Köln malerskole

Stefan Lochner: Alter av byens skytshelgen (midtdel), rundt 1450

Kunstnere og verksteder regnes som en del av den Köln School of Painting , som var mest aktiv i Köln i det 14. og 15. århundre, eller til midten av det 16. århundre senest. Det mer nøytrale generiske begrepet Altkölner-maleri ble nylig introdusert for dem , da kunstnerne utviklet forskjellige og varierte stiler og skapte verk så forskjellige som bokbelysning, veggmalerier, altere, andaktige bilder og design for glassmalerier. Altkölner-maleriet er høyt verdsatt i kunsthistorisk vitenskap på grunn av kvaliteten. Kölnernes mestere var dypt forankret i den gotiske billedtradisjonen og lyktes i å slå dette sammen med de flamske billedlige oppfinnelsene av realisme for å danne en virkelig Köln-maleristil, hvis verk regnes som høydepunktene i sengotisk kunst.

omfang

Som en av de rikeste handelsbyene i Nord-Europa, ga Köln et marked og muligheter for en blomstrende kunstscene. De representative kjøpmennene bidro til dette, i likhet med de mange kirkene i byen, oppfattet som "det hellige Köln", med sin rike skattekiste av relikvier, som krevde fantastisk innredning. "Innenfor tysk middelaldermaleri tar Kölnerkunst en topplassering når det gjelder kvalitet, kvantitet og materiell tradisjon." I dag tildeles 344 eksisterende verk til Kölnerskolen for maling, hvorav flertallet består av flere paneler og individuelle bilder. Totalt opprettes mer enn 1000 individuelle bilder; det er betydelig mer enn det som er overlevert fra andre tyske byer. Mesterne som skapte dette omfattende nummeret var i skjoldmakerne. I 1417 skulle det ha vært rundt åtte, på slutten av 1400-tallet 12 til 14. Vi kan anta at de alle representerer et større verksted. Et av laugets prinsipper var ikke å signere verk, noe som ikke har tillatt tildelingen av bildene til individuelle kunstnere eller til og med til verkstedene deres den dag i dag. De fleste malerne i Köln jobbet på eller i nærheten av Schildergasse , som i middelalderen utgjorde malerkvarteret i Köln.

Mestrene i Köln hadde en livlig utveksling med kunstneriske impulser fra andre kultursentre i Europa, fremfor alt Paris, Milano og Böhmen, via handelsbyens lange handelsruter. Inspirasjoner fra Frankrike kan bli funnet på et tidlig stadium, og de fleste fra Köln deltok aktivt i utviklingen av den paneuropeiske, såkalte myke stilen til gotisk kunst . Fra midten av 1400-tallet ble påvirkningen av gammelt nederlandsk maleri tydelig synlig i Kölnerskolen. Mestrene smeltet imidlertid sammen den flamske realismen med malerietradisjonen i Köln for å skape sin egen, intenst fargede, sengotiske Köln-stil, som den konservative Köln-klientellet også kan ha bidratt til.

Stilistiske epoker

Korskjermbildet i Kölnerdomen , som ble opprettet rundt 1320 og er et av de høyeste kunstneriske verkene av monumental maleri på den tiden, regnes som et utgangspunkt for Kölnerskolen. Parallelt gjenspeiles det i bokmaleriet rundt 1300. Mesteren lager først mindre altertavler som de for Klart alter fra 1350 i Kölnerdomen. Perioden fra 1400 til 1450 blir sett på som et første høydepunkt; Byens skytsalter av Stefan Lochner , opprettet i denne perioden, regnes som et mesterverk fra Kölnerskolen for maling . Dette følges fra 1460-tallet under påvirkning av nederlandsk kunst som B. Rogier van der Weyden nok en tredje kreativ periode der mesteren til Bartholomäus-alteret fremstår som en av de beste europeiske malerne i senmiddelalderen.

