Grindcore

Grindcore

Utviklingsfase: Midt på 1980-tallet
Opprinnelsessted: Storbritannia og USA
Stilistiske forløpere
Hardcore punk , crustcore
Instrumenter som er typiske for sjangeren
Elektrisk gitar • Trommer • Elektrisk bass
Viktige undergenrer
Deathgrind , Porngrind , Goregrind , Cybergrind

Grindcore er en musikkstil som har sine røtter i hardcore punk og crustcore på begynnelsen av 1980-tallet. Den oppsto nesten samtidig i Storbritannia og i USA . Grindcore-scenen er en underjordisk kultur, DIY- prinsippet er utbredt og bare noen få utgivelser er laget med store etiketter . I dag blir Grindcore mest sett på som en undergenre av Metal .

I Grindcore brukes den klassiske oppstillingen for rockemusikk - trommer , elektrisk gitar og elektrisk bass - vokalen blir ofte fremmedgjort til et punkt av uforståelighet. Elektroniske instrumenter som trommecomputere har også blitt brukt siden 1990-tallet . Typisk for musikken er bruken av blast-beats , som kan nå hastigheter på 180 bpm og mer. Den engelske trommisen Mick Harris regnes som grunnleggeren av genrenavnet, men ikke for selve sjangeren . Opprinnelig var tekstene stort sett samfunnskritiske og politisk venstreorienterte . Over tid utviklet det seg undergenrer som utvidet det tematiske spekteret til å omfatte pornografiske tekster og tekster basert på gore og splatter-filmer .

historie

Fremvekst

Seire i slaget om bandene (1984)

Grindcore har sine røtter i hardcore punk på begynnelsen av 1980-tallet. Grunnlaget var arbeidet med unge musikkgrupper for å ytterligere ekstremisere musikken. Hovedsakelig grunnlagt som punkband , tok de musikken til ekstremer som aldri hadde blitt spilt før. Dette ble ledsaget av bruk av guttural sang . Grupper som Siege eller Repulsion ble grunnlagt i USA, og banebrytende band som Heresy , Ripcord og Concrete Sox dukket opp i Storbritannia . Alle disse gruppene ble stilistisk tildelt hardcore punk eller crustcore. Musikerne var i konstant korrespondanse med hverandre, demoinnspillinger ble utvekslet gjennom båndhandel, utsendelse av musikkassetter .

En stor drivkraft kom fra Birmingham , der Napalm Death og trommeslageren Mick Harris var aktive. På slutten av 1985 konsentrerte den lokale scenen seg om punkklubben Mermaid Pub , hvor konserter av den nye generasjonen hardcore punkband fant sted regelmessig. En av arrangørene av disse forestillingene var Digby Pearson , som senere ble grunnlegger av Earache Records . I mellomtiden hadde begrepet blastbeat blitt etablert for tromming, hvor de høye klokkehastighetene på 180 bpm og mer ble oppnådd . På slutten av 1985 brukte Mick Harris først Grindcore som et navn på den nylig nye musikkstilen. Med maling (tysk: 'for å knuse') preget han bass lyden av 1984 albumet Cop av Swans , komponentkjernemerkene røttene til denne stilen i hardcore punk.

Kommersiell seier

John Peel i BBC-studioet

Grindcoreens storhetstid begynte på midten av 1980-tallet. Andre nye grupper dukket opp som hadde en betydelig innflytelse på utviklingen av sjangeren. Blant dem var Extreme Noise Terror , Unseen Terror and Carcass i Storbritannia , Cryptic Slaughter , Terrorizer , Disrupt og Kvalme i USA og SOB i Japan . Grindcore-band ble også dannet på fastlands-Europa. Disse inkluderte Agathocles i Belgia , Lärm i Nederland , Cripple Bastards i Italia , Frykt for Gud i Sveits og skitne kristne i Sverige . Scenene utenfor Storbritannia kunne imidlertid ikke utvikle seg konsentrert på grunn av deres regionale fragmentering. Selv om det amerikanske bandet Repulsion (på den tiden fremdeles under navnet Genocide) spilte inn sin første profesjonelle demo The Stench of Burning Death i Flint i januar 1986 , som ga dem rykte som det "raskeste bandet i verden", men gruppen var i stand til til tross for veldig god mottakelse i grindcore-scenen. I Storbritannia dukket derimot opp uavhengige etiketter som Earache Records , Peaceville Records og Manic Ears Records , som ga ut albumene til Grindcore-bandene og gjorde dem tilgjengelige for et bredt publikum. For etikettstifterne som Digby Pearson fra Earache var det å starte en bedrift en vei ut av sosial velferd, ettersom penger ble betalt av staten i løpet av oppstartsfasen, samt oppstartsstøtte.

