Pianosonater nr. 19 til 21 (Schubert)

Franz Schuberts tre pianosonater nr. 19, 20 og 21 , tysk katalog 958, 959 og 960, er komponistens siste verk. De ble opprettet i de siste månedene av hans liv mellom våren og høsten 1828, men ble ikke publisert før 1838–1839.

Franz Schubert mot slutten av sitt liv (portrett av Anton Depauly ).

I likhet med de andre pianosonatene av komponisten, ble de ansett som "ubetydelige" på 1800-tallet. På slutten av det tjuende århundre endret imidlertid opinionen - og kritikernes - i denne forbindelse: Schuberts siste sonater er nå blant komponistens viktigste og modne verk, tilhører den "harde kjerne" av piano-repertoaret og vises regelmessig på konsertprogrammer i innspillingsmedier.

En av hovedårsakene til den lange ignorering av Schuberts pianosonater er deres tilsidesettelse av pianosonatene til Ludwig van Beethoven . Dette var fremdeles til stede og aktivt en stor del av Schuberts korte liv. B. med sine Diabelli-variasjoner , som han bokstavelig talt "knuste" samtidige konkurrenter med, inkludert Schubert, slik at Diabelli trykket Beethovens 33 varianter om temaet sitt i et ekstra bind (bind I), mens han oppførte de individuelle bidragene til de andre komponistene som "sekundær" (bind II). Sammenlignet med Beethovens 32 pianosonater ble Schuberts 21 pianosonater sett på som tydelig dårligere ikke bare i antall, men også i struktur og "innhold", selv om de tre siste Schubert-pianosonatene inneholder spesifikke hentydninger til Beethovens komposisjoner (se nedenfor), og selv om Schubert beundret Beethoven veldig.

Senere musikkologiske analyser og sammenligninger har imidlertid vist at Schuberts siste sonater er uvanlig modne i sin individuelle stil og formidler også denne modenheten når det gjelder innhold: De blir nå høyt rost for denne stilen, som er basert på uvanlig syklisk form og lydegenskaper, en spesifikk kammermusikktekstur og manifestert i uvanlig rike uttrykksfølelser.

De tre sonatene er syklisk knyttet på forskjellige måter (se nedenfor), nemlig med hensyn til strukturelle elementer, harmoniske elementer og melodi. Disse elementene forbinder de forskjellige bevegelsene i hver sonate, og også alle tre sonatene med hverandre. Derfor blir de ofte sett på som en ” trilogi ” som hører sammen ; man kunne - med henvisning til begrepet syklisk  - snakke om en " syklus av tre pianosonater". Sonatene inneholder også spesifikke hentydninger til (og likheter med ) andre Schubert-komposisjoner, for eksempel med sangsyklusen Winterreise (skrevet høsten 1827, dvs. mindre enn et år før pianosonatetrilogien). Disse forbindelsene er basert på den - psykologisk sett - “ følelsesmessig urolige” tilstanden der komponisten befant seg på den tiden både sonatetrilogien og Winterreise ble komponert. Denne "agiterte tilstanden" favoriserer - analogt med virvelkretsløpene i en turbulent strømning - syklusdannelse og gjensidig avhengighet av alle slag, men blir ofte bare avvist som "veldig personlig" og "selvbiografisk". Faktisk: i forskjellige fremstillinger ble de tre sonatene karakterisert med konkrete psykologiske termer basert på historisk bevis fra komponistens liv.

Opprinnelseshistorie

Det siste året av Schuberts liv ga økende offentlig anerkjennelse for komposisjonsarbeidet, men også den gradvise forverringen av helsen. 26. mars 1828 holdt Schubert en meget vellykket konsert med andre musikere i Wien med egne komposisjoner, noe som ga ham betydelige inntekter. I tillegg var to tyske forlag interessert i arbeidet hans, noe som resulterte i en kort periode med økonomisk velstand. Men allerede om sommeren manglet Schubert igjen penger og måtte gi opp noen turer som allerede var planlagt.

Schubert hadde blitt smittet med syfilis senest i 1822 og led av svakhet, hodepine, døsighet og svimmelhet. Men han hadde tilsynelatende levd et ganske normalt liv til september 1828. I løpet av denne måneden var det nye symptomer på sykdommen, for eksempel: B. til blødning. På dette tidspunktet flyttet han fra Wien, hvor han hadde bodd sammen med Franz von Schober , til sin bror Ferdinands hus, som var mer avsidesliggende. Likevel komponerte han med ubrutt styrke til de siste ukene av sitt liv i november 1828. Han skrev blant annet sine tre siste pianosonater.

