Lysbilde (fotografering)

Innrammet enkelt lysbilde

En lysbildefilm , lysbildefilm (fra gammelgresk δία dia , tysk `` gjennom '' ) eller reversering film er en fotografisk film som etter sin utvikling, viser gråverdier eller farger i en naturlig visning.

Etter å ha utviklet og kuttet filmen, opprettes individuelle lysbilder som ofte brukes som mal for projeksjon.

Et innrammet overført lysbilde klart for demonstrasjon kalles et lysbilde (med reversfilm lysbilde som et innrammet lite bilde for diaskopisk projeksjon i positiv representasjon, ellers lys negativ som innrammet lite bilde for diaskopisk projeksjon i negativ representasjon). Med en rammestørrelse på 5 × 5 cm og et bildeformat på 24 mm × 36 mm, snakker man om et 35 mm lysbilde .

Reverse teknikken blir også benyttet for kinematografiske filmer når ingen screening kopier må gjøres. I amatørfeltet ble reverseringsfilm lenge brukt utelukkende ( Normal 8 , Super 8 ). Den ble også brukt til fjernsynsrapporter ( 16 mm film ) fra begynnelsen av fjernsynet på 1950-tallet til innføringen av elektronisk rapportering fra slutten av 1970-tallet. På kino brukes derimot negativ film og kopier (→ filmredigering ).

Glansdag

Lysbilder, forskjellige utførelser: glassfri plastramme (ca. 1985), plastramme med glass (1940-tallet), metallramme med glass (1940-tallet)
Italiensk lysbildefilm Ferraniacolor , 1957
Kodachrome II for fargesklier

I andre halvdel av 1900-tallet fant reverseringsfilmer massiv sirkulasjon. På den tiden representerte de en måte for amatørfotografer å produsere fargebilder på en billig måte. Til tross for evnen til å produsere fargebilder fra negativer - og i dag bilder fra digitale data - har reverseringsfilm alltid vært i stand til å holde sitt. Styrken er det høye kontrastområdet sammenlignet med papirutskrifter .

Den foretrukne formen for presentasjon av lysbildene er projeksjon. Denne særegenheten er så typisk at den brukes i form av "lysbildefremvisning" i datapresentasjoner. Papirutskrifter er også mulig fra lysbilder , men fargeglasset som er optimalisert for projeksjon, har et høyt kontrastområde som ofte bare kan reproduseres på papir i svært begrenset grad.

I 2001 hadde reverseringsfilmer en andel på 7% av de 187 millioner filmene som ble solgt i Tyskland. Imidlertid hadde etterspørselen allerede gått ned tidligere år.

Lysbildet var også hjemme på kinoen . I flere tiår var det ideelle formatet i bruk på kino-lysbildeformatet 85 mm × 85 mm. Det samme lyset ble projisert som for det bevegelige bildet, så det var fortsatt projektorer med kalklys , rent kull og Beck-kull lysbuer .

Opptak og utvikling

Svarte og hvite reverseringsfilmer har et blandet bildelag med to forskjellige emulsjoner . Den ene tilnærmingen er svært sensitiv, for det meste pankromatisk sensibilisert, den andre usensibiliserte og mindre følsomme. Når du tar bildene, forblir sølvsaltet med lav følsomhet undereksponert omtrent ti ganger. Etter at den første utvikleren har utviklet et negativt fra det mer sensitive sølvsaltet, blekes det, dvs. H. omdannet til en løselig forbindelse, og deretter oppløst ut av bildelaget. Det gjenværende saltet blir deretter fullstendig eksponert, svertet i et ytterligere utviklerbad ( andre eller positive fremkaller ) og den videre vanlige behandlingen. Tillegget av det negative er nå en finkornet positiv.

