Jutta Hipp

Jutta Hipp på pianoet

Jutta Hipp (født 4. februar 1925 i Leipzig ; † 7. april 2003 i New York , USA ) var en tysk jazzpianist , maler og designer .

Leve og handle

Hipp deltok på Rudolf-Hildebrand-Schule i Leipzig-Connewitz og fikk leksjoner i klassisk piano i en alder av ni år, som hun avsluttet etter fire år. Hun hørte jazz for første gang som tenåring i en alder av fjorten år og oppdaget sin kjærlighet til denne musikken gjennom kontakt med den ulovlige jazzklubben Hot Club Leipzig , hvor hun også dukket opp som medlem av et amatørjazzband under andre verdenskrig . Det var også økter i private leiligheter. Sirkelen inkluderte jazzgitaristen Thomas Buhé og trommeslageren Frohwalt "Teddie" Neubert. Hennes forbilder på den tiden var Teddy Wilson , Fats Waller og Art Tatum .

Fra 1942 til 1945 var hun student ved Statens akademi for grafisk kunst og bokindustri i Leipzig, hvor hun tok en mesterklasse hos professor Walter Buhe , faren til Thomas Buhe, og var også student av professorene Kurt Metze og Karl Miersch . I etterkrigstiden var det en kort okkupasjon av amerikanske tropper (april til juli 1945) før Leipzig ble okkupert av sovjetiske tropper. I løpet av den korte tiden av den amerikanske okkupasjonen ble det også spilt jazzmusikk i de amerikanske troppenes hovedkvarter, jazzopptredener var mulig igjen, og jazz kunne høres på den amerikanske soldatkanalen AFN. I 1945/46 ble det tatt demoopptak med venner fra "Lime City Jazz Club" i Leipzig (inkludert med Rolf Kühn ), som ble utgitt i 2015.

I 1946 flyttet Hipp til Vest-Tyskland med sin daværende forlovede Teddie Neubert og Thomas Buhé , først for å spille i amerikanske offiserklubber og dansesaler ved Lake Tegernsee. I 1948 hadde hun en sønn Lionel, som hun ga til et barnehjem. Hun opptrådte med Paul Martin og spilte fra 1951 profesjonelt med bandet til Freddie Brocksieper i München og Bayern i amerikanske soldatklubber, deretter i kombinasjonen ( New Jazz Stars ) av Hans Koller , som også Dizzy Gillespie i et Tyskland. Tour 1953 akkompagnerte og tilegnet seg det “ kule jazz ” -idiomet. I 1952 flyttet hun til Frankfurt am Main og regisserte Jutta Hipp-kvintetten fra 1953 til 1955 , som opprinnelig inkluderte Emil Mangelsdorff , Joki Freund , Hans Kresse (bass) og Karl Sanner . Med denne oppstillingen opptrådte bandet på den første tyske jazzfestivalen i 1953 og spilte også inn albumet New Faces - New Sounds from Germany for et amerikansk selskap. Etter forslag fra Leonard Feather ble det senere distribuert av Blue Note i USA for å gjøre det kjent der og for å øke sjansene for å opptre der. I 1953 tok hun førsteplassen blant de tyske jazzpianistene i podiumjazz-folkeavstemningen, foran Paul Kuhn . Med sitt neste band i 1954/5, som Attila Zoller tilhørte, bekreftet hun omdømmet til å være "Europas første dame i jazz". I 1954 spilte hun på den tyske jazzfestivalen med Albert Mangelsdorff og Zoller, men også i en økt med Hugo Strasser .

I 1955 dro hun på turné med kvartetten sin i Sverige, der hun også spilte inn med Lars Gullin , og etter en Jugoslavia- turné med J. Freund og Carlo Bohländer avgjort hun på et tilbud fra Leonard Feather , som hun hørte i Duisburg i 1954, og fra hennes Spillet var begeistret for USA . Der var hun opprinnelig vellykket. Hun var den første europeiske jazzmusikeren (og den andre hvite musikeren noensinne) som fikk kontrakt med Blue Note Records , som hun spilte inn tre album for under eget navn i 1956. I 1956 spilte hun som vikar for Marian McPartland, som hadde gått på turné, på Feathers-mekling i seks måneder i New Yorks klubberestaurant Hickory House (i en trio med Peter Ind og Ed Thigpen ). Spillet deres ble tøffere og fikk mer driv . Hun opptrådte også på Newport Jazz Festival i 1956 . I kort tid jobbet hun også med Charles Mingus .

