Germania (Paulskirche)

Maleriet av Germania , under hvilket delegatene møttes i Paulskirche i Frankfurt, i dag i Germanisches Nationalmuseum i Nürnberg .

Germania er navnet på et maleri som sannsynligvis ble opprettet i mars 1848. Den hang i Paulskirche i Frankfurt . På den tiden møttes det såkalte før - parlamentet der og deretter Frankfurt nasjonalforsamling , det første helt tyske parlamentet. Nasjonalforsamlingen var et populært motiv fra den tiden, slik at Germania-maleriet ble veldig kjent. Etter at nasjonalforsamlingen ble tvangs avsluttet i mai 1849, ble bildet fjernet. I 1867 kom det til det germanske nasjonalmuseet i Nürnberg .

Bildet er en av de mest berømte skildringene av Germania , en kvinne som står for Tyskland. En slik nasjonal allegori eksisterer også i andre land. Motivet ble ofte tatt opp i tiden til det nye tyske imperiet .

Bildeinnhold

Tidlig fullføringsdato, i slutten av mars 1848, kunne forklare bildene som ble brukt. På den tiden var det fremdeles få ideer om Tysklands fremtid og dens regjeringsform. Følgelig er maleriet politisk forsiktig og refererer verken til folkebevegelsen eller til en krone (av en tysk keiser ). Det er betydelig mindre krigsførende enn sammenlignbare bilder fra den revolusjonerende æra, ganske konservativt modererer og appellerer til nasjonenes enhet.

Detalj: de knuste båndene ved føttene til Germania

“[Germania] står på en steinsokkel høyt over et skyggefullt kupert landskap, gyldent skinnende av den stigende solen i en ny tid. Hun har på seg en rød, Hermelin-trimmet linjalkappe med den tohodede ørnen i brystskjoldet, og over den en bred, blåforet gullbrokadepels. Med venstre hånd lener hun seg på en middelaldersk turneringslanse som det svarte, røde og gull flagget blåser fra. Den glitrende tyske trefargen danner folien for det ungdommelige blonde hodet til Germania kronet med eikeblader. […] I hennes høyre hånd holder Germania et hevet, bart sverd og en olivengren. En sjakel knuses ved føttene på henne. "

- Rainer Schoch

“Med knuste sjakler, som holder det sort-rød-gull flagget i venstre hånd, legemliggjør hun nasjonens oppvåkning mot frihet og selvtillit, og i motivet til det bare sverdet, men med en olivengren, som Germania holder i seg høyre hånd, er kjærlighet til fred kombinert med vilje til å forsvare, som ennå ikke viser det utfordrende, til og med krigslige trekket med senere Germania-bilder. "

- Dieter Hein

Opphavsmann

Den Germania av Philipp Veit fra 1836

Vanligvis tilskriver man bildet til Philipp Veit . Han hadde allerede fullført en Germania-representasjon i 1836. Denne tidligere Germania står ikke, men sitter og ser vemodig ut. Det er å se på som en retrospektiv henvisning til middelalderen , mindre som et kampsymbol for nåtiden. I følge Rainer Schoch, ifølge typen og det allegoriske språket, er Paulskirchenbild “åpenbart” basert på Veits maleri fra 1836.

Rundt 1900 registrerte forskjellige mennesker i sine memoarer at bildet fra Paulskirche ble laget etter en tegning av Veit. Ifølge sønnen til Eduard von Steinle , en malervenn av Veits fra Nazarenerkretsen , skapte faren hans bildet for Paulskirche på få dager. Det skjedde kort tid etter valget av Reich Administrator (29. juni 1848).

Friedrich Siegmund Jucho var nasjonalforsamlingens “administrator av godset” og redning av grunnloven . Ifølge ham ble bildet "malt av lokale kunstnere". Før-parlamentet ga det allerede til Paulskirche. Faktisk kan bildet allerede sees på et litografi om førparlamentet (rundt 1. april). Landsmøtet møtte derimot for første gang 18. mai.

Eduard von Steinle og hans venner i kunstnergruppen Deutsches Haus malte flere Germania-bilder i 1848. Kanskje er Paulskirchen-Germania basert på et utkast av Steinle som regnes som tapt. Rainer Schoch anser en felles produksjon mulig, der Veit, Steinle og andre kunstnere fra det tyske huset var involvert. Karl Ballenberger , som en Germania også er kjent for, kan også ha tilhørt dette.

