Giulia Grisi

M.dlle Giulietta Grisi , litografi av Robert Jacob Hamerton, rundt 1835

Giulia Grisi (født 22. mai 1811 i Milano , † 29. november 1869 i Berlin ) var en italiensk operasanger (dramatisk coloratura sopran , sopran sfogato ).

Liv

Ungdom og tidlig karriere

Giulia var datter av Gaetano Grisi, en offiser i Napoleonhæren , og kom fra en musikalsk begavet familie. Hennes mor Giovanna var en søster til den berømte sangeren Giuseppina Grassini (1773-1850), og Giulias eldre søster Giuditta Grisi var en kjent mezzosopran . Fetteren hennes Carlotta Grisi var en av de viktigste ballerinaene i den romantiske tiden .

Fra elleveårsalderen ble Giulia oppdratt på internat; Hun fikk sine første musikk- og pianoleksjoner ved Mantellate-klosteret i Firenze. Da hun var 14 år, ble hennes vakre naturlige stemme oppdaget og søsteren Giuditta overbeviste faren om å bringe jenta tilbake til Milano, hvor Giulia ble undervist i tre år av tenoren Giacomo Guglielmi (sønn av komponisten Pietro Carlo Guglielmi ). Hun studerte deretter i Bologna hos Giacomelli og ble utdannet ved konservatoriet i Milano hos MA Marliani.

Giulia Grisi som Desdemona i Rossinis Otello , ca 1836

Hun debuterte i 1828 i en alder av sytten som Emma i Rossinis Zelmira i Bologna. Allerede i samme sesong 1828-29 fikk impresarioet Lanari henne til å vises som primadonna i Rossinis operaer Torvaldo e Dorliska og Il barbiere di Siviglia . Fra disse opptredene litt overarbeidet og med dårlig helse trakk hun seg midlertidig tilbake til sin tante Giuseppina Grassini i Bologna, som ga henne verdifulle tips slik at Giulia kunne fortsette sin karriere i karnevalet 1829-30 på Teatro della Pergola i Firenze , blant annet som Amenaide i Rossinis Tancredi .

På samme teater i 1830 Giulia Grisi sang sammen med den berømte tenor Giovanni David i Pacini Pietro Il Grande og Ricciardo e Zoraide av Rossini, som hørte henne på anledningen og spådd en strålende karriere for henne. Lanari utnyttet imidlertid den unge sangeren og tvang henne til å utføre en farlig periode på kort tid, for eksempel sommeren 1830 i Livorno og Pisa måtte hun synge den virtuose tittelrollen i Rossinis Semiramide en eneste dag om morgenen og Desdemona i Otello om kvelden .

I september 1831 debuterte hun på La Scala i Milano, og 26. desember var den første Adalgisa i Vincenzo Bellinis Norma , sammen med den berømte Giuditta Pasta , som hun noen måneder senere også hadde rollen som Adelia i verdenspremieren på Donizettis Ugo. di Parigi sang (13. mars 1832). Giulia Grisi og pastaen var på vennlige vilkår, og den yngre kunne ikke bare dra nytte av rådene fra den eldre sangeren, men dukket også opp sammen med henne i Donizettis Anna Bolena (som Giovanna Seymour) og i Pacinis Il corsaro (som Gulnara).

Paris og London

Giulia Grisi med Luigi Lablache i I puritani , King's Theatre, London 1835

For å unndra seg den ti år lange kontrakten med utnytteren Lanari, dro Giulia til Paris , hvor søsteren Giuditta og hennes tante Grassini bodde på den tiden. Der, i stedet for Maria Malibran og under Rossinis ledelse , feiret hun sin debut i Théâtre-Italien 16. oktober 1833 i hans Semiramide og gledet publikum med sin perfekte intonasjon, lyshet og størrelse på stemmen og hennes klassiske skjønnhet. Flere ganger sto hun ved siden av søsteren på scenen i Paris: som Elena i Rossinis La donna del lago (med Giuditta som Malcolm), og som Giulietta i Bellinis I Capuleti ei Montecchi , med Giuditta i sin hovedrolle som Romeo. Giulia Grisi ble i Paris til 1848, og deretter igjen i 1854 og fra 1856 til 1858.

