M (1931)

Film
Originaltittel M.
M En by leter etter en morder Logo 001.svg
Produksjonsland Tyskland
originalspråk tysk
Forlagsår 1931
lengde 107 eller 117 minutter
Aldersgrense FSK 12 (etter ny undersøkelse)
stang
Regissør Fritz Lang
manus Thea von Harbou ,
Fritz Lang
produksjon Seymour mindre nummer
musikk ingen, bortsett fra den fløyte melodien In the Hall of the Mountain King from the Peer Gynt Suite No. 1 av Edvard Grieg
kamera Fritz Arno Wagner
kutte opp Paul Falkenberg
yrke

M av Fritz Lang med Peter Lorre i hovedrollen er en av de første tyske lydfilmproduksjonene . De Cahiers du Cinéma listet M i 2008 i sin liste over de 100 beste filmene gjennom tidene i sjette plass, det beste resultatet for en tysk filmproduksjon.

Krimfilmen handler om en barnemorder som er opptatt av ondskap i en storby. Drapene fører til frykt blant foreldre og mistillit blant innbyggerne. De organiserte kriminelle misliker at politiet har økt årvåkenheten. Derfor jager ikke bare politiet, men også underverdenen morderen. I tillegg til krimhistorien inneholder filmen også komiske scener og en diskusjon om hvordan man skal håndtere alvorlige kriminelle.

For regissør Fritz Lang var filmen et annet høydepunkt i karrieren i Tyskland. Lorre hadde sin første store rolle som gjorde ham allment kjent. Begge forlot Nazi-Tyskland etter 1933 for å fortsette å jobbe i USA. M ble en klassiker som ble omgjort i 1951 og 2019.

plott

En ukjent barnemorder setter innbyggerne i Berlin (navnet på byen er ikke uttalt i filmen) til skrekk og hysteri - noe som forsterkes av rapportene i pressen og ønsket plakater lagt ut overalt . Tross alt tar ikke bare politiet, men også den urolige underverdenen jakten på seriemorderen . Det tilbys en høy belønning.

En mor i et arbeiderklasse nabolag venter utålmodig på at datteren skal komme tilbake fra skolen. Men hun gikk med en mann som ikke ble vist. Han ga lille Elsie Beckmann søtsaker og en ballong og fikk dermed hennes tillit. Når jentas kropp blir funnet, intensiverer politiet innsatsen uten å finne en lovende ledelse. Myndighetene har bemerket at befolkningen blir stadig mer nervøs: det er gjensidig mistanke og anonyme rapporter, som ytterligere forverrer spenningen og utmattelsen hos politibetjentene.

For å spotte politiet sender morderen et tilståelsesbrev til avisen, som blir publisert som en original kopi. Det blir undersøkt grafologisk for å fatte gjerningsmanns psyke.

De konstante politiets raid og kontroller hindrer kriminelle ringklubber i deres "virksomhet". I tillegg fornærmer det dem å være assosiert med sexforbryteren. Derfor bestemmer noen av deres "talsmenn" seg for å lete etter drapsmannen selv , under ledelse av skapmakeren (en beryktet safe breaker som allerede har skutt flere politibetjenter). I et nattlig krisemøte tenker folk frem og tilbake i timevis. Den møbelsnekker har endelig en idé: De tiggere organisasjon er involvert i søket .

På en konferanse med politibetjenter og eksperter som foregikk samtidig, foreslo kommissær Lohmann å søke i dokumentene på tidligere innsatte i mentale institusjoner for å finne en anelse. En dag nærmer drapsmannen seg til en liten jente igjen. Når han kjøper en ballong til ham, identifiserer den blinde ballongselgeren ham. Han kjenner igjen den karakteristiske plystringen til mannen som sist kjøpte en ballong av ham til lille Elsie Beckmann. Den blinde mannen informerer øyeblikkelig en ung gutt som jager etter mannen og identifiserer ham med krittmerke med et "M" på kappen.

"M" er i mellomtiden blitt identifisert som Hans Beckert av kriminelle politi etter et skjult søk i hans leide rom. En sigarettstumpe som ble funnet på den siste scenen av forbrytelsen bidro til etterforskningen. Beckert, som lot jenta stå, stakk av og blir nå fulgt av flere tiggere, like før stengetid klarte å skli inn i en kontorbygning som kriminelle snart skulle bevege seg rundt. Etter mørkets fremførelse lurer skapmakeren, forkledd som en politimann, en nattevakt. Dette gjør at hans folk kan bryte seg inn i huset og bruke innbruddsverktøy for å søke i det etter at de har overveldet de andre vaktene. Til slutt finner de “M” i gjemmestedet hans på gulvet. I mellomtiden kommer en av de oppgitte nattvaktene til og utløser alarmsystemet; dette vil varsle politiet. Kriminelle flykter i all hast fra huset og drar barnemorderen til en nedlagt snapsfabrikk. Der er hele halvdelen og underverdenen samlet og gjør "M" til en makaber forestillingsprøve. Beckert gir desperat uttrykk for sin fremmedgjøring og indre splittelse:

“Alltid, alltid må jeg gå gjennom gatene, og jeg føler alltid at noen er etter meg. Jeg er meg selv! (...) Noen ganger føler jeg at jeg løper etter meg selv! Jeg vil løpe vekk fra meg selv, men jeg kan ikke! Kan ikke unnslippe meg! (...) Hvis jeg gjør det, vet jeg ikke noe mer ... Så står jeg foran en plakat og leser hva jeg har gjort og lest. Jeg gjorde dette?"