Schubert begynte sannsynligvis å tegne sonatene rundt våren 1828; den endelige versjonen ble opprettet i september. I løpet av disse månedene ble de tre Impromptus D 946, Es-dur Mass D 950, strykekvintetten D 956 og sangene som postum dannet den såkalte svanesangen utgitt . Den siste sonaten, D 960, ble fullført 26. september, og to dager senere spilte Schubert fra hele trilogien på et kveldsarrangement i Wien. I et brev datert 2. oktober 1828 tilbød Schubert de tre sonatene til forlaget Probst for publisering. Men Probst var ikke interessert i sonatene, og Schubert døde 19. november 1828.

Året etter solgte Schuberts bror Ferdinand manatene til sonatene til musikkutgiveren Anton Diabelli , som ikke publiserte dem før i 1838 eller 1839. Schubert ønsket å vie de tre sonatene til Johann Nepomuk Hummel , som han sterkt hadde beundret. Men da sonatene ble utgitt i 1839, var Hummel død, og Diabelli bestemte seg for å vie sonatene i stedet til den unge Robert Schumann , som ved flere anledninger hadde skrevet veldig entusiastisk om Schubert.

Felles struktur

Schuberts tre siste sonater deler mange strukturelle trekk. Hver sonate består av fire satser i følgende rekkefølge:

  1. Den første bevegelsen har alltid en rask eller moderat raskt tempo og er lagt ut i sonatesatsform . Den eksponeringen består av to eller tre tematiske og tone enheter og utfører som nesten alltid i klassisk musikk fra roten , den såkalte. Tonic , den dominerende (i Dur - nøkler ) eller tilknyttet større tone Moll -Tonarten (ca fra C til det i c-moll). Men som ofte er tilfelle med Schubert, innebærer harmoniseringsskjemaet for eksponeringen flere passasjer med mellomtaster, som kan være veldig langt borte fra det tonisk-dominerende forholdet og noen ganger bokstavelig talt "fargelegge" visse eksponeringspassasjer med overgangskarakter. Hovedtemaene i utstillingen er ofte i en triadeforhold , med den midterste delen "unnvikende" til en annen nøkkel. De temaene som regel ikke danner symmetriske perioder, og uregelmessig uttrykket lengder er vanlig. Eksponeringen avsluttes med et gjentagende tegn. Utviklingsseksjonen begynner med en brå overgang til et nytt toneområde.
  2. Den andre satsen er alltid treg , noen ganger "melankolsk", i nøkkelen som er komplementær til den respektive tonikken og har A - B - A (ternær struktur) eller A - B - A - B - A-form. Hoveddelene (A og B) står i kontrast i nøkkel og karakter, A er langsom og meditativ; B er høyere og beveger seg. Setningen starter og slutter sakte og rolig.
  3. Den påfølgende scherzo eller menuet er komponert i den respektive tonic, med trioen i en annen nøkkel. En bevegelse kalt Scherzo er i ternær form (ABA), med B-flat-delen sammensatt i sine egne taster - nøkler som spilte en fremtredende eller dramatisk rolle i de forrige bevegelsene. Trioen er i binær eller ternær form.
  4. Den siste finalen går i moderat eller raskt tempo i sonate eller rondo- form. Bevegelsestemaene er preget av lange melodipassasjer med ubarmhjertig flytende akkompagnementstoner i bassen. Eksponeringen gjentas ikke denne gangen. Utviklingsdelen her holdes i en enklere stil enn i første sats, med hyppige moduleringer , fortsettelsessekvenser og fragmenteringer av utstillingens første tema (eller hovedrondotemaet). Gjentakelsen er veldig lik utstillingen, med de minimale endringene i harmoni som er nødvendige for at seksjonen skal ende i tonic; det andre temaet er uendret når det dukker opp igjen, bare transponert opp et fjerde. Den coda er basert på den første temaet for utstillingen. Den er sammensatt av to deler, hvorav den første er rolig og behersket, og skaper en aura av forventning, mens den andre er urolig og "avlaster" den endelige spenningen i avgjørende bevegelse som til slutt ender i fortissimo-akkorder på tonic.