I London sang hun først i Rossinis Die derbische Magpie i 1834 . Hun ble også en publikumsfavoritt i England og opptrådte der hvert år frem til 1861 (unntatt i 1842).

Etter å ha opptrådt i Paris i verdenspremieren på Bellinis I puritani og Donizettis Marin Faliero i 1835 sammen med tenoren Giovanni Battista Rubini , barytonen Antonio Tamburini og bassisten Luigi Lablache , levde disse sangerne til minne om den legendariske “Puritani Quartet”. Operavenner for lenge siden. Bellini rapporterte selv om Grisis opptreden som Elvira i I puritani (24. januar 1835):

“[...] også La Grisi l'ha cantato e l'ha agito come un angelo, tutto il teatro fu costretto a piangere, perché particolarmente l'entrata del 6/8 quando ella si crede andare a nozze ed al ballo, lacera l'anima [...] ”

“[...] Grisi sang og spilte også som en engel, hele teatret måtte gråte, for spesielt hennes utseende i 6/8 tid, når hun tror hun ville gå til bryllupet og danse, river deg opp hjertet [...]"

- Vincenzo Bellini
Giulia Grisi som Norma von Bellini, 1837

I London våren 1835, etter strålende suksesser på King's theatre som Anna Bolena og Norma , ble Grisi invitert til fødselsdagen til den fremtidige dronningen Victoria , sammen med Malibran (som hun hadde det bra med), kollegene Rubini, Tamburini, Lablache og tenoren Nicola Ivanoff . Giulia sang ariene sine "Son vergin vezzosa" og "Vieni al tempio" fra I puritani , den virtuose aria-finalen "Tanti affetti" fra Rossinis La donna del lago , og i en trio fra L'assedio di Corinto . Den 16 år gamle Victoria skrev da i sin dagbok beundrende om Giulia Grisis skjønnhet og hennes sang (som hun likte bedre enn Malibran), og hennes moderate ornamentikk i repetisjonene; hun beskrev sangeren som "... veldig rolig, elegant og ikke påvirket i det hele tatt på sin måte. Jeg snakket med henne og hun svarte meg veldig pent".

I 1836 sang Grisi i tillegg til operaen i veldedighetskonserter i Birmingham i oratoriene Messiah av Handel og Paulus von Mendelssohn .

I 1836 giftet hun seg med Viscount Auguste-Gérard de Melcy i London , som hun bodde sammen med i slottet Vaucressou mellom Saint-Cloud og Versailles .
I juni 1839, under forestillinger av Donizettis Lucrezia Borgia i London, møtte hun tenoren Mario (faktisk Giovanni Matteo De Candia (1810-1883)), som ble livets store kjærlighet og som hun møtte etter hennes separasjon fra Melcy i 1856 endelig giftet seg. Grisi og Mario hadde fem døtre og en sønn sammen.

Giulia Grisi som Anna Bolena av Donizetti, ca 1836

Giulia Grisis repertoar i sin lange karriere i Paris og London inkluderte allerede nevnte roller Rossini og Bellini: tittelrollene i Donizettis operaer Anna Bolena , Lucrezia Borgia , Parisina , Belisario , Fausta og Gemma di Vergy ; de viktigste kvinnelige rollene i Bellinis operaer Il pirata , La sonnambula , Beatrice di Tenda og spesielt Norma . Hun har også dukket opp i flere klassiske operaer: som Donna Anna i Mozarts Don Giovanni , som Pamina i Die Zauberflöte , også i Figaros ekteskap og i Il matrimonio segreto i Cimarosa . I London sang hun hovedroller i Meyerbeers operaer Robert le diable , Les Huguenots (Valentine) og Le prophète (Berta og Fidès (?!)); og i Mercadantes Il giuramento og Il bravo , samt rollen som Alice i Falstaff av den engelske komponisten Michael Balfe .

