Stavelestelling versprinsipp

Som en stavelse-telling eller syllabisk vers prinsipp , et vers prinsipp omtales i vers teori, i hvilken den metriske oppbygning bestemmes først og fremst ved antallet stavelser i vers . Følgelig, i terminologien for litteraturer der stavingstelling dominerer, blir måleren ofte navngitt på grunnlag av antall stavelser, for eksempel endecasilabo ("elleve sølv") i italiensk poesi.

Funksjoner og problemer

Versifiseringen i henhold til antall stavelser har en veldig gammel tradisjon, som bevis kan finnes i de eldste tekstene i gammel iransk og sanskrit , i gamle greske tekster og de tidligste eksemplene på kinesisk og japansk poesi. I tillegg har det sylabiske verset spilt en rolle, i det minste midlertidig, i poesien til de fleste europeiske språk.

Til tross for denne ærverdige tradisjonen er rent stavelsesformer, det vil si versifisering der antall stavelser i verset er det eneste strukturelle prinsippet, det store unntaket. Som en årsak til dette blir perseptuelle psykologiske problemer i resepsjonen kåret til de viktigste, og fremfor alt mangelen på markering, noe som kan illustreres med følgende eksempel:

Her ble den første setningen til Kleists tiggerkvinne fra Locarno gruppert i "vers" med 7 stavelser hver. Først på slutten av dette kolliderer grupperingen med ordsekvensen. Åpenbart oppfattes denne teksten som prosa snarere enn innbundet tale . Uten å eksplisitt telle kan vi oppfatte små objektgrupper som å ha samme størrelse eller delsekvenser i en sekvens som å være av samme lengde, men uten noen indikasjon på begynnelsen og slutten av slike delsekvenser, unnslipper grupperingen lytterens oppfatning.

Dette har til følge at Versgrenze for de aller fleste former for syllabisk segl er preget av andre språklige verktøy, disse inkluderer spesielt talepausen ved skipet, som heves på siste stavelse og rim .

Som sagt er den menneskelige evnen til å spille inn episoder av like lang lengde uten å eksplisitt telle dem begrenset til relativt korte episoder. Denne maksimale lengden tilsvarer den velkjente begrensningen av korttidshukommelse ( chunking ) til ca. 7 til 8 objekter, dvs. selv om sendingen er merket tilsvarende, kan regelmessigheten i antall stavelser bare bli tydelig for lytteren hvis versene er maksimalt 7 eller 8 stavelser er lange. Hvis syllabiske vers er lengre, deles de vanligvis med caesura. Rent syllabiske former, dvs. de uten merking bortsett fra pausen i å snakke, er generelt korte. Velkjente eksempler er de japanske formene for haiku og tanka , som imidlertid ikke lenger er rent syllabiske, siden mengden stavelser er inkludert her, dvs. morer og ikke stavelser telles. Den 17 mora lange haikuen er delt inn i tre grupper i henhold til opplegget 5–7–5, mens de 31 mora betydelig lengre tanka er delt inn i fem grupper i henhold til opplegget 5–7–5–7–7, som igjen er delt i to deler (5–7–5 og 7–7).

Utvikling på europeiske språk

Som i japansk, i kinesisk, gammel indisk og gresk poesi, ble rent stavelsesformer forlatt tidlig til fordel for ytterligere strukturering gjennom tilleggsfunksjoner som tonehøyde eller stavelsesvarighet. På latin ble det kvantitative prinsippet med gresk poesi introdusert fra det 2. århundre f.Kr. Og var avgjørende for den latinske poesien om Golden and Silver Latinity . Med begynnelsen av sen antikken gikk imidlertid den intuitive registreringen av stavelsesmengder tapt for de fleste lyttere, og de gikk over til å telle stavelser, og forsendelsen ble i økende grad preget av obligatorisk stressing av den siste eller nest siste stavelse og sluttrim.

Disse trekkene ble overført til middelalderens latinske poesi og i ulik grad til moderne europeiske språk. Fransk poesi, for eksempel, var i stor grad stavetelling, med caesura og videresending preget av høyde; i italiensk og spansk poesi spilte vektlegging en betydelig større rolle, selv om måleren ble avledet fra stavelesteller. I det anglo-normanniske seglet som opprinnelig var gamle franske former og dermed Achtsilblers dominerende stilling ( octosyllabe tatt). Imidlertid ble det nøyaktige antall stavelser ofte ikke fulgt, men versene hadde fire aksentueringer veldig regelmessig, slik at de sylabiske prinsippene de facto ikke kunne seire på engelsk, og den engelske beregningen utviklet et aksentuerende versprinsipp .

Det er forøvrig usikkerhet når man teller stavelser fra starten, for så vidt det ikke er klart fra begynnelsen om en eller to stavelser skal telles når to vokaler møtes ved stavelsesgrensen, siden de to vokalene kan smeltes sammen for å danne en diftong i uttale , som i den klassiske latin ( Synaloiphe ), eller uttale dem hver for seg, som i mellomlatin ( Hiatus ). I tillegg, når utsendelsen var preget av stress, var det ofte uklart om en ubelastet stavelse skulle inngå i utsendelsen eller ikke. På fransk blir en ubelastet stavelse jevnlig fjernet når den sendes .

I tysk poesi ble syllabiske former i middelalderen og tidlig moderne tid adoptert fra middelalderens latinske og franske poesi, men i forbindelse med veksling , dvs. regelmessig veksling av hevet og senket aksent , hvor den naturlige aksenten ( ordet aksent ) ofte var ignorert, noe som betyr at det kom Tonbeugungen . Eksempler på slike pensumformer finnes i det strenge Knittel-verset , Meistersang og salmepoesi . Med reformasjonen av den tyske beregningen av Martin Opitz , kom overgangen til en fremhevende beregning også i barokken på tysk. Siden den gang har ikke pensumet lenger en rolle i tysk poesi.