Sonatene i detalj

Begynnelsen på den tredje fra siste sonaten (nr. 19, c-moll, D 958)
Begynnelsen av den nest siste sonaten (nr. 20, A-dur, D 959)
Begynnelsen på den siste sonaten (nr. 21, dur dur, D 960)

Schuberts tredje fra siste sonate: Pianosonate nr. 19, c-moll, D 958

  1. Allegro.
  2. Adagio i flat dur, form: ABABA.
  3. Menuetto: Allegro Trio.
  4. Allegro.

Schuberts nest siste sonate: Piano Sonata No. 20, A major, D 959

  1. Allegro.
  2. Andantino i f-moll, form: ABA.
  3. Scherzo: Allegro vivace - Trio: Un poco più lento.
  4. Rondo. Allegretto - Presto.

Schuberts siste sonate: Pianosonate nr. 21, dur dur, D 960

  1. Molto moderato.
  2. Andante sostenuto i c-moll, form: ABA.
  3. Scherzo: Allegro vivace con delicatezza - Trio.
  4. Allegro, ma non troppo - Presto.

Sykluser

De ovennevnte syklismene til sonatene inkluderer blant annet Krebsgang- forhold. Dette betyr at et musikalsk motiv dukker opp igjen i revers, muligens etter veldig lang tid.

Åpnings- og lukkestengene til den nest siste sonaten (A-dur). Legg merke til kreftforholdene som oppstår i andre og tredje rad (begynnelsen av 1. og slutten av 4. sats)

Den sykliske strukturen til de tre sonatene er særlig tydelig i et ekstremt eksempel på den nest siste sonaten, A-dur-sonaten D 959: I scherzo av sonaten blir en munter passasje i C-dur plutselig avbrutt av en vill nedadgående bevegelse i C-skarpt liten. I den tredje fra siste sonaten har trioen plutselig en lang pause før satsen fortsetter med en ny seksjon i en mystisk atmosfære.

Beethovens innflytelse

Åpningsstengene til C-moll-sonaten (D 958) siterer temaet for Beethovens 1806 " 32 variasjoner på et tema i c-moll "

Det er kjent at Schubert sterkt beundret komponisten Ludwig van Beethoven . Dette manifesteres også i Schuberts tre siste pianosonater:

  1. Begynnelsen på den tredje fra siste sonate i c-moll er nesten identisk med temaet i Beethovens 1806 " 32 variasjoner på et tema i c-moll ".
  2. Strukturen til finalen til den nest siste sonaten i A-dur er lånt fra finalen til Beethovens pianosonate Op. 31, nr. 1 .

Men Schubert avvek også fra Beethovens forbilder i mange eksempler, selv når han ble påvirket av ham. Kanskje det beste eksemplet på dette kommer fra den nevnte finalen av A major-sonaten: selv om Schubert jobber med temaer av samme varighet, er Schuberts sonatebevegelse mye lenger enn Beethovens. Den ekstra lengden er resultatet av forskjellige episoder av rondostrukturen.

En kort sammenligning av de tre sonatene

Selv om de tre sonatene danner en syklus, som de allerede er nevnt, har de forskjellige karakterer: Den første, D958, som begynner med en utbruddsserie med voldelige akkorder, virker spesielt "vill" og "rørende", mens den tredje, D960, er lukket I begynnelsen "flyter det jevnt" og får bare en urovekkende karakter i det videre løpet. Karakteren til den andre av de tre sonatene er ganske "mellom".

Mottak, kritikk og fortsatt handling

Schuberts pianosonater ble sett på som "ubetydelige" gjennom hele 1800-tallet, ofte fordi de ble ansett for å være "for lange" eller fordi de ble nektet "formell sammenheng" og "pianistisk prakt" osv. Men to viktige romantiske komponister tok den siste tre sonater spesielt seriøst: Schumann og Brahms .

  • Robert Schumann, som sonatene var viet til (som rapportert ovenfor), holdt et foredrag i 1838 i sin Neue Zeitschrift für Musik i anledning utgivelsen av sonatene. Han uttrykte seg ganske skuffet.
  • Brahms 'dom avvek fra dette. Han uttrykte ønsket "å studere sonatene grundig" . Clara Schumann nevnte i dagboken sin at Brahms hadde spilt den siste sonaten og berømmet hans tolkning.