I 1956 var det imidlertid kunstneriske forskjeller med Feather, delvis på grunn av at hun ikke ønsket å bli forstyrret i sitt musikalske repertoar, for eksempel ved å spille komposisjoner av Feather. En annen grunn var at hun "børstet" den gift Feather. Før hun dro til USA, var hun forlovet med Zoller. Feather sluttet å diskutere dem etter 1956 og uttalte i bøkene sine at Horace Silvers innflytelse hadde hatt en negativ effekt på spillet deres. Nat Hentoff hadde allerede tatt sistnevnte syn . Hun tok ikke opp igjen etter det og hadde bare forlovelser i mindre klubber i New York og på Long Island. Rundt 1957 turnerte hun sørstatene med saksofonisten Jesse Powell , som med egne ord var det musikalske høydepunktet i karrieren hennes. Da situasjonen forverret seg for jazzmusikere på slutten av 1950-tallet, tok hun en jobb som syerske i en klesfabrikk i Queens . Hun opptrådte som jazzmusiker i helgene fram til 1960, men gikk deretter over til sin første kjærlighet til tegning og design. En annen grunn var alkoholproblemer, blant annet fordi hun brukte det til å undertrykke sin alvorlige sceneskrekk. Sceneskrekk var også årsaken til deres preferanse for opptredener i mindre jazzklubber.

På 1940-tallet studerte hun grafisk design ved University of Graphic and Book Art i Leipzig . Hipp var spesielt glad i å male akvareller. Fagene hennes varierte fra gatelivet i Queens og hennes favorittstrender på Long Island til portretter av dyr. For eksempel hadde hun utstillinger av bildene sine i 1980 og 2000 på Langston Hughes Cultural Center i Corona , New York. Hipp, som også var kjent for sin raske humor, tegnet også karikaturer av andre jazzmusikere og skrev dikt om dem. Noen ble publisert på Jazz Podium . Hipp var også en dyktig dukkemaker og overlot noen av dukkene sine til Museum of the City of New York . Siden hun ikke lenger rørte ved pianoet etter å ha tatt farvel med jazzmusikk, visste mange av vennene hennes ingenting om jazzens fortid før de fikk vite om det fra nekrologene.

Men hun forble knyttet til jazz og tok utrettelig bilder i små jazzklubber i Queens . Hun sendte også bildene til venner og til jazzmagasiner i Tyskland. Hipp sa ofte i brev til venner at det var mer sannsynlig at ekte jazz ble funnet i små klubber der hun hørte mange gode musikere som manglet selvsikkerhet for å gjøre den stor. Hipp var forlovet med trommeslager "Teddie" Frohwalt Neubert i 1944, men giftet seg aldri og døde av kreft i bukspyttkjertelen i leiligheten hennes i Sunnyside (Queens).

Musikalsk klassifisering

Som pianist var Hipp forankret i swingtradisjonen og, ifølge hennes egne ord, påvirket av Count Basie , Teddy Wilson , men også av Fats Waller . Med fremkomsten av bebop på midten av 1940-tallet, var den basert på Bud Powell . Det faktum at mange musikere, kritikere og fans hørte kule jazzpåvirkninger fra Lennie Tristano i deres spill på begynnelsen av 1950-tallet, ble tatt ganske negativt av seg selv. I senere år uttrykte de imidlertid sin beundring for den harde bopen til Horace Silver , som hun møtte i 1956 i New York. På høyden av karrieren som jazzpianist (som også komponerte innimellom) hadde hun funnet en ny stil som tydelig skilte seg fra de feiende melodiene og pyntet til europeisk kunstmusikk til hun flyttet til New York. “Energien som hadde gitt fyr til hennes utvalg av kule jazz var nå tydelig synlig.” Hun nektet konsekvent å legge press på henne for å skyve henne i en annen retning. Hennes rykte som jazzpianist, oppnådd på 1950-tallet (som hun var enestående figur i Europa i lang tid etterpå), var fortsatt ubrutt med sine vesttyske fans flere tiår senere. Etter flyttingen vendte hun aldri tilbake til Tyskland for besøk.

