Money Jungle

Money Jungle
Studioalbum av Duke Ellington , Charles Mingus , Max Roach

Publikasjon
(er)

1963

Etikett (er)

Format (er)

LP , CD

Sjanger

jazz

Tittel (nummer)

LP:, CD:

driftstid

CD: 48:25

yrke
  • Bass : Charles Mingus

produksjon

Alan Douglas

Studio (er)

Sound Makers , New York City

kronologi
Studio Sessions, New York 1962
(1962) 		Money Jungle Duke Ellington & John Coltrane
(1963)

Money Jungle er et jazzalbum av pianisten Duke Ellington med bassist Charles Mingus og trommeslager Max Roach , innspilt 17. september 1962; albumet er oppkalt etter tittelsangen med samme navn, en komposisjon av Ellington. Albumet ble først gitt ut på United Artists Records i februar 1963 . Den ble gitt ut på CD i utvidet form i 1998 og 2005 av Blue Note .

Historien om pengesjungeløkten

I 1962 gjennomførte Duke Ellington flere soloprosjekter uten sitt orkester ; først et oktettalbum med Coleman Hawkins i august og et felles album med John Coltrane 26. september, begge for den unge etiketten Impulse! . En uke tidligere møtte han også to musikere fra datidens jazzavantgarde, Charles Mingus og Max Roach, som begge hadde jobbet tett sammen siden tidlig på 1950-tallet, inkludert for deres felles etikett Debut . Mens for Ellington i Coleman Hawkins-prosjektet "likhetene mellom de musikalske ideene oppveide så mye at et problemfritt samarbeid ble garantert, kolliderte Coltrane og Ellington hele verdener", ifølge Ellington-biograf Hans Ruland. For ham var "figuren av integrasjon mellom disse verdenene" "Mingus, som var like glad i tradisjonen til Fats Waller eller Duke Ellington (...) som han var med moderne jazz på femtitallet og sekstitallet, som Mingus til slutt hjalp til med å forme."

Flere år tidligere hadde Ellington og Alan Douglas diskutert muligheten for å spille inn et album i Paris. Da Douglas var ansvarlig for jazzproduksjoner ved United Artists, ringte Ellington ham og foreslo å kombinere ham med neste generasjon musikere. Ellington var enig med produsenten om at den 63 år gamle pianisten skulle bli presentert for to "neste generasjons modernister" for å "bevise kompatibiliteten til de fundamentalt forskjellige musikerne." Det var bassistens første trio-økt siden sine innspillinger for Jubilee med Hampton Hawes og Dannie Richmond . I 1974 husket Mingus i et nedslående intervju: «Jeg fikk en telefon fra plateselskapet; så møtte vi Duke på kontoret hans og diskuterte hva han akkurat ville gjøre. "

Til tross for de ugunstige omstendighetene til økten - Mingus falt ut med Max Roach, nektet å fortsette å spille og kunne bare overtales til å fortsette å spille etter Ellingtons smiger; I tillegg hadde møtet blitt planlagt med relativt kort varsel, Charles Mingus var den som "stjal showet fra den nominelle møtelederen." "Han spilte kompliserte motmelodier og svimlende tempo-løp i hvert register ." Weber og Filtgen leder striden mellom dem. Mingus og Roach sa at "de utviklet en annen tidtaking."

Duke Ellington under en konsertpause i 1965

Mingus sies å ha vært ekstremt irritabel under hele Ellington-økten, det være seg på grunn av samarbeidet med hans idol eller på grunn av aktuelle faglige problemer. I et øyeblikk la han saken over bassen sin og var i ferd med å forlate studioet, husket Ellington senere.

Mingus: "Mann, jeg kan ikke spille med denne trommeslageren!"
Ellington: "Hvorfor, hva skjer?"
Mingus: "Duke, jeg elsket deg alltid og det du gjorde musikalsk, men du må se etter en annen bassist."