Øya keltisk poesi utviklet seg i Irland og Skottland ( gælisk ) og i Wales ( Cymrian ) , som stort sett var uavhengig av formene fra sen antikk latin . I begge tradisjonslinjene dominerer noen ganger ekstremt komplekse stavelsesformer, der de forhåndsdefinerte stavelsesposisjonene er preget av stress, rimflok, alliterasjon og assonans . Som et eksempel, den relativt enkle Deibhidhe kalt firelinjers irsk vers formen som består av 7-stavelse vers:

xxxxxx á

xxxxx x́ a

xbxxxx b́

xxxbx x́ b

Her viser aksenten en stresset stavelse, x en ikke-rimet og a og b-rimet stavelse, hvorved det irske rimet krever stemmestemmelse av vokalene og tilsvarende klasser i konsonantene.

Moderne syllabisk poesi på engelsk

En moderne utvikling er pensumverset i engelsk og amerikansk litteratur fra slutten av 1800-tallet. Pioneren for denne formen er Robert Bridges , hvis testamente om skjønnhet (1929) er det lengste syllabiske diktet på engelsk med 5000 vers. Bridges utviklet også en elisjonsteori basert på John Miltons Paradise Lost , ifølge hvilken han beviste den metriske korrektheten til de miltonske versene. Hans skille mellom to former for vokalelisjon ( y-glide og w-glide ) brukes fortsatt i metriske studier i dag.

I bindet Verse , publisert postumt i 1915 , utviklet den amerikanske dikteren Adelaide Crapsey femlinjers cinquain basert på japanske former med ordningen 2–4–6–8–2, kombinert med ( iambisk ) veksling. Som eksempel diktet november

Slike blandede former mellom syllabisk og aksentuerende vers kalles accentual-syllabic verse i engelsk terminologi . En annen forfatter kjent for sine komplekse pensumformer er Marianne Moore . Som et eksempel, Ingen svane så fin :

Den underliggende ordningen er to strofer med ordningen 7–8–6–8–8–5–9. Det merkes at strukturen er skjult for lytteren. Forsendelsene er ikke bare rytmisk merket, men i tillegg kamuflert av enjambement ( hanekam / tonede knapper ). De to rimene i hver strofe er innrykket til leseren, men den mindre oppmerksomme lytteren vil savne dem. Dette prinsippet om å bruke syllabiske vers for å skjule den underliggende strukturen og båndet fra leseren og lytteren, som får et dikt til å fremstå som et gratis vers med noen sporadiske rim og assonanser , ble også fulgt av Dylan Thomas . Som et eksempel, In My Craft Or Sullen Art :

Det er her det komplekse rimopplegget [abcdebdecca abcdfecca] Med den stort sett store avstanden mellom rimpar og mangel på rytmisk regelmessighet, er den underliggende strukturen i 7-stavelsesverset skjult i stedet for markert.

I tillegg til disse har mange andre forfattere av moderne angelsaksisk litteratur skrevet pensum, inkludert Elizabeth Daryush , WH Auden , Donald Justice , Thom Gunn , Richard Howard og Robert Wells . For disse dikterne tilbød det syllabiske verset, som skjuler dets regelmessighet, et interessant og fleksibelt alternativ halvveis mellom klassiske fremhevende former og frie vers.

litteratur

• Dieter Burdorf, Christoph Fasbender, Burkhard Moennighoff (Hrsg.): Metzler Lexikon Literatur. Begreper og definisjoner. 3. Utgave. Metzler, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-476-01612-6 , s. 707.
• Otto Knörrich: Leksikon av lyriske former (= Kröners lommeutgave . Volum 479). 2., revidert utgave. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-47902-8 , s. 208.
• RB Shaw: Syllabic Verse. I: Roland Greene, Stephen Cushman et al. (Red.): The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics. 4. utgave. Princeton University Press, Princeton 2012, ISBN 978-0-691-13334-8 , s. 1388-1390 ( begrenset forhåndsvisninghttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DuKiC6IeFR2UC~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA1388~doppelseiten%3D~LT%3Deingeschr%C3%A4nkte%20Vorschau~PUR%3D i Google Book Search).
• Gero von Wilpert : Fagbok for litteratur. 8. utgave. Kröner, Stuttgart 2013, ISBN 978-3-520-84601-3 , s. 755.

Individuelle bevis

1. ^ Lewis Turco: The New Book of Forms. Hannover & London 1986, s. 131 f.
2. ↑ PK Ford, A. Ll. Jones: Celtic Prosody. I: Roland Greene, Stephen Cushman et al. (Red.): The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics. 4. utgave. Princeton University Press, Princeton 2012, ISBN 978-0-691-13334-8 , s. 217-220 ( begrenset forhåndsvisninghttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DuKiC6IeFR2UC~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA217 ~ dobbeltsidig% 3D ~ LT% 3Deingeschr% C3% A4nkte% 20Vorschau ~ PUR% 3D i Google Book Search).
3. ^ Robert Bridges: Miltons prosodi. Med et kapittel om vers og notater. Frowde, Oxford 1901. Rev. endelig utg. Oxford University Press, Oxford 1921. Gjengitt av Clarendon Press, Oxford 1965.
4. ↑ Adelaide Crapsey: vers. Knopf, New York 1922, s.31.
5. ^ Marianne Moore: Ingen svane så fin. I: Poesi oktober 1932, s. 7, online .
6. ↑ Dylan Thomas: Dødsfall og innganger. Dent, London 1946.