Marie Jaëll

Marie Jaëll

Marie Jaëll , født Trautmann (født 17. august 1846 i Steinseltz , † 4. februar 1925 i Paris ) var en fransk pianist, komponist og pianolærer.

Liv

Fødested i Steinseltz
Minneplakk på fødestedet

Marie Jaëll ble født i Steinseltz ( departement Bas-Rhin ). Først studerte hun piano hos Franz Hamma i Stuttgart, før Henri Herz anerkjente hennes ekstraordinære talent og begynte å lære henne privat i Paris fra 1857. I 1862 tok han imot henne i sin pianoklasse på Conservatoire de Paris , hvor hun ble tildelt Premier Prix de piano bare fire måneder senere . Hennes vellykkede debut i 1855 ble etterfulgt av flere års konsertaktivitet, opprinnelig i området rundt, i Alsace, i Sør-Tyskland og i Sveits.

I 1866 (9. august) giftet hun seg med pianisten Alfred Jaëll , flyttet til Paris og holdt konserter med ham i hele Europa og Russland. Marie Jaëll ser ut til å ha elsket spillet med fire hender spesielt; det hadde vært en del av hennes repertoar og konsertaktiviteter siden hun var fjorten. Sammen med mannen Alfred transkriberte hun og spilte mange stykker av sin tid med fire hender.

Lite er kjent om hennes utdannelse som komponist, etter 1870 fikk hun leksjoner fra Camille Saint-Saëns - som allerede hadde viet sin klaverkonsert nr. 1 i D-dur op. 17 til henne i 1858 , og Étude en forme de valse op. 52 i 1877. , 6 - og César Franck . Uavhengige verk ble opprettet fra 1877 og ble også trykt umiddelbart.

Franz Liszt , som hun møtte i 1868 og som hun deretter tok leksjoner med , hadde en særlig kunstnerisk innvirkning . Etter ektemannens død (februar 1882) kom hun i nærmere kontakt med Liszt. Mellom 1883 og 1885 tilbrakte hun noen måneder av året med ham i Weimar, og gjorde korreksjons- og sekretærarbeid for ham. Liszt, som regnet Jaëll blant de ledende pianistene i sin tid, viet sin tredje Mephisto Waltz (1883) til henne og verdsatte henne også som komponist. Han introduserte henne for Johannes Brahms og Anton Rubinstein . I 1887, gjennom mekling av Saint-Saëns, var hun en av de første kvinnene som ble akseptert i Paris Société des compositeurs .

På begynnelsen av 1890-tallet startet hun en serie med sykliske konserter i Paris (seks konserter med verk av Robert Schumann i 1890 i Salle Erard og seks konserter av Liszts verk i 1891 i Salle Pleyel ), deriblant den første forestillingen av alle Beethovens pianosonater (1893) var spesielt bemerkelsesverdig. er.

På midten av 1890-tallet stoppet hun i stor grad konsert- og komponeringsaktivitetene og trakk seg i økende grad for å utvikle en psykofysiologisk basert reform av pianospillingsteknikken og for å publisere den i flere bøker. Den var basert på Liszts pianospill. Den snart å bli kalt "Méthode Jaëll" ble tilpasset og videreutviklet av studentene hennes (inkludert Albert Schweitzer , Blanche Selva, Jeanne Bosch van's Gravemoer og Edward del Pueyo).

Pianoteknikk

Marie Jaëll var den første pianolæreren som, med utgangspunkt i håndens fysiologi, prøvde å forbedre og utvide teknikken. Den erstattet teknisk drill med en vitenskapelig bevist praksismetode som var skreddersydd til detaljene i håndanatomien. Et hovedmål for metoden deres var økonomien i bevegelse. I samarbeid med legen Charles Féré, medisinsk direktør for den psykiatriske klinikken i Bicêtre (nær Paris), undersøkte hun først muskelatferd og berøringssansen i en studie for å komme frem til en vitenskapelig analyse av bevegelsene som oppstår når tastene trykkes, dvs. Lydgenerering, er involvert. Så prøvde hun å skape en bevissthet om den fysiske handlingen for å spille for å endelig komme frem til evnen til å utvikle et mentalt bilde av lydproduksjonen.