Fargeforskyvningsfilmer er nå bygget opp som flerlagsfilmer som behandles ved hjelp av en kromogen prosess . Den grunnleggende utviklingen tilsvarer den svarte og hvite reverseringsprosessen. Den første utvikleren er en kraftig svart-hvitt-utvikler. Det reduserer alle eksponerte sølvsaltkrystaller til elementært sølv. De har ingen rolle i den videre utviklingen av bildet. Den første utviklingen blir avbrutt av et stoppbad, videre behandling skjer i lyset. I den påfølgende mellomeksponeringen blir det gjenværende sølvsaltet fullstendig eksponert. Under fargeutviklingen opprettes fargestoffene på de reduserte sølvsaltkrystallene via fargekoblingene . Det øverste, blåfølsomme laget er gult, det under, grønsensitivt, lilla og det nederste, rødfølsomt, blågrønt. Ved å redusere alt sølvet, ser filmen nå nesten svart ut. Fargeutviklingen blir fulgt av blekemiddelbadet, som omdanner alt sølv til løselige sølvsalter. Det positive bildet blir synlig, men det er fortsatt tydelig for tett på grunn av sølvsaltene. Fikseren løser opp alle sølvsalter fra emulsjonen. Det som gjenstår er fargestoffbildet. Fargevendingsfilmer er nå utviklet ved hjelp av den standardiserte E-6- prosessen.

Kodak Kodachrome reverseringsfilm hadde en lignende filmstruktur med helt annen bearbeiding : fargekoblingene var ikke i de lysfølsomme lagene. Snarere ble de tre emulsjonslagene individuelt utsatt for omvendt utvikling under prosessering i K-14- prosessen, med tilsvarende fargekoblinger for den respektive grunnfargen i hver sin fremkallingsløsning. Denne prosessen, som har holdt seg stort sett uendret siden introduksjonen i 1935, muliggjør spesielt tynne lysfølsomme lag, noe som fører til større skarphet - i flere tiår var Kodachrome reverseringsfilmer overlegne alle andre fargereverseringsmaterialer når det gjelder skarphet. Kodachrome reverseringsfilmer kunne de facto bare utvikles på Kodak på grunn av den kompliserte K-14 prosessen. Kodak tilbød denne tjenesten til slutten av 2010.

De siste årene har andre filmer tatt igjen. Foreløpig (fra og med 2020) anses Fujichrome Provia 100F (normal fargematching, ekstremt nøytral gråbalanse) og Fujichrome Velvia 50/100 / 100F (fargeforbedret for natur- og landskapsfotografering) å være den skarpeste og fineste kornen. reverseringsfilmer i verden. Det som er bemerkelsesverdig er finkornet, skarpheten og fargemetningen til Fujichrome Provia 400x (utgått), som på grunnlag av disse parametrene trekker nivå med de 100 ASA-emulsjonene på slutten av 1990-tallet.

Den grunnleggende strukturen til reverseringsfilmer og negative filmer er den samme. Som et resultat er omvendt utvikling av en negativ film eller negativ utvikling av en reverseringsfilm i utgangspunktet også mulig ( kryssutvikling ). De oppnåelige resultatene blir mer sannsynlig beskrevet som "eksperimentelle". For eksempel kan en fargeomvendingsfilm også utvikles for spesielle applikasjoner og effekter ved bruk av C-41- prosessen, som egentlig er ment for fargenegative filmer . Resultatet er negativer med høy kontrast med altfor mettede farger. Den negative utviklingen av svart-hvite reverseringsfilmer burde imidlertid ikke gi noen nyttige resultater, siden disse filmene, i likhet med fargereverseringsfilmer, for det meste har et antihalasjonslag som består av kolloidalt sølv, som bare fjernes i blekebadet til et fargeprosess.

