Stor kjærlighet (1942)

Film
Originaltittel Den store kjærligheten
Den store kjærligheten 1942 Logo 001.svg
Produksjonsland Tyskland
originalspråk tysk
Forlagsår 1942
lengde 100 minutter
Aldersgrense FSK 18
stang
Regissør Rolf Hansen
manus Peter Groll ,
Rolf Hansen basert
på en idé av
Alexander Lernet-Holenia
produksjon Walter Bolz
musikk Michael Jary
kamera Franz Weihmayr ,
Gerhard Huttula ( triksekamera )
skjære Anna Höllering
yrke

Die Große Liebe er en tysk nazistisk propagandafilm av UFA regissert av Rolf Hansen fra 1942 med Zarah Leander og Viktor Staal i hovedrollene. Den store kjærligheten ble den mest kommersielt vellykkede filmen i Det tredje riket .

handling

Den attraktive førsteløytnanten Paul Wendlandt er stasjonert som kampfly i Nord-Afrika . Han ble sendt til Berlin i en dag som reporter. Der så han den populære danske sangerinnen Hanna Holberg på scenen til variasjonsshowet "Scala". For ham er det kjærlighet ved første blikk. Når Hanna skal møte venner etter forestillingen, følger Paul henne og snakker til henne i T-banen. Etter mottakelsen i vennenes leilighet følger han hjem med henne, og da kommer tilfeldighet til hans hjelp: på grunn av en alarm for luftangrep , er hun tvunget til å ta ham med til raidlyset til bygården . Hanna gjengjelder Pauls følelser, men etter å ha tilbrakt en natt sammen må Paul gå tilbake til fronten.

Fra nå av står misforståelser og tapte muligheter i kø. Mens Hanna forgjeves håper på et livstegn, flyr Paul oppdrag i Nord-Afrika. Når han vil besøke henne i hennes leilighet i Berlin, gir hun en Wehrmacht-konsert i Paris. Likevel fortsetter deres bånd å vokse og vekker sjalusi hos komponisten Rudnitzky, som også elsker sangeren. Paul Hanna foreslår ekteskap per brev; når han endelig kan besøke henne, vil han imidlertid bli tilbakekalt på hønsefest . Skuffet reiser Hanna til Roma for å ta imot en gjesteforestilling. Selv når Paul får tre ukers ferie og Hanna følger til Roma, må bryllupet utsettes fordi Paul føler at han trengs foran og bestemmer seg for å reise, selv om han ikke en gang har fått en ordre om å gjøre det. Hanna forstår ham ikke, det er krangel og Paul mener at han har mistet henne for alltid.

Så begynner naziregimet den tysk-sovjetiske krigen ; Paul og hans kamerat Etzdorf blir sendt til Østfronten. Da Etzdorf falt, skrev Paul Hanna et avskjedsbrev for å kunne tåle faren for sine oppdrag bedre. Det var først da han endelig ble skutt ned og såret på et sykehus i fjellet at det var nok en gjensyn med Hanna, som fremdeles er klar til å gifte seg med ham. De siste bildene i filmen knytter privat lykke til den nasjonale saken: De elskende ser opp til himmelen, glade for fremtiden, der en tysk bombefly skvaller forbi.

Musikale mellomspill

  • Verden vil ikke ta slutt på grunn av dette
  • Blå husarer (i dag kommer de blå husarer)
  • Jeg vet at et mirakel vil skje en dag
  • Mitt liv for kjærlighet - ja!

Alle sangene ble komponert av Michael Jary , skrevet av Bruno Balz og sunget av Zarah Leander . “Det vil ikke slutte verden” og “Jeg vet at et mirakel vil skje en dag” ble to av de mest suksessrike hitene i nazitiden.