Vedvarende mottakelse

Ved vedtak fra bystyret i Leipzig har en gate i byen hennes ble kalt Jutta-Hipp-Weg siden 2011 .

På tiårsdagen for hans død i 2013 ble ikke bare albumet The Lost Tapes gitt ut , som inneholder radioopptak fra 1952, 1953 og 1955, men også Ilona Haberkamps hyllestealbum Cool is Hipp is Cool med komposisjoner og dikt av Hipp (samt korte utdrag fra Iris 'intervjuer. Timmermann 1986).

For å markere 90-årsdagen deres publiserte Ilona Haberkamp og Gerhard Evertz 2015 på BE! Jazz Edition (BE 6103-09) en omfattende kunstnerisk komplettutgave " The Art and Life of Jutta Hipp " med en tospråklig biografi (Ilona Haberkamp) og en stor del av hennes kunstneriske arbeid som tegninger (karikaturer av blant andre Lester Young , Horace Silver , Lionel Hampton , Gerry Mulligan , Zoot Sims , Ella Fitzgerald ), oljemalerier og akvareller samt dikt der hun karakteriserte ulike jazzmusikere, med alle musikalske innspillinger og filmopptak. En dokumentarfilm om Jutta Hipp av Ilona Haberkamp og regissør Elizabeth Ok er for tiden under utarbeidelse, som allerede har produsert og publisert en film om Carlo Bohländer: "Carlo, keep swingin '".

Materialer om Jutta Hipp fra Katja von Schuttenbachs masteroppgave ved Rutgers University på Jutta Hipp (2006), hvorfra en oppsummering dukket opp i Jazz Podium , ble brukt av Thomas Meinecke i romanen Jungfrau (Suhrkamp 2008).

Diskografi (utvalg)

Etikett av en vinylplate av Jutta Hipp på Blue Note
  • Jutta Hipp and Her Combo: Europe's First Lady of Jazz ( Mod Records , 1955)
  • Nye ansikter - nye lyder fra Tyskland (1954)
  • Kule hunder og to appelsiner (1954 og 1980)
  • Opptakene fra Frankfurt Jazz Festival dukket opp på en EP i Brunswick og senere på CD Box Bear Family 15430
  • Ulike artister Cool Jazz laget i Tyskland (1954)
  • At the Hickory House (Vol. 1 & 2) (Blue Note, 1956) - Vol. 1 fra 5. april også inkludert i BLUE NOTES Milestones of Jazz Legends-boksen i oppstillingen med Peter Ind (b) & Ed Thigpen ( dr)
  • Jutta Hipp med Zoot Sims (Blue Note, 1956)
  • The Lost Tapes: The German Recordings 1952–1955 ( Jazzhaus / ArthausMusik , 2013)
  • Hipp er kult - The Life and Art of Jutta Hipp (Be! Jazz, 2015)

litteratur

  • Thomas Breitwieser: Jutta Hipp, First Lady of German Jazz. I: Gunna Wendt: Jazzkvinnene. Luchterhand-Verlag, Hamburg 1992, s. 52-59.
  • Ilona Haberkamp: Hipp-stil eller tilpasning? .in: Gender and Identity in Jazz in: Darmstädter Contributions to Jazzforschung, Vol. 14, Darmstadt 2016, s. 99–121.
  • Katja von Schuttenbach: Jutta Hipp , Jazz Podium, juli / august 2006
  • Katja von Schuttenbach: Jutta Hipp: Painter, Pianist and Poet , Master Thesis, Rutgers University 2006.

