Jeg var nitten

Film
Originaltittel Jeg var nitten
Produksjonsland DDR
originalspråk tysk
Forlagsår 1968
lengde 115 minutter
Aldersgrense FSK 12
stang
Regissør Konrad Wolf
manus Wolfgang Kohlhaase , Konrad Wolf
produksjon DEFA , KAG "Babelsberg"
kamera Werner Bergmann
kutte opp Evelyn Carow
okkupasjon

Jeg var nitten er en DEFA- produksjon som forteller historien om den unge tyske Gregor Hecker, som kom tilbake til Tyskland i april 1945 som løytnant i den røde hæren . 11 år tidligere hadde foreldrene hans utvandret med ham fra Köln til Moskva. Som medlem av en propagandaenhet skulle han overtale de siste gjenværende Wehrmacht-soldatene til å overgi seg umiddelbart før slutten av andre verdenskrig.

Filmen behandler de personlige opplevelsene til regissøren Konrad Wolf og hans venn kaptein Wladimir Gall . Et sentralt spørsmål er hvordan den tyske kulturnasjonen , som produserte en Johann Sebastian Bach og som Hecker bare har språket til felles med, kunne bukke under for kriminell nasjonalsosialisme .

plott

16. april 1945 flyttet Gregor Hecker og hans små tropper vestover gjennom Brandenburg i kjølvannet av den 48. hæren , som kom fra Oder .

Når kolonnen ankommer Bernau , som siden er blitt ryddet igjen etter å ha blitt okkupert av sovjetiske pansrede personellbærere, blir Hecker uten seremoni utnevnt til byens sjef. Med en håndfull mennesker prøver han å sette opp et kommandopost .

Heckers avdeling lager kvartaler for personalet og kommer over et overrasket hærdirektorat for tyskerne. Den tyske scenen major Behring ønsker å avregistrere seg ordentlig via telefon i sovjetisk fangenskap, som blir møtt med vantro fra hans overordnede.

I Sachsenhausen møter Hecker og Sascha Ziganjuk sin leder, Wadim Geiman. Han prøver å redde en tysk soldat fra hevnen til sovjetiske soldater som nettopp har frigjort konsentrasjonsleiren Sachsenhausen . Geiman kan i utgangspunktet forhindre at den tyske soldaten blir skutt. Når de tar seg mot leiren, kan det imidlertid høres et skudd som kunngjør soldatens skjebne.

Følgende scene er hentet fra dokumentaren Death Camp Sachsenhausen (1946) av Richard Brandt . I det rapporterer Paul Sakowski , kjent som "bøddel av Sachsenhausen" hvordan han drepte fanger i gasskammeret med hydrogencyanidgass og en pistol i nakken forkledd som målepinne . Sakowski forklarer at fangenes nasjonalitet overveiende var russisk. Filmen nevner ikke jødene som ble myrdet i leiren.

Kort tid etter besøker soldatene en landskapsarkitekt som prøver å unnskylde fenomenet nasjonalsosialisme som uunngåelig og iboende i Tyskland. De diskuterer filosofen Immanuel Kant .

30. april 1945 mottok Geiman spesialbestillingen om å forhandle om overlevering av Spandau-citadellet og tok Hecker med seg som tolk. Sammen går de foran den sperrede porten til den væpnede festningen. Festningssjefen oberst Lewerenz og hans adjutant klatrer ned til dem med en taustige. Mens de andre offiserene i festningen diskuterer overgivelsen, forklarer sjefen æreskoden for tyske offiserer foran porten. Som svar på rapporten om at tilbudet om overgivelse ble avvist, ba Geiman om å kunne kontakte offiserene direkte. De to sovjetiske offiserene klatrer inn i festningen sammen med tyskerne.

Mens Geiman prøver å gjøre offiserene oppmerksomme på håpløsheten i deres situasjon, tildeler en SS-Obersturmbannführer andre steder i festningen en Hitler-ungdom som hadde ødelagt en sovjetisk tank og skutt et medlem av mannskapet. SS-mannen roste ungdommens vilje til å ofre og oppmuntret adjudanten om "sviket" til Wehrmacht-offiserene i denne "skjebnesvangre kampen". Planen hans om å skyte parlamentarikerne forhindres av adjudanten, som benytter anledningen til å flykte. Litt senere overgir festningen seg.

Etter suksessen i Spandau slalomerte den godlystne sjåføren Tschingis (Kalmursa Rachmanow) lastebilvrak på den øde autobanen 1. mai. I en av de oppskytte lastebilene møter Hecker en blind tysk soldat som igjen tar ham for en tysker. Til tross for sitt alvorlige sår, ser han med håp på fremtiden, uten å vite at russerne har krysset grensen.

