Lennie Tristano

Lennie Tristano, ca.1947.
Foto av William P. Gottlieb .
Bill Harris , Denzil Best , Flip Phillips , Billy Bauer , Lennie Tristano, Chubby Jackson , circa september 1947.
Foto av William P. Gottlieb .

Leonard Joseph "Lennie" Tristano (født 19. mars 1919 i Chicago , Illinois , † 18. november 1978 i New York ) var en amerikansk jazzmusiker , pianist og multiinstrumentalist, arrangør , komponist og musikklærer. Det er tilordnet stilene bebop , kul jazz og modal jazz opp til forventningen om den klassiske frijazzen på 1960-tallet.

Liv

Tristano var det andre av fire barn av italienske innvandrere. Han hadde allerede begynt å spille piano i en alder av fire år, opprinnelig undervist av moren, som var operasanger og pianist på deltid. Som et resultat av den voldsomme spanske influensa ble synet hans kraftig svekket, og i en alder av ti år var han helt blind . Fra 1928 til 1938 gikk han på en blindeskole i Chicago, hvor han også lærte musikkteori, cello, klarinett og tenorsaksofon; deretter gikk han på det amerikanske konservatoriet for musikk til han ble uteksaminert i 1943 , hvor han mottok en overveiende klassisk utdannelse. Fremfor alt viet han seg til Bach . Han spilte også jazz i Chicago og begynte å undervise etter endt utdannelse. Hans første studenter i Chicago inkluderte Lee Konitz og komponisten Bill Russo .

I 1946 flyttet han til New York og grunnla sine egne kombinasjoner (trio til sekstett), inkludert gitarist Billy Bauer og tenorsaksofonist Warne Marsh (som studerte hos ham fra 1948). En annen viktig spiller var altsaksofonisten Lee Konitz fra Claude Thornhill Orchestra, som også spilte med Gil Evans og Miles Davis på den tiden . Han spilte også med musikere som Charlie Parker og Dizzy Gillespie . Han fikk så mye oppmerksomhet at han ble kåret til Årets musiker av Metronome i 1947 (metronomjournalist Barry Ulanov var en av dens ivrigste talsmenn). I løpet av denne tiden var Tristano og hans gruppe sammen med Evans og Davis med Gerry Mulligan og John Lewis, en av de viktigste skaperne av bebop-branching cool jazz . Hans særegne brikker inkluderer improvisasjonene Digression and Intuition spilt inn i mai 1949 på albumet Crosscurrents med Konitz, Marsh, Bauer, Arnold Fishkin (b), Harold Granowsky og Denzil Best (begge dr); Produsent Pete Rugolo anerkjente ikke viktigheten av to andre stykker som er spilt inn i samme innspilling med gratis improvisasjoner (innspillingene ble ikke arkivert).

Tristanos stil er spesielt interessant på grunn av måten han spiller og fletter opptil tre uavhengige tidssignaturer. I 1951 grunnla han en jazzskole i New York, den første i sitt slag. hans elever Bauer, Konitz, Marsh og pianisten Sal Mosca underviste. I 1955 skapte han de legendariske titlene Requiem , Line Up og Turkish Mambo samt liveopptak med Lee Konitz, som så dukket opp på debutalbumet Lennie Tristano on Atlantic .

Sessioner og innspillinger ble sjeldne fra 1956 og utover. Tristano konsentrerte seg om undervisning og dukket bare opp av og til i "Half Note". På nedstigning i malstrøm fortsetter han sine eksperimenter med overdubbing- teknikker. I 1965 turnerte Tristano Europa en gang, og i 1968 hadde han sin siste offentlige opptreden i USA. Han fortsatte å undervise til sin død i 1978.

To av Lennie Tristanos barn fra hans andre ekteskap med Carol Miller, trommeslager Carol Tristano og gitarist Bud Tristano, opprettholder hans musikalske arv.

Tristano skole for tidlig moderne jazz

Tristano underviste først hjemme og åpnet senere en skole på 317 East 32nd Street, New York. I 1956 stengte han skolen og underviste fra Long Island.

Hans metoder inkluderte hovedsakelig å håndtere barokken, spesielt med Johann Sebastian Bach . Hans forbilder i jazz er Louis Armstrong , Earl Hines , Roy Eldridge , Lester Young , Charlie Christian , Charlie Parker og Bud Powell . Soloene til dette (i utgangspunktet veldig begrensede) utvalg av musikere ble transkribert fra innspillinger og sunget og deretter spilt ut senere. Generelt er det viktig at det grunnleggende først blir grundig dekket: Før studentene taklet instrumentet, måtte de ikke bare kunne synge alt, men også mestre vanskelige grunnleggende rytmiske og polyrytmiske øvelser. Deretter lærte de brikkene i alle nøkler, både dur og moll, og fordypet seg i harmoniene og strukturene til hvert akkord. Til slutt beskriver Tristano imidlertid melodien som det viktigste elementet i musikk og improvisasjon.