De fleste svart-hvite filmer er negative, ikke reverseringer. Unntak var de svarte og hvite reverseringsfilmene Agfa Scala , Fomapan R og Agfa DD  (Dia-Direct), som ikke lenger var i produksjon . ORWO leverte emulsjonene UP 15, 20 og 27 som en film, men bare UP 15 ble tilbudt for fotografiske formål som en pakket 35 mm film. I prinsippet kan hvilken som helst svart-hvitt negativ film utvikles til lysbilder ved omvendt utvikling (kryssutvikling: i SCALA-prosessen, omvendt utvikling ifølge Wehner), men gode resultater kan bare oppnås med filmer som har en fargeløs base (f.eks. Agfa Copex Rapid, ADOX CMS 20 II, Agfa Scala). Svarte og hvite filmer for negativer har vanligvis en grå base , som forhindrer at glorier utvikler seg . I mellomtiden er det metoder for å produsere svart-hvite lysbilder som kan fremkalle egnede filmer opptil 800 linjepar per mm oppløsning, altså langt mer enn med fargeforskyvningsfilmer.

Lysbilder kan også produseres ved å kopiere negativer til positiv film . Både kontaktkopier og optiske kopier er mulige. Ved kinofilmen produksjons denne metoden brukes nesten utelukkende. Ulempen med en kontaktkopi er den forskjellige lagstatusen. Når det gjelder reverseringsfilmer, vender lagstøtten mot betrakteren (eller projeksjonslampen), i tilfelle kontakt kopierer lagets side. Denne posisjonsendringen kan føre til en endring i fokus under projeksjonen, som til og med projektorer med automatisk fokusering ikke kan kompensere for. Omvendt og kontakt kopi lysbilder bør derfor ikke blandes når du projiserer. Optiske kopier lages ofte også på denne måten. Når det gjelder optiske kopier, har tap av skarphet hos en ekstra generasjon kopimaskiner en ufordelaktig effekt.

Lysbildevisning

enkel lysbildeviser

Størrelsen på et 35 mm lysbilde (36 mm × 24 mm) er for lite til at du kan se det uten verktøy. Det er derfor glide seere i hvilken sleiden er så gjennom et forstørrelsesglass. Her brukes vanligvis omgivelseslyset eller en liten glødelampe til belysning . Slike seere kan vanligvis se både de gjennomsiktige områdene ( brukbare områder ) av innrammede lysbilder og uklippte filmstrimler. Lysbildeserier er også tilgjengelig i versjoner som stereolydvisere .

Med hjelp av lysbildefremviser , kan lysbilder bli projisert på en skjerm eller fokuseringsskjermen. Som regel må det enkelte lysbildet være innrammet. Noen kunstnere brukte også dette mediet til arbeidet sitt, for eksempel Nan Goldin og Brigitte Tast .

Lysbildefremvisning

I årtusenene begynte massespredningen av digital fotografering. Dette ble ledsaget av muligheten for å se digitale bilder på en behagelig måte på dataskjermen; for eksempel som en uavhengig løpende bildesekvens. For denne typen bildepresentasjon rådet navnet “lysbildefremvisning”. Et stilisert lysbilde brukes ofte som et symbol. Styliseringen viser vanligvis et innrammet lysbilde med en trekant inni (= "gjengivelse").

Fordeler og ulemper ved reverseringsfilm

Grunnleggende om kontrastområdet

Den største forskjellen i kontrast i hverdagen vår er mellom nattens døde og solskinn. Man snakker her om et stort kontrastområde. Det er ikke noe bildesystem som kan fikse hele kontrastområdet i naturen i ett bilde. Derfor må motivets naturlige kontrastområde reduseres før bildet lagres.

Av alle - ikke-digitale - bildemetoder har et lysbilde det største kontrastområdet og den største kontrastdifferensieringen .
En generell sammenligning med digitale bildemetoder er vanskelig fordi det ikke er noen representative sammenligningstester.

Hele spekteret av kontrast mellom lys dag og mørk natt kan ikke representeres av noe bildesystem.
Lysbildet har det største kontrastområdet (kontrast 1: 1000) - trykket er det laveste. Utskriften må ikke forveksles med et ekte bilde (kontrast 1: 100) .
En generell sammenligning med digitale bildemetoder er vanskelig fordi det ikke er noen representative sammenligningstester.

