Gustav Kampmann

Selvkarikatur
Talmühle 1896
Rising Tåke 1896
Ruiner i skogen 1898
Vinternatt i Königsfeld i Schwarzwald rundt 1900
Tusmørke 1903
Dyster kveld II 1904–1906
Blue Air 1907

Gustav Kampmann (født 30. september 1859 i Boppard ; † 12. august 1917 i Bad Godesberg ) var en Karlsruhe landskapsmaler og grafiker .

Som masterstudent av Gustav Schönleber og Hermann Baisch var Kampmann en representant for Karlsruhe Landscape School . Han var et av stiftelsesmedlemmene og andre formann i Karlsruhe kunstnerforening og regnes som det viktigste medlemmet av malerkolonien i Grötzingen .

Liv

Født i Boppard am Rhein nær Koblenz , fra en rensk familie av protestantiske trosretninger, bodde Gustav Kampmann i og nær Karlsruhe siden 1873. Hans far var legen Wilhelm Kampmann, eier av Marienberg kaldtvannsanlegg nær Boppard. Hans mor var Elisabeth Nottebohm nee Schmitz. Blant Kampmanns syv søsken og halvsøsken ble halvsøsteren, datteren fra mors andre ekteskap med August Nottebohm fra Wattenscheid , maleren Jenny Fikentscher née Nottebohm, viktig for Kampmanns liv. Fordi hun senere giftet seg med Otto Fikentscher , grunnleggeren av malerkolonien Grötzingen, som Kampmann regnes for å være den viktigste kunstnerisk.

Kampmann tilbrakte en del av barndommen i Katowice i Schlesien , hvor stefaren hans var utnevnt til regjeringsarkitekt. I Karlsruhe ble Kampmann uteksaminert fra ungdomsskolen i 1878, den såkalte ettårige frivillige , og gikk inn på Storhertugelig Baden kunstskole i Karlsruhe samme år . Han ble der til 1884, hvor han måtte avbryte treningen i 1880/1881 for å fullføre den ettårige frivillige militærtjenesten. Lærerne hans var i utgangspunktet Hans Fredrik Gude , deretter hans etterfølger Gustav Schönleber og til slutt Hermann Baisch , sistnevnte i sin tur begge elevene til München landskapsmaler Adolf Heinrich Lier . De mange studieturene han har gjennomført fra forskjellige steder siden 1980-tallet var av stor betydning for hans arbeid som landskapsmaler. I 1880 tilbrakte han sommeren på Bodensjøen . Fra 1885 til 1889 bodde han (med en pause i 1887/88, hvor han reiste fra Lübeck til Østersjøkysten) med sin malervenn Bernhard Buttersack i München og Schleissheim nær München, hvorfra han fant Erdinger, som var populær blant datidens landskapsmalere Utforsker mose og reiser i Sør-Tyskland.

Han hadde sin første utstillingsdeltakelse i 1886 på Royal Academy of the Arts i Berlin. Siden har regelmessig deltakelse på utstillinger, først i München, deretter også i andre store tyske byer (Akademie der Künste Berlin 1988, 1892; Great Berlin Art Exhibition 1893, 1898, 1903, 1905, 1908, 1913; Munich Glass Palace 1889, 1892 , 1897, 1898, 1900, 1911, 1912; München Secession 1893, 1896, 1907; kollektivutstilling Kaiser Wilhelm Museum Krefeld 1916). I 1890 flyttet han til Grötzingen , hvor han og halvsøsteren og moren flyttet inn i en leilighet i Augustenburg slott , som ble anskaffet av Fikentscher og dermed reddet fra trusselen om riving . Det er her Grötzinger-malerkolonien blir bygget. I 1891 giftet han seg med pianolæreren Anna Roth, som ble født i Basel i 1860 og som han møtte under et revmatisk spa-opphold i 1888 ved Lake Walen , Sveits. I 1894 ble sønnen Hans-Jürgen født. I 1891 dro han på studietur til Belgia og Holland. I 1895 utforsket han den nordlige Schwarzwald , Murgtal og Hornisgrinde , og året etter Vogesene . I 1898 besøkes sveitsiske Jura . I 1901 reiste han gjennom Frankrike og Spania til Tanger i Marokko. I 1902, da Friedrich Kallmorgens ble utnevnt til Berlin, ble Grötzingen malerkoloni oppløst. Ekteparet Kampmann flyttet også til Durlach i 1905 , men returnerte til Grötzingen i 1908, men bodde ikke lenger i Augustenburg, men i sitt eget lille hus.

