Sopran sfogato

På 1800-tallet var sopran sfogato navnet på et vokalt tema for kvinnestemmen i det sene bel canto- repertoaret, som er preget av et uvanlig stort utvalg , fra et fullstendig nedre register ( alt eller mezzosopran ) og opp til det høye sopranregisteret . Også typisk er stor vokal fleksibilitet og sterkt dramatisk uttrykk.

historie

Det italienske ordet "sfogato" er lett å misforstå. Det er avledet av verbet "sfogare" og ble oversatt i en italiensk-engelsk ordbok fra 1816 som "utåndet, fordampet, ventet, allayed" (tysk om "utåndet, fordampet, ventilert, beroliget"). I instrumentalmusikk (for eksempel med Chopin) betyr dette et "luftig" eller "lett" uttrykk. For sangere ble det av og til oversatt som "ubegrenset", som imidlertid ikke betydde et uendelig utvalg av toner, men snarere et friluftsområde , analogt med begrepet senza impedimento . Siden disse oversettelsene ikke er hensiktsmessige her, foreslo Jeffrey Snider å la det være med hovedbetydningen "utluftet" eller "utgytt".

Fram til 1840-tallet ble de kvinnelige sangstemmene vanligvis bare grovt delt inn i alt og sopran . Begrepet "mezzosopran" ble først brukt av Johann Joachim Quantz for å identifisere stemmen til Faustina Bordoni og refererte til en stemme med en ambisjon (utvidbar på begge sider) fra a eller h til g ", mens en typisk sopranstemme på den tiden hadde et område fra c 'til g '' (basert på den nedre konsertbanen på den tiden ). Selv om Mozart allerede komponerte deler til midtregisteret, etablerte denne betegnelsen seg ikke før på midten av 1800-tallet, da Gaetano Donizetti og Giuseppe Verdi komponerte stadig mer krevende musikk for kvinnelige mellomstemmer. På grunn av den dramatiske uttrykksevnen utelukket ikke disse delene høyt register. Verdis mezzodeler kan for eksempel strekke seg opp til h '' eller c '' '. Selv om de fleste av disse rollene ofte blir sunget av sopraner i dag, har lettere stemmer vanskelig for å hevde seg mot et stort orkester i det nedre registeret. De historiske sangerne som klarte å tolke slike deler på en ideell måte, ble kalt soprani sfogati . Jürgen Kesting kalte dem "utvidede sopraner som visste hvordan de kunne utvide sine mezzostemmer i høyt register".

På begynnelsen av 1800-tallet ble begrepet sopran sfogato brukt på de viktigste sangerne som spilte ledende roller i operaene til Bellini, Rossini og Donizetti, som var preget av et uvanlig stort utvalg og vokalkraft. Den Revue des Deux Mondes 1841, i henhold til Ambitus var en sopran sfogato to oktaver og hadde den største kraft mellom c og h '' - sammenlignet med det området g og e '' og tyngdepunktet mellom h og a 'en alto. Allerede på midten av århundret var det misforståelser og kontroversielle diskusjoner om begrepet. Noen forfattere likestiller det med "soprano acuto" ("høy sopran"), mens andre skiller mellom de to vokalemnene. Rundt samme tid begynte begrepet "mezzosopran" å bli akseptert. Mot slutten av 1700-tallet ble begrepet sopran sfogato også brukt nedsettende. Tidlig på 1900-tallet var det begrepet acuto sfogato for spesielt høye sopraner. Fra midten av 1900-tallet beskrev forskjellige forfattere sopranen sfogato som en mezzosopran med et utvidet høyt register.

