Léon Minkus

Léon (Ludwig) Minkus. Foto av Bruno Braquehais , Paris, rundt 1865

Léon Minkus , faktisk Aloysius Bernhard Philipp Minkus (også: Ludwig Alois Minkus , Ludwig Fyodorovich Minkus eller (fransk) Minkous ; født 23. mars 1826 i Wien ; † 7. desember 1917 ibid) var en østerriksk-ungarsk ballettkomponist , fiolinist , dirigent og pedagog som hovedsakelig jobbet i Russland .

Liv

I lang tid var det lite kjent om Léon Minkus og hans biografiske data - inkludert fødested og død - var kontroversielle. Inntil for relativt kort tid siden antok noen at han ble født rundt 1840 og døde rundt 1890.
Det er nå kjent at Minkus ble født 23. mars 1826 i Wien. Hans far Theodor Johann Minkus (* 1795) kom fra Groß-Meseritsch i Moravia (i dag: Velké Meziříčí , nær Brno ) og hans mor Maria Franziska Heimann (* 1807) fra Pest i Ungarn . Rett før ekteskapet og før de flyttet til Wien, konverterte foreldrene hans fra jødedom til katolisisme . Hans yngre bror Eugen Minkus (1841, Wien - 1923, Wien) var senere direktør og president for Vienna Union Bank og ble adlet i 1915 .

Minkus far var en vinhandler og eier av en restaurant, som også inkluderte et typisk Wiener danseband . Minkus fikk sin første fiolinundervisning i en alder av 4 år og spilte sin første offentlige konsert i en alder av 8 år - han ble ansett som et vidunderbarn . Fra 1838 til 1842 mottok han leksjoner fra Gesellschaft der Musikfreunde og begynte å komponere i tidlig alder. I 1846 publiserte han de fem første brikkene for fiolin.

Lite er kjent om livet hans mellom 1842 og 1852 bortsett fra at han reiste så langt som Tyskland , Frankrike og England . Minkus sies å ha ledet et danseband i Wien, lik det til den unge Johann Strauss sønn .

I 1852 ble han den ledende fiolinisten ved Vienna Court Orchestra, men et år senere emigrerte han til St. Petersburg , hvor han fra 1853 til 1855 var orkesterleder og fiolinist i orkesteret til prins Nikolai Yusupov (1827-1891), som var sammensatt av livegner .

En øvelse for Minkus og Saint-Léons Néméa ved Paris Opera, 1864

I 1855 giftet Minkus seg med Maria Antoinette Schwarz (* 1838), som ble født i Wien, i Sankt-Katharinenkirche i St. Petersburg.

Fra 1856 til 1861 Minkus hadde en stilling som førstefiolinist i Moskva han Bolsjoi-teatret , i 1861 var han konsertmester . Han ble også forfremmet til regissør og ledende fiolinist i orkesteret til det italienske operateatret. I 1864 ble han forfremmet til "Inspector of the Imperial Theatre Orchestra" i Moskva. Samtidig underviste han i fiolin ved det nyåpnede konservatoriet i Moskva .

Hans sannsynligvis første ballettmusikk, L′Union de Thétis et Pélée , hadde premiere i 1857 i Jussupow-palasset . I 1862 skrev han enaktballetten Deux jours en Venise ( to dager i Venezia ) for Bolshoi Theatre .

Som et resultat av et godt samarbeid med de store begynte koreografen en Arthur Saint-Léon , som var de keiserlige teatrene i Russland siden 1860, den første ballettmester. I 1863 komponerte Minkus musikken til Saint-Léons tre-akts ballett La Flamme d'amour, ou La Salamandre , som var en stor suksess og ble også vist i St. Petersburg i 1864 (som Fiammetta, ou L'amour du Diable ). I en forkortet versjon brakte Saint-Léon den til scenen i Paris sommeren samme år - denne gangen under det nye navnet Néméa, ou L'Amour vengé . Minkus 'musikk ble høyt hyllet, blant andre av Théophile Gautier , som kalte den "fengende og drømmende" og la vekt på "livfulle melodier og smittsomme rytmer". Néméa hadde 53 forestillinger i Paris alene innen 1871 og ble også fremført i Trieste i 1868 (som La Nascita della Fiamma d'Amore ).

For operaen i Paris i 1866 komponerte Minkus omtrent halvparten av musikken til Saint-Léons ballett La Source ( The Source) ; resten av poengsummen ble skrevet av den unge Léo Delibes . Balletten hadde nådd 73 forestillinger innen 1876.

Marius Petipa, 1870

Tilbake i Russland fortsatte Minkus å samarbeide med Saint-Léon til han ble avskjediget i 1869. Blant de resulterende ballettene var enakter Le Poisson d'or ( Den gylne fisk ) til bryllupet til Tsarevich Alexander Alexandrovich, basert på en russer eventyr med prinsesse Dagmar av Danmark (premiere 1. desember / 20. november 1866 i Peterhof-palasset ).

