Naturlig trompet
Natural trumpet er en trompet som ikke er utstyrt med ventiler , nøkler (se keyed trompet ) eller intonasjonskompensasjonshull for å endre tonehøyde og kan derfor bare produsere tonene til den naturlige serien . For fysikk i lydgenerering, se artikkelen polstret rør .
Naturlige instrumenter er dokumentert i et stort antall eldgamle folk som egyptere , grekere , etruskere , romere , kelter og tyskere . Instrumentet ble også brukt i blant annet Asia. i India , Kina og Tibet . Vanligvis ble naturlige trompeter brukt i eldgamle tider, spesielt for liturgiske og militære anledninger. Naturlige horn skiller seg ikke fra naturlige trompeter når det gjelder tonegenerering. Skillet mellom mer sylindriske trompeter og mer koniske horn er uskarpt for europeiske instrumenter laget av metall og er vanligvis uegnet for naturlige toneinstrumenter.
Historien om naturlige trompeter i Europa
I senmiddelalderen ble businen i sin langstrakte form (rett trompet) hovedsakelig brukt til militære eller rettslige formål. Kunsten å bøye metallrør, som var kjent i gamle tider, gikk tapt på dette tidspunktet og ble ikke gjenoppdaget før rundt 1400, rett før begynnelsen av moderne tid . Siden den gang har naturlige trompeter stort sett hatt en svingete form.
Design på 1600- og 1700-tallet
.jpg)
I løpet av denne tiden utviklet den tidlige barokke, svakt projiserende klokken (f.eks. Nagel) seg til den projiserende høybarokke klokken (f.eks. Haas). Et stort antall bevarte instrumenter fra 1600- og 1700-tallet er av en konstruksjon som hovedsakelig ble brukt i tyskspråklige områder: to identiske sylindriske rør, som er koblet til klokken med to sylindriske (180 graders) svinger. Tilkoblingene ble plugget inn, ikke loddet, men forsterket av tvang. En av buene var forbundet med en ledning gjennom et lite hull i bjellen. Klokken og blyrøret ble forbundet med en ledning gjennom en treblokk. Det er en knott på klokken, som heller ikke er loddet på (det anbefales derfor ikke å holde instrumentet i den!). Spesielt i Nürnberg, som på den tiden hadde inntatt en ledende posisjon innen metallbearbeiding over hele Europa, ble det etablert kjente trompetprodusenter - som Hainlein, Ehe, Haas, for å nevne noen. Disse leverte gårder over hele Europa. I England ble det laget sitt eget design, som avviker sterkt fra det tyske når det gjelder design. Rørene holdes sammen av en forstørret knott som er godt festet til klokken. Eksempler på engelske instrumentprodusenter vil være Bull, Winkins, Hofmaster. På den tiden ble naturlige trompeter innstilt med dødballer og skurker.
Stil av spill
Inntil da ble naturlige trompeter hovedsakelig brukt som signalinstrument i militær bruk. Imidlertid begynte de å bli integrert i kunstmusikk . Mesteparten av musikken i begynnelsen var heismusikk , som ble spilt av et trompet- og paukeensemble. På begynnelsen av 1600-tallet, for eksempel med Bendinelli, ble dette fremdeles improvisert, senere ble det notert i sin helhet (for eksempel Charamela Real). Tidlige eksempler på konsertmusikk finnes i Fantini (1600–1675), som skrev forskjellige baletto, brando, saltarello, capriccio , corrente og sonater . En regnet bass er underlagt disse brikkene . På grunn av sine enorme utfordringer og den til tider uortodokse bruken av blåseinstrumenter har Bachs musikk en viss spesiell posisjon i repertoaret den dag i dag. Clarinspill opplevde sin siste storhetstid i Wien , hvor det noterte tonehøydeområdet ble utvidet til den 24. naturlige tonen (Trumpet Concerto in D av Michael Haydn (1737–1806)).
| karakter | Fantini |
|---|---|
| C. | Sotto Basso. |
| c | Basso. |
| G | Vurgano. |
| c | Striano |
| e | toccata |
| G | quinta |
Den naturlige toneserien er en sekvens av toner som har et matematisk forhold på 1: 2: 3: 4: 5 ... til hverandre og kan produseres på den naturlige trompeten. Dette resulterer i sekvensen C, c, g, c 1 , e 1 , g 1 , b 1 (lav), c 2 , d 2 , e 2 , f 2 eller f skarp 2 (11. naturlig tone, svever mellom f 2 og f skarpe 2 ), g 2 , a 2 (dype), b 2 (dype), h 2 , c 3 etc. Disse naturlige tonene dannes i kroppen og overføres til instrumentet ved hjelp av leppevibrasjon.
I barokkperioden ble trompetteknikker generelt delt inn i to blåsteknikker, som samtidig deler instrumentet i to registre: rektor og klarinbobler.