Schrankers tropp glemte innbruddstyverens Franz i kontorbygningen. Intetanende blir han fanget av politiet. Lohmann later som om en nattvakt ble drept under operasjonen. Han griper Franz etter samvittigheten og får ham til å snakke. Franz avslører snapsfabrikkens møtepunkt. Lohmann og hans folk ankommer der i siste øyeblikk og forhindrer nemnda å lynke den påståtte drapsmannen .

Dommen kan ikke sees. Filmen avsluttes med et opptak fra begynnelsen av filmen. Moren klager over at dette heller ikke vil gi barna hennes liv; du må bare ta bedre vare på barna.

Skriptutvikling og referanse til virkelige hendelser

Opprinnelig utviklet Lang og hans medforfatter og kone Thea von Harbou et plot om en forfatter av ærekrenkende brev. Den eneste tingen igjen av denne ideen i det ferdige arbeidet er at barnemorder Fools politiet og publikum med et brev med tilståelse. Gjennom sin vanlige intensive lesing av avisen ble Lang oppmerksom på en rekke alvorlige voldsforbrytelser som økte i Tyskland på den tiden.

Saken til seriemorderen Peter Kürten , også kjent som "Vampyren i Düsseldorf ", fant den sterkeste inngangen til tomten . Kürten ble arrestert i mai 1930 etter at manuset var ferdig; prosessen hans fant sted med enorm medieoppmerksomhet. M hadde premiere tre uker etter dødsdommen . I Spania er filmen kjent under tittelen M - El vampiro de Düsseldorf , i Italia under M - Il mostro di Düsseldorf og i Brasil M - O vampiro de Düsseldorf . Dialekten som blir snakket i filmen, bykartene i politistasjonen og i konferanselokalet til ringklubben, samt gateannonsering for en Berlin dagsavis, peker imidlertid på Berlin som handlingssted. I tillegg, i en telefonsamtale med politiet, snakker ministeren om "[...] at en ukjent morder terroriserer fire og en halv million mennesker"; dette kan helt klart bare bety Berlin , den tredje største byen i verden på den tiden. Berlin- politiets hovedkvarter på Alexanderplatz , som kalles med sitt populære kallenavn "Alex", blir også nevnt flere ganger . Du kan også se Berlin nummerplaten "IA" på kjøretøy . Gjengsjefen, skapmakeren, blir av vennene hans kalt den beste mannen mellom Berlin og Frisco.

Andre saker som fungerte som modeller var for lenge siden - seriemordere som Carl Grossmann , Karl Denke og drapet på Fehse-søstrene. Fritz Haarmann- saken fungerte også som modell. Lang: "I de fleste tilfeller vil du finne en merkelig tilfeldighet av hendelsene, en nesten regelmessig gjentakelse av de medfølgende omstendighetene, som forferdelig fryktpsykose i befolkningen, selvbeskyldninger fra mentalt dårligere mennesker, oppsigelser der hatet og hele sjalusien eksisterer, som har samlet seg i år med å leve side om side, ser ut til å være utladende, forsøk på å villede kriminelle politi dels av ondsinnede motiver, dels av overdreven nidkjærhet. "

Fritz Lang og Thea von Harbou gjorde omfattende undersøkelser for manus i fengsler og psykiatriske klinikker og møtte sexforbrytere. Lang hadde også kontakter med Berlin kriminelle politi og drapstroppen deres og var i stand til å inspisere arkivene til autentiske saker. Med figuren av ukonvensjonell detektiv kommissær Karl Lohmann, Lang reist et minnesmerke over den berømte Berlin detektiven Ernst Gennat (1880-1939), som også hadde undersøkt Kürten saken. Karakteren til Karl Lohmann vises også i Langs neste film The Testament of Dr. Mabuse , der også portrettert av Otto Wernicke .

Faktisk så Düsseldorfs underverden etter gjerningsmannen til drapene begått av Kürten på eget initiativ, men motivet dukket opp i Threepenny Opera allerede i 1928 .

I åpningstidene er bare Thea von Harbou utnevnt til forfatteren av manuset; senere sa Lang lakonisk og hentydet til det faktum at von Harbou senere tilpasset seg naziregimet, omtalingen gikk til hans kone og hun gikk til nazistene.

Formelle midler

Etter hans overdådige briller fra midten av 1920-tallet - den store "skinke" med hans ord - ville Fritz Lang vende seg til mennesker, bli mer intim, gå dypere inn i karakterenes psykologi. Han sies å ha vært involvert i Den slitne døden , Dr. Mabuse und den Nibelungen hadde modig utviklet filmestetikken innen 1924, men produserte etterpå i en kunstnerisk blindgate bare strålende rutinemessig underholdning.