Napalm Death-debutalbumet Scum , utgitt i juni 1987 av Earache Records, regnes som starten på Grindcore-bølgen. Den solgte over 10 000 eksemplarer bare den første uken, klatret til nummer syv i de britiske indie hitlistene og inneholdt det korteste stykke musikk noensinne spilt inn med You Suffer, som knapt var et sekund langt . Den britiske radioprogramlederen og DJ John Peel regnes som en av fedrene til suksessen, som ga airplay til utgivelsene av grindcore-bandene i sin sending på BBC Radio 1 , inviterte gruppene til Peel Sessions og spilte også disse liveopptakene hans sending. For ham var Grindcore “retur til ekstrem punk” og “et skritt inn i ubebygd territorium utover all ekstrem musikk som har blitt hørt så langt”.

På slutten av 1980-tallet begynte grindcore og death metal scenene å blande seg . Innflytelsene fra metall var opprinnelig basert på det faktum at musikere fra metalband ble medlemmer av grindcore-band eller grunnla grindcore-band selv og dermed brakte sine musikalske påvirkninger fra denne musikalske retningen. Debutalbumet til det engelske death metal-bandet Bolt Thrower In Battle There Is No Law er fortsatt tildelt grindcore. En annen grunn til å blande stilene var bestrebelsen på eksisterende grindcore-band som Napalm Death eller Carcass for å innlemme elementer fra andre stiler i musikken deres. Dette førte til utgivelsen av rene death metal-album som Harmony Corruption (1990, Napalm Death) eller Necroticism - Descanting the Insalubrious (1991, Carcass) på begynnelsen av 1990-tallet . Disse albumene markerte gjennombruddet kommersielt for de berørte musikkgruppene, for eksempel solgte Napalm Death totalt rundt 367 000 album mellom 1991 og 2003 og Carcass rundt 220 000 album.

Fragmentering av scenen

Spesielt i England var scenen delt på slutten av 1980-tallet og begynnelsen av 1990-tallet. Etter Ian Glasper ble de suksessrike bandene arrogante, og de mindre vellykkede bandene ga dem ikke suksess. Som et resultat av disse konfliktene på scenen, var det en fragmentering, som ble favorisert av rivaliseringen mellom gruppene. For John Peel fortrengte innflytelsene fra metall det "ukuelige" og "ville arrogansen" fra musikken, sjangeren ble delt opp i en rekke undergenrer og ble dermed "fullstendig ugjennomsiktig" som et resultat. Albert Mudrian ser nedgangen på grindcore-scenen på begynnelsen av 1990-tallet i direkte forbindelse med de kommersielle suksessene med death metal-scenen, som gikk forbi grindcore.

Ekstreme metal-fans kritiserte også utviklingen. Til tross for den typiske Death Metal-lyden , ble ikke Harmony Corruption akseptert som Death Metal av noen Metal-fans fordi tekstene på albumet fremdeles var samfunnskritiske og dermed ikke tjente de klisjene som er typiske for denne musikksjangeren. På den annen side hadde Grindcore-bandene kommet i mainstream gjennom kontrakter med store etiketter som Columbia Records , men ble ikke akseptert av dette. Som et resultat var denne typen musikk uegnet for et stort publikum, og undergrunnen vendte seg også bort fra de berørte gruppene.

Til slutt ble scenen delt inn i en del som så seg i tradisjonen med hardcore punk på 1980-tallet, og en del som åpnet seg for påvirkning av ekstremt metall. Den tradisjonelle grenen av grindcore-band nektet å bli tildelt denne sjangeren. Phil Vane, sanger av Extreme Noise Terror, uttrykte sin aversjon mot ekstrem metal og beskrev den tradisjonelle delen av scenen ikke som grindcore, men som hardcore punk eller crustcore. Denne fragmenteringen førte til at delen påvirket av Metal kom i fokus, og det er grunnen til at Grindcore utelukkende har blitt sett på som en undergenre til Metal siden den tiden.