I 1842 i Paris sang Giulia Grisi sopransolo i Rossinis Stabat Mater . Litt senere komponerte Donizetti rollen som Norina i operabuffaen Don Pasquale , som hadde premiere 3. januar 1843 på Théâtre-Italien i Paris, med Mario, Lablache og Tamburini. Donizetti skrev også noen ekstra arier til Grisi: i 1840 i London cabalettaen "Si voli il primo a cogliere" for forestillingsarien til Lucrezia Borgia , og i 1843 cabalettaen "Benigno il cielo arridere" til premieren i Paris av operaen Maria di Rohan .

I september 1844 i Paris sang hun rollen som Elvira i Verdis Ernani , og i London 1. mai 1846 i premieren på Verdis I Lombardi . I London dukket hun også opp i Verdis operaer I due Foscari og senere som Leonora i Il trovatore .

6. april 1847 sang Grisi sammen med Marietta Alboni ved åpningen av Covent Garden Opera i Rossinis Semiramide .

Sene år

Giulia Grisi som Donna Anna i Don Giovanni , 1850-årene

På slutten av karrieren gikk Giulia Grisi på flere store turer. Så hun fulgte fra 1850 til 1853 en forpliktelse til St. Petersburg , hvor hun sang i operaer av Rossini, Bellini, Meyerbeer og Mozart, samt i premieren på Giulio Alary s Sardanapale (16. februar 1852).
Sammen med mannen sin Mario reiste hun til Nord-Amerika høsten 1854. Hun sang i New York i Norma og Lucrezia Borgia (oktober 1854). Rollen til Norma var også trekkhesten i Washington og Boston (januar 1855).
I 1859 dukket hun opp i Friedrich von Flotows opera Martha i Dublin , og høsten samme år sang hun sin hovedrolle Norma og Meyerbeers Les Huguenots i Madrid .

I juli 1861 kunngjorde hun sin pensjon fra operascenen, men sang igjen i London i 1866 i Lucrezia Borgia før hun endelig ble pensjonist etter at to av døtrene hennes døde.

Giulia Grisi, foto av Disdéri, ca. 1860

Imidlertid fortsatte hun å gi konserter, og etter Rossinis død i 1868 sang han Stabat Mater igjen på minnestunden til ære for komponisten i katedralen Santa Maria del Fiore i Firenze, sammen med Mario, Marietta Alboni og Francesco Graziani .

Under ekteskapet med Mario bodde hun i Paris og London og tilbrakte somre i palasset til sin manns familie på Sardinia .

1869, etter en konsert med Pauline Viardot i Wiesbaden , pensjonert hun under et tog tur med sine barn til sin mann til St. Petersburg en lungebetennelse og døde på et hotell i Berlin.

Hun ble overført til Paris og gravlagt på Père Lachaise kirkegård. Graven hennes bærer en hvit stein med påskriften "Giulietta de Candia".

Verdsettelse

Giulia Grisi som Semiramide av Rossini, litografi etter Alexandre Lacauchie

Giulia Grisis stemme var opprinnelig en lys, senere en dramatisk koloratura-sopran og sikret henne posisjonen som primadonna i flere tiår. I tillegg var hun en utmerket skuespillerinne og ble høyt verdsatt av Rossini, Donizetti og Bellini. Hun sies å ha tilhørt de første sopranene som fremkalte fulle og gjennomtrengende toner fra brystregisteret (og ble derfor kalt sopran sfogato ). Ifølge Chorley var stemmen hennes fantastisk og søt og perfekt balansert over hele spekteret av to oktaver (omtrent fra c til c '' '); han roste henne "klare og raske triller " (" Hennes rysting var klar og rask ") og hennes sikkerhet i løpet og intonasjonen :

"Aldri har en kvinne mestret hver gradering av volum bedre og grundigere enn hun ... den tydelige gjennomtrengende skjønnheten i hennes svekkede toner ... var så unik at hun forenet øret med et visst grunt uttrykk for ordene og situasjonen."