Duke Ellington var i stand til å lokke ham med å si at United Artists hadde lagt ut en helsides annonse for Mingus til den kommende juleutgaven av Billboard . At han var mer overbevist om sine kvaliteter som bassist enn komponist, svarte han noen år senere på spørsmål om Mingus skulle være en del av "Ellington School": "Vel, det er det han sier."

Albumet

Ellington selv kommenterte generelt innspillingen av albumet:

“Det var et av de mytiske øyeblikkene da musene til tre forskjellige musikere smeltet sammen til en. Det første skuddet var allerede på. Jeg var elektrifisert av glede. "

Musikken til det originale albumet

Ellington hadde skrevet flere nye stykker spesielt for denne økten; “Ingen av de fire sporene: Money Jungle, Les fleurs Africaines, Very Special og Wig Wise er typisk Ellington.” Så sistnevnte komposisjon var “en bue av Dukes til det musikalske geniet til Thelonious Monk . Monks verden av tanker og følelser, med sine hakkete melodier og kromatisk harmoni, kunne ikke spores mer hensiktsmessig. ”Det var også to Ellington-klassikere, Solitude og Caravan .

"Thundering opening of the album" er tittelsporet "Money Jungle", "en blues som kan klassifiseres et sted mellom post-bop og avantgarde " og inneholder "eksperimentelle passasjer". Balladen Fleurette Africaine er et " impresjonistisk lydmaleri (...) til ære for de blomstene hvis fulle skjønnhet bare blomstrer i hemmeligheten til den afrikanske jungelen". For Ruland vitner det om "den nesten åndelige harmonien til tre musikere som sjelden blir fanget i et studio." Ellington husket bassistenes spill: "Mingus, med lukkede øyne, falt i et harmonisk spor og tilføyde motmelodier på en måte som om han hadde spilt nummeret hele livet "

Etter den "livlige, oppegående bluesen" Very Special , hvis tema bare kort er hentydet til for å strømme rett inn i Ellingtons improvisasjoner, følger den mer "konvensjonelt spilte" Warm Valley , en "nydelig ballade som er uløselig knyttet til Johnny Hodges . "

Etter det raske nummeret Wig Wise , der de "vinklede, spisse, synkende linjene" munken dekker er gjenkjennelige, følger Ellington-klassikeren Caravan , "dundrende perkusjon og ville basslinjer resulterer i en spillestilling som er mer sprudlende enn vanlig." LP avsluttes med en solo av Ellington på Solitude ; pianisten introduserer temaet og etter tre refrenger med akkompagnementet begynner den improvisasjonsdelen .

Charles Mingus i New York i 1976

Flere innspillinger av økten

I sin gjennomgang av den nye utgaven av økten diskuterte Jim Santella de andre, delvis tidligere utgitte stykkene. Switch Blade begynner Charles Mingus med en lengre solo mellomspill som “ forbereder humør for en langsom, nightingale- som piano swinger ”; derimot, A Little Max (Parfait) er en funksjon for trommeslageren med et ”utvalg av teksturer”. Som mange andre brikker i økten, er REM Blues en enkel blues som trioen sprer sine tolkninger over; forkortelsen REM står her for Roach-Ellington-Mingus-stede. Det enda langsommere alternativet tar det gode humøret til de tre musikerne enda tidligere.

Mottak av albumet

Ken Dryden skrev om Money Jungle in Allmusic , som ga albumet nest høyeste rangering, at Duke Ellington hadde overrasket jazzverdenen i 1962 med “sin historiske trioøkt” med Mingus og Max Roach: “Ikke på en måte ved å bare revidere eldre komposisjoner. ; flertallet av LP-en konsentrerer seg om musikk han skrev spesielt til denne økten. ”En“ juvel av denne økten ”for kritikeren er den” skjøre, på en viss måte opprivende balladen Fleurette Africaine , der Mingus basslinjer flyter og kakerlakk. tilbakeholden trommeslag skaper mysteriet til et Ellington-verk ”.