Den negative holdningen til Schuberts pianosonater varte langt ut på 1900-tallet. Det var ikke før hundreårsdagen for Schuberts død at alvorlig oppmerksomhet ble rettet mot disse verkene, og det var offentlige forestillinger av Artur Schnabel og Eduard Erdmann . I løpet av tiårene som fulgte vakte Schuberts pianosonater - og spesielt de tre siste - økende oppmerksomhet. Mot slutten av det 20. århundre ble de sett på som “virkelig flotte verk” , dukket opp regelmessig i konsertprogrammer til fremtredende pianister, ble ansett som "ekvivalente" til Beethovens sene pianosonater osv. B-dur-sonaten, D 960, selve sist, har vunnet den største godkjenningen og populariteten blant dem.

Utgaver og diskografi

I dag er flere sofistikerte utgaver av Schuberts tre siste sonater tilgjengelig, nemlig de av Bärenreiter , Henle , Universal og Oxford University Press , selv om noen av dem har blitt kritisert av fremtredende artister.

Verkene ble tolket og spilt inn av en rekke pianister, hvorav noen spilte inn alle tre sonatene.

I sin Piano Kaiser- samling har Joachim Kaiser også publisert tolkninger av de tre siste Schubert-pianosonatene, distribuert på tre forskjellige CD-er, spilt av Alfred Brendel (D 958), Claudio Arrau (D 959) og Artur Schnabel (D 960).

Lydfiler

Piano Sonata D 960 (Porter):
1. Molto moderato
Piano Sonata D 960 (Porter):
2. Andante sostenuto
Piano Sonata D 960 (Porter):
3. Scherzo. Allegro vivace con delicatezza
Piano Sonata D 960 (Porter):
4th Allegro, ma non troppo
_____________________
Piano Sonata D 960 (Hokanson):
1. Molto moderato
Piano Sonata D 960 (Hokanson):
2. Andante sostenuto
Piano Sonata D 960 (Hokanson):
3. Scherzo. Allegro vivace con delicatezza
Piano Sonata D 960 (Hokanson):
4. Allegro, ma non troppo

Lydfiler til pianosonaten D 960, se høyre.

  • Sonata i dur dur, D 960, tolket av David H. Porter
  • Den samme sonaten fremført av Randolph Hokanson

For lydfiler for pianosonatene D 958 og D 959, se kapitlene Editions and Discography and Web Links .