Det er en 1. mai-feiring om kvelden. Hecker ble full og hørte mors stemme klagende over at han gjorde alt for tidlig: røyking, drikking av snaps. Senere var han vitne til følelsesutbruddet fra en frigjort tysk kommunist som høyt ba om at alle nazister skulle bli hengt. Den generelle stede forsikrer ham om at hevn ikke er en god rådgiver, spesielt ikke for fremtiden.

På vei tilbake til Spandau dagen etter, der de skal støtte kommandantkontoret, slipper Hecker og hans ledsagere to av kommunistene. Den ene er installert som ordfører på et sted som de gamle herskerne har forlatt. Hecker chatter med den andre på reisen til de skilles fra hverandre ved et kontrollpunkt.

I mellomtiden er det nesten normalt, men roen er villedende. Tyske tropper bryter ut av Berlin-lommen og prøver å komme seg vest, forkledd som sovjetiske enheter. Hecker og kameratene kan knapt unnslippe et overraskelsesangrep. I den nye situasjonen er ikke lenger hennes prioritering å unngå blodsutgytelse.

De slår seg ned ved en liten elveovergang og bruker høyttalere for å prøve å få de tyske soldatene til å overgi seg. Først mislykkes de. Men når Hecker henvender seg til dem med en enklere melding, kommer den første til å overgi seg. Snart tok de tre sovjetiske soldatene et stort antall fanger. Situasjonen virker normal igjen; Ziganjuk sendte bort en tank for å styrke dem.

Gregor finner en slektsånd i Willi Lommer, en tysk NCO fra Berlin. I et brannangrep av marauding SS-tropper på gruppen av fanger, tar Lommer og den sovjetiske enheten våpen. Etter brannslukkingen trekker SS-troppene seg tilbake, men Ziganjuk har falt. I sinne og smerte roper Hecker etter skyttere gjennom høyttaleren for å forfølge dem, for å fange dem og for å jage dem fra hele verden, slik at det aldri blir noe skudd.

Før kolonnen med fanger begynner å flytte, gir Lommer Hecker et brev til familien sin med forespørsel om at de skal levere det inn. Hecker lover ham. Mens Lommers fangenskap begynner, går den lille enheten inn i den kulefylte lastebilen og kjører bort.

dramaturgi

Hendelsene i filmen blir fortalt fra helten Gregor Hecks synspunkt og omfatter dagene fra begynnelsen av den sovjetiske offensiven på Oder 16. april til 2. mai 1945. Hendelsene er kronologisk datert som i en dagbok og fortalt på en dokumentar-edru måte. Inntrykk av forskjellige mennesker og tyske krigsforbrytelser som aggresjonskrig mot Sovjetunionen , skjebnen til de sovjetiske krigsfangene eller den brente jordstrategien i den østlige kampanjen , men også av forfølgelsen av de tyske antifascistene også som flukt og utvisning er sammensatt som en mosaikk, men skjebnen er ikke avrundet for å gjenkjenne.

bakgrunn

Med støtte fra den sovjetiske hæren og den nasjonale folkehæren begynte innspillingen i januar 1967. Jeg var nitten og ble produsert med et budsjett på 2077 000 tyske mark . Filmen ble utgitt på DDR-kinoer 2. februar 1968; dagen før den hadde verdenspremiere i Berlins Kino International . Rundt 2500 000 besøkende så ham de første seks månedene. Totalt nådde den 3 317 966 seere i DDR.

For åstedet for overleveringsforhandlingene foran porten til Spandau citadell ble porten i Küstrin festning gjenskapt. Noen av de utvendige bildene samsvarer derfor ikke med de faktiske forholdene i Spandau. Utsiden av utsikten ble delvis satt inn fra arkivbedrifter og foregikk for det meste på originale steder i Mark Brandenburg (motorveibro over Havel nær Töplitz , dobbeltbro over Oder-Havel-kanalen nær Borgsdorf - Pinnow , Bernau nær Berlin , Sanssouci-palasset ). Ytterligere innspillinger ble gjort i DEFA-studioene, dagens Studio Babelsberg i Potsdam , så vel som i det tidligere VEB Lokomotivbau Karl Marx / Orenstein & Koppel i Potsdam-Babelsberg, som også har vært en del av Studio Babelsberg AG-filmområdet siden 2006 som en utvidet studioområde.

Hans CV gjorde DEFA-direktør Konrad Wolf i stand til også å ta opp tabuemner fra etterkrigstiden, som voldtekt av tyske kvinner av soldater fra den røde hæren. Han prøvde å fremstille dette emnet med ekstrem forsiktighet og forkastet sin opprinnelige filmidee om skremte, flyktende kvinner som besøker byens hovedkvarter ved å få en ung jente til å si følgende i stedet: "Bedre med en enn med alle!"