Fra rundt midten av 1990-tallet var den første bølgen av Death Metal over, som hadde innvirkning på den videre utviklingen av Grindcore. Band som Carcass mistet platekontrakten og brøt sammen, Napalm Death ga ut Diatribes, det siste albumet i 1996 , som kan betraktes som kommersielt vellykket på grunn av hitlister. Først i 2006 klarte de å slå albumlistene med en utgivelse. I tillegg kjente musikere forlot grindcore scene i slutten av 1980 og begynnelsen av 1990: Justin K. Broadrick konsentrert om industriell metal bandet Godflesh fra 1989 , Lee Dorrian grunnla doom metal bandet domkirke i 1990 , og Mick Harris konsentrert fra 1992 med prosjektet Scorn utelukkende på industriell og elektronisk musikk, og Nicholas Bullen vendte musikken ryggen helt på midten av 1990-tallet.

Omorganisering og gjenfødelse

Japanese Combat Radio Play (Live, 2004)
Rotten Sound (Live, 2008)

Mens grindcore-scenen falt fra hverandre i England, ble den omorganisert i andre regioner. Albert Mudrian nevner “gjenfødelsen av grindcore” som året 1998, da debutalbumene til svenskene Nasum og amerikanerne Agoraphobic Nosebleed og Pig Destroyer ble gitt ut. Spesielt gruppene fra USA, som Soilent Green tilhørte, var forankret i metall, men åpnet også for påvirkninger fra andre sjangre som jazz og stonerrock . The Locust , også fra USA, bruker tastaturer og opptrer med grønne varme bukser og nettmasker. Disse ikke-sjangerelementene og det uvanlige utseendet blir ikke lenger sett på av andre musikere som ren grindcore, men som en viktig videreutvikling av sjangeren.

Grindcore-scenen fortsatte også å utvikle seg i Europa. I Tyskland på midten av 1990-tallet grunnla GUT og Dead undergenren Porngrind med sin kombinasjon av grindcore og tekster med pornografisk innhold , og dødsgrupper som japanske kampradiospill eller Nyctophobic ble grunnlagt . En ganske aktiv scene utviklet seg i Skandinavia, der viktige representanter i Sverige inkluderte dødsgrensbandet Nasum, Goregrind-bandene General Surgery and Regurgitate og Rotten Sound i Finland .

På 2000-tallet reformerte mange viktige sjangerband som Swiss Fear of God (2003) og den tyske GUT (2006). Grindcore-utgivelser nådde de offisielle albumlistene igjen for første gang. Grindcore-band var spesielt suksessfulle i Finland, med Rotten Sounds album fra 2006 og 2008 nådde # 22 og # 12 i de finske albumlistene. I 2009 presenterte Washington Post- magasinet Pig Destroyer i en omslagshistorie.

Utenfor Europa, USA og Japan ble det opprettet en rekke lokale scener i løpet av gjenfødelsen av grindcore. I Sør-Afrika på slutten av 1990-tallet ble det dannet en liten scene som utelukkende besto av musikere med hvit hud. Selv om dette ikke er et uttrykk for rasisme, ettersom fansen består av både svarte og hvite , hevder Shukri Adams, gitarist fra det sørafrikanske grindcore-bandet Cauterized , å være den eneste mørkhudede musikeren i denne scenen i Sør-Afrika. Spesielt i Sørøst-Asia gjorde Wormrot fra Singapore det nasjonalt kjent etter at bandet ble signert av Earache Records i 2010. Andre kjente representanter inkluderer Hellterror og Haq'kh Tuih Haha i Malaysia , Bangsat og Extreme Hate i Indonesia . Ulike grindcore-band dukket også opp i Latin-Amerika , som i likhet med kollegaene i Sørøst-Asia er dypt forankret under jorden, det meksikanske bandet Paracoccidioidomicosisproctitissarcomucosis er en av de mest kjente representantene .