Samarbeidet mellom Minkus og Marius Petipa startet i 1869 med Don Quijote for Moskva Bolshoi Ballet , som fremdeles lykkes i dag . Premieren var en stor suksess og ga ham stillingen som offisiell komponist av den keiserlige russiske balletten , etterfølger av italienske Cesare Pugni , som døde i 1870 i en alder av 68 år.

I denne stillingen skrev Minkus en rekke vellykkede komposisjoner for Petipa, spesielt La Bayadère fra 1877 , som regnes som hans mesterverk.

I løpet av hele denne tiden fortsatte Minkus å jobbe profesjonelt som fiolinist, for eksempel å spille delen av 2. fiolin i Moskva-premieren til Tsjajkovskijs Strykkvartett op. 11 nr. 1 i D-dur (28. mars 1871).

I 1883 for kroningen av Alexander III. - som var kjent som "ballettnybegynneren" - Minkus skrev enaktballetten Nuit et Jour ( natt og dag ), som tsaren tildelte ham St. Stanislaus-ordenen fordi Minkus "... oppnådde perfeksjon som en ballett komponist ".

På Petipas forespørsel skrev Minkus også tillegg til eksisterende ballettmusikk, som Adolphe Adams Giselle og Deldevez ' Paquita (1881).

For innvielsen av Mariinsky Theatre 21. / 9. februar. I februar 1886 ble Les Pilules magiques ("The Magic Pills") urfremført, en blanding av ballett, komedie og sang i vaudeville- stilen. Minkus komponerte musikken til de tre ballettablåene av Petipa, med nasjonale danser i belgisk , engelsk, spansk og russisk stil. Det hele ble veldig beundret av publikum og kritikere.

Film fremdeles fra "Kingdom of the Peaks " i Les pillules magiques , 1886

Det siste verket som Minkus opprettet som den offisielle komponisten av den keiserlige balletten, var L'Offrandes à l'Amour ( Sacrifice for Cupid ), som hadde premiere 3. / 22. august. Juli 1886 i Mariinsky Theatre . Det ble hyllet som et mesterverk av datidens kritikere , men er nå glemt. For å markere hans offisielle farvel 21. november. November 1886 en fordel for ham. Stillingen som ballettkomponist for den keiserlige balletten ble ikke lenger tildelt etter Minkus 'pensjonering, i stedet ble den nye ballettmusikken vekselvis skrevet av forskjellige komponister.

I februar 1891 hentet Petipa ut sin ballett Kalkabrino , hvis musikk tradisjonelt tilskrives Minkus; noen forskere anser det imidlertid som tvilsomt at dette var en ny poengsum av komponisten.

Sommeren 1891 kom Minkus og hans kone tilbake til hjembyen Wien, hvor de bodde på en beskjeden pensjon fra den russiske regjeringen, opprinnelig i en leilighet til hans venn, pianisten Theodor Leschetitzky , på Karl-Ludwig-Strasse og senere på Gentzgasse. . Etter konas død i 1895 bodde han alene, og da hans russiske pensjon ble kansellert etter utbruddet av første verdenskrig , befant han seg i stor økonomisk nød.

Minkus døde av lungebetennelse i Wien i 1917 i en alder av 91 år og ble gravlagt på Döblingen kirkegård .

I lang tid ble det antatt at hans levninger ble gravd ut og overført til en anonym massegrav i 1939 da nazistregjeringen under Hitler fikk ryddet graver av mennesker med jødisk opprinnelse. Imidlertid, ifølge nylig forskning, ble navnet på Minkus 'grav endret i tide for å beskytte det; følgelig bør komponistens siste hvilested tross alt bevares.

