De syv saker av Doña Juanita

Film
Originaltittel De syv saker av Doña Juanita
Produksjonsland DDR
originalspråk tysk
Forlagsår 1973
lengde 354 minutter
stang
Regissør Frank Beyer
manus Eberhard Panitz
Frank Beyer
produksjon DEFA på vegne av østtysk tv
musikk Günther Fischer
kamera Günter Marczinkowsky
skjære Ruth Ebel
yrke

De syv saker av Doña Juanita er bestilt av fjernsynet fra DDR produsert en firedelts spillefilm av DEFA av Frank Beyer fra 1973, basert på romanen av Eberhard Panitz .

plott

Første sending 20. april 1973

Den 31 år gamle Anita N., arkitekten Doña Juanita, har en datter Eva på 8 år og er avdelingsleder i et prosjektplanleggingskontor for et stort byggeplass. Det er mange meninger, antagelser, rare rykter og sladder om dem. Derfor ønsker hun å forlate jobben sin i Dobbertin og slutter samme dag som et klubbhus designet av henne skal overleveres. Det sies at hun hadde mange ektemenn, mange saker og at hun var skyld i døden til en viss Sawallisch. En ung mann, byggeplassen sikkerhet inspektør, ønsker å holde dem tilbake. Sammen med fire andre kolleger ønsker han å få et sant bilde av henne og finne svar på spørsmålet om når har vi rett og plikt til å ta vare på hva som skjer bak naboens dør, og hvordan kan vi forbedre lykken til individet fletter seg sammen med alles lykke. Han vil fortelle oss historien deres i denne filmen.

Første og andre affære

Her opplever vi Anitas studentdager ved University of Architecture. Den følsomme Dr. Arndt er hennes foreleser i kunsthistorie . Han elsker henne og gjennom denne kjærligheten finner han en vei ut av sin isolasjon. Imidlertid føler hun bare respekt og vennskap for ham. Hennes første store kjærlighet er fysikkstudenten Georg Koschek, som hun kan vinne over ved å stadig tilpasse seg. Men med sin ubegrensede sjalusi , hans absolutte krav på besittelse, ødelegger han forholdet deres. Anita er konsekvent, og det vanlige barnet er ingen grunn til å fortsette å bo sammen med ham.

Tredje affære

Første sending 22. april 1972

Thomas Wagner, teknisk direktør på det store byggeplassen i Dobbertin, hvis assistent hun blir, hjelper Anita med å finne veien rundt byggeplassen og hevde seg. Snart har de mer til felles enn jobb, de to kommer veldig godt overens, kommer nærmere, elsker hverandre. Men deres lykke er kortvarig, fordi Wagner er gift og ikke har krefter til å skille seg fra familien sin, som bor i Berlin og som han bare besøker i helgene. Anita skiller seg fra ham for dette, hun vil ikke redusere kravet til lykke ved å lyve.

Fjerde og femte sak

Første sending 27. april 1973

I den såkalte møllekjelleren til kraftverket, en skitten arbeidsplass hvor du ikke blir utfordret, møter Anita tilfeldigvis den unge arbeideren Hans Spahn, som er overført hit som en straff. Overbevist om at hun ville behage ham, overtalte hun sjefen, Thomas Wagner, til å finne en annen jobb for Hans. Siden han allerede går på kurs i å kjøre gravemaskin , vil han da bli brukt som sådan. Når Spahn får vite om denne manipulasjonen som Anita ønsker å realisere sine egne ideer om yrkeskarrieren til den fire år yngre mannen, går de to sammen.

Den femte affæren er slett ikke. Anitas datter Eva møter maleren Lewerenz og blir venn med ham. Siden Lewerenz også liker jenta, blir Anita trukket inn i historien. De tilbringer flere ettermiddager sammen og ryktene sier at Anita var modellen for et nakenmaleri. Det avsløres imidlertid ikke om det var henne eller hennes kollega som er forelsket i maleren.

Sjette affære

Første sending 29. april 1973

På slutten av året ble Brigadier Sawallisch savnet på byggeplassen. Anita blir bedt om å lete etter ham og venter i leiligheten sin, hvor utleierinnen lar henne komme inn. Hun er av den oppfatning at han allerede har gått bort. Imidlertid bekrefter flere personer som ble ført inn av sjåføren at han ble sett i live. Når han klatrer inn i leiligheten sin gjennom vinduet etter midnatt, har hun følelsen av at hun har kjent ham lenge. De to tilbringer resten av nyttårsaften sammen. Sawallisch vil hente sønnen dagen etter. Men siden det hadde snødd veldig kraftig, skulle ikke toget gå før flere timer senere. Så han bestemmer seg for å hente ham med en lastebil parkert i nærheten. På grunn av glatte veier hadde Sawallisch en dødsulykke.

Den komiteen som har avtale med Anita levemåte kommer til beslutningen om å gi henne råd til å ta ut sin oppsigelse. Dette skal tilbys henne til 1. mai- feiringen i kultursenteret bygget av Anita. Anita blir med og bestemmer seg for å bli på byggeplassen. Sikkerhetsinspektøren og lederen av gruppen, alle funnene om livet deres går gjennom hodet igjen. Når han behandler dette en gang til, stammer følelsen av at han elsker henne mer og mer. Denne kjærligheten blir gjengjeldt av Anita, og ingenting står i veien for den syvende affære.

produksjon

The Seven Affaires of Doña Juanita ble skutt som en svart-hvitt- film og ble først sendt i april 1973 på det første programmet til østtysk TV .

Filmens dramaturgi var i hendene på Rita Müller, mens scenariet kommer fra Eberhard Panitz. Sangen var av Ernst Busch , Uschi Brüning og Manfred Krug . Tekstene er skrevet av Bertolt Brecht , Gisela Steineckert og Clemens Kerber . Bildene tildelt maleren Lewerenz i filmen kom fra Wolfgang Mattheuer .

kritikk

Ehrentraut Nowotny sa i Berliner Zeitung at selv om mange deler og episoder var livlige og fantasifulle, var det til slutt fortsatt tvil, spesielt siden rammeverket også fremkalte uklarheter. Utrolig forble z. For eksempel, til slutt, hvorfor Anita følte seg forpliktet til å gi en generell tilståelse foran komiteen, fordi det å bla gjennom i sitt tidligere liv bare kunne tenkes i en veldig personlig samtale.

Fru Nowotny likte tross alt det faktum at nesten alle menn i denne filmen ubetinget var klare til å gjenkjenne Anitas frigjorte personlighet. Dette nye forholdet mellom mann og kvinne i det sosialistiske miljøet som allerede ble tatt for gitt, ble uttrykt levende.

I Neue Zeit kom Mimosa Künzel til den konklusjonen at de syv håndfaste historiene ble tildelt en og samme kvinne for å vise hennes eksemplariske utvikling i løpet av et tiår. En rute fylt med liv, men absolutt ikke lett, ble sporet tilbake til den typen hver arbeidskvinne i DDR kan vise. Overflod av eksakte hverdagsobservasjoner var like poetisk som den var realistisk, selv om den selvfølgelig kunne blitt forkortet eller forlenget betraktelig.

weblenker

Individuelle bevis

  1. Berliner Zeitung av 1. mai 1973, s. 6
  2. Neue Zeit av 2. mai 1973, s.4