Den politiske ledelsen verdsatte de to sangene som utholdenhetspropaganda med tanke på den stadig ugunstigere forløpet av krigen for Tyskland, derimot, "Jeg vet, et mirakel vil skje en dag" ble også brukt av opposisjonsmedlemmer og innsatte i konsentrasjonsleiren som et uttrykk for håp en tid etter nasjonalsosialismen. Forstått. Dette ganske håpefulle synet støttes av det faktum at tekstforfatteren Bruno Balz tidligere hadde blitt arrestert og torturert av Gestapo flere ganger - og truet med konsentrasjonsleiren.

Nazipropaganda

I sin sammenslåing av underholdende og propagandistiske elementer er filmen på samme måte en modell for nasjonalsosialistisk kino som filmen Wunschkonzert , etter Die Große Liebe den mest populære filmen under den nasjonalsosialistiske tiden. Mens den anspente kjærlighetshistorien iscenesatt i en forespørselskonsert , inviterer bildene fra den nordafrikanske ørkenen, Paris og Roma og det overdådige showet til å drømme, Den store kjærligheten trakk alle stopp for å forberede seg på krig: ikke kjærlighet, men krig er gjenstand for filmen.

Filmen inneholder ikke bare originalt materiale fra den tyske nyhetsrullen med bilder av tyske angrep på den engelske kanalkysten - krigen bestemmer hele handlingen i filmen. Leksjonen som Hanna Holberg og dermed også publikum må lære er opphevelsen av individuell jakt på lykke i tider da høyere verdier - her: Tysklands militære seier i andre verdenskrig - kommer til syne. Filmen får ikke sin politiske eksplosivitet fordi den forplanter seg på ubestemt tid i fravær i vanskelige tider, men heller fordi den veier individuell lykke opp mot plikter som langt overgår militærtjenesteplikter. Paul er ikke interessert i å oppføre seg riktig som soldat, men ønsker å gi sitt bidrag til Tysklands seier i andre verdenskrig. Han fraskriver seg ikke Hanna på grunn av ordrer som gjentatte ganger kaller ham til fronten, men snarere for å tjene den nasjonale saken og om nødvendig å ofre livet til Tyskland. I prosessen lærer Hanna at venting og avkall på krig ikke bare må aksepteres som skjebne, men at det er det som gjør virkelig stor kjærlighet.

Filmen viser en uvanlig realistisk skildring av hverdagen i krigen ved å vise rasjonering av mat, bomberealarmer og folk som venter på timer i luftangrepshytter. Selvfølgelig gjør han aldri dette uten å lære samtidig hvordan man kan opprettholde selvtillit og godt humør selv i vanskelige livssituasjoner. Mennesker fra forskjellige samfunnslag hjelper hverandre, og heltinnen blir kjent med mennesker med langt lavere sosial status i løpet av filmen. I tillegg overvinner Hanna snobberiet sitt ved å synge for sårede soldater.

Produksjon og mottakelse

Interiøropptakene for “Die Große Liebe” fant sted fra 23. september 1941 til begynnelsen av oktober 1941 i Tobis Sascha Atelier i Wien- Rosenhügel og i Carl Froelich lydfilmstudio i Berlin-Tempelhof . Uteskuddene ble skutt i Berlin og Roma til midten av mars 1942. Da sensurmalen i filminspeksjonen 10. juni 1942 (Test-nr. B. 57295) hadde filmen klassifisert en lengde på 2 738 meter og 100 minutter og var som familiesikker og feriefri. Ufas egen Deutsche Filmvertriebs GmbH (DFV) overtok distribusjonen. 18. april 1944 ble den sendt til filmtestbyrået igjen i en lengde på 2 732 meter (B. 60163) og klassifisert på samme måte som da den ble sendt inn.

Verdenspremieren fant sted 12. juni 1942 i Berlin: i Germania-Palast på Frankfurter Allee og i Ufa-Palast am Zoo . "The Great Love" ble den mest kommersielt vellykkede filmen i nazitiden. Den hadde 27 millioner seere og hentet inn 8 millioner riksmarker . Produksjonskostnadene var 3 millioner riksmarker. Filmtestbyrået tildelte ham karakterene "Statlig-politisk verdifull", "Kunstnerisk verdifull" og "Populært verdifull" - en kombinasjon som Gerhard Lamprechts heroiske biografi " Diesel " (også 1942) oppnådde.