I følge Seeßlen, til tross for Langs omgang til psykologi , står M utenfor moral, sympati og antipati. Selve emnet for filmen er ikke en av karakterene, men prosessen, regelmessigheten av kollektiv handling, av sosiale grupper, i byen.

Peter Lorre, som i likhet med Fritz Lang, kom fra Wien og bodde i Berlin, var allerede en kjent teaterskuespiller, men ennå ikke etablert i film. På dagtid spilte han for M og om kvelden sto han på scenen i Valentin Katajews teaterstykke Squaring the Circle . Hans opptreden bidrar også til rangeringen av verket; han hadde "laget det definitive filmportrettet av en sexforbryter". Rollen brakte filmkarrieren gjennombruddet, men det satte ham også til denne typen lenge; i sine tidlige år i USA ble han tilbudt en serie morderroller. Også Gustaf var allerede kjent som sceneskuespiller da han kort tid før skyting for M ble begått. At han spiller skapet med iskald presisjon, passer karakteren til karakteren.

M glir trygt gjennom flere sjangre. Opprinnelig et sosialistisk realistisk proletarisk drama, skildrer filmen deretter politiets arbeid og metoder som fingeravtrykksprosesser og grafologi på en nesten dokumentarisk måte . Dette etterfølges av en satire om borgernes hysteriske frykt, deres oppsigelse og deres lyst til lynking. Når jakten på den identifiserte morderen blir mer konkret, blir filmen til en thriller , og i henhold til lovene i denne sjangeren bytter publikums deltagelse til siden for de forfulgte. Den siste delen er et absurd rettsdrama.

Fritz Lang motarbeidet den naturalistiske bruken av lyd i den nye lydfilmen, mot dens bruk for å øke inntrykket av virkeligheten. De første lydfilmene pleide å bruke lyd på en lite gjennomtenkt måte; M presenterte en første filmtone som representerer topp. Long lyktes der mange andre har mislyktes i den vanskelige overgangsperioden til snakk. Han brukte lyden til å forbedre filmstilen fra stumfilmtiden, ikke for å erstatte den. Det er lengre øyeblikk av spøkelsesløs stillhet, som neste lydeffekt plutselig forstyrrer. I en scene uten støy, kjører kjeltringene først opp, så politiet i biler, og bare en skingrende politifløyte lar underverdenen løpe vilt på en tumultfull måte. Den dramaturgiske økonomiske bruken av lyden i M skyldes delvis at produksjonsselskapet Nero måtte foreta dyre lisens- og leiebetalinger til Tobis , som den gang hadde monopol på den unge lydteknologien. Bilde og lyd kobles ofte fra, for eksempel når en fortellende stemme blir lagt på monterte bilder.

Den fløyte brukes som et ledemotiv fra Griegs Peer Gynt Suite nr 1 , “ I Hall of Dovregubbens ”, varsler en ny trussel hver gang. I følge Lang ble fløyten laget av ham selv - den savner melodien, men det passer til morderens fjerne ånd. “Griegs musikkstykke har ofte blitt brukt som ledsagende musikk i stumfilmer, for eksempel i The Birth of a Nation ; her fungerer det som mye mer enn en glorifiserende agitato: i tillegg til kunngjøringen av morderen, uttrykket for hissig gjentakelse og trussel, refererer det til den instinktive, men likevel barnslige karakteren til morderen. Som et skjebnesymbol fører det til anerkjennelse og fangst. (…) Det er vanskelig å forestille seg en mer effektiv setting enn dette. ”Med unntak av plystringen dispenserer M fullstendig med filmmusikk; I de tidlige lydfilmene var ikke spesialkomponert musikk ennå i bruk, og den minimalistiske bruken av leitmotivet bretter den dramatiske effekten enda mer ut.

Konferansene til politiet og de kriminelle er koblet til hverandre ved akustisk og optisk parallellmontering . Noen setninger som er startet av politiet er ferdig med en kriminell, eller omvendt. Du kan se to systemer som virker i samme retning, som normalt fungerer mot hverandre.

Tolkninger

Barnemorderfiguren er en ufri, infantil og sårbar skikkelse utsatt for dens syke impulser, "en etterkommer av søvngjengere, splittede personligheter og menneskelige dukker" fra de ekspresjonistiske tyske stumfilmene.

M tegner samfunnsstrukturen på en kompakt og fortettet måte. Politi og kriminelle er to organisasjoner som definerer sine maktområder mot hverandre når de bestemmer hverandre og hvis prosedyrer er like. Politisøket utføres delvis ved bedrag. En politistyrke som lar kriminelle bestride ordenens oppgave, er også en refleksjon av situasjonen i Weimar-republikken , der nazistene utfordret de svake institusjonene. Rommingen rundt i kontorbygget tilsvarer infiltrasjonen av staten med løftet om å "gjenopprette ordnede forhold". Et annet vanlig trekk ved nasjonalsosialistenes program var eliminering av unormale utenforstående: "Dette dyret har ingen rett til å eksistere, det må utryddes." Den semantiske feilen er allerede påpekt: ​​et individ kan bare drepes, man kan bare utrydde en art eller et folk. Skapet minner om Joseph Goebbels med sin hevende retorikk og skinnkåpe .