Sammen med 23 andre kunstnere grunnla Kampmann Karlsruher Künstlerbund i 1896 og ble valgt til andre formann i 1899. Karlsruher Künstlerbund drev sitt eget litografiverksted med kunsttrykkbutikken Künstlerbund Karlsruhe og spilte en viktig rolle i den vellykkede introduksjonen av steintegning i Tyskland, som fulgte det dobbelte målet om å tilby original kunst til mindre ved hjelp av rimelige tilbud i stedet for billige reproduksjoner som oljefargetrykk for å gjøre velstående publikum rimelig og dermed bidra til den estetiske utdannelsen til folket og for å sikre en regelmessig inntekt for kunstnerne. Den populære pedagogiske bekymringen var at, i motsetning til vanlig praksis med begrenset opplag for kunstnerisk grafikk, ble utgaver på flere tusen, i ett tilfelle til og med 10 000 eksemplarer av populære ark produsert. Kampmann ble en kunstnerisk samarbeidspartner for det ambisiøse avantgardemagasinet Pan , men han skapte også kommersiell grafikk. For eksempel designet han på vegne av Köln- sjokoladeprodusenten Ludwig Stollwerck å samle bilder til Stollwerck utklippsbøker , inkludert for Stollwerck utklippsbøker nr. 4 og 5 fra henholdsvis 1899 og 1902.

I 1901 fikk Kampmann en hederlig omtale i Paris. I 1904 ble han medlem av Association of Art of Friends i landene på Rhinen . Samme år mottok han den lille gyldne plaketten i Dresden . I 1905 ble han utnevnt til titulær professor ved Storhertuglig Badische Kunstschule i Karlsruhe av storhertug Friedrich I av Baden etter at han hadde avvist en utnevnelse som professor ved Royal Academy of Graphic Arts and Book Industry i Leipzig. I 1909 bodde han i Wien fra april til juni , etterfulgt av en studietur til Hegau i 1910, en studietur til Harz-fjellene i 1911 og en annen til Rhön i 1912 .

I årene før første verdenskrig var Kampmann på vennskap med de liberale politikerne Theodor Heuss og Friedrich Naumann , som begge publiserte anerkjennende takknemlighet for sitt arbeid som promotorer av kunstutdanningsbevegelsen . I 1914 flyttet han til Sveits før krigen startet , men ble deretter frivillig med i Karlsruhe Reserve. Fra 1915 led han av alvorlig hornhinnebetennelse i venstre øye, som i tillegg til hans fortsatt alvorlige revmatisme, som han led av fra sin ungdom, gjorde maling til en tortur. Etter at han ble forfremmet til kaptein 28. februar 1916 , fikk han hvile permisjon i Grötzingen fra midten av februar i 1917 og ble til slutt løslatt fra militærtjeneste på egen anmodning på grunn av sykdom. Samme år døde Kampmann av sin egen hånd under et spa-opphold i Bad Godesberg ved å åpne håndleddene. Enken hans fikk det spredt i avisen at han hadde gitt under for sine sykdommer.