Videre og referert litteratur

  • Badura-Skoda, Eva, “The Piano Works of Schubert”, in Nineteenth-Century Piano Music , red. R. Larry Todd (Schirmer, 1990), 97-126.
  • Badura-Skoda, Paul , “Schubert as Written and as Performed”, The Musical Times 104, nr. 1450: 873-874 (1963).
  • Brendel, Alfred , “Schuberts siste sonater”, i musikk hørtes ut: Essays, forelesninger, intervjuer, ettertanke , au. Alfred Brendel (Farrar, Straus og Giroux, 1991), 72-141.
  • Brendel, Alfred, “Schuberts pianosonater, 1822-1828”, i musikalske tanker og ettertanke , au. Alfred Brendel (middag, 1991).
  • Brown, Clive, "Schubert's Tempo Convention", i Schubert Studies , red. Brian Newbould (Ashgate, 1998).
  • Brown, Maurice JE, “Drafting the Masterpiece”, i Essays on Schubert , red. Maurice JE Brown (St. Martin's Press, 1966).
  • Brown, Maurice JE, "Towards an Edition of the Pianoforte Sonatas", i Essays on Schubert , red. Maurice JE Brown (St. Martin's Press, 1966), 197-216.
  • Burnham, Scott, "Schubert and the Sound of Memory", The Musical Quarterly 84, nr. 4: 655-663 (2000).
  • Carlton, Stephen Edward, Schuberts arbeidsmetoder: En autografstudie med særlig referanse til pianosonatene (PhD diss., University of Pittsburgh, 1981).
  • Chusid, Martin, "Cyclicism in Schubert's Piano Sonata in A major (D. 959)", Piano Quarterly 104 (1978), 38-40.
  • Cohn, Richard L., "Like fantastisk som Star Clusters: Instruments for Gazing at Tonality in Schubert", 19th Century Music 22, nr. 3: 213-232 (1999).
  • Cone, Edward T., Musical Form and Musical Performance (New York: Norton), 52-54.
  • Cone, Edward T., “Schubert's Beethoven”, The Musical Quarterly 56 (1970), 779-793.
  • Cone, Edward T., "Schubert's Unfinished Business," 19th-Century Music 7, No. 3: 222-232 (1984).
  • Deutsch, Otto Erich , Franz Schubert's Letters and Other Writings (New York: Vienna House, 1974).
  • Dürr, Walther, “Piano Music”, i Franz Schubert , red. Walther Dürr og Arnold Feil, (Stuttgart: Philipp Reclam, 1991).
  • Einstein, Alfred , Schubert: A Musical Portrait (New York: Oxford, 1951).
  • Fisk, Charles, Returning Cycles: Contexts for the Interpretation of Schubert's Impromptus and Last Sonatas (Norton, 2001).
  • Fisk, Charles, "Schubert Recollects Himself: the Piano Sonata in C minor, D. 958", The Musical Quarterly 84, nr. 4: 635-654 (2000).
  • Fisk, Charles, "What Schubert's Last Sonata Might Hold," in Music and Meaning , red. Jenefer Robinson (1997), 179-200.
  • Frisch, Walter og Alfred Brendel, "'Schubert's Last Sonatas': An Exchange" , The New York Review of Books 36, nr. 4 (1989). Hentet 5. desember 2008.
  • Godel, Arthur, Schubert's Last Three Piano Sonatas: Genesis, Draft and Fair Copy, Work Analysis (Baden-Baden: Valentin Koerner, 1985).
  • Gulke, Peter, Franz Schubert og hans tid (Laaber, 1991).
  • Hanna, Albert Lyle, A Statistical Analysis of Some Style Elements in the Solo Piano Sonatas of Franz Schubert (PhD diss., Indiana University, 1965).
  • Hatten, Robert S., “Schubert The Progressive: The Role of Resonance and Gesture in the Piano Sonata in A, D. 959”, Integral 7 (1993), 38-81.
  • Hilmar, Ernst, katalog over Schubert-manuskripter i musikksamlingen til Wiens by- og statsbibliotek (Kassel, 1978), 98–100.
  • Hinrichsen, Hans-Joachim, Undersøkelser av utviklingen av sontenformen i Franz Schuberts instrumentalmusikk (Tutzing: Hans Schneider, 1994).
  • Howat, Roy, “Architecture as Drama in Late Schubert”, in Schubert Studies , red. Brian Newbould (Ashgate, 1998), 166–190.
  • Howat, Roy, "Reading between the Lines of Tempo and Rhythm in the B-flat Sonata, D960," i Schubert the Progressive: History, Performance Practice, Analysis , red. Brian Newbould (Ashgate), 117-137.
  • Howat, Roy, "Hva gjør vi?", In The Practice of Performance , red. John Rink (Cambridge: Cambridge University Press, 1995).
  • Kerman, Joseph, "En romantisk detalj i Schuberts" Schwanengesang "", The Musical Quarterly 48, No. 1: 36-49 (1962).
  • Kinderman, William, "Schubert's Piano Music: Probing the Human Condition," i The Cambridge Companion to Schubert , red. Cristopher H. Gibbs (Cambridge University Press, 1997), 155-173.