Kjennetegn

musikk

Seth Putnam fra Anal Cunt

Grindcore på midten av 1980-tallet var preget av amatørisme , da de fleste musikere ikke hadde trening på instrumentene sine. Sangene var veldig korte, ofte under et minutt, musikken var preget av ekstremt rask tromming, enkel og like rask gitarriff og en kraftig forvrengt bass. Sangen var dyp og grov og kan tilordnes skriking eller roping . Med sitt presise gitarspill og bruken av gitarsolo ga gruppen Carcass Grindcore en ny musikalsk drivkraft med debutalbumet Reek of Putrefaction fra 1988 . Death metal-innflytelse resulterte i deathgrind- undergenre og banebrytende band som Napalm Death og Carcass gjorde en musikalsk endring mot rent death metal. Ulike band som også flyttet seg bort fra den opprinnelige Grindcore-scenen, fikk innflytelse fra avantgarde-jazz og støy . Så i 1989 fusjon prosjektet Naked City ble født rundt saksofonisten John Zorn , som tilbød en blanding av jazz, rock og grindcore på hans 1990 album Torture hage . John Zorn utviklet denne fusjonen sammen med Bill Laswell og Mick Harris fra 1991 med Painkiller ved å legge elektroniske elementer til blandingen av forskjellige musikalske stiler. Andre grupper tilpasset påvirkninger fra industriell , OLD , for eksempel, utviklet seg til et industrielt metallband som var mer interessert i tidlig industri . Det sveitsiske Grindcore-bandet 16-17 , sponset av Apple Computer , som brukte saksofoner i stedet for gitarer, blir sett på som et uttrykk for de postmoderne strømningene innen sjangeren .

Mens noen av Grindcore-bandene forlot sjangeren gjennom bruk av elementer og instrumenter fra andre musikalske stiler, dukket det opp nye band som til en viss grad satiriserte scenen med stadig raskere takter. Grupper som Seven Minutes of Nausea , Sore Throat og Anal Cunt økte tempoet så mye at sanggrensene ble løftet. De to første sporene av Anal Cunt's debut Everyone Should Be Killed blir ganske enkelt overskrevet som Some Songs and Some More Songs .

Tekster og kunstverk

I begynnelsen av grindcore-scenen var tekstene sterkt anarkistisk inspirerte ideer, parret med "streng venstre antifascistisk < korrekthet >". I tillegg adopterte bandene en estetikk som minner om tidlig industriell . Deres collageteknikk spilte en viktig rolle i utformingen av kunstverket . Mens Carcass kombinerte medisinske nysgjerrigheter, åpne sår og operasjonsbilder til en større helhet, viste Napalm Death politikere på forsiden av Scum som står på en hodeskallehaug der bedriftslogoer som McDonald’s - M eller bokstaven til IBM kan sees. Dødsestetikken til disse to kunstverkene "viste forfallet med en viss fascinasjon uten [...] å tippe over til transformasjon". Utformingen av plateomslagene var gjenstand for et polititiltak i begynnelsen av 1991, hvor lokalene til Earache Records ble gjennomsøkt og lydbærere og reklamemateriell ble beslaglagt. Forhandlingene ble avviklet etter rundt ni måneder uten straff.

Med introduksjonen av death metal-elementer i den grunnleggende musikalske strukturen og etterligningen av Carcass-kunstverk på et fantasy- og splatterfilmnivå , mistet grindcore-scenen evnen til å uttrykke seg politisk. I stedet var gore og splatter-tekster nå i fokus for band som Regurgitate og General Surgery , som la grunnlaget for Goregrind- undergenren . I motsetning til de brutale, voldelige tekstene til Death Metal, er det lite vekt på realisme i Grindcore. Snarere er svart humor i forgrunnen i Grindcore, som ikke stopper ved tabuemner og er avhengig av en sjokkeffekt. Men det er nettopp slike tekster som blir avvist av representantene for den mer punk-påvirkede Grindcore. De ganske humoristiske bandene tok på seg altfor dårlig tegnet omslagsbilder med voldelige fantasier, ekstreme seksuelle fremstillinger eller humoristiske tegninger på nivå med småbarn. Band med politiske tekster tok på seg mer seriøse kunstverk, ofte basert på tidlig Napalm-død, utslipp eller ekstrem støyterror, for eksempel ekte bilder av henrettelser eller grusomhet mot dyr, collager eller karikaturer.

scene

Den tidlige grindcore-scenen var antikapitalistisk og vedtok DIY- systemet som var karakteristisk for tidlig hardcore punk. Små uavhengige etiketter sprang opp helt i begynnelsen . Demoer og egenpubliserte singler var også vanlige. Med grindcore boom på 1980-tallet var det et tap av betydning i denne forbindelse. De første bandene som ga ut platene sine på Earache Records, spesielt Extreme Noise Terror, ble konfrontert med utsolgte påstander mens de var på turné. Band som Anal Cunt , som hadde oppnådd et kompromissløst rykte for sine ekstremt raske tidlige 7 '' EPer, ironiserte denne utviklingen med sangtitler som I'm Not Tillatt til å like AC lenger siden de signerte til Earache eller Selling Out ved å ha sangtitler på Dette albumet .