anlegg

Arbeidet består hovedsakelig av landskapsmalerier og litografier , sjelden med bemanning , noen ganger med arkitektoniske elementer. Fra begynnelsen av 1990-tallet utviklet Kampmann en personlig, veldig idiosynkratisk stil , som er karakteristisk for kunstnerens arbeider ”med deres åpenhet, det eneste antydningen av motiver og den spontane gesten, løsnet seg nesten helt fra de objektive konnotasjonene til fordel for rent malende visuelt. effekter (en) [...]. Kampmanns billeddesign har en malerisk frihet og en grad av abstraksjon som knapt finnes hos noen annen kunstner på den tiden, ”sier Stefan Borchardt. ”Åker, enger, trær og hus trekkes sammen for å danne abstrakte lukkede områder, himmelen er strukturert over skyhobene, den lettelseslignende påføringen av maling hevder seg like mye til gjenstandene som er avbildet.” Kampmann, som aldri har kommentert spørsmål av kunstteori, skaper "rundt århundreskiftet, en billedestetikk som lever helt ut av det malende [...], som får sin impuls fra å oppleve stimuli i det virkelige landskapet, men ikke gjengir dem, men utvikler i stedet en estetisk ekvivalent fra rent maleriske midler. ”Ofte velger han Landskapsutdrag uten noen pittoresk , romantisk eller heroisk kvalitet,” som faktisk ikke gir noe med tanke på motiv, men overflater og striper av felt, enger og himmel og hvis optiske sjarm ligger utelukkende i værmomentene som malers oppmerksomhet rettes mot. "" Kampmanns strenge bilder sin modne tid betyr e en negasjon av det tradisjonelt sammensatte landskapsmaleriet. Med logisk konsistens fulgte han stien fra det virkelighetsrelaterte bildet til den forkortede krypteringen. ”Hans“ tradisjonelle visningsvaner revolusjonerte landskapsfortolkningen ”hadde ingenting til felles med det tyske urolige innfødte maleriet, til tross for all den typiske kjærligheten til hans hjemlandskap, som også kjørte ham som en samtid av den vandrende bevegelsen , bortsett fra emnet. Selv med ham er det et landskap som ikke har blitt berørt av mennesker eller ikke er for invasivt, og fremdeles er fritt for tekniske installasjoner (lokomotivet i jernbanen om kvelden 1899, som nærmer seg betrakteren truende og omslutter hele himmelen med den mørke røyken, tar en spesiell posisjon i fabrikken), utgjør han utgangspunktet for kunsten sin, men den typiske samtidsetniske og kulturelle pessimismen og moderniteten kritiserte forherligelse og markedsføring av før-moderne landbruk som et antatt sunt og naturlig levebrød. eller til og med forherligelse av jordbruksarbeid som brøyting, såing, tersking eller kornskjæring man ikke finner hos ham. Det tradisjonelle våningshuset eller landsbyen alene som et billedgjenstand serverer tidvis romantisk nostalgi . Verken livet i storbyen, som Kampmann hadde trukket seg fra med sin avgjørelse til fordel for malerkolonien, eller det moderne samfunn eller teknologi og industri spiller en rolle som et direkte tema i hans arbeid. På det meste som perhorrescised nåtid og fremtid, i kunstnerens og samtidens observatørs bevissthet, danner de folien som hans intakte landskap skiller seg ut mot som en estetisk motverden.

Kampmanns kunst tilstreber absolutt estetisk autonomi. Som med dikteren Stefan George , skal hverken egenskapene til objektet som skal portretteres, eller en fortelling relatert til virkelige prosesser eller de spontant opplevde følelsene til de involverte menneskene utgjøre kunstverket, men bare figuren sett og skapt av kunstneren. , der, som Hubert Arbogast formulerte, “innhold presenteres som en form. [...] Deres ytre utseende er imidlertid ikke noe eksternt og tilfeldig , men uttrykket for en intern prosess. "Dette tilsvarer en konsekvent vending fra naturalismen , hvis representanter hadde sett naturen som læreren til kunstneren og den faktiske artisten. som bare trenger å bli med dem. Kampmann var derimot, i likhet med George, opptatt av kunstens autonomi . Konsistensen som han fortsatte med var, i det minste i sitt miljø, et unikt salgsargument. I alle fall har ingen av folket fra Grötzingen kommet ned en vei som har ført ham så langt utover hans akademiske opplæring og hans kunstneriske begynnelse som Kampmann.

I litografien (52 verker alene utgitt som en del av Künstlerbund Karlsruhe ) “er Kampmanns modernitet i motsetning til de vanlige postkortmotivene [...] i den ekstremt eksentriske og asymmetriske komposisjonen [...] Fargene (her) blir rikere og mer brukt tydeligere enn i de fleste malerier. Fargeområder er mindre differensierte og avgrenset med nyanser, heller plassert side om side. Totalt sett, fargekontraster er og den lys-mørke-kontrast brukes mer avgjort fordel for store-området bildeeffekter, og dermed tilsvarende målemediet. " På maleriene, derimot, brukes “rene farger og bruk av sterke fargekontraster som var dominerende i disse dager sjelden i fargede områder”, men Kampmann “viet seg mer til å differensiere og berike nyansene”. Han utviklet bildeeffekten “når det gjelder farge helt fra et redusert tone-på-tone-maleri med fine graderinger og bruk av bakgrunnsbelysning.” Gjennom litografi førte stien også til å jobbe som bokillustrator.