weblenker

Referanser og kommentarer

  1. ↑ Noen av hennes erfaringer, som viste hennes ikke-konformistiske holdning, beskrev hun Michael Kater, som i sin bok Daring Game (Köln 1995, s. 281 f.) Kommer til den konklusjonen at de unge kvinnene i klubben er "et stabilt element" fordi mennene kunne trekkes inn.
  2. ↑ a b Gerlinde Kämmerer: Jutta Hipp , City of Leipzig 2014
  3. ↑ Se Schuttenbach, Jazzpodium, juli 2006
  4. ↑ publisert på L. Gullin Vol. 3 1954/55 Sensommer
  5. ↑ Kunsthandleren Heinz Te Poehl betalte henne for flyturen. Jf. Robert von Zahn (red.) Jazz i Nordrhein-Westfalen siden 1946. Köln udatert, s. 230.
  6. ↑ 2000 gjenutstedt av den japanske Blue Note-avleggeren. For Blue Note ble det ansett som tapt ved CD-utgaven, men mottok likevel royalty fra det gode salget i Japan.
  7. ↑ Breitwieser: Jutta Hipp. First Lady of German Jazz. 1992.
  8. ↑ Katja von Schuttenbach: Jutta Hipp: Maler, pianist og dikter. Masteroppgave, Rutgers University, 2006.
  9. ↑ a b De mange talentene til Jutta Hipp - omfattende dokumentasjon gir informasjon , Jazzzeitung, 7. desember 2015
  10. ↑ Katja von Schuttenbach: Jutta Hipp: Maler, pianist og dikter. Masteroppgave, 2006.
  11. ↑ Senere jobbet hun som skredder og tekstildesigner på Long Island før 1995. Se Jazzzeitung 2003/5.
  12. ↑ Hun innrømmet alkoholproblemene i et intervju fra 1986 med Iris Timmermann , som hun intervjuet for sin avhandling.
  13. ↑ Bassisten Heinz Grah karakteriserte musikken som Hipp spilte med Koller og deretter i sine egne grupper som "kul bebop. Du kunne fortsatt høre melodien. De improviserte veldig pent, men det hadde faktisk ikke noe med jazz å gjøre ”. (sitert fra Robert von Zahn, Jazz i Köln siden 1945. Köln 1997, s. 82) Ifølge Hipps 'senere dom uttrykte dette bare innflytelsen fra Koller. (Sitert i Schuttenbach Jazzpodium 2006)
  14. ↑ Breitwieser: Jutta Hipp. First Lady of German Jazz. 1992, s. 57.
  15. ↑ Rådsmøte 18. mai 2011 (resolusjon nr. RBV-822/11), offisiell kunngjøring: Leipzig offisielle tidende nr. 11 av 4. juni 2011, i kraft siden 5. juli 2011 og 5. august 2011. Se Leipziger Offisiell tidsskrift nr. 16 av 10. september 2011.
  16. ↑ Evertz ga ut boka Jutta Hipp - hennes liv og arbeid , Jutta Hipp, jazzbuch-hannover også privat for venner i 2012
  17. ^ Nettsted Katja von Schuttenbach
  18. ↑ Opptakene av denne Blue Note-platen, som tidligere var tilgjengelig som en japansk Toshiba-CD, er også publisert på Frankfurt Special: The Legendary Jutta Hipp Quintet 1954 (Fresh Sound Records, 2006)
  19. ↑ Opprinnelig bare 4 av disse titlene dukket opp på EP MGM E 3157; de resterende sporene ble utgitt i 1980 av L + R Records . De fleste av disse titlene er nå også på Frankfurt Special: The Legendary Jutta Hipp Quintet 1954
  20. ↑ En EP, opprinnelig for Gigi Campis modetikett , inneholder CDen også innspillinger med H. Koller Quintet uten Hipp og med A. Zoller - solo. De fire Köln-innspillingene av Hipp ble alle gitt ut på Jazzrealities JR-001 CD Cool Jazz Made in Germany og på Frankfurt Special: The Legendary Jutta Hipp Quintet 1954 .
  21. ↑ Flere blå notater - milepæler av jazzlegender. www.discogs.com, åpnet 17. april 2019 .
  22. ↑ se Jutta Hipp: Lost Tapes: The German Recordings 1952-1955 (2013) på All About Jazz
  23. ↑ Essayet har ingen kilde og inneholder forskjellige feil (for eksempel at Hipp var kjent i USA på grunn av samarbeidet med Koller) og androsentriske evalueringer .
personlig informasjon
ETTERNAVN Hipp, Jutta
KORT BESKRIVELSE Tysk jazzpianist, maler og designer
FØDSELSDATO 4. februar 1925
FØDSELSSTED Leipzig
DØDSDATO 7. april 2003
Dødssted New York City