Pro Lidice

Pro Lidice eller Für Lidice er en kunstsamling med utstillinger av 52 tyske kunstnere, som opprinnelig ble lansert i 1967 som "Hommage à Lidice" av den tyske gallerieieren René Block som et fundraising- utstillingsinitiativ for bygging og påfølgende vedlikehold av et museum i det tsjekkiske samfunnet Lidice, som ble ødelagt av nazistene i 1942 var lansert. Museet er festet til Lidice Memorial.

bakgrunn

Hovedinngang til Lidice-minnesmerket.
Minnesmerke i Lidice, med et museum i høyre del av bildet.

Stedet Lidice ble jevnet med bakken av nazistene i 1942 etter drapet på den assisterende riksbeskytteren Reinhard Heydrich, som ble utplassert i Böhmen . De mannlige beboerne over 16 år ble skutt på stedet, kvinnene ble ført til konsentrasjonsleirer og barna fikk "spesiell behandling". Lidice, som aldri var et sted for motstand, ble dermed et verdensomspennende fyrtårn for motstand .

Hyllest til Lidice (1967)

“Hommage à Lidice” er basert på ideen til den engelske legen Sir Barnett Stross, som grunnla Lidice skal leve / Lidice må leve bevegelse allerede i 1942, umiddelbart etter ødeleggelsen av Lidice, som en opprinnelig engelsk og deretter en internasjonal komité. To samtaler går tilbake til denne komiteen: opprettelsen av en rosenhage med 27 000 rosenbusker fra hele verden og oppfordringen til et museum med kunstverk fra hele verden. Den humanitære gesten som Stross startet, vakte bare offentlig interesse i 1967 på det kommende 25-årsjubileet for ødeleggelsen av stedet. Stross bestrebet seg på å henvende seg til billedkunstnere fra hele verden for å legge en symbolsk grunnstein for et senere museum i Lidice som et tegn på forsoning med verkene deres, og derfor startet han et nytt forsøk.

I Vest-Tyskland var det kun den politisk engasjerte berlin avantgarde-gallerieren René Block som la merke til handlingen. Han ba kunstnerne han representerte om å delta. Block organiserte opprinnelig utstillingen "Hommage à Lidice" i rommene på galleriet hans som en gave til Lidice Museum, som allerede er planlagt. 21 artister ble til slutt enige i 1967 og deltok i handlingen. I tillegg til Joseph Beuys , Dieter Roth , Wolf Vostell , Günther Uecker og Gotthard Graubner , stilte også de daværende mindre kjente malerne Blinky Palermo , Sigmar Polke , Gerhard Richter , KP Brehmer , Karl Horst Hödicke og Jörg Immendorff ut . Etter slutten av utstillingen ble kunstverkene transportert med minibuss til uro-rystet Praha i juli 1968, hvor de ble presentert for den kunstglade Praha-publikum, inkludert en delegasjon av de overlevende kvinnene fra Lidice. Etter utstillingen ble verkene fra Vest-Tyskland overtatt av Středočeská-galleriet (Central Bohemian Gallery) og festet til den såkalte "Liditz Collection". Hele samlingen ble utstilt flere ganger i 1968, men invasjonen av Warszawapaktens tropper og endringer i politiske forhold etter Praha-våren utelukket ytterligere utstillinger.

Pro Lidice / For Lidice (1997)

Først rundt 30 år senere, i juni 1996, oppdaget Eckhart Gillen og René Block verkene fullstendig og i bemerkelsesverdig god stand i Nelahozeves slott , fødestedet til Antonín Dvořák , og i forbindelse med forberedelsene til utstillingen Deutschlandbilder. stilte ut igjen for prosjektet i Martin-Gropius-Bau i Berlin.

På forespørsel fra det tsjekkiske kunstmuseet om å stille ut verkene etter gjenoppdagelsen i Praha i 1997, bestemte René Block seg for å oppdatere nåtiden til å omfatte en yngre generasjon kunstnere. Slik kom oppfølgingsprosjektet Pro Lidice , der 31 kunstnere, inkludert kunstnerne Dagmar Demming , Maria Eichhorn , Katharina Fritsch , Asta Gröting , Astrid Klein , Inge Mahn , Karin Sander , Katharina Sieverding , Pia Stadtbäumer og Rosemarie Trockel som representanter for de "unge" Tysklands kunstscene deltok med representativt arbeid. Noen av verkene handler direkte om emnet "Lidice". Denne gangen fant utstillingen sted i museet "House of the Black Mother of God" i Praha.

Museumsdirektøren i Praha Jan Sekera beskrev utstillingen til de to samleobjektene fra 1967 og 1997 som et "forhåpentligvis synlig tegn på forsoning" og så dette viktige bidraget til kunstnerne til den tysk / tsjekkiske erklæringen som en "velkommen drivkraft" endelig på grunn av mangel på midler til for å fullføre byggingen av Lidice Museum, som har blitt suspendert på ubestemt tid

Samlingen, supplert med dokumentasjonen "We are looking for the children of Lidice" av Kerstin Schicha og Frank Metzing, ble vist først i Schleswig-Holstein House i Schwerin, deretter i Kunsthalle Kiel og til slutt i Museum Fridericianum i Kassel . Den daværende hessiske statsministeren Hans Eichel åpnet utstillingen i Kassel.

Konklusjon

Kontinuerlig arbeid fortsetter den dag i dag for å fullføre og utvide Lidice Museum, som ble lovet kunstnerne i 1967, slik at andre kunstnere kan bli med på det en gang beskjedne initiativet. I 1967, i en hilsen til utstillingskatalogen, beundret Herbert von Buttlar fra documenta motet til å organisere en slik utstilling. Motet var antagelig mer i å klemme 21 kunstverk inn i en gammel VW-mobber og bringe dem bak jernteppet til Praha uten tollpapir .

Joseph Beuys legitimerte senere kunstnerisk denne handlingen i sin egen forstand, ved at han i installasjonen Pack (the pack) (1969) hadde 32 sleder utstyrt med filt, fett og lommelykter bryte ut av denne VW-bussen som sniffende hunder.

litteratur

  • Eckhart Gillen (red.): Bilder av Tyskland. Kunst fra et delt land. Katalog for utstillingen til den 47. Berliner Festwochen i Martin-Gropius-Bau, 7. september 1997 til 11. januar 1998, DuMont, Köln 1997, ISBN 3-7701-4173-3 . (Katalogutgave)

weblenker

Individuelle referanser og kilder

Med mindre annet er angitt, er det meste av informasjonen i artikkelen basert på dokumentasjon og informasjon fra Lidice Memorial og utstillingskatalogen til Fridericianum i Kassel.

  1. ↑ René Block: Ikke et monument, men tanken. I: Eckhart Gillen (red.): Bilder av Tyskland. Kunst fra et delt land. DuMont, Köln 1997, s. 249