Selv om han var ganske vellykket med litografiene, var salget av hans ca. 500 malerier, hvorav bare omtrent en fjerdedel fant en kjøper i løpet av hans levetid, ganske begrenset. Bortsett fra Kampmanns kompromissløse estetiske bekymringer og det faktum at landskapene hans er for ugjenkjennelige for et publikum motivert av patriotisme og hjemland , skyldes dette sannsynligvis ikke minst den dystre stemningen i de fleste av hans malerier. ”Noen få kritikere (inkludert Gustav Glück og Theodor Heuss) anerkjente en spesiell egenskap i den radikale forenkling og syntese av landskapet, som den gang var uhørt.” I løpet av sin levetid fikk Kampmann knapt den oppmerksomheten den fortjente. “Nesten alle kunstnerens 446 malerier (er) er privateide. Bare åtte bilder havnet i offentlige samlinger i løpet av hans levetid (Staatl [iche] Kunsthalle Karlsruhe, Museum Folkwang Essen, Gemäldegalerie Wien, kommunale gallerier i Gdansk, Zwickau, Koblenz og Dortmund). Fordi den "ikke ble utstilt utenfor den lokale konteksten til Grötzinger malerkoloni og Karlsruhe-kunst ”, bortsett fra noen få utstillinger i Karlsruhe, og forble derfor nesten ukjent”. Siden 1960-tallet har kunstnerens arbeid, som nesten var glemt etter hans død, blitt tenkt igjen gjennom en serie utstillinger "som etablerte hans fremragende posisjon i denne (Grötzinger) -gruppen av kunstnere". Rudolf Theilmann vurderte til og med: "Hans komposisjons dristighet og uavhengighet satte Kampmann i den første raden av tyske landskapsarkitekter rundt 1900." Likevel har ikke Kampmann oppnådd den nasjonale, enn si internasjonale rang som han likte på grunn av sin rolle i å overvinne naturalismen rundt 1900 som en av pionerene for abstraksjon og en estetikk av ren form etter de siterte ekspertene. Det faktum at Kampmann ikke tydelig kan tilordnes noen av de etablerte stilene i tiden, naturalisme, impressionisme, art nouveau eller symbolikk , var en skadelig faktor for hans forståelse . På den annen side forhindret hans relativt tidlige død før slutten av første verdenskrig hans forhold til den daværende ledende stilen ekspresjonisme , som noen av særegenheterne i hans arbeid absolutt kunne forutsies, ble klarlagt. Som en uavhengig og ambisiøs kunstner syntes han ikke å ha noen økt interesse som en kunstner som befant seg utenfor hovedlinjene for stilutvikling og ikke hadde noen betydelig innflytelse på det videre løpet av kunsthistorien. Den kraftig avtagende entusiasmen for landskapsmaleri siden midten av århundret og dens avtagende betydning i samtidskunsten gjorde resten, slik at utenfor regionen har det hittil verken vært en grunnleggende gjenoppdagelse av kunstneren, som på ingen måte er ubetydelig, ei heller en estetisk revurdering av hans krevende arbeid av et bredere publikum.

Enkeltverk i offentlige samlinger (utvalg)

Brandenburger-Eisele tilbyr en detaljert katalog med verk (se "Litteratur" nedenfor)

Maleri:

Litografier:

Etsninger

tegninger

Bøker og skrifter med illustrasjoner av Kampmann (utvalg)