Deres nye tilnærming “resulterte i en rekke metodiske innovasjoner og innholdsinnovasjoner. I Le Toucher (1895) kommer detaljerte bestemmelser fra fysiologiske forhold (inkludert langsom øvelse på et lavt sete, glidende, rullende og roterende bevegelser, uavhengighet av fingrene, fiksering av hånden, intern forberedelse og oppfølging av lyder). I et eksperimentelt samarbeid med fysiologen Charles Féré, registrerer Jaëll slagbevegelsene til pianospillere i Le Mécanisme du toucher (1897) og prøver å bevise den musikalske relevansen av harmoniske bevegelser ved hjelp av en systematisk sammenligning. "

Skrifttyper

  • Le toucher, enseignement du piano ... basert på fysiologi. Paris 1895; Tysk Angrepet (= bind 1), oversatt av A. Schweitzer, Leipzig 1902
  • La musique et la psychophysiologie (Paris, 1896); dt. Musikken og psykofysiologien , oversatt av Fr. Kromayer, Strasbourg 1905
  • Le mécanisme du toucher. Paris 1897 archive.org
  • Les rythmes du regard et la dissociation des doigts. Paris 1901
  • L'intelligence et le rythme dans les mouiations artistiques. Paris 1904
  • Un nouvel état de conscience: la coloration des sensations tactiles. Paris 1910
  • La résonance du toucher et la topographie des pulpes. Paris 1912
  • Nouvel enseignement musical og manuel basé sur la découverte des boussoles tonales. Paris 1922
  • Le toucher musical par l'éducation de la main. Paris 1927
  • La main et la pensée musicale. Paris 1927

Virker

  • 1871-1879
    • Beethovens Marcia alla Turca des Ruines d'Athènes for piano fire hender, sammen med Alfred Jaëll
    • Deux méditations (1871?) For piano (dedikert til Théodore Hoffmann-Mérian)
    • Feuillet d'album (1871) for piano
    • Impromptu (trykt i 1871) for piano
    • Six petits morceaux (1871) for piano (viet Marie-Claire)
    • Sonata (1871?) For piano ( dedikert til l'illustre Maître Franz Liszt )
    • Bagatelles (1872) for piano ( viet til Monsieur Henri Herz )
    • La Babillarde, Allegro (1872)
    • Psaume LXV for kor (1870?)
    • Valses op. 8 (1874) for piano fire hender
    • Strykekvartett (1875)
    • Piano Quartet in G minor (1876?) (2 versjoner)
    • Fantaisie sur Don Juan (1876) for to pianoer
    • Pianokonsert nr. 1 i d-moll (1877) ( dedikert til Camille Saint-Saëns )
    • Songs of the Gods for stemme og orkester (1877)
    • Harmonies imitativer (1877) for piano ( viet Albert Périlhou )
    • Runéa , opera i tre akter (1878)
    • (5) Sanger for en stemme med akkompagnement av pianoforte (viet Louise Ott) (1879)
    • Bjørnesanger, seks sanghumoristikker, for sopran og orkester (1879)
    • Ossiane , Poème Symphonique, hadde premiere i Paris i 1879
  • 1880-1889
    • At the Grave of a Child for kor og orkester (1880) (Suite for død av et av barna av Camille Saint-Saëns)
    • Pianokonsert nr. 1 i d-moll, arrangement for to pianoer (1880)
    • Quatre melodier for stemme og piano (1880) (viet til Madame Alfred Ott)
    • Fantaisie for fiolin og piano (1881)
    • Romantikk for fiolin og piano (1882) (viet til Monsieur Marsick)
    • Cello Sonata (1881?) ( Dedikert til Ernest Reyer )
    • Fiolin Sonata (1881) ( viet til Madame Thérèse Parmentier )
    • Dans un rêve (1881) for pianotrio
    • Pianotrio (1881)
    • Underveis (1882?) For orkester
    • Cellokonsert (1882?) (Dedikert til Jules Delsart)
    • Six esquisses romantiques (1883) for piano (trykt under tittelen Six préludes )
    • Finale til den tredje Mephisto Walz av Franz Liszt (1883)
    • Pianokonsert nr. 2 i c-moll (1884?) ( Dedikert til Eugen d'Albert )
    • Sphinx (1885) for piano ( viet Camille Saint-Saëns )
    • Fred med deg (1885), sang
    • Voix du printemps - Sur la grand route (1885) for orkester
    • Voix du printemps (komponert 1885, trykt 1886) for piano fire hender (viet Madame Aline Laloy)
    • Voix du printemps, idyll for orkester
    • Adagio (1886) for bratsj og piano
    • Ballade (1886) (viet til monsieur Adolphe Samuel)
    • Prisme - Problèmes en musique (1888) for piano (viet Camille Saint-Saëns)
    • (6) Valses mélancoliques (1888) for piano (viet Mademoiselle Marie Rothan)
    • (6) Valses mignonnes (1888) for piano (viet til la Vicomtesse Emmanuel d'Harcourt)
  • 1890-1899
    • Andre pianodel for Vingt pièces pour le piano op.58 av Benjamin Godard
    • La Mer (1890) til dikt av Jean Richepin
    • Promenade matinale - esquisses (1893) for piano (dedikert til Melle Lucie Wassermann)
    • Les Orientales (1893?) Til dikt av Victor Hugo (viet Madame Ch. Lamoureux (Brunet-Lafleur))
    • Les Beaux jours (1894) for piano
    • Les Jours pluvieux (1894) piano (delvis med orkester)
    • Paraphrase sur la lyre et la harpe (1894) for piano
    • 18 pièces for piano d'après la lecture de Dante (1894) i tre deler
      • I. Ce qu'on entend dans l'Enfer
      • II. Ce qu'on entend dans le Purgatoire
      • III. Ce qu'on entend dans le Paradis
    • Chanson berçante (1899) (viet Suzanne Villemin), i Le Toucher (bind 2)
    • Conte de fée (1899) (viet til Marie-Anne Pottecher), i Le Toucher (bind 2)
    • Les Chasseurs (1899) (dedikert til Madoul Kiener), i Le Toucher (bind 2)
    • Petite valse chantante (1899) (viet Madeleine Villemin), i Le Toucher (bind 2)
    • Petits lutins (1899) (dedikert til Marthe Fauconnier), dans Le Toucher (bind 2)
    • Papillons gris (1899) (à Lisbeth Escherich), i Le Toucher (bind 2)
    • Les Cloches lointaines (1899), i Le Toucher (bind 3)
    • Pauvre mendiante (1899), i Le Toucher (bind 3)
    • Bønn (1899), i Le Toucher (bind 3)
    • Sept pièces faciles (1899) for piano
  • 1917
    • Harmonies d'Alsace for lite orkester