Under den vellykkede fasen veltet den tidligere strengt venstre holdningen. Venstre-band som Agathocles og band fra skorp-punk- miljøet, som var musikalsk nær slipekorn, var spredt over mange små til veldig små etiketter. Nyere band med venstreideologi var nå dypt forankret i undergrunnen og banet vei for en upolitisk musikkultur. Dette førte til at grindcore-scenen splittet på 1990-tallet. Resultatet var en politisk del, dypt forankret i det anarkistiske og venstreorienterte ekstremistiske miljøet , som kan regnes som hardcore punk , og en del som er mer interessert i moro og brutalitet (musikalsk og lyrisk), som det er mer sannsynlig å være tilordnet metallmiljøet. Dette er imidlertid ikke velkommen av alle band. For eksempel forplanter Cripple Bastards fra Italia en kohesjon av hele Grindcore-scenen. Andre band som Unholy Grave og Agathocles spilte splittutgivelser med metalband. Albert Mudrian beskriver dagens scene som solid og en sunn blanding av progressive og tradisjonelle elementer. Han ser fortsatt på Grindcore som undergroundmusikk, men påpeker at denne musikken hadde en betydelig innflytelse på mainstream og kaller populære metalband som Slipknot og Lamb of God .

Noen ganger blir band fra Goregrind- og Porngrind-sektorene anklaget for hardcore-scenen for ikke å være “ politisk korrekte ”. Det gikk rykter om at enkelte band var skjult høyreekstreme. Et av bandene som ble berørt var Last Days of Humanity , mistenkt for å være høyreekstreme etter at en høyreekstremist ble oppdaget med en av t-skjortene deres. Anal Cunt's Seth Putnam var et midlertidig medlem av det høyreekstreme bandet Vaginal Jesus , bandet hans Anal Cunt jobbet med de høyreekstreme thrash metal / hatecore- bandene Mudoven, Vaginal Jesus og The Raunchous Brothers (på albumet Fuckin'A ) . Powerviolence-bandet fra Flensburg , Flensburg , ga ut samlingen deres Area Conflagration: German Hardcore 1993–2003 på Bloody Core Records-etiketten, et utløp av det høyreekstreme label Bloody Creed Records , som gjorde albumet tilgjengelig for høyreekstrem post. bestille selskaper. Høyre-ekstremistiske tendenser og holdninger er vanligvis ikke vanlige i grindcore og bør sees på som isolerte tilfeller.

Undergenrer

Electro-Grinder The Locust (Live, desember 2005)
Corrosion of Conformity, Pioneer of Powerviolence (Live, 1986)

I tillegg til de etablerte undergenrene Deathgrind, Porngrind og Goregrind, var det og er andre trender i Grindcore som enten ikke kan sees på som en uavhengig undergenre eller ikke kan tildeles eksklusivt til Grindcore.

Dødsfall

Deathgrind er ikke så mye en nøyaktig definert sjanger som det er en omskrivning for Death Metal-band som i økende grad tar for seg Grindcore-påvirkninger, som imidlertid skiller seg fra band til band. I følge Dan Lilker ( Brutal Truth ) er Deathgrind en "blanding av den tekniske siden av Death Metal og intensiteten til Grindcore". Eksempler er Cattle Decapitation , nyere Napalm Death og Carcass i sin midtfase (rundt Nekrotisismens tid - Descanting the Insalubrious ).

Porngrind / Goregrind

De to undersjangrene er hovedsakelig definert av tekstene. Goregrind er for det meste splattertekster basert på skrekkfilmer eller medisinske tekster hentet fra kadaver. Et annet kjennetegn er den hyppige bruken av skrekkfilmeksempler og musikalsk en sterkere forbindelse til death metal. Grensen til Porngrind er flytende. Her konsentrerer tekster, kunstverk og eksempler seg på pornofilmer, der grupper som Cliteater og GUT kan tildeles begge genrer.