Mestrene som skapte korskjermmaleri - og dermed et viktig innledende arbeid for Kölnerskolen for maling - er ukjente for oss. Likeledes kunne ikke mesteren som skapte det klare alteret rundt 1360 identifiseres. Det er sant at i Limburg-kronikken fra 1380 presenteres en mester Wilhelm zu Köln som den "beste maleren i Tyskland". Antagelig er dette maleren Wilhelm von Herle, som kan identifiseres i Köln-kilder. Imidlertid kunne et verk ikke tydelig tildeles ham.

Dette er grunnen til at kunsthistorie hovedsakelig bruker nødnavn : den viktigste maleren i overgangen til 1400-tallet er mesteren til Saint Veronica , som kan spores tilbake til Köln mellom 1395 og 1415. Han tar impulser fra det fransk-burgundiske og flamske maleriet og kondenserer dem til paneler som overbeviser med sin balanserte kalligrafiske komposisjon og fargenes skjønnhet. De andre kunstnerne fra begynnelsen av 1400-tallet er kjent som Masters of the Little Passion (verifiserbar fra 1400 til 1420), Masters of the Palanter Altar (ca. 1429), Masters of St. Laurenz (verifiserbar mellom 1415 og 1430), Masters of the Heisterbach alterstykke (rundt 1440), Master of the Holy Kinship d. EN. (rundt 1410 til 1440) og mester i Wasservass'schen Kalvarienberg ( sannelig 1415 til 1435). Det ubestridte klimaks i denne fasen av det gamle Köln-maleriet er arbeidet til Stefan Lochner (rundt 1400 til 1451), som ble identifisert som mester for byens skytsalter på grunnlag av et notat av Albrecht Dürer . Han lyktes i å ta opp de siste flamske forslagene og arrangere figurer med skulpturell tilstedeværelse og gjenstander i perfekt materiell illusjon i en tradisjonell gotisk overordnet komposisjon. I 1451 brøt pesten ut i Köln. Ikke bare la Lochner under for henne; epidemien forårsaket et vendepunkt i bylivet og i kunstverdenen.

Fra 1460-tallet og fremover ble maleriet i Köln grepet av en ny bølge av "modernisering". Kölnerkunstnerne tok sin peiling fra nederlandsk påvirkning, spesielt fra Rogier van der Weyden, og brukte i økende grad naturalistiske stilenheter. Dette gjelder spesielt for mesteren av Lyversberg Passion (rundt 1463) og mesteren for legenden om St. George (verifiserbar fra 1465 til 1490). Verkene til mesteren i Marias liv i Aachen er også fra slutten av 1400-tallet . Den mester Marian liv (kontrollerbar 1473-1495) eksemplifisert bruddet med de eldre tradisjoner; han fant en ny bildekomposisjon som inkorporerte det virkelige landskapet i skildringen og ga figurene en ny plastisitet gjennom belysning. Sinziger Calvarienberg ble også lenge tilskrevet mesteren i Marias liv . Men selv Paul Clemen mistenkte sitt eget verksted. Utførelsen viser spesielt mange eldre trekk, slik at opprinnelsen i Köln ikke lenger kan antas med sikkerhet.

En av de viktigste kunstnerne rundt 1500 er Bartholomew Master , som har blitt beskrevet som et "geni uten navn". Mesteren, muligens fra Nederland og muligens jobber i Köln mellom 1470 og 1510, anses å være en viktig sen representant for Kölnerskolen for maling. Han lyktes i å bringe den da moderne realismen introdusert av flamsk kunst til en tidligere ukjent perfeksjon i sine egne komposisjoner. Plastfigurene viser en tidligere sjelden sett tilstedeværelse, som mesteren var i stand til å ordne foran kosmopolitiske landskap, som på Thomas-alteret også viser de tre skipene som Columbus oppdaget Amerika. Bartholomew-mesteren hadde et godt, større verksted; I nyere studier kunne mesterenes verk av høyere kvalitet skilles fra de forenklede kopiene av hans svenn. Ytterligere mestere fra begynnelsen av 1500-tallet er mesteren til Ursula-legenden (verifiserbar mellom 1489 og 1515), mesteren til Aachen-alteret (rundt 1480 til rundt 1520) og mesteren til St. Severin (rundt 1520).