Lang tar stilling til rettsstaten og mot populistisk lynch. Rettsaken er en fars, dommen, som med folkerettene som senere ble innført av nazistene, er allerede avgjort: “Du kan ikke komme deg ut herfra. (...) Du er bare ufarlig når du er død. "

Fritz Lang er klarsynt om nazistenes natur, som gradvis blir tydelig, så vel som om tilstanden til staten og folket etter begynnelsen av den globale økonomiske krisen . Det er mindre klart om Lang ”bare” beskrev nazistenes ambisjon og deres oppførsel på en spesielt spiss måte da M ble opprettet, eller om han allerede har avgjort fordømmende dem. Med sitt neste verk, The Testament of Dr. Mabuse (1933) . Lang kalte selv motivasjonene til seriemordere, "fordeler og ulemper med dødsstraff" og en uttalelse mot dødsstraff som hovedtemaene til M.

Uttrykk for krigshysteriet

Enzo Traverso ser på filmen som en vellykket prosessering av krigshysteriet som første verdenskrig utløste, og refererer til mottakelsen fra grunnleggeren av filmsosiologien Siegfried Kracauer (1889–1966). Hovedpersonen i filmen beskriver Kracauer som en " regressiv opprører " som legemliggjør samfunnets kollektive emosjonelle verden med sine fryktede erfaringer fra første verdenskrig; dette samfunnet underlegger seg nå en nasjonalsosialistisk orden og leter etter en "beskyttende autoritet" (Traverso) i den. I følge Kracauer svinger filmen stadig frem og tilbake mellom "ideene om anarki og autoritær orden". Henvisningen til første verdenskrig er subtilt laget av en scene midt i filmen. Morderen går gjennom byen på jakt etter et annet offer. En filmplakat av Western Front 1918 av GW Pabst henger på en vegg . Anton Kaes beskriver denne scenen som nøkkelen til å forstå filmen. Enzo Traverso skriver om sammenhengen mellom filmen og skildringen av frykten for krig: “Frykten for døden er frykten for krigsdøden. Morderen er usynlig, han gjemmer seg i byen som fienden under krigen, han er der, i nærheten, truende, som i en grøft. "

I Langs film Blinde Wut (Fury) (1936), ifølge Traverso, er også "frykt og voldelig død ... sentralt". Fury forteller historien om en lynking der "en hederlig borger blir dømt for en forbrytelse han ikke begikk." Etter dommen samles mobben og bestemmer seg for å sette fengselet i brann: "I likhet med 'Pack', som Elias Canetti beskriver det i masse og kraft , denne hysteriske mengden blir ukontrollerbar og morderisk. ”Traverso ser på Fury som en mer inngående uttalelse om forrige film M :“ Sivilisasjonsprosessen er ikke ustoppelig; det er alltid mulig å gå tilbake til en primitiv naturtilstand, i en hobbesisk forstand , der voldsloven hersker. Hvis filmen viser oss, med ordene som Fritz Lang Lotte Eisner legger i munnen, at hver og en av oss kan bli morder, trekker Fury konklusjonen: Hver av oss kan bli drept. ”Som mange filmkritikere, ser Traverso i begge filmer refererer til fascistiske reaksjoner på opplevelsene fra første verdenskrig og manglende evne til å takle krigshysteriet. I M ser Traverso et forsøk på å uttrykke krigshysteriet gjennom filmkunsten. Filmen er historisk bevis på en "essens" av tiden og dens frykt for døden som en opplevelse fra krigen. Når det gjelder gestene i M , kommer han til en sammenligning med retoriske gester som de som ble laget på postkort av Adolf Hitler i 1927 . Åpne øyne, beskyldninger, blikk i avstanden og andre gester kan sammenlignes her ifølge Traverso, hvis man ikke ser bort fra den respektive ikonografien til bildene, som i Hitlers tilfelle ikke er ment å uttrykke frykt for døden, men aggresjon og aggresjon og som ble også identifisert med teksting av postkortene.

Produksjon og ytelse

Fritz Lang med kameramannen Curt Courant (midt) på settet av filmen Woman in the Moon (1929)

Etter to produksjoner av Fritz-Lang-Film GmbH for UFA - Spione und Frau im Mond - falt Lang endelig ut med Ufa og jobbet for første gang med den internasjonalt vellykkede Nero-Film av Seymour Nebenzahl etter mer enn et år uten oppdrag . Ifølge Lang selv skal han i et senere intervju ha forhandlet om full kunstnerisk frihet. Han sa at han ikke hadde mottatt det i så stor grad i noe annet arbeid; uten dem hadde det vært umulig å lage en film om en sexforbryter som misbrukte barn . I denne friheten ligger forskjellen til hans første amerikanske film Blinde Wut , som han uttalte seg mot lynsjing med. Der mistenkes og forfølges en uskyldig hvit mann feilaktig. I følge Lang vil en ekte film mot lynking måtte handle om en svart mann som faktisk voldtok en hvit kvinne.