litteratur

kronologisk

  • Jeanne Bosch: Om pianospill og tonedannelse i henhold til Marie Jaëlls undervisningsmetode. I: Journal of the International Music Society. 4. år (1902–03), s. 1–9 n6  - Internet Archive
  • Blanche Selva: L'enseignement musical de la technique du piano. Paris 1922
  • Albert Schweitzer: selvuttrykk. Leipzig 1929
  • Edward del Puey: Autour de la "Méthode" de Marie Jaëll et de son apport à l'enseignement du piano. I: Revue internationale de musique. Nei. 1 (1939), s. 929-938
  • C. Piron: L'art du piano. Paris 1949
  • MW Troost: Art et maîtrise des mouiations pianistiques. Paris 1951
  • H. Kiener: Marie Jaëll --problemèmes d'esthétique et de pédagogie musicales. Paris 1952
  • GC Kop: Inleiding tot de pedagogical music psychology. Purmerend 1957
  • R. Delage: Trois figure de musiciens contemporains. I: La musique en Alsace here et aujourd'hui. Strasbourg 1970, s. 287-306
  • B. Ott: Lisztian Keyboard Energy. Lewiston 1992
  • Horst Leuchtmann og Charles Timbrell: Marie Jaell. I: The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Macmillan, London 2001, bind 12, s. 751
  • C. Guichard: Marie Jaëll - The Magic Touch, Piano Music av Mind Training. New York 2004
  • Laurent Hurpeau (dir.), Marie Jaëll: "Un cerveau de philosophe et des doigts d'artiste", (textes de Catherine Guichard, Marie-Laure Ingelaere, Thérèse Klippfel, Laure Pasteau, Alexandre Sorel, Christiane de Turckheim), Symétrie, Lyon, 2004, 282 s.
  • Cora Irsen: Marie Jaëll , Wiesbaden: WV - Weimarer Verlagsgesellschaft i forlaget Römerweg GmbH, [2016], ISBN 978-3-7374-0241-5

weblenker

Merknader

  1. ↑ "Firehåndslitteratur var like mye en del av Jaëlls repertoar som sololitteratur. Hun konsertiserte med duopiano og firehåndsstykker fra hun var fjorten år, og senere transkriberte og fremførte hun og ektemannen mye av den moderne firehåndslitteraturen. "Lea Schmidt-Roger: Condensed Introduction to The Life and Work of the French Komponist Marie Jaëll. sandiegomtac.com ( Memento of March 4, 2016 in the Internet Archive ), åpnet desember 2014.
  2. ↑ Jaëll Marie / née Trautmann (1846-1925) ( fransk ) musicologie.org. Hentet 17. september 2014.
  3. ^ Marie Trautmann Jaëll
  4. ↑ Det er ingen bevis for at Liszt skrev en rekke varianter på Jaëlls Valses op. 8 (1874). I alle fall er det ikke noe slikt stykke i katalogene over verkene hans.
  5. ↑ Andreas Bernnat: Jaëll, Marie. I: Musikk i fortid og nåtid . 2. utgave, Person Part Volume 9, 2003, Col. 845–847, her Col. 846
personlig informasjon
ETTERNAVN Jaëll, Marie
ALTERNATIVE NAVN Trautmann, Marie (pikenavn)
KORT BESKRIVELSE Fransk pianist, komponist og instrumental lærer
FØDSELSDATO 17. august 1846
FØDSELSSTED Steinseltz
DØDSDATO 4. februar 1925
Dødssted Paris