Katharina Klafsky

Katharina Klafsky

Katharina Klafsky , også Katharina Klaffsky ( 19. september 1855 i St. Johann (Mosonszentjános), Wieselburg fylke - 22. september 1896 i Hamburg ) var operasanger ( sopran ).

Liv

Allerede i en alder av åtte ble vokaljenta, datteren til en skomaker, tatt opp i kirkekoret til St. Johann og sang sopran og altsolo i messer. Klokka femten reiste hun til Oedenburg og like etterpå til Wien, hvor hun fortalte livet sitt som barnepike i noen år til organisten Neuwirth fra Elisabethkirche ble oppmerksom på sitt vokal- og sangtalent.

Han førte henne til Hasemann, direktøren for Komische Oper, som hyret den unge hushjelpen som korsanger. Med støtte fra Hofkapellmeister Hellmesberger var hun i stand til å glede seg over Mathilde Marchesis leksjoner i noen tid , så forlot hun Wien for å gå til Salzburg City Theatre som korist, hvis regissør holdt den talentfulle nybegynneren opptatt i små opera- og operaroller.

Etter slutten av sesongen 1875/76 giftet hun seg med forretningsmannen Liebermann, som hun fulgte til Leipzig. Høsten 1876, etter at ekteskapet ble skilt, ble den unge kona ansatt av Angelo Neumann , operadirektør for Leipzig byteater, for en beskjeden avgift “for kor og små roller”.

Inntil 1879, ifølge vokalopplæringen hennes, som bare utviklet seg veldig gradvis (med Rebling, Sucher og Paul Geisler og senere Hey), var hun hovedsakelig ansatt i svært små roller ("Bridesmaid", "First Boy" i "The Magic Flute", "Waltraute") "I" Walküre "osv.); i september 1879 sang hun deretter "Wellgunde" i "Rheingold" for første gang og i oktober samme år som den første store Wagner-rollen "Venus" i "Tannhäuser".

Dette ble fulgt i 1880 og 1881 av "Alice" i "Robert the Devil", "First Lady" i "Magic Flute", "Recha" i Halévy's "Jewess", "Bertha" i "Prophet" og "Brangäne" ”I“ Tristan und Isolde ”(første forestilling i Leipzig 2. januar 1882). I løpet av 1882 var hun medlem av Angelo Neumanns Richard Wagner-tropp (fremføring av ringtetralogien i alle større europeiske byer) og overtok rollene som "Sieglinde" og "Brünhilde" sammen med og på vegne av vennen Hedwig Reicher-Kindermann . I 1883, etter å ha overlevd en alvorlig sykdom, ble hun med i Bremen City Theatre Association under Neumanns ledelse, som hun tilhørte til 1886.

Under Anton Seidl og Paul Geislers regi utviklet hun seg til å bli en dramatisk sanger av aller høyeste orden. For hvert utseende utfoldet hennes omfattende stemme seg fyldigere og lysere. Først nå fikk hennes sang den store, feiende egenskapen, inspirasjonen og den elementære lidenskapen som strømmet dypt fra innsiden, og hun spilte den overbevisende sannheten som fra da av var særegne for alle prestasjonene til den strålende sangeren.

Da hun ble medlem av Hamburg byteater i 1886, hvis største utsmykning hun forble i ti år, dominerte hun hele det klassiske repertoaret i tillegg til de store Wagner-rollene. Spesielt i de høydramatiske rollene brøt hun ut kraften og overfloden til sin fantastisk uttrykksfulle sopran i imponerende og opprivende aksenter. I alle spillene ble hun ett med karakteren som ble portrettert og vekket fullstendige illusjoner gjennom sannheten og den suggestive kraften i spillet hennes. Hennes "Fidelio", hennes "Isolde", "Brünhilde", "Elisabeth", "Senta", "Eva", "Ortrud" og "Elsa" i Wagners musikalske dramaer, hennes "Eglantine", "Recha", "Rezia" , "Aida", "Alceste", "Norma", "Valentine", "Donna Anna", "Frau Fluth" osv. Tilsvarte i minste detalj den poetiske og musikalske arketypen, men bar preg av en genial særegenhet i mange karakteristiske individuelle trekk.

“Hun var en av få”, så står det i en av nekrologene viet henne, “som er i stand til å fylle karakterene i det musikalske dramaet med sitt eget liv og sin personlighet fordi de har et eget liv og en stor personlighet. Hva Wilhelmine Schröder-Devrient var av sin tid, kunne kunsten K. gi liv foran øynene og ørene våre. Det hun ga, bygde hun opp fra sjelens mystiske krefter. Så hun var alltid den mektige trollkvinnen som visste å trøste, inspirere og riste hjerter ”.

Gravstein i
kvinnens hage

Som i Hamburg, Berlin og de andre store tyske byene (prøveopptredener i Stuttgart, München, Coburg etc., musikkfestivaler i Köln, Aachen, Schwerin og Stuttgart), har den det også i Østerrike, Frankrike, England, Italia, Russland, Holland og Amerika vant entusiastiske beundrere gjennom en rekke gjesteforestillinger av kunsten hennes. Hun feiret sine største triumfer i Amerika i 1895, et år før hennes død. Lokalavisene kalte henne den mest ideelle "Isolde" og "Brünhilde", den største Wagner-tolk på sin tid, den mektigste "Leonore" ( Fidelio ), som ingen av alle primadonnaer i moderne tid kunne konkurrere med. Hennes suksess i alle de store byene i Unionen var fantastisk som ingen kunstner hadde oppnådd de siste 20 årene siden Therese Tietjens og den unge Patti. Da hun uventet døde i Hamburg etter å ha kommet hjem 22. september 1896 som et resultat av et fall hun hadde hatt i Amerika, rørte tapet av denne fremtredende sangeren dypt alle kretser i Hamburg.

I sitt andre ekteskap var hun gift med barytonspilleren Franz Greve , og i det tredje med dirigenten Otto Lohse . Gravsteinen hennes er i kvinnens hage på Ohlsdorf kirkegård i Hamburg.

litteratur

• Ludwig Eisenberg : Stort biografisk leksikon av den tyske scenen i XIX. Århundre . Verlag von Paul List , Leipzig 1903, s. 143, ( Textarchiv - Internet Archive ).
• Ludwig Ordemann : Fra livet og arbeidet til Katharina Klafsky. Hameln og Leipzig 1903.
• Ludwig Ordemann:  Klafsky, Katharina . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volum 51, Duncker & Humblot, Leipzig 1906, s. 181-183.

weblenker

• Jutta Heise: Artikkel "Katharina Klafsky" . I: MUGI. Musikkutdanning og kjønnsforskning: Leksikon- og multimediepresentasjoner , red. av Beatrix Borchard og Nina Noeske, University of Music and Theatre Hamburg, 2003ff. Fra og med 17. april 2018

Merknader

1. ↑ Tekst i stor grad basert på ADB (Ludwig Ordemann)