Weser renessanse

Rådhuset i Bremen

Den arkitektoniske stilen kjent som Weser-renessansen er en regional variant av den nordiske renessansen . Mellom begynnelsen av reformasjonen og trettiårskrigen opplevde Weser-området en byggeboom, der Weser , som spilte en viktig rolle som en trafikkvei for varer og ideer, bare definerer den nord-sørlige utvidelsen av kulturområdet , som strekker seg vest til Osnabrück og øst strekker seg utover Wolfsburg . Slott, aristokratiske domstoler, råd og byhus samt religiøse bygninger fra renessansen har blitt bevart i en uvanlig høy tetthet fordi regionen sakte kom seg etter konsekvensene av trettiårskrigen og det manglet midler til en barokk redesign , som det som fant sted i Sør-Tyskland. Weser-renessansen ble videreført i Weser- barokken .

Konsepthistorie

Begrepet myntet av Richard Klapheck rundt 1912 antydet at renessansen langs Weser var preget av en uavhengig stilutvikling . Max Sonnen , som tok opp ordskapelsen i sin bok "The Weser Renaissance" i 1918, sorterte bygningene etter rent formelle aspekter, uavhengig av de historiske omstendighetene for å få en stilistisk utviklingshistorie. Ideen om en regional renessanse i betydningen av et autonomt kulturfenomen var basert på nasjonalistiske ideer siden slutten av 1800-tallet, der provinsen også hadde sin plass som identitetsskapende (se tysk spesiell gotisk , rensk eller saksisk Romansk).

I 1964 presenterte Jürgen Soenke og fotografen Herbert Kreft også en oversikt over renessansebyggene under tittelen "Weserrenessansen". Avsluttende ord sier: “Denne arkitekturen er forankret i landskapet den står i. Det er populært fordi menneskene som skapte den [...] kom fra folket. Weser-renessansen er ganske enkelt en folkekunst. ”For Soenke skjulte fellestrekkene en autokton (jordnær) stilutvikling. Verket, som dukket opp i seks utgaver frem til 1986, hjalp det kunsthistoriske begrepet til en popularitet som gikk langt utover spesialistkretser og ble et slags populært varemerke.

Begrepet Weser Renaissance skylder internasjonal oppmerksomhet til Henry-Russell Hitchcock , som jobber med ham i sin "tyske renessansearkitektur" fra 1981, men understreker mindre de regionale særegenheter, men viser heller større utviklingskontekster. Mer nylig har ideen om en kulturell romlig identitet som ikke eksisterte i den tidlige moderne tid, blitt kritisert av forskningsarbeidet ved Weser Renaissance Museum at Brake Castle , som ble grunnlagt i 1986 . Ved å gjøre dette var fokuset først og fremst på de som var ansvarlige for kulturoverføringer, for eksempel arkitektoniske maler, eksterne byggherrer og bygningseiere som opererer over hele regionen, samt modellene for domstolskultur som er bindende i hele Europa.

Utviklingshistorie

Konvertering av et middelalderslott inn en representant palass er karakteristisk for edel byggeaktivitet i det 16. århundre , der utgangspunktet hovedsakelig to orienterte strukturer ble opprettet. Det lukkede komplekset med sammenstøtende vinger og trappetårn i gårdsplasshjørnet ble det foretrukne herredesignet i Weser-regionen i løpet av 1500-tallet, som snart ble vedtatt av den lavere adelen. Den karakteristiske Zwerchhäuser ( mellomhøyttysk 'twerh' = tverrgående) med såkalte Welsch-gavler (Welsch = italiensk) var spesielt egnet som symboler for regelen, da de allerede var tydelige i slott som de i Detmold , Celle eller Bückeburg , som var omgitt av høye voller, kom Afar til sin rett. I tillegg til firevingskomplekset var det også trevingede låser, det være seg geometrisk strengt stengt som Wewelsburg eller åpne for gårdsplassen , som Schwöbber . To-fløyte systemer og enfløyede bygninger er også en del av repertoaret av palassarkitektur langs Weser.

Ikke bare den lavere adelen orienterte seg etter de høflige modellene; Selv borgerlige byggherrer benyttet seg av de nye skjemaene for å dokumentere deres økende sosiale innflytelse. Rådhus, for eksempel i Celle og Lemgo , var utstyrt med gavler eller stå kjerner på takskjegget side (også kalt Ausluchten eller Utluchten), noen ganger også dekket med en komplett renessanse fasade, slik det skjedde i Bremen . Fra Nienburg til Minden , Hameln og Höxter til Hannoversch Münden og Einbeck ble det bygd fantastiske byhus, som vanligvis er preget av de store gangdørene.

Byggingen av kirken krevde også nye arkitektoniske løsninger. Med prekestolens fremtredende posisjon og stolene plassert rett overfor den, var den sentrale betydningen av det talte ordet også synlig i interiørdesignet. Slottkapellene i Celle og Bückeburg er eksempler på denne åpenbare ordningen, og det samme er viktige bykirker i Wolfenbüttel og Bückeburg . Den protestantiske kunsten i Weser-regionen opplevde et høydepunkt under Schaumburg-prinsen Ernst, som på begynnelsen av 1600-tallet fikk reist Stadthagen-mausoleet og graven opprettet av Adriaen de Vries , en struktur som minner om den florentinske renessansen. Samtidig skapte gullsmed Antonius Eisenhoit alterinnredningen til den katolske prinsbiskopen Dietrich von Fürstenberg, og skulptøren Heinrich Gröninger skapte sin monumentale grav i katedralen i Paderborn .