  • Society for duplicate art (red.): Grafisk kunst . År XXIII, 1900. Imperial Royal Court and State Printing Office, Wien, 1900.
  • Lyder av musene fra Karlsruhe kunstnerforening. Voigtländer, Leipzig 1902.
  • Wilhelm Schäfer (Hg.): Rheinland - månedlig for tysk kunst. Volum 4 (april 1902 - september 1902). Verlag der "Rheinlande", Düsseldorf, 1902.
  • Max Martersteig (red.): Yearbook of Fine Arts 1903. Med deltagelse av Woldemar von Seidlitz-Dresden. Andre år. (Almanakk for kunst og anvendt kunst, bind 3). German Yearbook Society. Berlin. 1903.
  • Jeannot Emil Freiherr von Grotthuss (red.): Türmer-Jahrbuch 1904 Greiner og Pfeiffer, Stuttgart 1904.
  • Karl Ernst Knodt: Fontes Melusinae. Et eventyr om menneskeheten. Med bilder av G. Kampmann. Altenburg, Geibel 1904.
  • Karl Ernst Knodt : En lyd fra døden. En sang av livet. Nye vers av Karl Ernst Knodt. Med 2 forsidebilder av Gustav Kampmann. Emil Roth, Giessen, udatert (1905).
  • Auguste Supper : Der borte med oss. Historier fra Schwarzwald. Eugen Salzer, Heilbronn 1905.
  • Hanns von Gumppenberg , Alfred Auscher (red.): Licht und Schatten (ukentlig for svart og hvit kunst og poesi) Volum 2, 1912, utgave nr. 34. Verlag Licht und Schatten, München 1912.
  • Fritz Heyder: tysk tegningskunst 1917. Bildene av det utgåtte 9. året av kalenderkunst og liv. Fritz Heyder Verlag, Berlin-Zehlendorf, 1916 (-1917).
  • Fritz Heyder: Tysk tegningskunst 1917. Bildene av det utgåtte 10. året av kalenderkunst og liv. Fritz Heyder Verlag, Berlin-Zehlendorf, 1918.
  • Gjennom! Tyske folk i krig. Bilder av kalenderkunsten og livet 1914 - 1918. Dikt fra krigstiden. Fritz Heyder Verlag, Berlin-Zehlendorf 1920.

Individuelle bevis

  1. ↑ På datoene for livet, se Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 89.
  2. ↑ Se Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 7; Pp. 9-17; Erika Rödiger-Diruf, Brigitte Baumstark (red.), Tyske kunstnerkolonier 1890–1910. Worpswede, Dachau, Willingshausen, Grötzingen, Die Brücke, Murnau. Städtische Galerie Karlsruhe 26. september 1998 til 17. januar 1999. Städtische Galerie Karlsruhe, Karlsruhe 1998, s. 236–238; S. 244; Rudolf Theilmann (red.), Gustav Kampmann. 1859 - 1917. Tegninger fra Kupferstichkabinett av Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. Utstilling 22. oktober 1994 til 29. januar 1995, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Karlsruhe 1994, s. 11; Rudolf Theilmann (red.), Malerkolonien Grötzinger. Den første generasjonen 1890 - 1920. Karl Biese, Jenny Fikentscher, Otto Fikentscher, Franz Hein, Margarethe Hormuth-Kallmorgen, Friedrich Kallmorgen, Gustav Kampmann. Utstilling på Staatliche Kunsthalle Karlsruhe fra 28. november 1975 til 1. februar 1976. Müller, Karlsruhe 1975, s. 15.
  3. ↑ Se Karl Storck, Die Künstlerlithographien des Karlsruher Künstlerbund. Om våre kunsttilskudd, i: Jeannot Emil Freiherr von Grotthuss (red.), Türmer-Jahrbuch. Greiner og Pfeiffer, Stuttgart 1904, s. 215–240 (med den originale litografien “Dämmergrund” av G. Kampmanns etter s. 244).