Elektro / cybergrind

Typisk for elektro- eller cybergrind er bruken av elektroniske hjelpemidler som tastaturer, eksempler og trommecomputere. I noen tilfeller strømmer elementer fra elektroniske stiler inn i musikken, spesielt hardcore techno . Berzerker , Genghis Tron , The Locust, Nunwhore Commando666 og Libido Airbag er blant de viktigste sjangerrepresentantene .

Kraftvold

Powerviolence , mer sjelden også kalt Power Violence , dukket opp som en uavhengig stil rundt 1986 i USA og går tilbake til hardcore punkbandet Infest . Musikkstilen kombinerer den amerikanske hardcore punk-stilen med crustcore i stil med Siege og tidlig Corrosion of Conformity . Powerviolence når ofte hastigheten til Grindcore, men dispenserer med metallpåvirkninger og er mer eksperimentelt orientert.

resepsjon

Spesielt i de tidlige dager ble grindcore-scenen ønsket velkommen av den etablerte pressen. Spesielt gjorde den velkjente radioprogramlederen og DJ John Peel Napalm Death and Carcass kjent. En rekke ukjente band fikk delta i hans peeling-økter , som ble sendt direkte på BBC- radioprogrammet. Det kjente britiske musikkmagasinet NME publiserte en omslagshistorie om Napalm Death i november 1988- utgaven , mens det amerikanske magasinet Spin i 1991 rapporterte om musikken og dens opprinnelse i detalj. Deltakelsen i det prestisjetunge TV-showet Top of the Pops mislyktes fordi musikerne og de ansvarlige ikke kunne bli enige om rammen. På den annen side viste musikksenderen MTV jevnlig musikkvideoene til engelske grindcore-band, spesielt Napalm Death , i programmet Headbangers Ball . I 1992 dukket Extreme Noise Terror opp på Brit Awards på invitasjon fra musikkgruppen The KLF , hvor de fremførte sin versjon av KLF-treffet 3a.m. Evig spilt. KLF iscenesatte deres midlertidige oppløsning samtidig.

På 1990-tallet tok mange kritikere avstand fra grindcore. Det er ikke lenger noen større utvikling i sjangeren, og det positive synet er ofte bare fokusert på det humoristiske aspektet. Kjente scenerepresentanter som Scott Hull (Agoraphobic Nosebleed, Pig Destroyer) beskrev de selvpålagte grensene, spesielt med hensyn til instrumenteringen, som en hindring for den videre utviklingen av sjangeren, fordi bruken av elektroniske hjelpemidler som trommel datamaskiner og tastaturer "er ikke lenger Grindcore", og så langt fører hver trend innen sjangeren uunngåelig til metall.