Tidlig på 1500-tallet hadde glassmaleri utviklet seg så langt at maling på glass ble mulig. Fremragende mestere fra Cologne School of Painting fikk i oppdrag å lage pappesker til høykvalitets glassvinduer på nordsiden av Kölnerdomen . Utformingen av det typologiske vinduet til Epiphany tilskrives den yngre mesteren i den hellige klanen . Coronation Window regnes som verket til mesteren til Sankt Severin . Syklusen med glassmalerier fra St. Apern, som dukket opp på grensen til renessansen og er delvis bevart i dag i Kristus-vinduet til katedralen, viser innflytelsen fra Bartholomäus Bruyn den eldre . Hos ham slutter det gotiske maleriet i gamle Köln, ettersom malestilen hans kan tilskrives renessansen.

litteratur

  • H. Brockmann: Den sene perioden med malerskolen i Köln. Mesteren av St. Severin og mesteren av Ursula-legenden . (Forskning på kunsthistorien i Vest-Europa, Vol VI) Bonn, Leipzig 1924
  • Rainer Budde : Köln og dens malere 1300-1500 . DuMont dokumenterer 1986
  • Brigitte Corley: Maler og grunnlegger av senmiddelalderen i Köln 1300-1500 (originaltittel Painting and Patronage in Cologne 1300-1500 , oversatt av Ulrike Nürnberger), Ludwig, Kiel 2009, ISBN 978-3-937719-78-8 .
  • Almut Eichner: Studier om historien til kunstnere i Köln i middelalderen ; i: Frank Günter Zehnder (red.): Før Stefan Lochner, Die Kölner Maler von 1300–1430, resultater av utstillingen og kollokviet, Köln 1974, s. 191–195
  • Otto H. Förster : Mesterverkene til den gamle malerskolen i Köln i Wallraf-Richartz-museet . Kölner Verlagsanstalt, Köln 1927
  • Stephan Kemperdick, Julien Chapuis: Kölner Tafelmalerei, i: Dagmar Täube, Miriam Verena Fleck (red.): Middelalderens prakt og storhet: Katalogbok for utstillingen i Köln, Museum Schnütgen, 4. november 2011 - 26. februar 2012 , Hirmer Verlag 2011, s 176-192
  • Alexandra Koenig: The Beginnings of Cologne Panel Painting , Düsseldorf 2001 (Diss.), Uni-duesseldorf.de: Doc
  • Johann Jakob Merlo : Nyheter om livet og verkene til Köln-kunstnere . JM Heberle, Köln 1852
  • Johann Jakob Merlo: Kölneartister i gammel og ny tid. Reviderte og utvidede nyheter om livet og verkene til Köln-kunstnere. Redigert av Eduard Firmenich-Richartz med bistand fra Hermann Keussen . (= Publications of the Society for Rhenish History. Volum 9), Schwann, Düsseldorf 1895 archive.org .
  • Heribert Reiners : The Cologne School of Painting (= monografier om historien om kristen kunst , bind 5), B. Kühlen Kunst- und Verlagsanstalt, Mönchen-Glattbach 1925, DNB 362128146 (Til minne om 100-årsjubileet for kunst- og forlagsselskapet B. Kühlen Mönchen -Gladbach 1. april 1925).
  • Jakob Schnorrenberg:  Wilhelm von Herle . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volum 43, Duncker & Humblot, Leipzig 1898, s. 224-226.
  • Ludwig Scheibler , Carl Aldenhoven : History of the Cologne School of Painting . Noehring 1902
  • Annette Scherer: Tre mestere - ett verksted. Kölnermaleri mellom 1460 og 1490 , diss. Phil. Heidelberg 1997 (mikrofiche) nettversjon av tekstdelen .
  • Wolfgang Schmidt: Art and Migration, Migration of Cologne Malere i det 15. og 16. århundre , i: Gerhard Jaritz, Albert Müller (red.): Migration in der Feudalgesellschaft, Frankfurt 1988, s. 315-350
  • Alfred Stange : Om kronologien til Köln-panelmaleriene foran det klare alteret , i: Wallraf-Richartz Jahrbuch (1924–1934), New Series, Vol. 1, 1930, s. 40–65
  • Alfred Stange: Kritisk katalog over tyske panelmalerier før Dürer , bind 1. Bruckmann 1967
  • Før Stefan Lochner. Köln malere fra 1300 til 1430 . Utstillingskatalog Köln 1974.
  • Frank Günter Zehnder : Gotisk maleri i Köln. Altkölner-bilder fra 1300 til 1550 . Wallraf-Richartz Mus. Köln, bildehefter for Coll. 3, 1989
  • Frank Günter Zehnder: Gammelt Köln- maleri (kataloger over Wallraf-Richartz-Museum XI), Köln 1990.
  • Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud (red.): Köln i middelalderen: Malernes hemmeligheter , Berlin, München 2013. ISBN 978-3-422-07217-6
  • Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Doerner Institut, Bayerische Staatsgemäldesammlungen (red.): Språket i materialet: teknologien til Köln-panelmaleri fra "Master of St. Veronica" til Stefan Lochner. Deutscher Kunstverlag, Berlin, München 2013, ISBN 978-3-422-07216-9 .
  • Köln malerskole. I: Meyers Großes Konversations-Lexikon . 6. utgave. Volum 11, Bibliographisches Institut, Leipzig / Wien 1907, s.  282 .