Filmen ble spilt i seks uker, fra januar til mars 1931, hovedsakelig i en leid Zeppelin-hangar på Staaken flyplass i utkanten av Berlin, hvor scenografen Emil Hasler satte opp settene.

Lang bekreftet senere og avviste noen ganger at han hadde mistet arbeidstittelen "Morder blant oss", der "morderen" kan forstås i entall eller flertall, under press fra nazistene, som følte at de var ment med det. For krittmerket "M" bemerket han at en naturlig "M" kan sees i hver hånd. Arbeidstittelen ble senere brukt til den første tyske etterkrigsfilmen, The Murderers Are Among Us (1946) (Lang fant at arbeidstittelen hans hadde blitt "stjålet").

Arbeidet passerte filminspeksjonsbyrået uten sensurintervensjon. I tillegg til den endelige monologen, som Peter Lorre også fremførte på engelsk og fransk, ble individuelle scener med franske og engelske skuespillere skutt for eksport. Premieren var 11. mai 1931 i Berlin i Ufa-Palast am Zoo ; filmen var en hit blant publikum. Pressen var noen ganger mer skeptisk til filmen; Mens venstresiden ble beskyldt for å skape stemning for dødsstraff, fant høyre presse at figuren til barnemorderen ble vist for mye sympati.

Etter et besøk på kino bemerket Joseph Goebbels i en åpenbar feiltolkning av verket: “Sett om kvelden med Magda Film 'M' av Fritz Lang. Fabelaktig! Mot sløvhet fra menneskeheten. For dødsstraff! Bra gjort. En dag vil direktøren vår være lang. Han er kreativ. ”Kort tid etter at de kom til makten, forbød nazistene imidlertid forestillingen til M og misbrukte et utdrag fra den i sin antisemittiske propagandafilm Der Ewige Jude (1940) for å bevise at Peter Lorre angivelig forvrengte det tyske folket. følelse av rettferdighet.

I 1950 produserte Seymour Nebenzahl, produsenten av den originale filmen, en nyinnspilling med samme navn i USA under ledelse av Joseph Losey - Fritz Lang, som var økonomisk i strid med Nebenzahl, takket nei til tilbudet om å regissere. Han spottet da at han selv aldri hadde fått så gode anmeldelser som etter denne nye versjonen.

Filmhistorisk betydning av arbeidet

Samtidsmottak: Skildring av Peter Lorre i rollen som M på et veggmaleri i et diskotek i Bayern, 1994

Ifølge Positif er M "den store pliktklassikeren at skolemateriale, bilde anerkjente det absolutte mesterverket av alle, undersøkt av rammen." Som et hengsel mellom Langs nachexpressionistischen stumfilmer og hans kule, nøkterne, nyekspresjonistiske Hollywood-produksjoner er ofte tilgjengelig på M til superlativer. Det er "den beste tyske krimfilmen" eller "i alle fall en av de få uunnværlige filmene i moderne tid". I 1995 viste en undersøkelse av det tyske Kinematheksverbund at M var det viktigste verket i tysk filmhistorie. I 2003 opprettet Federal Agency for Civic Education, i samarbeid med mange filmskapere, en filmkanon med 35 verk for arbeid på skolene og inkluderte M på denne listen.

Anmeldelser

Denne delen består bare av en listig samling av sitater fra filmanmeldelser. I stedet bør et sammendrag av mottakelsen av filmen gis som løpende tekst, som også kan omfatte slående sitater, se også forklaringene i filmformat .

“Langs første lydfilm er et av mesterverkene til tysk kino før krigen. Henvisninger til det sosiale klimaet i Weimar-republikken like før nasjonalsosialismen er åpenbare: myndighetene og underverdenen fremstår som organisasjoner av samme slag, som sammen bringer ned det 'unormale' i navnet på den 'sunne folkelige følelsen'. Langs sarkastiske skildringer av menneskejakt og massehysteri så vel som Peter Lorres geniale tolkning av morderen som både gjerningsmann og offer ble senere oppfattet av nasjonalsosialistene som subversive, og ikke uten grunn. "

- Leksikon av internasjonal film

“Som så mange av klassikerne i filmen, er M en av dem som blir litt beruset av sin egen virtuositet, som villig bruker ressursene sine og fortsatt liker å gå litt lenger. Men Fritz Lang bruker begge komposisjonsprinsippene: overflod og reduksjon. "

- Georg Seeßlen

“M er en mesterlig øvelse i stil, en ubegrenset modell for mise-en-scene, en lignelse på alt som egentlig definerer en film. Selv de minste detaljene er plettet med mening, og innstillingene er sammenbundet med ufeilbarlig intuisjon. "

- Les films clés du cinéma

"Filmen, som skaper spenning og atmosfære utelukkende gjennom sterkt spill og et overraskende kamera med høy kontrast, viser seg å være et mesterverk fra en svunnen tid, men som fremdeles er i stand til å fange deg i dag."