  • Kinderman, William, "Schubert's Tragic Perspective," i Schubert: Critical and Analytical Studies , red. Walter Frisch (University of Nebraska Press, 1986), 65-83.
  • Kinderman, William, "Wandering Archetypes in Schubert's Instrumental Music," 19th-Century Music 21, no. 2: 208-222 (1997).
  • Költzsch, Hans, Franz Schubert i sine pianosonater (1927; rpt. Hildesheim, 1976).
  • Kramer, Richard, “Posthumous Schubert”, 19th Century Music 14, No. 2: 197-216 (1990).
  • Krause, Andreas, Franz Schuberts pianosonater: Form, sjanger, estetikk (Basel, London, New York: Bärenreiter, 1992).
  • Marston, Nicholas, "Schubert's Homecoming", Journal of the Royal Musical Association 125, nr. 2: 248-270 (2000).
  • McKay, Elizabeth Norman, Franz Schubert: A Biography (New York: Clarendon Press, 1997).
  • Mies, Paul, “Franz Schuberts utkast til de tre siste pianosonatene fra 1828”, Bidrag til Musicology 2 (1960), 52–68.
  • Misch, Ludwig, Beethoven Studies (Norman, 1953).
  • Montgomery, David, Franz Schubert's Music in Performance: Compositional Ideals, Notational Intent, Historical Realities, Pedagogical Foundations (Pendragon, 2003).
  • Montgomery, David, “Modern Schubert Interpretation in the Light of the Pedagogical Sources of his Day,” Early Music 25, no. 1: 100-118 (1997).
  • Montgomery, David, et al. , “Bytte Schubert for schillings”, Early Music 26, No. 3: 533-535 (1998).
  • Newbould, Brian, Schubert: The Music and the Man (University of California Press, 1999).
  • Newman, William S., "Freedom of Tempo in Schubert's Instrumental Music", The Musical Quarterly 61, No. 1975, 4: 528-545.
  • Pesic, Peter, “Schuberts drøm”, 19. århundre musikk 23, nr. 2: 136-144 (1999).
  • Reed, John, Schubert (London: Faber og Faber, 1978).
  • Rosen, Charles , The Classical Style (New York, 1971), 456-458.
  • Rosen, Charles, The Romantic Generation (Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1995).
  • Rosen, Charles, "Schubert og eksemplet med Mozart," i Schubert the Progressive: History, Performance Practice, Analysis , red. Brian Newbould (Ashgate), 1-20.
  • Rosen, Charles, "Schubert's Inflections of Classical Form", i The Cambridge Companion to Schubert , red. Cristopher H. Gibbs (Cambridge University Press, 1998), 72-98.
  • Rosen, Charles, Sonata Forms , revidert utgave (Norton, 1988).
  • Schiff, András , “Schubert's Piano Sonatas: Thoughts about Interpretation and Performance”, i Schubert Studies , red. Brian Newbould (Ashgate, 1998), 191-208.
  • Schubert, Franz, Tre store sonater for pianoforte, D958, D959 og D960 (tidlige versjoner). Faksimile basert på autografene i Wien by og statsbibliotek, etterord av Ernst Hilmar (Tutzing: Hans Schneider, 1987).
  • Schumann, Robert , “Schuberts Grand Duo and Three Last Sonatas”, i Schumann på Music: A Selection from the Writings , red. Henry Pleasants (Dover), 141-144.
  • Shawe-Taylor, Desmond, et al. , “Schubert som skrevet og utført”, The Musical Times 104, nr. 1447: 626-628 (1963).
  • Solomon, Maynard, "Franz Schuberts 'My Dream'", American Imago 38 (1981), 137-54.
  • Tovey, Donald F. , “Tonality,” Music & Letters 9, No. 4: 341-363 (1928).
  • Waldbauer, Ivan F., “Recurrent Harmonic Patterns in the First Movement of Schubert's Sonata in A major, D. 959”, 19th Century Music 12, No. 1: 64-73 (1988).
  • Webster, James , "Schuberts Sonata Form and Brahms's First Maturity", del I, 19th Century Music 2, nr. 1: 18-35 (1978).
  • Webster, James, "Schuberts Sonata Form and Brahms's First Maturity", del II, 19th Century Music 3 (1979), 52-71.
  • Whittall, Arnold, “The Sonata Crisis: Schubert in 1828”, The Music Review 30 (1969), 124-129.
  • Winter, Robert, "Paper Studies and the Future of Schubert Research," i Schubert Studies: Problems of Style and Chronology , red. Eva Badura-Skoda og Peter Branscombe (Cambridge University Press, 1982).
  • Wolff, Konrad, “Observations on the Scherzo of Schubert's B-flat major Sonata, op. Posth.”, Piano Quarterly 92 (1975-6), 28-29.
  • Woodford, Peggy, Schubert (Omnibus Press, 1984).
  • Yardeni, Irit, Major / Minor Relationships in Schubert's Late Piano Sonatas (1828) (PhD diss., Bar-Ilan University, 1996) (hebraisk).