Richard Cook og Brian Morton ga også albumet den nest høyeste karakteren og kommenterte begrensende at den hyppige bruken av 12-bar blues-ordningen - som i Money Jungle eller Very early - sannsynligvis kan forklares med hvor presserende denne samlingen fant sted Hadde kommet; "Disse (stykkene) høres improviserte ut". Derimot utvikler La Fleurette Africaine seg tydeligvis fra en enkel melodisk oppfatning. Tolkningene av de eldre Ellington-tallene Warm Valley og Caravan er mindre produktive ; "Med sistnevnte er det uklart om det skyldtes Mingus 'uvitenhet med forandringene [av komposisjonen] eller forstyrrelsen til bassisten, som Ellington senere rapporterte."

Hans Ruland er derimot kritisk til “denne plata [som] mangler Ellingtons sjarm i lang tid” og uttrykte sitt “ambivalente forhold” med tittelsporet Money Jungle spesielt : “Selv om førsteinntrykket er ett Selv om det ikke er anarkistisk, men i stor grad meningsløst kaos 'har gitt vei til følelsen av at det har blitt vist en ny måte å lage musikk sammen på her, kjenner jeg ingen andre Dukes-innspillinger som setter meg i en så rastløs, destruktiv stemning som denne amelodiøst konstruerte bluesen i C. Ellington-elskere vil helt sikkert være enige. "

For Mingus-biografene Horst Weber og Gert Filtgen er Money Jungle “en av jazzens mest interessante pianoplater . Alt er akkurat: stemningen, valg av komposisjoner, rollebesetningen av tre likeverdige musikere, så vel som samspillet mellom musikerne. ”Den“ vanlige klisjeen ville ikke oppstå her: her pianisten som leder og der rytmetjenerne ”. Snarere er Money Jungle "en virkelig felles innsats, et resultat av lagånd." Det fantastiske med innspillingene er at uenighetene i "tidsfølelsen" mellom Mingus og Roach "ikke var et reelt handikap, siden begge musikerne spilte Ellington fantasifullt og Likevel var det en strålende økt fordi begge var helt knyttet til Ellington. "

Max Roach, 1979

Brian Priestley fremhever trioalbumet i den omfattende Ellington-diskografien; “Pianisten går ut av veien med sine to respektfulle, men krevende ledsagere.” Det meste av materialet er improvisert, bortsett fra Fleurette Africaine . En rekke Ellington-hits, spesielt Caravan , fornyes kraftig. I sin Mingus-biografi beskrev forfatteren Mingus basspill som en “utmerket oppsummering av sitt arbeid så langt” og ga et syn på friere spill av strengeinstrumenter i jazz.

Ralf Dombrowski uttrykker seg på en lignende måte : Selv om "summen av særegne mennesker er idiosynkratisk", presenterte han "Ellington som en overraskende allsidig pianist", som med dette albumet "var i stand til å understreke sin betydning som solist for moderne jazz også."

For Wolfgang Knauer var det ”en spontan økt der de tre musikernes frihet var i forgrunnen, en forbløffende musikalsk likhet med tanke på de store deltakernes store navn (og egoer). Du kan høre dette veldig tydelig på originalalbumet: det er ingen vanlig pianotrio som spiller her; for mye gir stemmen til Mingus og Roach like kommentarer og bestemmer dermed atmosfæren til det hele. "

Nettstedet All About Jazz kåret albumet 85. på listen over de 100 beste jazzalbumene.

Rolling Stone magazine valgte albumet 10. på listen over de 100 beste jazzalbumene i 2013 .

Ytterligere effekt

I 2010 albumet Money Jungle - Ellington orkestrert av den hr storband ble utgitt . Samme år spilte pianisten Vijay Iyer opp Fleurette Africaine med referanse til trioøkten fra 1963.

