Hugo Riesenfeld

Hugo Riesenfeld (født 26. januar 1879 i Wien , Østerrike-Ungarn , † 10. september 1939 i Los Angeles , California , USA ) var en østerriksk-amerikansk filmkomponist . Som kinosjef begynte han å skrive sine egne orkesterkomposisjoner for stumfilmer i 1917 og var dermed medstifter av moderne filmmusikk , som er en egen komposisjon som passer til handlingen. Riesenfeld komponerte rundt 100 filmmusikk i karrieren.

Hans mest suksessrike komposisjoner var de for Cecil B. DeMilles Joan the Woman (1917), The Ten Commandements and King of Kings (1927), David Griffiths Abraham Lincoln (1930) og de originale partiturene for Friedrich Wilhelm Murnaus Sunrise (1927) og Tabu (1931)).

Liv

Hugo Riesenfeld vokste opp i en jødisk familie. Han begynte i en alder av syv år med en fiolin ved Conservatory of the Society of Friends of Music i Wien , hvor han møttes for 17 år siden i fagene piano , fiolin med Jacob Green og Arnold Rosé og komposisjon med Robert Fuchs ble uteksaminert . Fra 1901 til 1907 jobbet han som fiolinist med Wien-filharmonien ved Statsoperaen . Fra midten av 1890-tallet spilte han i en strykkvartett med Arnold Schönberg , Artur Bodanzky og Edward Falck .

I 1907 emigrerte Riesenfeld til New York , hvor han var konsertmester i Oscar Hammersteins Manhattan Opera Company frem til 1911 . Deretter var han orkesterleder for musikalselskapet Klaw & Erlanger i tre sesonger , etterfulgt av en stilling som konsertmester og dirigent ved Century Opera . Han jobbet først for filmen i 1915 da han dirigerte det musikalske akkompagnementet til Jesse L. Laskys stumfilm Carmen .

Som etterfølger av Samuel Lionel "Roxy" Rothafel regisserte han Broadway- kinoene Paramount Rivoli (2300 seter), Rialto (2300 seter) og Criterion (650 seter) fra 1917 til 1925 , hvor han introduserte praksisen med langfilm . Kinoene var blant de første som viste filmer i mer enn en uke - i 1923 "ble det samme stykket vist av og til i ti uker med uforminsket appell - det er så godt han kjenner publikummet sitt," skrev det wenske handelsjournal Der Filmbote i 1923 i en artikkel om New Yorkers Cinemas og Hugo Riesenfeld. “Han sier at det å kjenne publikum og vite hva de skal vise dem er hemmeligheten bak suksess i teater og kino; du må bare individualisere og vite hva som "trekker" der og hva der. "

Kinoene han drev hadde sitt eget orkester til å følge stumfilmer. På den tiden brukte dette imidlertid fortsatt et eksisterende repertoar av opera- og operettemusikk, samt utdrag fra andre komposisjoner. Riesenfeld var en av de første som skrev sine egne komposisjoner for filmer. Sammen med AW Ketelby og Ernö Rapée ble han en pioner innen moderne, høykvalitets filmmusikk og var også medstifter av kinomusikk - tematisk strukturerte musikksamlinger for stumfilmorkestre og musikere. "Mr. Riesenfeld legger mye vekt på musikken i kinoen," skrev Der Filmbote i sin rapport fra 1923. “I de to store teatrene hans veksler orkesteret med orgelet. Organisten hans mottar $ 250 i uken, og de 70 orkestermusikerne er godt betalt fordi den laveste avgiften er $ 70 i uken. [...] Selvfølgelig er forretningsutgiftene i Amerika veldig forskjellige fra våre. Herr Riesenfeld forklarer at han må ha en inntekt på 50 000 dollar i uken for å dekke utgiftene og 120 000 seere i uken for dette formålet, ellers betaler han for det. [...] På teatrene hans dukker alltid innovasjoner opp den første uken. [...] Mr. Riesenfeld betaler opptil 6000 dollar i uken for premierettighetene til en god film. "

Fra 1923, da han satte Western The Covered Wagon til musikk, var Riesenfeld en av de travleste filmkomponistene i Hollywood. Fra 1928 til 1930 var han General Music Director for United Artists . Da jobbet Riesenfeld for uavhengige produksjoner.

Bortsett fra filmindustrien jobbet han som dirigent for Los Angeles Symphony Orchestra og som komponist innen det klassiske feltet. Han komponerte balletten Chopin's Dances (1905), den komiske operaen Merry Martyr (1913), Broadway-musikkshowet Betty Be Good , Children's Suite (1928) fra 1921 , samt ouvertyrer , orkestermusikk og sanger.

Hugo Riesenfeld døde i 1939 etter en alvorlig sykdom. Datteren Janet jobbet under pseudonymene Raquel Rojas og Janet Alcoriza i flere meksikanske filmer som danser og skuespillerinne og ble senere manusforfatter.

Filmografi (utvalg)

brukt posthumt:

  • 1940: Frank James retur (lagermusikk; regissør: Fritz Lang )
  • 2003: The Last Man - The Making of (kort dokumentar, regissør: Luciano Berriatúa )

Utmerkelser

litteratur

weblenker

Individuelle bevis

  1. ^ Warren M. Sherk:  Riesenfeld, Hugo. I: Grove Music Online (engelsk; abonnement kreves).
  2. ^ Christian Fastl: Riesenfeld, Hugo. I: Oesterreichisches Musiklexikon . Nettutgave, Wien 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Trykkutgave: Volum 4, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 2005, ISBN 3-7001-3046-5 ., Fra 27. april 2005
  3. ↑ Sabine Feisst: Schoenbergs korrespondanse med amerikanske komponister . Oxford University Press, New York 2018, ISBN 978-0-19-538357-7 , pp. 1 (engelsk, 949 sider, fulltekst i Google Book Search [åpnet 3. desember 2019]).
  4. ↑ a b c d e New York kinoer. Der Filmbote , sjette år, nr. 24, 16. juni 1923, s. 2
  5. ^ New York kinoer. Der Filmbote, 6. år, nr. 24, 16. juni 1923, s. 2 f.
personlig informasjon
ETTERNAVN Riesenfeld, Hugo
KORT BESKRIVELSE Østerriksk-amerikansk filmkomponist
FØDSELSDATO 26. januar 1879
FØDSELSSTED Wien , Østerrike-Ungarn
DØDSDATO 10. september 1939
Dødssted Los Angeles , California , USA