  4. F Jf. Stefan Borchardt, fra skumring til skumring. Om landskapene til Gustav Kampmann, i: Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 9–18, her s. 12f.
  5. ↑ Detlef Lorenz : Reklamekunst um 1900. Kunstnerleksikon for innsamling av bilder , Reimer-Verlag, 2000, s. 116f.
  6. ↑ Se Th. Heuss, Gustav Kampmann. En tysk landskapsmaler , i: Westermanns illustrerte tyske månedlige bøker 53, 1909, s. 773–785, omtrykt i: Stefan Borchardt (red.): Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Katalog for utstillingen på Hohenkarpfen Art Foundation fra 28. mars til 18. juli 2010 . Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 19–27; Friedrich Naumann, form og farge. Bokutgiver "Hilfe", Berlin-Schöneberg 1909.
  7. ↑ Stefan Borchardt, Fra skumring til skumring. Om landskapene til Gustav Kampmann, I: Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 9–18, her s. 10.
  8. ↑ Stefan Borchardt, Fra skumring til skumring. Om landskapene til Gustav Kampmann, I: Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 9–18, her s. 9.
  9. ↑ Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 9–18, her s. 14.
  10. ^ Rudolf Theilmann, Kampmann, Gustav. I: Bernd Ottnad (red.): Badische Biographien. Ny serie, bind 3. Kohlhammer, Stuttgart 1990, s. 145.
  11. ^ Rudolf Theilmann, Kampmann, Gustav. I: Bernd Ottnad (red.): Badische Biographien. Ny serie, bind 3. Kohlhammer, Stuttgart 1990, s. 146.
  12. ^ Hubert Arbogast, fornyelsen av det tyske poetiske språket i de tidlige verkene til Stefan George. En undersøkelse av stilhistorien. Böhlau, Köln / Graz 1967, s. 1 (vektlegging i originalen).
  13. ↑ Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 9–18, her s. 13.
  14. ↑ Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 9–18, her s. 10
  15. ^ Gustav Glück, Gustav Kampmann, i: Die Graphischen Künste 23, 1900, s. 101–112.
  16. F Jfr. Theodor Heuss, Gustav Kampmann. En tysk landskapsmaler, i: Westermanns illustrerte tyske månedlige bøker 53, 1909, s. 773–785, omtrykt i: Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 19–27.
  17. ↑ Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 9–18, her s. 14.
  18. ^ Rudolf Theilmann, Kampmann, Gustav. I: Bernd Ottnad (red.): Badische Biographien. Ny serie, bind 3. Kohlhammer, Stuttgart 1990, s. 148.
  19. ^ Stefan Borchardt, Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. I: Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 9–18, her s. 7.
  20. ^ Rudolf Theilmann, malerkolonien Grötzinger. Et kapittel i Baden kunsthistorie. I: Rudolf Theilmann (red.), Den første generasjonen 1890 - 1920. Karl Biese, Jenny Fikentscher, Otto Fikentscher, Franz Hein, Margarethe Hormuth-Kallmorgen, Friedrich Kallmorgen, Gustav Kampmann. Utstilling på Staatliche Kunsthalle Karlsruhe fra 28. november 1975 til 1. februar 1976. Müller, Karlsruhe 1975, s. 15. Stefan Borchardt, fra skumring til skumring, dømmer tilsvarende. Til landskapet til Gustav Kampmann. I: Stefan Borchardt (red.), Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 9–18, her s. 17.