litteratur

Individuelle bevis

  1. ↑ a b c d e f g h Mudrian: A Brief History of Grindcore .
  2. Ory Kory Grow: Slaves to the Grind . The Making of Napalm Death's 'Scum'. I: Albert Mudrian (red.): Edelmetall . Decibel presenterer historiene bak 25 ekstreme metallmesterverk. Da Capo Press, 2009, ISBN 978-0-306-81806-6 , pp. 61 .
  3. ^ Mudrian: Velge døden , s.36 .
  4. ^ Mudrian: Velge døden , s.47 .
  5. ^ Mudrian: Velge døden , s. 140.
  6. ↑ a b c d Steven Blush: Grindcore . I: Spinn . Juni 1991, s. 35-36 .
  7. ^ Ian Glasper: Fanget i en scene , s. 509.
  8. ↑ Barry Lazell: Indie Hits 1980-1989 "N". Cherry Red Books, arkivert fra originalen 12. februar 2008 ; åpnet 5. mars 2011 .
  9. ^ A b Piero Scaruffi : A History of Rock Music 1951-2000 . iUniverse, 2003, ISBN 978-0-595-29565-4 , pp. 277 .
  10. ↑ Det er offisielt: CANNIBAL CORPSE er det mest solgte Death Metal-bandet i SoundScan Era. (Ikke lenger tilgjengelig online.) Blabbermouth.net, 17. november 2003, arkivert fra originalen 2. desember 2003 ; åpnet 18. mars 2011 .
  11. ^ Ian Glasper: Fanget i en scene , s.9.
  12. ^ Mudrian: Velge døden , s.10 .
  13. ↑ Dan Tobin: Slayer Mag. (Ikke lenger tilgjengelig online.) Earache.com, arkivert fra originalen 16. desember 2010 ; åpnet 17. mars 2011 (engelsk).
  14. ^ Mudrian: Velge død , s. 178.
  15. ^ Ian Glasper: Fanget i en scene , s. 279.
  16. ^ Mudrian: Velge døden , s. 237.
  17. ↑ Ian Christe : Hell Noise , s. 273.
  18. ^ A b Natalie J. Purcell: Death Metal Music. Lidenskapen og politikken til en subkultur . McFarland, 2003, ISBN 978-0-7864-1585-4 , pp. 21 .
  19. ↑ a b Martin Büsser : Hvis barna er forente. Fra punk til hardcore og tilbake . 2006, s. 77 .
  20. ↑ a b Miss Direction: Død ved ankomst . I: Testkort. Bidrag til pophistorie . Nei. 1 . Ventil Verlag, Mainz 1995, ISBN 3-931555-00-3 , s. 147 .
  21. ↑ Ian Christe: Hell-Noise. Den komplette, hensynsløse, unike historien til heavy metal . Verlagsgruppe Koch / Hannibal, Höfen, ISBN 3-85445-241-1 , s. 264 .
  22. ↑ a b Miss Direction: Død ved ankomst . I: Testkort. Bidrag til pophistorie . Nei. 1 . Ventil Verlag, Mainz 1995, ISBN 3-931555-00-3 , s. 146 .
  23. ↑ a b c Martin Büsser: Hvis barna er forente. Fra punk til hardcore og tilbake . 2006, s. 69 .
  24. ↑ a b Martin Büsser: Hvis barna er forente. Fra punk til hardcore og tilbake . 2006, s. 70 .
  25. ^ Mudrian: Choosing Death , s. 159f.
  26. ^ Natalie J. Purcell: Death Metal Music. Lidenskapen og politikken til en subkultur . McFarland, 2003, ISBN 978-0-7864-1585-4 , pp. 23 f .
  27. ↑ Rosemary Overell: Brutal Belonging in Melbourne's Grindcore Scene . I: Norman K. Denzin (red.): Studies in Symbolic Interaction . Emerald Group Publishing, Bingley, ISBN 0-85724-361-6 , pp. 83 .
  28. ↑ a b c Cripple Bastards: Almost Human , Notes on I Dare You , Obscene Productions, 2001.
  29. ↑ Intervju med Erwin van de Wit. I: Braindead Webzine. Offisiell nettside, arkivert fra originalen 13. november 2005 ; Hentet 23. februar 2011 .
  30. ↑ Hefte til CD-en Fuckin'A , Patac Records, 2011.
  31. ↑ Ingo Taler: 88 flere grunner til å hate deg ( Memento fra 21. mars 2009 i Internet Archive ) (i: Plastic Bomb # 55, sommeren 2006)
  32. ↑ mislykkes bedre: band med nazistiske forstyrrelser i JAZ? - oppdateringer. besserscheitern.wordpress.com, 6. mars 2008, arkivert fra originalen 18. juni 2010 ; Hentet 30. mars 2011 .
  33. ^ Arealbrann: Tysk hardcore 1993-2003. Spirit-of-Metal.com, åpnet 30. mars 2011 .
  34. ↑ En blanding av det tekniske ved dødsmetall og intensiteten av sliping! fra Danny Lilker : En brukerhåndbok til Grindcore . Liner Notes for compilation Grind Your Mind - A History of Grindcore , Mayan / Soulfood, 2007.
  35. ↑ Musicline.de : Grindcore. Overtakelse av en artikkel fra Musicline.de. Hell-is.open.de, åpnet 19. mars 2011 .
  36. ↑ Grindcore. laut.de , åpnet 19. mars 2011 .
  37. ^ Danny Lilker: En brukerhåndbok for Grindcore . Liner Notes for compilation Grind Your Mind - A History of Grindcore , Mayan / Soulfood, 2007.
  38. ↑ a b Anthony Bartkewicz: Skrutrekker i urinrøret til hardcore. Decibel Magazine, juli 2007, arkivert fra originalen 24. februar 2008 ; Hentet 17. mars 2011 .
  39. ^ Mudrian: Velge død , s. 158.
  40. ↑ Ian Christe: Hell Noise , s. 199.
  41. ^ Mudrian: Velge døden , s. 235.
Denne artikkelen ble lagt til i listen over artikler som er verdt å lese 10. juni 2011 i denne versjonen .