weblenker

Individuelle bevis

  1. ^ Robert Winter, "Paper Studies and the Future of Schubert Research", s. 252-3; MJE Brown, "Drafting the Masterpiece," s. 21-28; Richard Kramer, “Posthumous Schubert”; Alfred Brendel, “Schuberts siste sonater”, s. 78; MJE Brown, "Mot en utgave av Pianoforte-sonatene," s. 215
  2. ↑ András Schiff, “Schuberts pianosonater”, s. 191; Eva Badura-Skoda , “The Piano Works of Schubert”, s. 97-8.
  3. ^ Eva Badura-Skoda, "The Piano Works of Schubert", s. 97-8, 130.
  4. ^ Schiff, “Schuberts pianosonater”, s. 191.
  5. ^ Charles Fisk, Returning Cycles , s. 203; Edward T. Cone, "Schubert's Beethoven"; Charles Rosen, The Classical Style , s. 456-8.
  6. ↑ Brendel, “Schuberts siste sonater”, s. 133–5; Fisk, Returning Cycles , s. 274-6.
  7. ↑ Martin Chusid, “Cyclicism i Schuberts Piano Sonata i A-dur”; Charles Rosen, Sonata former , s. 394
  8. ↑ Brendel, “Schuberts siste sonater”, s. 99–127, 139–141; Fisk, Returning Cycles , s. 1.
  9. ↑ Det er kjent at Schubert kunngjorde "Winterreise" til vennene sine som følger: "Kom til Schober i morgen. Jeg vil spille en sirkel av grusomme sanger for deg . ”(Ordet“ syklus ”står for“ sirkel ”,“ syklisk ”betyr blant annet“ i sirkulær repetisjon ”.)
  10. ↑ Fisk, Returning Cycles , s. 50-53, 180-203; Fisk, “Schubert husker seg selv”.
  11. ↑ Fisk, Returning Cycles , s. 203, 235-6, 267, 273-4; Fisk, “What Schubert's Last Sonata Might Hold”; Peter Pesic, “Schuberts drøm”.
  12. Norm Elizabeth Norman McKay, Franz Schubert: A Biography , s. 291-318; Peggy Woodford, Schubert , s. 136-148.
  13. ↑ McKay, s. 291-318; Peter Gilroy Bevan, “Motgang: Schuberts sykdommer og deres bakgrunn,” s. 257-9; Woodford, s. 136-148.
  14. ↑ Woodford, Schubert , s. 144-5.
  15. ↑ MJE Brown, "Drafting the Masterpiece", s. 27
  16. ^ German, Franz Schuberts Letters and Other Writings , s. 141–2.
  17. ↑ McKay, s. 307
  18. ↑ Kramer, “Posthumous Schubert”; Brendel, “Schuberts siste sonater”, s. 78; MJE Brown, "Mot en utgave av Pianoforte-sonatene," s. 215. Det eksakte utgivelsesåret (1838 eller 1839) varierer avhengig av kilde.
  19. ↑ Se også ovennevnte brev fra Schubert til Probst, på tysk, Schubert's Letters , s. 141-2.
  20. ↑ Irit Yardeni, store / mindre forhold i Schuberts sene pianosonater (1828) .
  21. ^ Fisk, Returning Cycles , s.276.
  22. ↑ William Kinderman, “Wandering Archetypes in Schubert's Instrumental Music”, s. 219–222; Chusid, "Syklisisme"; Fisk, Returning Cycles , s. 2, 204-236.
  23. ↑ Edward T. Cone, “Schuberts Beethoven”, s. 780; Fisk, Returning Cycles , s. 203.
  24. Ein Alfred Einstein, Schubert - Et musikalsk portrett , s. 288; Cone, “Schuberts Beethoven”, s. 782–7; Charles Rosen, The Classical Style , s. 456-8.
  25. ↑ Rosen, The Classical Style , s. 456-8; Cone, “Schuberts Beethoven”.
  26. Rá András Schiff, “Schuberts pianosonater”, s. 191. Om den negative holdningen til Schuberts sonater: se Arnold Whittall, “Sonatakrisen: Schubert i 1828”; Ludwig Misch, Beethoven Studies , s. 19–31.
  27. ↑ Robert Schumann, “Schuberts Grand Duo and Three Last Sonatas”; den her siterte oversettelsen vises i Brendel, “Schuberts siste sonater”, s. 78.
  28. ^ Webster, "Schuberts Sonata Forms," ​​del II, s. 57.
  29. ↑ Donald F. Tovey, "Tonalitet"; Eva Badura-Skoda, "The Piano Works of Schubert", s. 97; Schiff, “Schuberts pianosonater”, s. 191.
  30. ^ Eva Badura-Skoda, "The Piano Works of Schubert", s. 98
  31. ↑ Brendel, “Schuberts pianosonater, 1822–1828”, s. 71–73; Schiff, “Schuberts pianosonater”, s. 195–6; Howat, "Hva utfører vi?", P. 16; Howat, "Lesing mellom linjene"; Montgomery, "Franz Schubert's Music in Performance".
  32. ↑ Perahia spilte inn sonaten to ganger - første gang hver for seg, andre gang med de to andre sonatene.
  33. ↑ Opptaket ble vennlig gjort tilgjengelig av: http://www.musopen.com/