Etter slutten av andre verdenskrig forbød kontrollkommisjonen for de allierte seiersmaktene filmen først å bli vist. Versjonen av verdenspremieren 12. juni 1942 i Berlin er 2.738 meter lang, tilsvarende 100 minutters kino (avspilling via video eller, som nå, DVD rundt 97 minutter). En versjon ble utført i Forbundsrepublikken fra 1963 og utover, men den ble forkortet av noen få scener som indikerer krigshandlinger.

I 1980 ble filmen sendt til FSK da den var ment å bli utgitt på video. FSK ga ut en frigjøring fra 6 år, med følgende redigeringskrav: et kutt (høyttalerutlysning ved Brandenburger Tor : "Med dette brøt Moskva ikke bare avtalen om vennskapspakten vår, men forrådte den på en patetisk måte. Jeg har derfor bestemt meg for å forsvare skjebnen og fremtiden av det tyske riket og vårt folk tilbake i hendene på våre soldater. ”) Denne videoversjonen ble solgt av Topic-selskapet i årevis og er fremdeles tilgjengelig som en antikvarisk i dag.

I 1997 ble filmen sendt til FSK igjen og godkjent av dem uten redigeringskrav, men med en aldersgrense på 18 år og eldre. Denne uforkortede versjonen, supplert med 12 meter av den første strofe av "Jeg vet, et mirakel vil skje en gang", som manglet i alle videoversjoner fram til da, er nå 2738 meter lang igjen, noe som tilsvarer 100 filmminutter, men bare gjennom raskere avspilling via video eller DVD rundt 97 minutter. Siden bare kjøretidene til teaterversjonene var feil oppgitt, ble det spekulert i mulige kutt. Den nåværende publikasjonen har vært i butikk siden april 2007 i sin helhet.

Anmeldelser

Følgende skal bemerkes når man vurderer filmen Die große Liebe og generelt underholdningsfilmene under nasjonalsosialismen: "På begynnelsen av 1990-tallet var det en avgjørende trend reversering i forskning da fokuset ikke lenger var på definisjon og kategorisering av nazifilmer snarere ble det spurt om den ideologiske funksjonen til filmer fra nazitiden i deres bredere diskursive kontekst. "

  • Karsten Witte skrev i Film im National Socialism at filmen, i avduket form, viser prisen som kvinner betalte til krigen og de stridende mennene: ”Motvillig har den litt realisme som ennå ikke er akseptert av kritikk. Fabelen er politisk ambivalent å lese: Før menns seier står kvinnenes overgivelse. "
  • Karlheinz Wendtland tolket derimot filmen i Geliebter Kintopp som rettet mot nazistene. Bruno Balz skrev sangen jeg kjenner, et mirakel vil en dag skje , under inntrykk av at hans komponist Michael Jary hadde lykkes med å frigjøre ham fra Gestapo-varetekt: “Hva gjorde utholdenhet etter krigen (først da!) var faktisk en hån mot 'tidenes største general' (på folkemunne GRÖFAZ), sammen med hans politikk og hans 'generelle geni'! I ettertid blir fakta snudd på hodet! "Kritikere som Witte har rett til ethvert middel" for å fornakke filmen og dens kunstnere over hele linja. "
  • I artikkelen i "Filmjournal" om film under nazitiden, blir Die Große Liebe sett i sammenheng med nazistisk propaganda: "Da det i 1941 ble tydelig at krigen ikke skulle ta slutt snart, var dens fremstilling i spillefilmer nesten for tabu. Mobiliseringen av hjemmefronten var nå rettet mot filmer som 'En vakker dag', 'Den store kjærligheten' eller 'Forespørsel om konsert' og til slutt det store prosjektet ' Kolberg ' som ble opprettet under den siste fasen av krigen .

