden av lyd fremstår som lo-fi. Hans visjon er et auralt balansert samfunn, hvis lydbilde alle toner opp til fullstendig stillhet kan bli funnet. Det spesialiserte lytterommet i kultur og media , derimot, fungerer nesten som et vakuum som må fylles av ytelse og ritual. Barry Truax, som av noen blir sett på som Schafers etterfølger, ser på musikk , språk , lyder , syntetisk lyd og stillhet som kontinua, som et kognitivt nettverk med flytende overganger. Fra dette utvikler Truax lydsystemer som er nært beslektet som "organisert lyd". Dette skal ikke bare ha en meningsfull effekt på kommunikasjonen , men fremfor alt å påvirke den elektroakustiske utformingen av den nåværende og fremtidige verden positivt. Mens Schafers perspektiv er mer kvalitativt historisk orientert for å forstå dagens lydbilde på en evolusjonær måte, prøver Truax å sette opp en analysemodell der akustisk kommunikasjon kan konkretiseres ved hjelp av forskjellige situasjoner. I sentrum for denne analysemodellen er nettverket av lyd og hørsel i alle menneskelige interaksjoner.

Se også

• Nada Brahma - verden er sunn

litteratur

• R. Murray Schafer : Rekkefølgen av lydene. En kulturhistorie av hørsel . Nylig oversatt, revidert og supplert tysk utgave hrg. av Sabine Breitsameter. Schott Music, Mainz 2010, ISBN 978-3-7957-0716-3 .
• Barry Truax: Akustisk kommunikasjon. 2. utgave. Ablex Publishing, Westport CT et al. 2001, ISBN 1-56750-536-8 .
• Hans-Ulrich Werner og Ralf Lankau : Media Soundscapes. Volum 1: Klanguage. Landskap laget av lyd og metoder for hørsel (= MuK 160/161, ISSN  0721-3271 ). MUK, Siegen 2006.

weblenker

• Volker Mrasek : Stor avlytting av naturen. Deutschlandfunk , Science in Focus , 30. august 2015
• Lennart Pyritz : Støy som en orientering i rom og tid. Deutschlandfunk , Forschungs aktuell , 9. juli 2019 (om Steven Felds forskning)
• Thomas Burkhalter: Tolke verden gjennom lyder. Radiofunksjon på lydlandskapskomposisjoner, Norient Network
• Thomas Burkhalter: Mellom støy og stillhet. Lydlandskapssammensetning i interkulturelle sammenhenger, Norient nettverk
• Soundscape Vancouver på YouTube
• Barry Truax: sjangere og teknikker for lydlandskomposisjon. Simon Fraser University
• World Soundscape Project. Sonic Research Studio, Simon Fraser University (engelsk)

Individuelle bevis