Utgavelogg

Albumet United Artists, som vanligvis er kort på en halv time, ble utgitt på nytt av Blue Note Records rundt de tidligere uutgitte og gjenoppdaget av Michael Cuscuna- stykkene A Little Max (Parfait) (2 tar), Switch Blade , REM Blues og Backward Country Boy Blues samt en "Alternate Take" fra Solitude utvidet. De analoge trefeltsbåndene ble overført til digitalt bånd. For utgivelsen i 1987 (Blue Note CDP 7 46398 2) ble ordren på den originale LP-en kansellert. Det var bare for den utvidede nye utgaven i 2002 (Blue Note 38227) at sporene ble omarbeidet (24-bit mastering) og rekkefølgen på det originale albumet ble gjenopprettet, supplert med ytterligere fire "alternative tar" (fra Money Jungle , REM Blues , Switch Blade og Solitude ) på slutten av CDen.

LP-tittel (1963)

  • United Artists Records UAJ 14017 eller UAS 56632, Solid State SS 18022.
  1. Money Jungle (Ellington) - 5:20
  2. Fleurette Africaine (afrikansk blomst) (Ellington) - 3:36
  3. Veldig spesiell (Ellington) - 4:26
  4. Warm Valley (Ellington) - 3:32
  5. Wig Wise (Ellington) - 3:20
  6. Campingvogn (Ellington / Juan Tizol ) - 4:12
  7. Ensomhet (Ellington, Mills , DeLange ) - 5:33

litteratur

weblenker

Individuelle bevis

  1. ^ Billboard 9. februar 1963, s. 28.
  2. ↑ a b c d e f g h i j Hans Ruland: Duke Ellington - Hans liv, hans musikk, hans plater. Pp. 144-148.
  3. ^ Edwin Pouncey: Alan Douglas: Mannen som solgte underverdenen. ( Memento av den opprinnelige fra 02.03.2012 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. I: Wire Magazine. 161 / juli 1997 (PDF; 5,6 MB). @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.douglasrecords.com
  4. ↑ a b c d e Morton Cook: The Penguin Guide to Jazz på CD. S. 461.
  5. ↑ a b c d e f Priestley: Mingus - A Critical Biography. S. 137 ff.
  6. ↑ "[...] å spille kompliserte motpunkter og svimmel ut av tempokjøringene i hvert register [...]"
  7. ↑ a b c Weber / Filtgen, s. 132 ff.
  8. ↑ a b c d e Review of Ken Drydons album in Allmusic , (åpnet 13. august 2010)
  9. ↑ a b Ralf Dombrowski: Basis-Diskothek Jazz. S. 71 f.
  10. ^ Dryden: Allmusikk. I originalen: "Thunderous percussion og wild basslines utfyller en villere enn vanlig tilnærming til Caravan ."
  11. ^ Gjennomgang av Jim Santellas album (CD-utgave 2002) i All About Jazz , (åpnet 13. august 2010).
  12. ↑ Dryden, i originalen: “Date of the date er den skjøre, litt hjemsøkende balladen 'Fleurette Africaine', der Mingus 'flytende basslinje og Roachs diskrete tromming legger til mystikken til et Ellington-verk som sakte har samlet damp blant jazzmusikere. som et stykke det er verdt å utforske oftere. "
  13. ↑ Priestley, Ellington-artikkelen.
  14. ↑ a b HR-informasjon  ( siden er ikke lenger tilgjengelig , søk i nettarkiver )  Info: Linken ble automatisk merket som defekt. Vennligst sjekk lenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. , (åpnet 13. august 2010)@1@ 2Mal: Toter Link / www.hr-online.de  
  15. ↑ Topp 100-listen på All About Jazz , (åpnet 25. juli 2015)
  16. ↑ Rolling Stone: De 100 beste jazzalbumene . Hentet 16. november 2016.
  17. ↑ Anmeldelse av Vijay Iyer-albumet Solo on All About Jazz , (åpnet 13. august 2010)
  18. ↑ a b Notes av Michael Cuscuna om 1987-utgaven (Liner Notes)