Kontekst av presentasjonen

Moderne illustrasjon av det indre av Paulskirche med Germania over parlamentets presidium
Innsiden av Paulskirche da nasjonalforsamlingen møttes der

Paulskirche ble omgjort til en parlamentssal under revolusjonen. Presidiets talerstol erstattet talerstolen. En vegg bak talerstolen ble malt med en tohodet ørn , og det var svarte, røde og gullflagg.

Bildet av Germania hang over talerstolen og dekket derved kirkens organ. Den var fem meter høy og malt på tynt bomullsstoff. Perspektivt var det rettet mot en seer som hadde tatt plass på besøkendes galleri. På sidene av bildet kunne du se to malte eikekranser, som ble skrevet:

Gå nedover din ild

Over land og sjø!

Og løkke et enkelt kjærlighetsbånd

For alle menneskene!

som for eksempel:

Fædrelandets storhet, fedrelandets lykke

O skap det, o bring det tilbake til folket!

Versene ble hentet fra et dikt av Georg Herwegh : "Den siste krigen" fra 1841. Herwegh henviste til opprøret til polakkene, som skulle stimulere til en hellig krig blant de europeiske folkene.

Delegatene i Paulskirche så maleriet av Germania på hvert møte. 28. juni 1848 opprettet de en tysk riksregjering, den provisoriske sentralmyndigheten . 28. mars 1849 vedtok de en keiserlig grunnlov, den såkalte Paulskirche-grunnloven .

Hvor som helst

Dagens installasjon i det germanske nasjonalmuseet i Nürnberg, tidligere inngangsparti

Etter at revolusjonen ble undertrykt, ble Paulskirche brukt igjen til gudstjenester. I utgangspunktet så ingen institusjon ut til å være ansvarlig for parlamentets inventar, som Reich Library . I 1866 ble det tyske forbund oppløst . Federal Liquidation Commission overlevert maleriet av Germania og andre gjenstander til det germanske nasjonalmuseet i Nürnberg i 1867. Maleriet ble åpnet igjen i museet i september 1870, i anledning seirene til de tyske troppene i den fransk-preussiske krigen .

Kopier

Kopi i historiens hus , Bonn

Kopier av Germania fra Paulskirche er nå i flere museer. Disse inkluderer House of History i Bonn og minnesmerket for frihetsbevegelsene i tysk historie i Rastatt.

litteratur

  • Oliver Mack: Observasjoner under restaureringen av 'Germania' av Philipp Veit fra Paulskirche i Frankfurt. På materialiteten til et politisk ikon. I: Anzeiger des Germanisches Nationalmuseum. Nürnberg 1999, s. 291-295.

Se også

Individuelle bevis

  1. ^ Online katalog over Germanisches Nationalmuseum: Germania , Inv. Gm608.
  2. ^ Rainer Schoch: Tvist om Germania. Kommentarer til 'Germania' fra Paulskirche . I: Germanisches Nationalmuseum (Red.): 1848: The Europe of Images. Volum II: Michels March . Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1998, s. 89–102, her s. 91/92.
  3. ^ A b Rainer Schoch: Tvist om Germania. Kommentarer til 'Germania' fra Paulskirche . I: Germanisches Nationalmuseum (Red.): 1848: The Europe of Images. Volum II: Michels March . Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1998, s. 89.
  4. ↑ Dieter Hein: Revolusjonen i 1848/49 , CH Beck, München 1998, s.73.
  5. ^ Rainer Schoch: Tvist om Germania. Kommentarer til 'Germania' fra Paulskirche . I: Germanisches Nationalmuseum (Red.): 1848: The Europe of Images. Volum II: Michels March . Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1998, s. 89–102, her s. 94.
  6. ↑ Sitert fra Rainer Schoch: Streit um Germania. Kommentarer til 'Germania' fra Paulskirche . I: Germanisches Nationalmuseum (Red.): 1848: The Europe of Images. Volum II: Michels March . Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1998, s. 89–102, her s. 91.
  7. ^ Rainer Schoch: Tvist om Germania. Kommentarer til 'Germania' fra Paulskirche . I: Germanisches Nationalmuseum (Red.): 1848: The Europe of Images. Volum II: Michels March . Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1998, s. 89–102, her s. 99.
  8. ^ Rainer Schoch: Tvist om Germania. Kommentarer til 'Germania' fra Paulskirche . I: Germanisches Nationalmuseum (Red.): 1848: The Europe of Images. Volum II: Michels March . Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1998, s. 89–102, her s. 89 og s. 92/93.
  9. ^ Rainer Schoch: Tvist om Germania. Kommentarer til 'Germania' fra Paulskirche . I: Germanisches Nationalmuseum (Red.): 1848: The Europe of Images. Volum II: Michels March . Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1998, s. 89–102, her s. 100.