- Henry F. Chorley

Siden Grisis karriere fra 1833 i stor grad fant sted i Paris og London, ble det skrevet relativt få roller direkte for henne, ettersom de fleste operaene ble skrevet "på stedet" i Italia. Likevel var hun en av de viktigste tolkene i de suksessrike operaene i sin tid.

Théophile Gautier skrev om sin tolkning av Rossinis Semiramide i 1841 at Grisi var en legemliggjørelse av Babylon selv "gjennom den hovmodige gnisten i blikket, majestet i hennes tøffende oppførsel og dette suverene uttrykket som gir henne vissheten om å være perfekt vakker".

En av hennes viktigste prestasjoner er tittelrollen i Bellinis Norma . Hun sies å ha vært den første som sang mezza-voce på scenen og så gledet publikum. B. i arien "Casta diva". Ifølge Chorley, støttet Grisi sin tolkning på Giuditta Pasta , og:

“Kanskje, på noen måter, var det en forbedring av modellen fordi det var mer dyr lidenskap i den; og dette (som på scenen med imperious og brå sinne som lukker den første handlingen) kunne bæres til det ekstreme uten å bli frastøtende; på grunn av fraværet av selv den minste grovhet i deres personlige skjønnhet. I den lå tigressens ville grusomhet, men med en viss vanvittig sjarm som førte lytteren bort - nei, som sannsynligvis til og med hører til den sanne forståelsen av karakteren til druideprestinnen som er utro mot sitt løfte. "

- Henry F. Chorley

I 1844 beskrev Gautier Giulia Grisis effekt som Norma slik:

“Norma er Giulia Grisi, og Irminsul hadde absolutt aldri en prestinne vakrere og bedre inspirert. Det overgår idealet. Når hun dukker opp, oppreist og stolt i brettet av tunikaen, den gyldne sigden i hånden, en krans av verbena på hodet, ansiktet en maske av blek marmor, den svarte pannen og øynene hennes grønnblått som havet, et ufrivillig rop av beundring fyller teatret ...
Norma er Giulia Grisis triumf. Ingen som ikke har sett henne i denne rollen, kan si at han kjenner henne; i henne viser hun seg å være en like stor tragedie som hun er en perfekt sanger. Kunsten til sang, lidenskap, skjønnhet, den har alt; undertrykt raseri, sublim vold, trusler og tårer, kjærlighet og sinne; aldri har en kvinne skjenket sjelen ut på en slik måte når hun oppretter en rolle ...
Giulia Grisi oppnår en sublimitet i (første scene Act II) som aldri har blitt overgått; dette er virkelig den tragiske musen, Melpomene , som Aeschylos og Phidias kanskje har drømt om. "

- Théophile Gautier

litteratur

  • Elizabeth Forbes: "Grisi, Giulia", i: Grove Music Online
  • David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (i serien: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 112. Online i utdrag som en Google-bok (engelsk; åpnet 16. august 2020)
  • Grisi . I: Meyers Konversations-Lexikon . 4. utgave. Bind 7, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Wien 1885–1892, s. 749.
  • Roberto Staccioli: Grisi , i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 59, 2002, artikkel i Treccani (italiensk; åpnet 14. august 2020)

