Mystisk akkord
Mystisk akkord er et "teosofisk omformet" begrep som går tilbake til Leonid Sabanejew for et akkord brukt av Alexander Scriabin , noe som er spesielt tydelig i hans orkesterverk " Prométhée. Le Poème du feu "Op. 60 ( " Prometheus - The Poème des Feuers " ) (1911) ble kjent og er derfor også kjent som " Promethean akkord " .
Akkorden tillater forskjellige tolkninger:
- som et fjerde akkord , som består av to rene, to forstørrede og en reduserte fjerde . På grunn av den reduserte fjerde f skarpe b-flata, som høres det samme ut med en stor tredjedel når innstillingen er lik , er den "imidlertid ikke en ekte fjerde akkord".
- som en dominerende syvende akkord med dobbelt ledelse til den femte (se ovenfor noteeksempel a): Den femte g 'erstattes av f skarp' og a '. I det tilstøtende eksemplet fra Scriabins Scherzo op. 46, oppløses disse to tonene a og f skarpe i den femte g.
- som en dominerende tredezima-akkord med manglende undecimal og dypt endret femte, hvorved den f skarpe "enharmonikken ble endret til g flat" (merk eksempel b). Den dominerende karakteren er spesielt understreket av det ledende notatet, som fører ned til f ' . Alternativt blir akkorden noen ganger sett på som en dominerende sjette-ikke-akkord med en dyp alderen femte som en sjette er lagt til som en tone som er fremmed for harmonien.
- som et "syntetisk akkord" dannet av tonene i den akustiske skalaen . Sistnevnte representerer tonene 8 til 14 i overtoneserien , selv om det bare er veldig ufullkommen på grunn av "oversettelsen" til den samme innstillingen . Ideen om å knytte den mystiske akkorden til overtoneserien kom ikke fra - som ofte hevdes - fra Scriabin selv, men fra vennen Leonid Sabanejew .
- som en dominerende tredezima-akkord med en manglende femte og en eldre undecimal (# 11) (merk eksemplet c). Denne tolkningen representerer Zsolt Gárdonyi og refererte akkordet på grunn av dets forhold til den akustiske skalaen som "akustisk Tredezimakkord " . Han avviser den utbredte tolkningen som et fjerde akkord med den begrunnelsen at det er relatert til et "læreplanunderskuddsproblem i profesjonell musikkopplæring" der okkupasjonen med brede registre knapt går utover fire-toners akkorder. I dag vet vi imidlertid at store områder ikke bare kan forekomme med tre og fire toner, men selvfølgelig også med fem, seks og syv toner. Mangelen på den femte og den brede bruksformen endret ikke noe i den grunnleggende strukturen til den tredje lagdelte strukturen til de akustiske syv tonene, akkurat som de klassiske syvende akkordene, som kan gjenkjennes som sådan selv med en og annen manglende femte og også i et bredt spekter.
Den akustiske syvtonen, som forekommer på forskjellige måter i fransk impresjonisme (f.eks. I grunnposisjonen så vel som i den mest varierte reverseringen, smal eller bred, fullstendig eller ufullstendig, figurert eller ikke-konfigurert), brukes også av Scriabin i tidligere verk, f.eks. B. i første sats av pianosonaten op. 30 (1903) eller i Scherzo op. 46. Fornemmelsen som han forårsaket i Scriabins verk rundt og etter op. 60 er basert på en bruk som negerer dens funksjonelle opprinnelse. Scriabin, hvis komposisjonsutvikling en stadig mer dissonant tendens kunne observeres uansett, begynte gradvis å "fryse" endrede ledende akkorder av en dominerende karakter, noe som fører til at den dominerende mister sin opprinnelige karakter og heller blir sentrum for lyden.
Op 9 i de siste stolpene til 7. Klaviersonate. 64 (1911/12), lerematerialet (fis-his-e bruker bare fra de 6 tonene i Mystic ved fis transponert akkord sammen 1 -ais 1 -dis 2 -GIS 2 ), dens horisontale så vel som vertikale bruk virker nesten som en forventning om tolvtoneteknikken . Men hos Scriabin bestemmer intervallstrukturen til en akkord de horisontale og vertikale tonekombinasjonene, mens med Schönberg tar intervallstrukturen til en serie denne oppgaven. I sine senere dager brukte Scriabin også andre "syntetiske akkorder" .
litteratur
- Gárdonyi-Nordhoff: Harmonics. Wolfenbüttel 2002, s. 180 ff. ISBN 3-7877-3035-4
Referanser og kommentarer
- ↑ a b c Mystisk akkord I: Marc Honegger, Günther Massenkeil (Hrsg.): Musikkens store leksikon. Volum 5: Köth - Mystical Chord. Oppdatert spesialutgave. Herder, Freiburg im Breisgau et al. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , s. 446.
- ↑ a b c Mystisk akkord I: Willibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Riemann Musik Lexikon (fagdel) . B. Schott's Sons, Mainz 1967, s. 620 .
- ↑ a b Reinhard Amon: Leksikon om teorien om harmoni . 2. utgave. Doblinger, Wien 2015, ISBN 978-3-902667-56-4 , pp. 17 .
- ^ A b Everard Sigal: Tonsatz, Dominanten , online . Hentet 5. oktober 2015.
- ↑ Zsolt Gárdonyi : Alexander Skrjabin (1871-1915), på 100-årsjubileet for hans død . Würzburg, 2015, s.2