Såpeboksløp i Venezia

Soapbox Races in Venice (Originaltittel: Kid Auto Races at Venice, Cal .; Også kjent som Kid Auto Races eller The Pest ) er en amerikansk kortfilm fra 1914. Komedien produsert av Keystone Studios viser en filmregissør hvis filmopptak er på be forstyrret av en nysgjerrig tilskuer under et såpekasse-løp . Som en bråkmaker ble Charles Chaplin sett for første gang i rollen som trampen .

innhold

Filmen begynner med opptak av et såpekasse-løp. En uforsiktig kledd mann står tilfeldigvis ved siden av et kamera som filmer løpet. Kameramannen og regissøren hans ber høflig om å komme seg ut av bildet. Men dette vekker trampenes interesse, som fra da av gjentatte ganger skyver inn i synsfeltet til kameraet. Når han panorerer kameraet, krysser han løpebanen for ikke å gå ut av bilderammen. I et ytterligere skudd kan du se ham gå langs løpebanen mot kameraet.

Selv når kameramannen beveger seg i en ny posisjon på kanten av en farlig kurve, følger trampet filmteamet. Verken kjøretøyene som nærmer seg eller direktøren, som reagerer mer og mer voldsomt, kan kjøre ham bort. I filmens siste skudd kan du se trampen stå foran kameraet og lage ansikter.

Produksjon og publisering

Charles Chaplin i rollen som trampen (fotografi fra 1915)

Charles Chaplin var allerede en berømt scenestjerne i hjemlandet England da han ble tilbudt en filmkontrakt mens han turnerte i USA. Chaplin signerte en ettårskontrakt med Keystone Studios høsten 1913 og forlot Fred Karnos teaterselskap i slutten av november 1913 . Keystone Studios ble grunnlagt i 1912 under ledelse av Mack Sennett og hadde utviklet seg til å bli den ledende produsenten av slapstick- komedier innen få måneder , med filmer med keystone-hoder som de mest fremragende.

Da Chaplin begynte å jobbe for Sennett i begynnelsen av 1913/1914, ble han opprinnelig overveldet av det kreative kaoset. I begynnelsen av januar 1914 sto han endelig foran kameraet for første gang, og under ledelse av Henry Lehrman spilte han skurken i kortfilmen Making a Living , kledd med topphatt, monokel og hengende bart. I sin andre film, Mabels Strange Predicament , spilte Chaplin en loslitt tramp sammen med Mabel Normand . Ifølge legenden satte Chaplin spontant sammen kostymen til denne rollen fra forskjellige garderobeartikler. Han lånte et gammelt par Ford Sterling- sko , store bukser fra Roscoe “Fatty” Arbuckle , en bowlerhue fra Arbuckles svigerfar, en underjakke fra Charles Avery og det falske skjegget fra Mack Swain . Charles Chaplin dukket først opp foran kameraet 6. januar 1914 i disse klærne. Mabels Strange Predicament var en relativt kompleks produksjon av Keystone som tok flere dagers skyting og ble først ferdig 12. januar.

Da filmen måtte avbrytes en dag, ble det spontant startet arbeidet med en annen film, som ble fullført innen 45 minutter på ettermiddagen 10. januar 1914. Såpeboksløp i kystbyen Venezia i utkanten av metropolen Los Angeles ble valgt som spillested . Lehrmann, som også hadde regissert Mabels Strange Predicament , flyttet med et kamerateam og Chaplin som den eneste skuespilleren til sin plassering på kanten av rampen der såpekassene startet. Lehrman filmet først racingaksjonen, men det måtte også være en morsom historie. Etter Chaplins forslag ble det avtalt at Chaplin, i rollen som tramp, skulle forstyrre filmarbeidet og skyve seg selv i forgrunnen mer og mer påtrengende. Uten et gitt manus klarte Chaplin å implementere spontane ideer, og det intetanende publikummet til løpene reagerte underholdende på den lille trampens handlinger.