- Protestantisk filmobservatør

restaurering

Da sensuren ble utgitt 27. april 1931 (B.28843, ungdomsforbud), var filmen M 3 208 meter lang og hadde en kjøretid på 117 minutter, men deler av denne originalversjonen mangler. Denne versjonen ble forbudt av nazistene 5. juli 1934. Etter andre verdenskrig ble en filmversjon med en lengde på bare 2,693 meter og en kjøretid på 99 minutter gitt ut på kino. I mars 1960 fikk filmen tittelen M - Din morder ser på deg og ble senere oppført under M - En by leter etter en morder . Denne tittelen ble også brukt i DVD-utgivelser og TV-sendinger.

En 108 minutter lang, restaurert langversjon av filmen ble presentert på Berlinale i 2001.

For en DVD-utgivelse i 2003 ble alle tilgjengelige deler av filmen samlet for å komme så nær originalversjonen som mulig. I Federal Film Archives var det 2.623 meter sensurversjon av mai 1931, men i relativt dårlig stand. Ytterligere deler av filmen ble funnet på Cinematheque Suisse i Lausanne og på Nederlands Filmmuseum . Etter å ha satt alle tilgjengelige deler sammen, var filmen nærmest originalversjonen på 3.024 meter og en kjøretid på 105 minutter. Alle deler av filmen måtte utsettes for intensiv digital etterbehandling. I tidligere publikasjoner ble for eksempel ikke det opprinnelige filmformatet fra den tidlige stillefilmtiden fra 1: 1.19 fulgt, men endret til 1: 1.33 (standardformat). Som et resultat manglet deler av bildet øverst og nederst. I tillegg måtte mange skader, gråtoner, skarphet, det skjelvende bildet og lyden bearbeides.

En annen restaurering ble utført i 2011, som gjorde det mulig å utvide filmen til 111 minutter med franske eksemplarer. Denne versjonen ble gitt ut på to DVDer med mye bonusmateriale.

Remakes og tilpasninger

  • I 1951 ble en amerikansk remake med samme navn gitt ut av Joseph Losey, som flyttet plottet fra Berlin under den store depresjonen til Los Angeles etter krigen.
  • Episoden The Puppet Murderer fra sesong 4 av den amerikanske krimserien Miami Vice , som ble sendt i 1988, tok i stor grad over plottet til Fritz Langs film: En schizofren gjerningsmann myrdet unge jenter som han tidligere hadde lokket inn i huset sitt og dopet med ren kokain . Kokainen fører etterforskerne inn i narkotikahandel-scenen, som deretter blir stadig mer etterforsket. Narkotikasmuglerne, som ikke lenger kan drive sin virksomhet på grunn av politiets trakassering forårsaket av mordserien, utvikler et hat mot drapsmannen og bestemmer seg for å finne ham og gjøre ham ufarlig alene. De finner ham, setter ham på et hemmelig sted foran sin egen "domstol", hvor Sonny Crocket, som er undercover etterforsker åstedet, må opptre som en forsvarer foran den samlede underverdenen.

Film om utviklingen av M

Regissert av Gordian Maugg , ble den semi-dokumentarfilmen Fritz Lang - The Other in Us skutt i 2016, som tematiserer Fritz Langs tilblivelse og forskning på M i svart og hvitt . Hovedaktørene i dette prisbelønte doku-dramaet er Heino Ferch , Thomas Thieme og Samuel Finzi .

media

  • M - 1 DVD, Criterion Collection # 30, USA, 1998. Tysk med valgfri engelsk teksting. (Utgave i feil bildeformat 1: 1.33)
  • M - En by leter etter en morder  - 1 DVD, Ufa Classic Edition 2002
  • M - restaurert versjon på 2 DVDer (Eureka Video VFC11618), 2003. Tysk med engelsk teksting som kan slås av, bonusmateriale på engelsk.
  • M - 2-DVD-sett, Criterion Collection # 30, USA, desember 2004. Restaurert versjon. Tysk med valgfri engelsk teksting, bonusmateriale på engelsk. (Forbedret utgave i riktig bildeformat 1: 1.19).
  • M - 1 DVD, Transit Classics 2006. Restaurert versjon med bonusmateriale.
  • M - Blu-ray, Masters of Cinema / Eureka Video, Storbritannia, februar 2010. Tysk med valgfri engelsk teksting. Inkludert den engelskspråklige versjonen av M (1932) gjenoppdaget i anledning International Film History Congress of CineGraph 2005 .
  • M - Blu-ray, Criterion Collection, USA, mai 2010. Tysk med valgfri engelsk teksting. Inkludert den engelske versjonen av M (1932) gjenoppdaget i 2005
  • M - 2-plate Blu-ray / DVD-sett, Universum Film, Berlin, mai 2011. Tysk med valgfri tysk og engelsk teksting. Ny digital 2K-restaurering 2011 av TLEFilms Berlin i en ferdig og kvalitativt forbedret versjon.

Grafisk roman

En grafisk roman basert på filmen ble skapt av amerikaneren John J. Muth . En tysk versjon av tegneserien dukket opp på 1990-tallet i en uferdig utgave med flere bind og i 2009 for første gang som en komplett utgave i ett bind.

musikk

Sangen M - A city ser etter sin morder av det nordtyske punkrockbandet Turbostaat refererer til innholdet i filmen. Sangen ble gitt ut i 2003 på deres andre album Swan .