Et annet musikalsk trekk ved undervisningen hans styrte i stor grad rytmeseksjonen i bandet; Trommeslageren og bassisten fungerte i utgangspunktet bare som "timekeepers", de ga et stabilt fundament som tillot solistene å gjøre dristige skift og harmoniske utflukter. Ofte ble Tristano-bandene oppfattet av publikum og kritikere som ikke interaktive og dynamiske nok på grunn av denne skikken. På grunn av denne spillestilen, som er følt å være kontrollert, hypotermisk og intellektuell, kom begrepet kul jazz til .

Det ble holdt økter regelmessig i Tristano-skolen. Tristano holdt mange konserter med sine beste studenter; studioopptak ble også gjort. De øvde komposisjonene, ofte kompliserte melodilinjer basert på kjente standarder, ble fremført og spilt inn, og oppfinnelser av Bach (i duoen Marsh / Konitz) var også en del av programmet. For mange av hans studenter, inkludert Lee Konitz , Billy Bauer , Peter Ind , Lloyd Lifton og Warne Marsh , var Lennie Tristano ikke bare en mentor, men også en slags farfigur og "allsidig forbilde". Noen studenter studerte hos ham i flere tiår, spesielt Warne Marsh kunne ikke - om i det hele tatt - bryte seg bort fra læreren sin i lang tid. Andre Tristano-studenter var Bill Russo , Connie Crothers , Lenny Popkin , Sal Mosca , Sheila Jordan , Bill Evans , Fran Canisius , Betty Scott , Souren Baronian , Jeff Morton , Willie Dennis , Don Ferrara , Dave Liebman , Alan Broadbent og rockegitarist Joe Satriani. .

Også typisk for Lennie Tristano og hans tilhengere var bevisstheten om musikalsk bakgrunn og marginale områder av musikken. Sirkelen handlet om psykoanalyse , f.eks. B. med forskere som Sigmund Freud og Wilhelm Reich . Det var en diskusjon om tilførsel av sensasjoner til musikk. Tristano var imot all handel, raser mot arrangører og kafeeiere som utnyttet kunstnerne og tvang dem til enten å tilpasse seg musikalsk eller til å "sulte" ("... enten konformere, kommersielt eller sulte."). Etter hans mening bør ingen kunstform forhindres i å utvikle seg fritt av samfunnets krav.

resepsjon

Kanskje så Lennie Tristano metoden sin som en "hvit" tilnærming til jazz. Han var spesielt fascinert av europeiske komponister ( Johann Sebastian Bach eller Béla Bartók ). Hans foretrukne repertoar inneholdt knapt blues, men mange stykker av hvite musikere som George Gershwin , Jerome Kern og Cole Porter . Tristanos student Warne Marsh uttalte seg ofte om diskriminering av hvite musikere i jazz, som han stadig måtte oppleve. På den tiden trodde mange at hvite ikke klarte å forstå og spille jazz. Det var relativt sjelden at Tristano-tilhengere interagerte med afroamerikanske musikere. Noen afroamerikanere, f.eks. B. Charlie Parker og Max Roach uttrykte imidlertid sin beundring for Tristanos stil og dukket opp av og til på økter på skolen sin.

Tristano utøvde imidlertid stor innflytelse på Charles Mingus , som spilte med mange Tristano-studenter (som Teo Macero , John LaPorta ) i sine jazzverksteder (fra 1953) og lærte mye av ham i sin øvelse og improvisasjonspraksis. Mingus studerte selv med Tristano tidlig på 1950-tallet.

De tidlige innspillingene hans, I Can't Get Started With You (1946), ble inkludert i The Wires "100 Records That Set the World on Fire (While Ingen hørte på)" .

Diskografi

  • Intuisjon (1946–52; boks 4 CD + hefte 40 s. (En), kompil. 2003 Riktig / mcps)
  • Komplette innspillinger av Charlie Parker med Lennie Tristano (1947–51, utg. 2006)
  • Live at Birdland 1949 (Jazz Records 1979, 1990)
  • Live in New York (1949; med Lee Konitz, Warne Marsh, Billy Bauer u.a., Compil. 2004 av Jazz Door)
  • Crosscurrents Capitol 1949 (utgitt som album bare i 1972)
  • Nedstigning i malstrømmen , indre by 1952
  • Lennie Tristano ( Atlantic , 1956)
  • The New Tristano ( Atlantic , 1961)
  • Konsert i København (innspilt 1965, Jazz Records 1997)
  • The Duo Sessions (Dot Time, red. 2020)

samling

litteratur

  • Peter Ind: Jazz Visions - Lennie Tristano and His Legacy . Jevndøgn, London 2005.
  • Eunmi Shim: Lennie Tristano: Hans liv i musikk . University of Michigan Press, Ann Arbor 2007, ISBN 0-472-11346-1 .

weblenker

personlig informasjon
ETTERNAVN Tristano, Lennie
ALTERNATIVE NAVN Tristano, Leonard Joseph
KORT BESKRIVELSE Amerikansk jazzmusiker (pianist, komponist, lærer)
FØDSELSDATO 19. mars 1919
FØDSELSSTED Chicago , Illinois
DØDSDATO 18. november 1978
DØDSSTED New York City , New York