De praktiske fordelene med reversfilm er først og fremst den høye skarpheten og fargekvaliteten, så vel som det store toneområdet til lysbildet. Disse egenskapene til reverseringsfilmen er tydelig tydelig i projeksjonen. Bildekvaliteten til et projisert 35 mm lysbilde har et høyt kontrastområde og differensiering.

Overføring med reduksjon av kontrastområdet

Reduksjonen av det naturlige kontrastområdet for reversering og negativ film er skreddersydd for det respektive formålet (projeksjon eller foto). Hvis et bilde (kontrast 1: 100) skal produseres fra lysbildet (kontrast 1: 1000), må kontrastområdet for lysbildet reduseres betydelig. Det er forskjellige teknologier for dette:

Tilbakeslagspapir
Det grunnleggende prinsippet fungerer som en utskrift fra et negativt , bare at det ikke brukes vanlig fotopapir. Resultatet ser litt kjedelig ut (myk kontrast, lav fargemetning).
Mellomliggende negativt
Lysbildet er fotografert ved hjelp av egnede metoder ( kameravedlegg , kontaktkopi , ...). Det opprettes et negativt . En normal utskrift lages av dette. Resultatet er bra, men uøkonomisk på grunn av høy arbeidsbelastning.
Agfa digiprint
Denne prosedyren ble introdusert på 1990-tallet. Lysbildet blir skannet, optimalisert og deretter eksponert på vanlig fotopapir. Optimaliseringsprogramvaren undertrykker "uviktig" kontrastinformasjon, begrenser rekkevidden av kontraster sterkt og tilpasser kontrastinntrykket (kontrastens hardhet , overvekt av visse farger, uskarp maskering, ...) til regionale visningsvaner. For dette formålet trenes programvaren under drift . Med profesjonell programvare kalibrering (laboratorie-avhengig), gir resultatet som er en høy kvalitet inntrykk og er godt egnet for amatørbruk.
Ilfochrome (tidligere Cibachrome)
Ilfochrome er et spesielt fotopapir som brukes på en lignende måte som omvendt papir. Resultatet er imidlertid av betydelig bedre kvalitet. Dette faktum er basert på tre egenskaper: lysere hvit, mørkere svart og utmerket kontrastadferd.
  • Den spesielle hvite og svarte sørger for et betydelig større kontrastområde. Dette er fortsatt under et lysbilde, men over vanlig fotopapir.
  • Kontrastatferden skaper en veldig god optimaliseringseffekt .
  • En ekstra komprimering av tonverdiene kan oppnås med kontrastmasker. En svart-hvitt negativ blir eksponert ved å bruke kontaktmetoden på en slik måte at den påfølgende tilsetning med lysbildet resulterer i ønsket kontrastområde.
Ilfochrome er et kostbart materiale og har derfor aldri tatt tak i massemarkedet.
Digitalisering (skanning)
Dette er den nyeste teknologien. Det grunnleggende prinsippet ligner på Agfa Digiprint-prosessen. Forskjellen ligger i to egenskaper:
  • Agfa-Digiprint var en selvstendig prosess. Den kunne bare brukes til lysbilder på inngangssiden og bare bilder på fotopapir på utgangssiden (det var ikke mulig å lagre skanningen på en databærer ). Digitalisering er derimot en åpen prosess.
  • Skanneren og optimaliseringsprogramvaren er mye mer sofistikert og allestedsnærværende i disse dager; Filmskannere er også tilgjengelig for hjemmebrukere til moderate priser. Teknologier som flereksponering hjelper til med å bevare en så stor del av originalens kontrastområde som mulig.
Eksponeringen av digitale data er i dag billig og av høy kvalitet. Derfor blir digitaliseringen av lysbildene for produksjon av utskrifter mer og mer populær. Våre seervaner har tilpasset seg dette faktum. I tillegg kan støv og riper oppdages ved digitalisering ved hjelp av skannerens infrarøde sensor og fjernes fra det digitale bildet.

kvalitet

Hvis lysbilder av høy kvalitet projiseres riktig, kan du få et godt inntrykk av den naturlige fargen og lysstyrken under opptakssituasjonen. Kvaliteten på dette visuelle inntrykket markerer fortsatt en kvalitetsstandard for andre bildemetoder . I utgangspunktet reduseres imidlertid kvaliteten på filmmaterialet over tid på grunn av miljøpåvirkninger. Ofte blir bildene misfarget eller bleknet. Glassrammede lysbilder viser spesielt stort tap av kvalitet, da Newtons ringer for eksempel kan oppstå.