I følge moderne kilder ble datidens soprani sfogati ansett for å være eksepsjonelle sangere som var preget av sin vakre klang, i tillegg til sitt brede utvalg, dramatiske ferdigheter og fleksibilitet. En britisk avis beskrev stemmene til Adelaide Tosi av Giulia Grisi i 1832 som “en raffinert og følgelig svekket, diskant” og sammenlignet dem med en “musico” ( castrato ). Dens ekstreme renhet og delikatesse gjør det mulig å spore seg behendig og urokkelig gjennom den mest flagrende passasjen, og ved en annen til. Den ekstreme renhet og delikatesse gjør det mulig å gjøre både feilfri, raske passasjer så vel som sensuell, men likevel åndeliggjort sløv pust fram betydningsfulle toner som synker ned på hjertet med kjønnsbyrden til det vellystige, men likevel åndelige språket […] ”). En anonym forfatter med pseudonymet "italiensk i Italia" bemerket i et brev til redaktøren av Musical World i 1865 at stemmen til Adelina Patti steg til det høyeste registeret med ekstraordinær letthet og kom ned med samme klarhet og letthet til altregisteret (" Den går opp, med ekstraordinær letthet, til det høyeste kompasset av den menneskelige stemmen, og faller ned med like klar lyd og lett utførelse til de fine kontrastnotatene - en dyrebar gave, kun tildelt himmelens favorittdøtre ").

Med ankomsten av de mer moderne vokalfans gikk begrepet gradvis ut av moten og brukes bare av og til for kvinnelige sangere som spesialiserer seg i bel canto-heltinner. Den eneste kvinnelige sangeren i det 20. århundre som konsekvent ble karakterisert som sopran sfogato var Maria Callas . Nicholas Petsalis-Diomidis sammenlignet henne med Maria Malibran og Giuditta Pasta , som hadde startet sin karriere som altspillere og måtte trene seg hardt gjennom de høyere registerene.

Mye

Jeffrey Snider kaller følgende roller i essayet In Search of the Soprano Sfogato :

En detaljert beskrivelse av egenskapene til et lignende vokalemne finner du i Geoffrey S. Riggs 'bok The Assoluta Voice in Opera, 1797–1847. Riggs valgte begrepet sopran assoluta i stedet for sopran sfogato og begrenset seg derfor ikke til rollene som historisk er referert til som sistnevnte. Han kalte til sammen 65 verk fra Christoph Willibald Glucks Alceste til Alban Bergs Lulu . Foruten noen av de ovennevnte ( Anna Bolena og Norma ) beskrev han følgende sopran-assoluta- deler i detalj:

Fremre sangere

Følgende sangere ble kalt soprani sfogati i sin tid .

1800-tallet

Det 20. århundre

litteratur

  • Jeffrey Snider: På jakt etter Sopran Sfogato. I: Journal of Singing. Bind 68, nr. 3. National Association of Teachers of Singing, januar / februar 2012, s. 329–334.
  • Geoffrey S. Riggs: The Assoluta Voice in Opera, 1797-1847. MacFarland, Jefferson 2003, ISBN 0-7864-1401-4 ( begrenset forhåndsvisning i Google Book Search).

Merknader

  1. ↑ Selv om rollen som semiramid er typisk for dette vokalemnet på grunn av det store spekteret og den nødvendige fleksibiliteten og dramatiske tilstedeværelsen, ble sangeren til premieren, Isabella Colbran, sjelden referert til som sopran sfogato .

Individuelle bevis

  1. ↑ a b c d e f g h i Jeffrey Snider: In Search of the Soprano Sfogato. I: Journal of Singing. Bind 68, nr. 3. National Association of Teachers of Singing, januar / februar 2012, s. 329–334.
  2. ↑ a b Jürgen Kesting : De store sangerne. Fire bind. Hoffmann og Campe, Hamburg 2008, ISBN 978-3-455-50070-7 , bind 1, s. 337-338.
  3. ↑ Mademoiselle Sophie Loewe. I: Revue des deux mondes XXV. 1841, s. 603 ( online på Wikisource ).
  4. ^ On the Opera: Italian Opera. I: Fraser's Magazine for Town and Country. Juli 1832, s. 729 f. ( Begrenset forhåndsvisning i Google-boksøk).
  5. ^ Adelina Patti i Firenze. I: The Musical World. Volum 43, nr. 48. 2. desember 1865, s. 749 ( begrenset forhåndsvisning i Google Book Search).
  6. ^ Nicholas Petsalis-Diomidis: The Unknown Callas: The Greek Years. Amadeus Press, Portland 2001, s. 167 (referert av Jeffrey Snider).