Anmeldelser

“Den mangefasetterte antikrigsfilmen basert på minnene til Konrad Wolf beskriver krigens redsler uten patos eller uklarhet og tydeliggjør tyskernes skyld. Ved å gjøre det, streber han etter den høyeste grad av autentisitet, dispenserer med idealiseringer og skildrer mennesker med deres særegenheter og svakheter. Til tross for den partiske følelsesmessigheten er det nok plass til dine egne assosiasjoner.

- Leksikon av internasjonal film

“Hovedpersonens vanskeligheter og innsats for å forstå landskapet i Tyskland i 1945 gjenspeiles i måten dette ofte fragmentariske og elliptiske materialet blir presentert på; den er formet av den levende opplevelsen, ennå ikke omgitt og drept av skorpen av historisk klassifisering og "takling". "

- Ulrich Gregor : Filmens historie

"Det er først og fremst en film om menneskelig atferd, tenkning i disse tider, veldig subtil, nøye observert, kommuniserer mange detaljer og atmosfærisk tett så vel som følelsesmessig hjemsøkende - dette skaper en plastmosaikk fra de siste dagene av krigen."

- RBB : Gjennomgang av fjernsynssendingen 14. mai 2006

Utmerkelser

litteratur

  • Holger Südkamp: Jeg var nitten. Om den filmatiske og politiske betydningen av Konrad Wolfs DEFA-film. I: Europeiske historier - diskusjonsoppgaver. Tverrfaglig arbeid med historiografi, fortellinger og historikkonstruksjoner fra antikken til i dag. Utgave 3, bind 2/2005, Graduate College "European History Representations " ved Heinrich Heine University Düsseldorf, ISSN  1860-3106 (tilgjengelig online som PDF-versjon )
  • Wolfgang Jacobsen & Rolf Aurich: The Sun Seeker - Konrad Wolf. Construction Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-351-02589-0
  • Michael Töteberg: Metzler Film Lexikon. Metzler Verlag, Stuttgart / Weimar 2005, ISBN 3-476-02068-1
  • Günter Engelhard: 111 filmmesterverk: det private videomuseet. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt / Main 1989, ISBN 3-596-24497-8

weblenker

Individuelle bevis

  1. Alf Ralf Schenk: Filmkanonen. Hentet 27. februar 2021 .
  2. ^ Daniela Berghahn: Millennial Essays on Film and Other German Studies: Selected Papers from the Conference of University Teachers of German, University of Southampton, april 2000 . P. Lang, 2002, ISBN 978-3-906768-29-8 , pp. 31 ( google.de [åpnet 27. februar 2021]).
  3. ^ Rabenalt, Peter: Filmdramaturgi. Köln Berlin 2011, s. 143–144
  4. ^ Bernhard Chiari: Krig og militæret i filmen fra det 20. århundre. Oldenbourg Wissenschaftsverlag, München 2003, ISBN 978-3-486-56716-8 , s. 482
  5. ^ Oppføring ( minnesmerke fra 30. september 2007 i Internett-arkivet ) på film-zeit.de
  6. ↑ Holger Südkamp: Jeg var nitten: Om den filmatiske og politiske betydningen av Konrad Wolfs DEFA-film (PDF; 481 kB). Europeiske historier , 2/2005, ISSN  1860-3106 , s. 12.
  7. ↑ De mest suksessrike DDR-filmene i DDR . Insidekino.com.
  8. ↑ Brandenburg State Center for Civic Education: Om filmen "Jeg var nitten" av Konrad Wolf  ( siden er ikke lenger tilgjengelig , søk i nettarkiver )  Info: Linken ble automatisk markert som mangelfull. Vennligst sjekk lenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. www.politische-bildung-brandenburg.de, publisert 29. april 2010, åpnet 11. november 2015.@1@ 2Mal: Toter Link / www.politische-bildung-brandenburg.de  
  9. ↑ Potsdamer Siste nytt: Karl-Marx-Werk www.pnn.de, publisert 15. juni 2013, åpnet 11. november 2015.
  10. Tag Der Tagesspiegel: Studio Babelsberg legger grunnlaget for nye "Berliner Straße" www.pnn.de, publisert 30. juli 2014, åpnet 11. november 2015.
  11. ↑ et b se vedlegg magasin til Kölner Stadt-Anzeiger av 05.03.2007, s. 14
  12. ↑ jeg var nitten. I: Lexicon of International Films . Filmtjeneste , åpnet 11. januar 2017 .Mal: LdiF / Vedlikehold / Tilgang brukt 
  13. ^ Ulrich Gregor : Geschichte des Films, 1968, ISBN 3-570-00816-9