Lysbilder ble brukt i profesjonell sektor frem til 1990-tallet fordi kvaliteten var lettere å vurdere enn negativer.

Eksempel: Etter en motefotografering skal ikke bare bildemotivene sammenlignes med hverandre, men kvaliteten på representasjonen av stofffargene bør også vurderes. Hvis lysbildene ble plassert ved siden av hverandre på et lett bord , var det greit. Hvis du i stedet hadde fotografert på negativt materiale og laget utskrifter av det, ville bare en sammenligning av motiver vært mulig. Den nøyaktige vurderingen av stofffargene ville ikke vært mulig (på grunn av den allestedsnærværende bildeoptimaliseringen). I tillegg ville det å ha funnet det rette negative blitt lagt til som et ytterligere trinn, med hundrevis av relativt like motiver en sisyfisk oppgave .

Arkivering

Arkiv for 35mm lysbilder

De fleste lysbildene er unike ; Dupliserte lysbilder brukes sjelden . Generelt sett er unike gjenstander utsatt for en relativt høy risiko, da skader fra støv, fingeravtrykk, riper, lys og fuktighet er irreversible. Siden lysbildene har et gelatinelag, er de, som alle andre fotomaterialer, utsatt for sopp og bakterier (spesielt bak glassinnrammede bilder). I løpet av årene kan det dannes hull og mugg, og lysbildet vil bli ødelagt.

Det er mulig å duplisere eller digitalisere lysbilder. Problemer med:

  • Kopiering av lysbilder er en analog prosess, så det er alltid forbundet med tap av kvalitet.
  • Hvis lysbilder av høy kvalitet skannes med så mye informasjon som mulig, kan filstørrelser på noen hundre megabyte (med 16-biters fargedybde ) raskt oppstå. Det er også vanskelig å finne en passende avbildningsmetode for å vise denne datamengden (kontrastområde, kontrastdifferensiering, fargeområde). Med fremskritt innen datateknologi er det nå også mulig for hjemmebrukere å bruke lysbildeskannere til å lage et digitalt arkiv med sin egen lysbildesamling. Alternativt kan lysbilder også bestilles fra mange tjenesteleverandører for digitalisering.

Dagens reverseringsfilmmarked

Omvendt film

Alle produsenter av kjemiske fotografiske materialer har lidd av nedgangen i etterspørsel til digital fotografering siden 2001. Av de tidligere tre store reverseringsfilmprodusentene Kodak , Agfa og Fuji var det bare japanske Fuji som klarte å omstrukturere forretningsmodellen. Andre produsenter var ORWO , Konica , Foma og Ferrania .

I november 2004 spredte Agfa-Gevaert film- og fotopapirdivisjonen til AgfaPhoto, som begjærte konkurs i mai 2005. AgfaPhoto Holding GmbH, som ikke er berørt av konkursen, har siden drevet som lisensgiver av varemerker, ikke som produsent. Dette betyr at det ikke har vært noen Agfachrome reverseringsfilmer fra vår egen produksjon siden 2005 .

I mars 2007 stoppet det japanske selskapet Konica Minolta fullstendig produksjonen av fotokjemiske filmer og papirer. Med det forsvant Konica reverseringsfilmene (Konica Chrome, Konica Sinbi) fra markedet.

Det italienske selskapet Ferrania (frem til 1996 en del av 3M- gruppen) stoppet film- og fotoproduksjon ( f.eks. Solaris reverseringsfilmer og mange kommersielle merker) i 2011, og konkurs begynte i 2004.