Under turneen Einefrage der Ehre (1995) av Berlin-punkbandet Die Ärzte , ble sitater fra rettsscenen, der morderen desperat prøver å forsvare seg, brukt i et mørkt tempo- stykke musikk i overturen . Introduksjonen ble gitt ut som B-side på singelen Hurra .

Scener fra filmen brukes i videoen til stykket Mr. Tinkertrain av Ozzy Osbourne .

Se også

litteratur

  • Christoph Bareither, Urs Büttner (red.): Fritz Lang: "M - En by leter etter en morder." Tekster og sammenhenger. Königshausen & Neumann, Würzburg 2010, ISBN 978-3-8260-4214-0 .
  • Paul Duncan, Jürgen Müller (red.): Film Noir, 100 favoritter fra hele tiden. Taschen, Köln 2014. ISBN 978-3-8365-4353-8 , s. 62–69.
  • Christian Heger: Mellom håp og fortvilelse. Filmanalytiske bemerkninger om åpningssekvensen til Fritz Langs film 'M'. I: Christian Heger: I skyggeriket av fiksjoner: Studier om motivens fantastiske historie og den ugjestmilde (medie) moderniteten. AVM, München 2010, ISBN 978-3-86306-636-9 , s. 179-191.
  • Rudolf Freund: M. I: Günther Dahlke, Günther Karl (Hrsg.): Tyske spillefilmer fra begynnelsen til 1933. En filmguide. 2. utgave. Henschel Verlag, Berlin 1993, ISBN 3-89487-009-5 , s. 254-257.
  • Joe Hembus , Christa Bandmann: Klassikere i den tyske lydfilmen. 1930-1960. Goldmann, München 1980, ISBN 3-442-10207-3 .
  • Anton Kaes: M. British Film Institute, London 2000, ISBN 0-85170-370-4 (engelsk).
  • Philipp Alexander Ostrowicz: M og filmens ordre. I: Maik Bozza, Michael Herrmann (red.): Skyggebilder - lyse former. Kinoen av Fritz Lang og FW Murnau. Transkripsjon, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-8376-1103-8 , s. 173-190.
  • Georg Seeßlen : M - En by leter etter en morder. I: Alfred Holighaus (red.): Filmkanonen . 35 filmer du trenger å vite. Bertz + Fischer, Berlin 2005, ISBN 3-86505-160-X , s. 41-50.
  • Michael Töteberg: Fritz Lang. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1985, ISBN 3-499-50339-5 , s. 67-74.
  • Guntram Vogt: M. Mordere blant oss. I: Thomas Koebner (red.): Klassiske filmer - beskrivelser og kommentarer. Volum 1: 1913-1945. 5. utgave. Reclam junior, Stuttgart 2006, ISBN 978-3-15-030033-6 , s. 275-280.
  • Stefan Volk: M - En by leter etter en morder. (= Institutt for kino og filmkultur (red.): Filmhefte). Köln 2002 ( PDF ).