Klassifisering og musikalsk stil

Léon Minkus, 1885

Minkus er fremdeles i dag (2020) en av de mest berømte ballettkomponistene på 1800-tallet, men det er bare noen få verk av ham som er kjent: ballettmusikken til buffon-stil og ekstravert Don Quijote (1869/70) med mange ekko av Spanske danser og folkemusikk; den veldig tragiske La Bayadère (1877), som ikke var kjent som en hel ballett utenfor Russland før i 1980; halvparten av den sjeldent spilte La Source (1866) og den også spansk-inspirerte mellomspillet til Paquita (1882). Hans poengsum for Don Quijote ble senere sterkt endret, tallene ble forkortet, slettet eller omorganisert, og det er ikke bare i Russland at det nå normalt presenteres i en versjon som er fremmed for mange mellomspill av senere komponister, noe som fører til stilistiske brudd, spesielt i komposisjoner i den relativt dissonante sovjetrussiske stilen på 1900-tallet. Som et resultat har ingen levende mennesker (2020) noen gang hørt den opprinnelige poengsummen til Don Quijote . Selv Minkus 'berømte Grand Pas for Paquita ble senere supplert og utvidet med 4 til 5 varianter av andre komponister, og blant de ekstremt få innspillingene av Grand Pas er den med Richard Bonynge og English Chamber Orchestra (1988, Decca) et arrangement (av John Lanchbery  ?) I amerikansk Hollywood- stil (med delvis forandrede harmonier, tilleggsstemmer osv.). Den aldri publiserte orkesterpartituren til La Bayadère ble bare funnet i 2002 av Sergei Vikharev og Pavel Guerchenzon i arkivene til Mariinsky Ballet . Tidligere ble balletten fremført i det minste i Vesten i en orkestrasjon av John Lanchbery, som også ble spilt inn i 1993 av Richard Bonynge. Ikke bare i Russland blir La Bayadère også ofte (eller stort sett) fremført i en fullstendig modifisert versjon uten den opprinnelige 4. akten.

Gitt en slik situasjon - z. For eksempel ville ingen finne Tsjaikovskijs mye bedre kjente ballettmusikk å være akseptabel - en rettferdig klassifisering og evaluering av Minkus 'musikalske verk synes i prinsippet å være relativt vanskelig.

Minkus verk er en kobling mellom de tidlige romantiske ballettkomponistene, spesielt Cesare Pugni , som jobbet i Russland , og de senere russiske ballettene, spesielt av Tsjaikovskij og Riccardo Drigo . Hans ballettpoeng skal ikke sammenlignes for mye med de yngre samtidige Delibes (spesielt i Coppélia og Sylvia ) og Tsjaikovskij (spesielt i Nøtteknekker og Tornerose ), som ofte allerede var påvirket av den raffinerte franske impresjonismen når det gjelder orkestrering og harmoni. .

Minkus var skaperen av melodisk og rytmisk veldig tiltalende verk. Han var ikke en symfonisk komponist, men en ren ballettkomponist. I tillegg til den duftende og gjennomsiktige musikken til Pugnis, er italienske operakomponister som Bellini og Verdi blant hans musikalske modeller . I denne sammenheng er hans sterke vekt på melodi med relativt sparsom og rytmisk fremhevet akkompagnement å forstå. Minkus hadde sin egen stil, hvis styrke ligger i meget uttrykksfulle, velformede melodier, ofte med stor skjønnhet; Han er spesielt overbevisende i de melankolske og elegiske områdene ( La Source , La Bayadère , Prologue av Don Quixote ) og i den mer beskrivende musikken til pantomimescener (Pas d'action). Minkus 'musikk trives med en følelsesmessig rikdom som gir danserne muligheten til å utvikle seg individuelt. Du kan finne danser med ham som er uovertruffen i sin nåde og nåde og er ideelle for ballett. I det ekstraverte området, nemlig i Don Quijote og Paquita , lyktes han i fengende og fengende dansemusikk, til tider høres det litt ut som fransk operette og kan virke klønete på for sakte tempo (f.eks. Av hensyn til en danser). Musikken hans er også farget med russisk, mens påvirkninger fra wiensk dansemusikk, f.eks. B. von Johann Strauss Sohn , ser forgjeves på Minkus.