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Heribert Reiners: The Cologne School of Painting . I: Monografier om historien om kristen kunst . teip V. . B. Kjølekunst og forlag, Mönchengladbach, s. 1 .
  2. ↑ Wolfgang Herborn, Carl Dietmar: Köln i senmiddelalderen 1288–1512 / 13, Köln 2019, s. 504
  3. ↑ a b Cologne School of Painting , på wallraf.museum
  4. ↑ Wolfgang Herborn, Carl Dietmar: Köln i senmiddelalderen 1288–1512 / 13, Köln 2019, s. 504f
  5. ↑ Jakob Schnorrenberg:  Wilhelm von Herle . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volum 43, Duncker & Humblot, Leipzig 1898, s. 224-226.
  6. ^ Koelner-dom.de: kor barrierer
  7. ↑ beyars.com: Det store kunstleksikonet av PW Hartmann: The Cologne School of Painting
  8. ^ Neil MacGregor : offer for anonymitet. Master of the Saint Bartholomew Altarpiece (= Walter Neurath Memorial Lecture Series. Vol. 25). Thames & Hudson, London 1993, ISBN 0-500-55026-3 .
  9. ↑ Wolfgang Herborn, Carl Dietmar: Köln i senmiddelalderen 1288–1512 / 13, Köln 2019, s. 506
  10. ↑ Wolfgang Herborn, Carl Dietmar: Köln i senmiddelalderen 1288–1512 / 13, Köln 2019, s. 506f
  11. ↑ Wolfgang Herborn, Carl Dietmar: Köln i senmiddelalderen 1288–1512 / 13, Köln 2019, s. 510f
  12. ↑ Annette Scherer: Tre mestere - ett verksted. Kölnemaleri mellom 1460 og 1490 , diss. Phil. Heidelberg 1997 (mikrofiche) nettversjon av tekstdelen . Brigitte Corley: maler og grunnlegger av senmiddelalderen i Köln 1300-1500 . Kiel 2009, der kap. 8, s. 223-276.
  13. ↑ Heribert Reiners: The Cologne School of Painting . I: Monografier om historien om kristen kunst . teip V. . B. Kühnen Kunst und Verlaganstalten, Mönchengladbach, s. 292 .
  14. ↑ Wolfgang Herborn, Carl Dietmar: Köln i senmiddelalderen 1288–1512 / 13, Köln 2019, s. 513
  15. ^ Peter P. Pauly: St. Peter Sinzig / Rhein . I: Quick Art Guide . 1. utgave. Nei. 1310 . Schnell & Steiner, München / Zürich 1981, s. 20 .
  16. ↑ a b museenkoeln.de: Genius uten navn ( Memento fra 27. januar 2003 i Internet Archive )
  17. ↑ Herbert Rode: Kölnerdomen, farget glass i Tysklands største katedral, Augsburg 1968, s.115
  18. ↑ Herbert Rode: Kölnerdomen, farget glass i Tysklands største katedral, Augsburg 1968, s. 122