Bare fire uker senere, 7. februar 1914, ble film såpebokseløpet vist for første gang i Venezia . Filmen var 174 m lang og ble vist som en akterstykke sammen med dokumentaren Oliven og deres olje . To dager senere hadde også Mabels Strange Predicament premiere. Det har lenge vært kontroversielt blant filmhistorikere om Chaplin faktisk spilte trampet først i Mabels Strange Predicament . Siden produksjonsplanene til Keystone Studios har blitt overført, og begivenheten som ble vist i såpeboksrennet i Venezia kunne dateres 10. januar 1914, er det nå sikkert at Chaplin først dukket opp som en tramp for Mabels Strange Predicament , men han først dukket opp i Soapbox-løpet i Venezia i rollen som ville gjøre ham berømt var på skjermen.

Soapbox-løp i Venezia er en av Chaplin-filmene som har blitt re-utgitt regelmessig, og utdrag er vist i mange dokumentarer . Filmen ble kuttet flere ganger og fikk nye undertekster . Filmen ble utgitt på nytt av Mack Sennett i 1916 under tittelen Take My Picture . I 1918 ga WH Productions ut et nytt kutt under tittelen The Pest . Som en del av et internasjonalt prosjekt for å bevare og restaurere Chaplins tidlige arbeider, ble filmen restaurert av British Film Institute's National Archive på begynnelsen av 2000-tallet . En tonet kopi fra 1920, en kopi av republikasjonen Ta mitt bilde og en negativ kopi fra samlingen av Library of Congress tjente som grunnlag . Den restaurerte versjonen er 130 m lang og ble gitt ut på DVD i slutten av 2010 . I 2020 ble det akseptert i det nasjonale filmregisteret .

resepsjon

Til tross for det enkle plottet og iscenesettelsen, som i dag ser mer ut som et testopptak, ble såpekasseløpet i Venezia en suksess og markerer begynnelsen på Chaplins karriere. Cinema magazine-anmelderen hyllet filmen som en av de morsomste han noensinne har sett. Chaplin er en født filmkomiker , han viser ting som aldri har blitt sett på skjermen før. Industrijournalen Cinematograph Exhibitors 'Mail spådde i februar 1914 "uten å ta noen stor risiko" for at Chaplin skulle bli en av verdens mest populære filmkomikere innen seks måneder.

Filmhistorikere som Harry M. Patience ser på Chaplins rolle i såpekasseløpene i Venezia bare som et grovt utkast av trampfiguren, som ble perfeksjonert de neste månedene, først i Keystone og deretter fra 1915 på Essanay . For filmforskeren John McCabe er trampen i denne filmen fremdeles på " embryonal stage " . Karakteren klarer å få kontakt med publikum for alltid gjennom deres interaksjon med filmkameraet. Walter Kerr anser også Chaplins håndtering av kameraet som det avgjørende øyeblikket i såpeboksløp i Venezia : «Han gjør sakte men sikkert seg udødelig, både som filmkarakter og som en uforglemmelig profesjonell komiker. Og han gjør det ved å rette oppmerksomheten mot kameraet som et kamera. "

Ifølge Chaplin-biografen James L. Neibaur reagerte publikum så entusiastisk på Chaplins karakter fordi de kunne identifisere seg med henne. Chaplins Tramp var en " underdog " som våget å rote med høyere ups. Han virket mye mer subtil enn de vanlige, sterkt overdrevne karakterene i Keystone-komedier. Trampets særegenheter, som Chaplin til slutt ville spille de neste 22 årene, var allerede gjenkjennelige da han gjorde sitt første skjermbilde. Blant mellomspillene som ble gjentatt i senere filmer, som Chaplin viste for første gang i såpeboksløp i Venezia , var det akrobatiske sparket fra en sigarettstumpe. Utvendige skudd i Venezia dokumenterte øyeblikket da racingpublikummet først la merke til Chaplins kunst.