litteratur

  • Gustav Glück: Gustav Kampmann , i: Die Graphischen Künste 23, 1900, s. 101–112.
  • Theodor Heuss: Gustav Kampmann. En tysk landskapsmaler , i: Westermanns illustrerte tyske månedlige bøker 53, 1909, s. 773–785, omtrykt i: Stefan Borchardt (red.): Gustav Kampmann. Mellom dag og natt. Malerier, tegninger, litografier. Katalog for utstillingen på Hohenkarpfen Art Foundation fra 28. mars til 18. juli 2010 . Beuroner Kunstverlag, Beuron 2010, s. 19–27.
  • Robert Schwerdtfeger: Gustav Kampmann . I: Die Rheinlande 17, 1909, s. 37–47.
  • Katalog over de originale litografiene til Künstlerbund Karlsruhe. Litografier, etsninger, tresnitt. Forlag til Kunsterei Künstlerbund, Karlsruhe 1900–1914.
  • Ferdinand Avenarius : Gustav Kampmann (Nekrolog) . I: Deutscher Wille (Kunstwart) 31, 1917, utgave 1, s. 27-29.
  • Otto Kellner : Kampmann, Gustav . I: Hans Vollmer (Hrsg.): Generelt leksikon for billedkunstnere fra antikken til i dag . Grunnlagt av Ulrich Thieme og Felix Becker . teip 19 : Ingouville - Kauffungen . EA Seemann, Leipzig 1926, s. 509-510 .
  • Richard Bellm:  Kampmann, Gustav. I: Ny tysk biografi (NDB). Volum 11, Duncker & Humblot, Berlin 1977, ISBN 3-428-00192-3 , s. 93 f. ( Digitalisert versjon ).
  • Edith Amann: Det grafiske arbeidet til Gustav Kampmann (= skrifter fra Statens kunstgalleri Karlsruhe 3). Statens kunstgalleri Karlsruhe, Karlsruhe 1944.
  • Rudolf Theilmann (red.): Grötzinger malerkoloni. Den første generasjonen 1890–1920. Karl Biese, Jenny Fikentscher, Otto Fikentscher, Franz Hein, Margarethe Hormuth-Kallmorgen, Friedrich Kallmorgen, Gustav Kampmann. Utstilling på Staatliche Kunsthalle Karlsruhe fra 28. november 1975 til 1. februar 1976. Müller, Karlsruhe 1975.
  • Gerd Presler: Gustav Kampmann. Fornyet litografi . I: Weltkunst 49, 1979, s. 2270f.
  • Kunst i Karlsruhe 1900–1950. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, utstilling i Badischer Kunstverein, Karlsruhe 24. mai - 19. juli 1981. Müller, Karlsruhe 1981 ISBN 3-7880-9661-6 .
  • Helga Walter Dressler, Sylvia Bieber (Hrsg.): Fargelitografier av Karlsruhe kunstnerforening rundt 1900. Et initiativ mot oljetrykk. Städtische Galerie im Prinz-Max-Palais Karlsruhe, 18. juli til 11. oktober 1987. Städtische Galerie Karlsruhe, Karlsruhe 1987. ISBN 3-923344-10-4 .
  • Rudolf Theilmann: Kampmann, Gustav , i: Bernd Ottnad (red.): Badische Biographien . Ny serie, bind 3. Kohlhammer, Stuttgart 1990, ISBN 3-17-009958-2 , s. 145–148 ( online )
  • Hans Linde: Gustav Kampmann (1859-1917). Merknader om liv og arbeid. I: Gustav Schönleber (1851–1917), Gustav Kampmann (1859–1917). To ganger natur rundt 1900. Städtische Galerie im Prinz-Max-Palais Karlsruhe, 15. desember 1990 - 17. februar 1991. Städtische Galerie Karlsruhe, Karlsruhe 1990, ISBN 3-923344-16-3 , s. 97–107.
  • Erika Rödiger-Diruf: Om form og innhold i Gustav Kampmanns maleri. I: Gustav Schönleber (1851–1917), Gustav Kampmann (1859–1917). To ganger natur rundt 1900. Städtische Galerie im Prinz-Max-Palais Karlsruhe, 15. desember 1990 - 17. februar 1991. Städtische Galerie Karlsruhe, Karlsruhe 1990, ISBN 3-923344-16-3 , s. 109–151.
  • Gerlinde Brandenburger-Eisele: Gustav Kampmann (1859–1917) Et bidrag til tysk landskapskunst rundt 1900 (europeiske universitetspublikasjoner. Serie 28 Kunsthistorie 112). Peter Lang, Frankfurt am Main et al. 1991 ISBN 3-631-43898-2 (også Diss. Phil. Frankfurt am Main 1988).
  • Rudolf Theilmann (red.): Gustav Kampmann. 1859-1917. Tegninger fra Kupferstichkabinett av Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. Utstilling 22. oktober 1994 til 29. januar 1995, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Karlsruhe 1994. ISBN 3-925212-27-2 .
  • Erika Rödiger-Diruf, Brigitte Baumstark (red.): Tyske kunstnerkolonier 1890–1910. Worpswede, Dachau, Willingshausen, Grötzingen, Die Brücke, Murnau. Städtische Galerie Karlsruhe 26. september 1998 til 17. januar 1999. Städtische Galerie Karlsruhe, Karlsruhe 1998 ISBN 3-923344-43-0 , s. 231–249, spesielt s. 236–238; S. 241; Pp. 243-245; S. 247 (lys. S. 388).
  • Erika Rödiger-Diruf, Brigitte Baumstark (red.): Hvordan maleri? Litografi rundt 1900. Städtische Galerie Karlsruhe 22. april til 2. juli 2006. Neuer Kunstverlag, Stuttgart 2006 ISBN 3-923344-65-1 , s. 8–25; Pp. 90-95; Fig. S. 12; S. 23; S. 25; S. 58; S. 55; S. 61; S. 64; S. 66f. S. 104f.
  • Stefan Borchardt (red.): Gustav Kampmann - Mellom dag og natt. Maleri. Tegninger og litografier . Katalog for utstillingen ved Hohenkarpfen kunststiftelse fra 28. mars til 18. juli 2010. Beuroner Kunstverlag, Beuron, 2010. ISBN 978-3-87071-212-9 .

weblenker

Commons : Gustav Kampmann  - Samling av bilder, videoer og lydfiler
personlig informasjon
ETTERNAVN Kampmann, Gustav
KORT BESKRIVELSE Tysk maler og grafiker
FØDSELSDATO 30. september 1859
FØDSELSSTED Boppard
DØDSDATO 12. august 1917
DØDSSTED dårlig Godesberg