Virker

Balletter

  • L'Union de Thétis et Pélée , enaktballett (1857), for det private teatret i Yusupov-palasset , St. Petersburg
  • Deux jours en Venise , enakt ballett (1862); Imperial Bolshoi Theatre , Moskva
  • La Flamme d'amour, ou La Salamandre , ballett i 3 akter (1863, koreografi av Arthur Saint-Léon ); Imperial Bolshoi Theatre, Moskva
  • La Source (kun Act 1 og Act 3.2), sammen med Léo Delibes (1866, koreografi av Arthur Saint-Léon ); Théâtre Impérial de l'Opéra, Paris
    • Le Lys (The Lily), ballett i 3 akter, revisjon av La Source (1869); Bolshoi Kamenny Theatre, St. Petersburg
  • Le Poisson d'or , enakt ballett (1866, koreografi av Arthur Saint-Léon ), amfiteateret på Olga Island, Peterhof Palace , St. Petersburg
    • Le Poisson d'or , Ballet fantastique, utvidet versjon i 4 akter (1867)
  • Don Quijote , Grand Ballet, 1. versjon i 4 akter (1869, koreografi av Marius Petipa ); Imperial Bolshoi Theatre, Moskva
    • Don Quijote , 2. utvidede versjon i 5 akter (1871); Bolshoi Kamenny Theatre, St. Petersburg
  • La Camargo , Grand Ballet i 3 akter (1872, koreografi av Marius Petipa); Bolshoi Kamenny Theatre, St. Petersburg
  • Les Brigands , Grand Ballet in 2 acts (1875, koreografi av Marius Petipa)
  • Les Aventures de Pélée , ballett i 3 akter (1876, koreografi av Marius Petipa); Bolshoi Kamenny Theatre, St. Petersburg
  • La Bayadère , Grand Ballet in 4 acts (1877, koreografi av Marius Petipa); Bolshoi Kamenny Theatre, St. Petersburg
  • Roxana, skjønnheten i Montenegro , ballett fantastisk i 4 akter (1878, koreografi av Marius Petipa); Bolshoi Kamenny Theatre, St. Petersburg
  • Snødatteren , Ballet fantastique i 3 akter (1879, koreografi av Marius Petipa); Bolshoi Kamenny Theatre, St. Petersburg
  • Mlada , Ballet fantastique i 4 akter (1879, koreografi av Marius Petipa); Bolshoi Kamenny Theatre, St. Petersburg
  • Soraya, Maurin i Spania , Grand Ballet i 4 akter (1881, koreografi av Marius Petipa); Bolshoi Kamenny Theatre, St. Petersburg
  • Nuit et Jour ( natt og dag , koreografi av Marius Petipa), Ballet fantastique i 1 akt (1883); Imperial Bolshoi Theatre, Moskva
  • Les Pilules magiques ( The Magic Pills , koreografi av Marius Petipa), Ballet-féerie i 3 akter (1886); Mariinsky Theatre , St. Petersburg
  • L'Offrandes à l'Amour , Grand Ballet in 1 act (1886, koreografi av Marius Petipa); Peterhof Palace Theatre, St. Petersburg
  • Kalkabrino , Ballet fantastique (Pasticcio?) I 3 akter (1891, koreografi av Marius Petipa); Mariinsky Theatre, St. Petersburg

Innlegg for balletter av andre komponister

ordning

Revisjoner av partitur fra andre komponister

Utmerkelser

litteratur

weblenker

Commons : Ludwig Minkus  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak Ludwig Minkus , på nettstedet til Marius Petipa Society ( Engelsk; Tilgang 2. januar 2020)
  2. ↑ a b Michael Stegemann : Léon Minkus - På jakt etter en fremmed , hefte tekst til CD-boksen: Léon Minkus (blant andre): Don Quijote (“Komplett innspilling”), Sofia National Opera Orchestra, Regi: Boris Spassov (1995 , Capriccio), s. 6-7
  3. ↑ Roman Sandgruber : Drømmetid for millionærer. De 929 rikeste wienerne i 1910. Styria Premium , Graz 2013, ISBN 978-3-222-13405-0 , s. 405
  4. ^ "... Théophile Gautier, som syntes musikken var fylt med en '... hjemsøkende, drømmende kvalitet. Musikken til dansene var fylt med glitrende melodier og smittsomme rytmer. Fra: Ludwig Minkus , på nettstedet til Marius Petipa Society (engelsk; åpnet 2. januar 2020)
  5. Qu Don Quixote på nettstedet til Marius Petipa Society (engelsk; åpnet 2. januar 2020)
  6. Del Av Delibes, Nikolai Tscherepnin og Pugni. Se side 3 i heftet til CD: Léon Minkus: La Bayadère (utdrag) & Paquita , Sofia National Opera Orchestra, Boris Spassov (Capriccio, 1996; CD). I stedet for Pugni står det "Pouni", som det heter i Russland.
  7. ↑ Senere publisert på CD nr. 5 i den 10-delte CD-boksen: Fête du Ballet - A Compendium of Ballet Rarities , Richard Bonynge (Decca)
  8. ↑ La Bayadère , informasjon om versjonen av Rudolf Nurejew (1992) på nettstedet til The Rudolf Nurejew Foundation (engelsk; åpnet 17. desember 2020)
  9. ↑ Seksjon La Bayadère i Vesten , i: La Bayadère , på nettstedet til Marius Petipa Society (engelsk; åpnet 17. desember 2020)
  10. ↑ La Bayadère på nettstedet til Marius Petipa Society (engelsk; åpnet 2. januar 2020)
personlig informasjon
ETTERNAVN Minkus, Léon
ALTERNATIVE NAVN Minkus, Aloysius Bernhard Philipp (ekte navn); Minkus, Ludwig Alois; Minkus, Ludwig Fyodorovich; Minkøs; Fedorovich, Léon
KORT BESKRIVELSE Østerriksk ballettkomponist og dirigent, hovedsakelig aktiv i Russland
FØDSELSDATO 23. mars 1826
FØDSELSSTED Wien
DØDSDATO 7. desember 1917
DØDSSTED Wien