Økonomiske grunnleggende

Allerede i middelalderen fungerte Weser som en transportvei for byggematerialer, nemlig konstruksjonstømmer fra Weserbergland , sandsteinsplater som gulv fra Solling og den lett å arbeide Oberkirchen-sandsteinen, som ble eksportert via Bremen (derav kalt Bremer Stein ) til Nederland og de baltiske statene. I tillegg blomstret eksporten av korn fra 1550 på grunn av dårlig innhøsting i Middelhavsregionen, parallelt med dette, ble det foretatt omstilling av landbruket til fordel for store aristokratiske virksomheter gjennom bevilgning av tidligere kirke- eller bondegods. Eiendomskonsolideringen ble muliggjort av en økning i eiendelene til den nordvestlige tyske adelen gjennom militærtjeneste i de nederlandske religionskrigene eller i suveren administrativ tjeneste. Som omlastningssentre deltok særlig byene langs Weser i denne økonomiske boom, som utløste en tilsvarende byggeboom blant adelen og borgerskapet.

Stylistisk utvikling

Jörg Unkair, som ble utnevnt fra Tübingen til byggherre for de fyrstelige slottene Neuhaus, Stadthagen og Detmold, er representant for den første utviklingsfasen fra 1530. Karakteristisk for hans arkitektoniske design er bruken av enkle, store geometriske former med halvcirkelformede, såkalte "Welschen" gavler basert på modellen av venetiansk renessansearkitektur, som kirken Santa Maria dei Miracoli , i kombinasjon med tradisjonell sengotisk form. elementer. Motivet til den halvcirkelformede gavlen fant en avgjørende utbredelse og popularisering i vifterosettene til middelklasse bindingsverksbygningene i Weser-byene. I den andre utviklingsfasen, fra 1560 og utover, dominerte den nederlandske innflytelsen, og fremfor alt gjenkjennelig på rullgavelen. Det mest ambisiøse prosjektet i denne fasen, det herlige slottet i Hannoversch Münden, forble uferdig. De to ledende byggherrene for tiden var Cord Tönnis i Detmold og Hermann Wulff i Lemgo. Den tredje utviklingsfasen fra 1590, som Pied Piper House og Wedding House i Hameln så vel som det nærliggende Hämelschenburg tilhører, domineres av en utpreget dekorasjonsstil med bånd laget av hakkede aslarer. Begynnelsen av Trettiårskrigen satte en stopper for den arkitektoniske utviklingen fra 1620.

Byer fra Weser-renessansen

Münden rådhus
Museumslinje Minden

Kjente bygninger fra Weser-renessansen

Hämelschenburg slott
Fürstenberg slott sett fra Weser-dalen

Utgåtte bygninger i Kassel.

Gasthaus zur Pinne (Wildemannsgasse 21)

House Linker (Brüderstraße 23)

Landgrave staller.

Kommunal rustning.

Bygger av Weser-renessansen

Stadthagen slott

Frem til trettiårskrigen var over 30 byggherrer bygget i Weser-renessansestil.

Bildegalleri

Se også

litteratur

  • G. Ulrich Großmann : Renessanse langs Weser. Kunst og kultur i Nordvest-Tyskland mellom reformasjonen og trettiårskrigen. Köln 1989. ISBN 3-7701-2226-7 .
  • G. Ulrich Großmann: renessanse i Weser-området. (Skrifter fra Weser Renaissance Museum Schloss Brake, 1 og 2), München / Berlin 1989.
  • Herbert Kreft, Jürgen Soenke : Weser-renessansen. 6. reviderte utgave, Hameln 1986. ISBN 3-8271-9030-4 .
  • Max Sonnen: Weser-renessansen. Bygningsutviklingen på begynnelsen av 1500- og 1600-tallet på øvre og midtre Weser og de tilstøtende delene av landet. Munster 1918; 3. utgave 1923 ( digitalisert versjon )
  • Elisabeth Kuster-Wendenburg (tekst) og Albert Gerdes (bilder): Bremen-steinen og Weser-renessansen . MARUM_RCOM bibliotek, Bremen 2002. Gratis PDF 1,9 MB på marum.de.
  • Gabriele Brasse: Weser-renessansen. En kunstguide. Hameln 1991.
  • José Kastler, Vera Lüpkes (red.): The Weser. En elv i Europa. Utstillingskatalog Weser Renaissance Museum, Brake Castle, Holzminden 2000.
  • Vera Lüpkes, Heiner Borggrefe (Hrsg.): Adel i Weser-området rundt 1600. Utstillingskatalog Weserrenaissance-Museum Schloß Brake, München, Berlin 1996.
  • Anne Schunicht-Rawe, Vera Lüpkes (red.): Renessansens håndbok. Tyskland, Nederland, Belgia, Østerrike. Köln 2002.
  • Michael Bischoff, Rolf Schönlau: Weser & Renaissance. Stier gjennom en kulturregion. Holzminden 2007. ISBN 978-3-931656-29-4 .
  • Michael Bischoff, Hillert Ibbeken (Hrsg.): Schlösser der Weserrenaissance. Stuttgart, London 2008. ISBN 978-3-936681-23-9 .

weblenker

Commons : Weser Renaissance  - album med bilder, videoer og lydfiler