weblenker

Commons : Giulia Grisi  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. Elizabeth Forbes, "Grisi, Giulia" i Grove Music Online ; 28. juli blir også tidvis nevnt som bursdagen hennes; dette er imidlertid søsteren hennes Giudittas bursdag .
  2. a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y Roberto Staccioli: Grisi , i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 59, 2002, artikkel om Treccani (italiensk; tilgang 13. august 2020)
  3. ^ Ugo, conte di Parigi (Gaetano Donizetti) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  4. ^ I Puritani (Vincenzo Bellini) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  5. ^ Marin Faliero (Gaetano Donizetti) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  6. (Brev av 26. januar 1835, i: Bellini: Epistolario , s. 501-503). Her etter: Roberto Staccioli: Grisi , i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 59, 2002, artikkel i Treccani (italiensk; åpnet 13. august 2020)
  7. ^ "È molto tranquilla, distinta e non affettata nei modi. Le ho parlato ed essa mi ha risposto in modo molto gradevole ”(opprinnelig fra: The girlhood of queen Victoria , s. 114; her i italiensk oversettelse etter Giazotto, s. 487). Roberto Staccioli: Grisi , i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 59, 2002, artikkel i Treccani (italiensk; åpnet 13. august 2020)
  8. ^ Don Pasquale (Gaetano Donizetti) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna .
  9. a b David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (i serien: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 111. Online i utdrag som en Google Book (engelsk; åpnet 16. august 2020)
  10. “har heller ikke noen kvinne stadig mer grundig befalte hver gradering av makt enn hun ... den klare trengende skjønnheten i hennes redusert toner ... var så unik, som å forene øret til en viss shallowness uttrykk i hennes gjengivelse av ord og situasjonen. ”(Chorley, 1862, bind I, s. 110-111).
  11. ... par l'éclat superbe de son regard, la majesté de son attitude dominatrice et cette expression suverene que lui donne la certitude d'être parfaitement belle ”. Her etter: Roberto Staccioli: Grisi , i: Dizionario Biografico degli Italiani , bind 59, 2002, artikkel i Treccani (italiensk; åpnet 13. august 2020)
  12. Grisi . I: Meyers Konversations-Lexikon . 4. utgave. Bind 7, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Wien 1885–1892, s. 749.
  13. “kanskje, på noen punkter, var en forbedring av modellen, fordi det var mer av dyreliddom i den; og dette (som på scenen for imperious og abrupt raseri som klarer den første handlingen) kunne bli drevet til ekstremitet uten at den ble frastøtende; på grunn av fraværet av den minste grovheten i hennes personlige skjønnhet. Det var i den tigressens ville villskap, men en viss hektisk sjarm med den, som førte bort den som hørte, nei, som muligens hører til den sanne lesningen av karakteren til den druide presteskapet, utro mot hennes løfter. "I: David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (i serien: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 111-112. Pålogget i utdrag som en Google-bok (engelsk; åpnet 16. august 2020)
  14. ^ "Norma er Giulia Grisi, og aldri hadde Irminsul en prestinne som var mer vakker eller bedre inspirert. Hun overgår idealet. Når hun gjør inngangen sin, oppreist og stolt i brettet av tunikaen, den gyldne sigden i hånden, en krone av fortain på hodet, ansiktet hennes en maske av blek marmor, de svarte øyenbrynene og øynene hennes grønnblå som den av havet, fyller et ufrivillig rop av beundring teatret ... Norma er Giulia Grisis triumf. Ingen som ikke har sett henne i denne rollen, kan si at han kjenner henne; i den viser hun seg like stor en tragédienne som hun er perfekt sanger. Kunsten til sang, lidenskap, skjønnhet, hun har alt; undertrykt raseri, sublim vold, trusler og tårer, kjærlighet og sinne; aldri helte en kvinne så sjelen ut i opprettelsen av en rolle ... Giulia Grisi oppnår en sublimitet i dette (åpningsscenen til handling II) som aldri har blitt overgått; virkelig er dette den tragiske musen, Melpomene som Aeschylos og Phidias kanskje hadde drømt om. ”(engelsk oversettelse av den franske opprinnelsen.). I: David RB Kimbell: Vincenzo Bellini - Norma (i serien: Cambridge Opera Handbooks ), Cambridge University Press, 1998, s. 112. Online i utdrag som en Google Book (engelsk; åpnet 16. august 2020)