Selv om handlingen i filmen var improvisert, se biografer som David Robinson eller Paul Merton i soapbox derby i Venezia, en refleksjon av det spente forholdet mellom Charles Chaplin og Henry Lehrman, regissøren for de første fire filmene Chaplin var. I tillegg satiriserte filmen hele filmbransjen. Lehrman fremstår i filmen som en dokumentarfilmskaper som blir forstyrret av trampen på jobben, så ifølge Tom Brown kan såpekasseløpene i Venezia også sees på som en mockumentary .

litteratur

• David Robinson: Chaplin. Hans liv, hans kunst . Diogenes, Zürich 1993, ISBN 3-257-22571-7 .
• James L. Neibaur: Early Charlie Chaplin: The Artist as Apprentice at Keystone Studios . Scarecrow Press, Lanham 2012, ISBN 978-0-8108-8242-3 .

weblenker

• Soapbox Race i Venezia påInternet Movie Database(engelsk)
• Soapbox Race i Venezia - side av British Film Institute (engelsk)
• Soapbox-løp i Venezia . Filmen er tilgjengelig iInternet Archive

Individuelle bevis

1. ↑ David Robinson: Chaplin. Hans liv, hans kunst. 128, s.
2. ↑ Kevin Brownlow : Pioneers of Film. Fra stumfilmer til Hollywood . Stroemfeld, Frankfurt am Main 1997, ISBN 3-87877-386-2 , s. 574.
3. ^ Utgivelsesbok for film i New York: 1912-1917 . I: Aitken Brothers Papers , bind 76. Wisconsin State Historical Society, Madison, s.66.
4. ↑ ^{a b c d} Ted Okuda, David Maska: Charlie Chaplin at Keystone and Essanay . iUniverse, Lincoln 2005, ISBN 978-0-595-36598-2 , s. 20.
5. ↑ ^{a b} David Robinson: Chaplin. Hans liv, hans kunst. , S. 150.
6. ↑ Johannes Schmitt: Charlie Chaplin: En dramaturgisk studie . Lit Verlag, Berlin 2006, ISBN 3-8258-9317-0 , s. 27.
7. ↑ Bo Berglund: Dagen trampa ble født . I: Sight & Sound , Spring 1989, s. 106–113.
8. ↑ Ted Okuda, David Maska: Charlie Chaplin i Keystone og Essanay . iUniverse, Lincoln 2005, ISBN 978-0-595-36598-2 , s.3 .
9. FI BFI Keystone Restorations: Kid Auto Races at Venice, Cal. (1914) , åpnet 4. februar 2014.
10. Ited sitert i James L. Neibaur: Early Charlie Chaplin , s. 20.
11. ↑ Sitert i Raoul Sobel, David Francis: Chaplin: Genesis of a Clown . Quartet Books, London 1977, ISBN 0-7043-3134-9 , s. 139.
12. ↑ Harry M. tålmodighet Chapliniana: A Commentary on Charlie Chaplins 81 filmer. Vol.1: The Keystone Films . Indiana University Press, Bloomington 1987, ISBN 0-2533-1336-8 , s. 18.
13. ↑ John McCabe: Charlie Chaplin . Doubleday, Garden City 1978, ISBN 0-3851-1445-1 , s. 53.
14. ^ Walter Kerr: The Silent Clowns . Da Capo Press, opptrykk, originalutgave av Alfred A. Knopf, New York 1980, ISBN 0-306-80387-9 ', s. 22.
15. ↑ James L. Neibaur: Early Charlie Chaplin , s. 20.
16. ↑ Dan Kamin: Charlie Chaplins One-Man Show . Scarecrow Press, Metuchen 1984, ISBN 0-8108-1675-X , s. X.
17. ↑ James L. Neibaur: Early Charlie Chaplin , s. 18.
18. ^ Paul Merton: Silent Comedy . Arrow, London 2009, ISBN 978-0-0995-1013-0 , s. 44.
19. ^ Frank Scheide: The Mark of the Ridiculous and Silent Celluloid: Some Trends in American and European Film Comedy fra 1894 til 1929 . I: Andrew Horton, Joanna E. Raps (red.): A Companion to Film Comedy . J. Wiley, New York 2012, ISBN 978-1-4443-3859-1 , s. 32.
20. ^ Tom Brown: Breaking the Fourth Wall: Direct Address in the Cinema . Edinburgh University Press, Edinburgh 2012, ISBN 978-0-7486-4425-4 , s.42 .