- Hovedbobler
- inneholder det dype registeret og utviklet fra feltstykket (signalbobler).
- I følge Johann Ernst Altenburg: “Hoved- eller hovedblåseren blåses aldri alene, men er faktisk den laveste stemmen i firedelte stykker, som vanligvis kalles heiser, (...) derfor må rektor introdusere bassdelen, snart en midtre del. Han kalles rektor fordi han leder hele trompeterkoret med rektor eller hovednotater ”.
- Clarin bobler
- starter fra den 8. naturlige tonen.
- Johann Ernst Altenburg: "Ved klarin eller ved en klarinparti forstår vi omtrent hva diskanten er blant sangstemmene, nemlig en viss melodi, som for det meste blåses i den dobbeltbøyde oktaven, derfor høy og lys."
De 7., 11., 13. og 14. naturlige tonene utgjør en stor utfordring for en klarinist. I musikalsk sammenheng må disse kjøres i riktig retning av klarinisten - "Improvement of the impure sounds". Et viktig aspekt i opplæringen til å bli klarinist var artikulasjonsteorien. Et tidlig eksempel på dette finner du i Modo per imperare a sonare la Tromba av Girolamo Fantini . I likhet med andre blåseinstrumentskoler er notene forsynt med stavelser av artikulasjon. Johann Ernst Altenburg: “Noen passasjer må skyves, mens andre må trekkes eller dras . Det er ikke mulig å fastslå alle tilfeller der det kreves å skyve av eller trekke - fordi man må prøve å lære riktig anvendelse av disse forskjellige typene presentasjoner fra gode spillere og sangere. "
På slutten av 1700-tallet begynte en rask endring i trompetteknikken. Stadig flere leter etter en måte å modulere på, og man vil også melodisk utvikle basunens lave register. Denne endringen førte til slutt til ventilen gjennom eksperimenter med propper eller klaffsystemer (rundt 1815). Mobiliteten demonstrert av kornetten betydde at trompeter også ble kortere. Likevel ble naturlige trompeter brukt i orkesterlitteraturen langt ut på 1800-tallet.
I dag brukes naturlige trompeter hovedsakelig til å spille musikk fra barokkperioden, spesielt i forbindelse med historisk forestillingspraksis . Jean Francois Madeuf har undervist i klarin ved Schola Cantorum Basiliensis i Basel siden 2001.
Mer naturlige trompeter
- Historiske trompeter
- Buki - metalltrompet laget i Georgia
- Carnyx - trompet med dyrehode av jernalderkeltene
- Chazozra - en israelsk trompet
- Cornu - en romersk bugle
- Lituus - et etruskisk horninstrument
- Lure (krigstrompet) - en germansk bronsealdertrompet brukt i kult
- Scheneb - en gammel egyptisk trompet
- Dagens trompeter
- Alphorn - det velkjente sveitsiske nasjonalsymbolet
- Bazuna - tre trompet i Kashubia i det nordlige Polen
- Bhankora - rett kobbertrompet i Garhwal- regionen i Nord-India
- Büchel , kort sveitsisk tretrompet med brettet musikkrør
- Gjødsel - naturlige trompeter i tibetansk buddhistisk rituell musikk, inkludert den lange trompeten Dungchen
- Elfenbenstrompet , stort sett historisk, i Vest-Afrika fremdeles en levende tradisjon med seremonielle trompeter og insignier fra herskerne
- Fakürt - trompet i Ungarn
- Kakaki - en vestafrikansk trompet
- Karna - rett, stort sett lang metalltrompet i India og Sentral-Asia
- Kombu - i Sør-India, Shringa i Nord-India, S-formet eller i en halvcirkel buet metalltrompet
- Malakat - i høylandet i Etiopia, bambusrør med en metallklokke eller fra en kalabase
- Nafīr - historisk metalltrompet i Orienten, som fremdeles forekommer i Marokko og Malaysia
- Tirucinnam - rett messingstrompet i Sør-India, som er den eneste som blåses parvis av en musiker
- Trembita - trompet i Karpatene
- Trompet - naturlige trompeter som hovedsakelig brukes som effekt- eller støyinstrumenter
- Trutruka - lang bambustrompet av Mapuche i Sør-Amerika
- Vuvuzela - et sørafrikansk horn
- Waza - trompet laget av Bertas kalkslag i Sudan og Etiopia
kilder
- Cesare Bendinelli: Tutta l'arte della Trombetta . 1614
- Girolamo Fantini : Modo per imperare a sonare la Tromba . 1638
- Johann Ernst Altenburg : Et forsøk på en guide til den heroiske musikalske trompetist og timpanistkunst . Hall 1795
litteratur
- Edward H. Tarr : Trompeten . Hallwag, Bern 1977
- Friedel Keim : The Trumpeter Paperback . Schott Musik International, Mainz 1999