Se også

litteratur

  • Helmut Regel: Om topografien til nazifilmer. i: filmanmeldelse. 1966, 10 (jan), s. 5-18.
  • Jens Thiele, Fred Ritzel: Politisk budskap og underholdning - virkeligheten i nazifilmer. Den store kjærligheten (1942). i: Werner Faulstich, Helmut Korte: Fischer filmhistorie. 2: Filmen som en sosial styrke 1925–1944. Fischer, Frankfurt / M. 1991.
  • Stephen Lowry: Pathos og politikk. Ideologi i spillefilmer av nasjonalsosialisme. Niemeyer, Tübingen 1991.
  • Barbara Schrödl: Mote og krig. Kjolens kropp i nazifilmer på slutten av 1930-tallet og begynnelsen av 1940-tallet. I: Christine Petersen (red.): Tegn på krig i film, litteratur og media. Kiel 2004, s. 231-255.
  • Micaela Jary: Jeg vet at et mirakel vil skje en dag. Construction Verlag, Berlin 1993 (utgave q), 2001.
  • Wolfgang Jacobsen , Anton Kaes, Hans Helmut Prinzler (Hrsg.): Historie om den tyske filmen. JB Metzler-Verlag, 2. utgave 2004, ISBN 3-476-01952-7 .
  • Karlheinz Wendtland: Kjære Kintopp. Født i 1941 og 1942. Berlin, 2. utgave 1989–1996, ISBN 3-926945-04-4 .

Referanser og kommentarer

  1. ^ Erwin Leiser : Nazi Cinema. S. 61. ISBN 0-02-570230-0 .
  2. ↑ http://www.berlin.de/ba-charlottenburg-wilmersdorf/aktuelles/pressemitteilungen/2008/pressemitteilung.197094.php
  3. ^ Francis Courtade, Pierre Cadars: Historie om filmen i det tredje riket. Oversatt fra fransk av Florian Hopf. Wilhelm Heyne Verlag, München 1975, s. 230-233.
  4. When "... da Tyskland levde i en krig som det ikke var mulig å forutse slutten på. I denne situasjonen var oppgaven til filmen [The Great Love, Tk] å styrke moral i hjemlandet; særlig de av kvinnene som hadde menn foran ” . Francis Courtade, Pierre Cadars: Filmhistorie i det tredje riket. Oversatt fra fransk av Florian Hopf. Wilhelm Heyne Verlag, München 1975, s. 232.
  5. ↑ På anklagen om at hun støttet nazistisk propaganda gjennom filmene sine, skriver Zarah Leander i sin memoar: “Jeg er nesten glad for at de satte merket 'politisk idiot' på meg. Hvis jeg bare er det, bør du gi meg grunnløse beskyldninger om en "tvilsom" politisk fortid alene. " . Zarah Leander: Det var så fantastisk! Mitt liv. Ullstein Verlag, Frankfurt / Main, Berlin, Wien 1983, s. 210.
  6. ^ Erwin Leiser : Nazi Cinema . S. 63. ISBN 0-02-570230-0 .
  7. ^ Cinzia Romani: Tainted Goddesses: Female Film Stars of the Third Reich. S 74. ISBN 0-9627613-1-1 .
  8. ↑ I tillegg mottok filmen karakterene "ungdomsverdi" og "populær"; Francis Courtade, Pierre Cadars: Filmhistorie i det tredje riket. Oversatt fra fransk av Florian Hopf. Wilhelm Heyne Verlag, München 1975, s. 211.
  9. ^ Håndterer filmarven fra nazitiden , filmportal.de.
  10. ↑ Karsten Witte: Film i nasjonalsosialisme. i: History of German Film. 2. utgave 2004, s. 147-148.
  11. ^ Karlheinz Wendtland: Kjære Kintopp. Født i 1941 og 1942. 2. utgave 1989–1996, s. 106.
  12. ^ Nazi-propagandafilmer , filmportal.de.

weblenker