Referanser

Individuelle bevis

  1. ↑ utgivelsen dokument for M . Frivillig selvregulering av filmindustrien , juli 2006 (PDF; testnummer: 20 703-a DVD).
  2. ↑ Cahiers du Cinema 100 Films ( Memento fra 1. juli 2017 i Internet Archive )
  3. ^ Walker, Alexander: Intervju med Fritz Lang. BBC Radio (1967), i: Grant, Barry Keith (red.): Fritz Lang intervjuer. University Press of Mississippi, Jackson 2003, s.78.
  4. ↑ Gehler / Kasten s. 146.
  5. ↑ Ursula von Keitz: Her er alle eksperter på juridiske spørsmål ...: Kriseopplevelse og forbrytelser i Fritz Langs film "M - en by søker en morder" I: IASLonline, 2002. (Gjennomgang av boken av Kaes)
  6. ^ A b Fritz Lang: Min film "M" - en faktisk rapport ; i: Die Filmwoche, bind 9, nr. 21, 20. mai 1931, Berlin.
  7. ↑ a b Hart, Henry: Fritz Lang i dag, i: Films in Review, juni / juli 1956.
  8. ↑ Bogdanovich, s. 184, og Michael Töteberg: Fritz Lang ; Rowohlt, Reinbek nær Hamburg 1985; ISBN 3-499-50339-5 ; S. 68.
  9. ^ Töteberg 1985, s. 67, og Metzler: Film Lexikon ; JB Metzler Verlag, Stuttgart 2005; ISBN 3-476-02068-1 ; S. 394.
  10. ↑ Georg Seeßlen: M - En by er på jakt etter en morder ; i: Alfred Holighaus (red.): Filmkanonen . 35 filmer du må vite om ; Bertz + Fischer, Berlin 2005; ISBN 3-86505-160-X ; Pp. 46-47.
  11. ↑ The Chronicle of the Film ; Chronik Verlag, Gütersloh, München 1994; ISBN 3-570-14337-6 ; S. 92; også Dyer 1964.
  12. ↑ Se (også direkte sitat) i Peter John Dyer: Fugitive from Murder ; i: Sight and Sound ; Sommeren 1964; S. 127. I samme retning, Claude Beylie: Les films clés du cinéma ; Larousse-Bordas, Paris 1997; ISBN 2-03-320170-8 ; Pp. 123-125.
  13. ↑ For sjangrene som brukes, se Thomas Koebner: Metamorphoses - Fritz Langs "M" restaurert på kino ; i: Film-dienst nr. 12 (4. juni 1996), s. 36-38; også Seeßlen 2005, s. 44.
  14. ^ Lang, Fritz: Los vom Naturalismus, i: Film-Kurier, 13. bind., Nr. 3, 5. januar 1931, Berlin.
  15. ↑ Sidney Gottlieb: M ; i: Magill's Survey Of Cinema. Fremmedspråklige filmer , bind 4; Salem Press, Englewood Cliffs NJ 1985; ISBN 0-89356-247-5 ; S. 1876.
  16. ^ Gene Phillips: Fritz Lang husker ; i: Focus on Film , nr. 20, våren 1975; Pp. 43-51.
  17. ^ Oxford History of World Cinema ; Oxford University Press, Oxford 1996; ISBN 0-19-811257-2 ; S. 251.
  18. Se Georg Seesslen: Cinema of Fear - History and Mythology of the Film Thriller ; Rowohlt, Reinbek nær Hamburg, 1980; S. 55.
  19. ↑ Seeßlen 2005, s.45.
  20. ↑ Töteberg 1985, s. 72-74.
  21. ↑ Geor Gandert: M: Protokoll ; Marion von Schröder Verlag, Hamburg 1963.
  22. ↑ Cinéma 62, nr. 70, 1962, s. 70-75.
  23. ↑ a b c d e f Enzo Traverso: Frykt, vold og død. Fantasier om krig og ødeleggelse. I: jour fixe-initiativ berlin (red.): Spøkelsesemne. Munster 2007.
  24. ↑ Om begrepet se også: Annita Kalpaka, Nora Räthzel (red.): Vanskeligheten med ikke å være rasistisk ; Köln: Dreisam Verlag, 1994. Der begrepet ”opprørsk selvunderkastelse”, se: Gudrun Hentges: Rassismus - Streit um die Causes ; i: Die Zeit, utgave 23. juli 1993 [1] .
  25. ^ Anton Kaes: M ; London 2000; S. 42; i: Traverso 2007, s. 233.
  26. ↑ Bogdanovich s. 228.
  27. ↑ Bernarnd Rosenberg, Harry Silverstein: The Real Tinsel, Intervju med Fritz Lang ; Macmillan, New York 1970.
  28. ↑ Gretchen Berg i: Cahiers du Cinéma , nr. 179, juni 1966, s. 50–63.
  29. ↑ Gandert 1963.
  30. ↑ Bogdanovich s. 179.
  31. ↑ McGilligan s. 156.
  32. ↑ Töteberg 1985, s. 74 og 146.
  33. ↑ Töteberg 1985, s.69.
  34. ↑ Joseph Goebbels: Dagbøker , oppføring fra 21. mai 1931.
  35. ↑ http://www.deutsches-filminstitut.de/dt2nb54.htm ( Memento fra 11. oktober 2008 i Internet Archive )
  36. Üd Süddeutsche Zeitung : Vent, bare vent litt ; 16. januar 2007, s.11.
  37. ↑ Positif nr. 365, juli / august 1991, Paris, s. 124.
  38. ↑ Jörg Uthmann: Killer, Krimis, Kommissare - Brief Kulturgeschichte des Mordes ; CH Beck, München 2006; ISBN 978-3-406-54115-5 ; S. 8.
  39. Lie Gottlieb 1985; Pp. 1873-1879.
  40. ↑ Bernhard Matt (red.): De 100 beste kultfilmene ; Heyne Verlag, München 1998; S. 358.
  41. ↑ Liste over de viktigste tyske filmene kan ses fra s. 41. (PDF) 5. juni 2015, åpnet 30. desember 2020 .
  42. ^ M. I: Lexikon av internasjonal film . Filmtjeneste , åpnet 2. mars 2017 . 
  43. ↑ Claude Beylie: Les films clés du cinéma ; Larousse-Bordas, Paris 1997; ISBN 2-03-320170-8 ; Pp. 123-125.
  44. ↑ Evangelical Press Association Munich, anmeldelse nr. 189/1953.
  45. ↑ Kristina Heuer: Remake av "M - A City Is Looking For A Murderer". Hentet 23. januar 2019 .
  46. ↑ a b Criterion.com: M
  47. ↑ Masters of Cinema: M
  48. ^ M. - En grafisk roman basert på filmen av Fritz Lang ; Manus: Thea Harbou og Fritz Lang, grafikk: Jon J Muth med forord og etterord av Georg Seeßlen, Jon J Muth og Jochen Ecke; svart / hvitt med gult støpt og fargeeffekter; CrossCult, Ludwigshafen 2009.
  49. ↑ OZZY OSBOURNE - "Mr. Tinkertrain "(offisiell video). Hentet 5. mai 2021 .