Kodak avviklet den berømte Kodachrome reverseringsfilmen i juni 2009 på grunn av fallende etterspørsel og høye kostnader. Kodak begjærte konkurs i januar 2012, etterfulgt av at produksjonen av alle gjenværende Kodak-reverseringsfilmer ( Ektachrome , Elite Chrome) ble avsluttet i mars 2012.

Så inntil 2017 var det bare Fujifilm Corporation som var aktiv som produsent av fargeforskyvningsfilmer. I juli 2012 ble Fuji reverseringsfilmområdet betydelig redusert ( Fujichrome Velvia og Fujichrome Provia).

Kodak Alaris brakte en ny utgave av "Ektachrome E100", en ny utgave av Ektachrome fargeforbedringsfilm, på markedet i 2018.

Sorte og hvite reverseringsfilmer

En svart-hvitt reverseringsfilm fra den tsjekkiske produsenten Foma er tilgjengelig under navnet Fomapan. Fra ORWO tilveiebringes en innspillingsfilm (UN 54), som som en negativ eller positiv film kan utvikles. Fotoimpex, grunnlagt i 2006, har nå fem forskjellige svart-hvitt-filmer tilbudt med Adox- merket (fra 2020), som kan utvikles som lysbilder ved hjelp av Scala-prosessen (SCALA 50 BW, SCALA 160 BW, HR50, SILVERMAX, CMS 20 II). I tillegg til filmene fra Adox, er det også filmer fra Ilford- merket på markedet som i utgangspunktet passer for denne prosessen.

Se også

weblenker

Commons : Dia  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Hans F. Ebel , Claus Bliefert : Forelesninger i naturvitenskap, teknologi og medisin. 1991; 2., redigert utgave 1994, VCH, Weinheim ISBN 3-527-30047-3 , s. 295 f.
  2. ↑ a b 35mm fargefilmer: kjent farge - Stiftung Warentest . Fra test.de , åpnet 24. november 2012.
  3. ↑ Lysbildefilmer: Kodachrome 25 forsvinner - Stiftung Warentest . test.de , åpnet 24. november 2012.
  4. ↑ Hans F. Ebel , Claus Bliefert : Forelesninger i naturvitenskap, teknologi og medisin. 1991; 2., redigert utgave 1994, VCH, Weinheim ISBN 3-527-30047-3 , s. 300.
  5. ↑ “Det som også er nytt er at hun bruker lysbildeprojeksjonsmediet med en tekst som hun selv presenterer live, en sjanger som hittil har blitt brukt mer i sammenheng med reiserapporter og kunsthistoriske foredrag på voksenopplæringssentre. Få kunstnere har våget å nærme seg dette mediet som et kunstnerisk. Denne uavhengigheten av å kunne bevege seg med prosjektene dine så helt uavhengig av kunstoverføringen, galleriereier, museer eller til og med forlag og ikke engang se over først for å se om det den gjør er registrert der, er slående og uvanlig. " Reinhold Mißelbeck : Selvproduksjoner. Til arbeidet til Brigitte Tast ; i: "media-praktisk", Frankfurt a. M., nr. 1/1995, s. 35
  6. Itte Brigitte Tast : anmeldelser, reaksjoner, resonanser. Rue St. Denis. En lysbildehistorie . Googly Eyes - Visual Communication No. 50, Schellerten 2017, ISBN 978-3-88842-050-4
  7. ↑ Korreksjon av støv og riper når du digitaliserer lysbildene. Hentet 10. februar 2018 (tysk).
  8. ^ En ny æra , Agfa-Gevaart-nettsiden, selskapshistorie, åpnet 18. november 2012.
  9. ↑ Insolvency Poker for AgfaPhoto , Photoscala-artikkel, tilgjengelig 18. november 2012.
  10. ↑ Fotowirtschaft, utgave 12/2009 ( Memento av den opprinnelige fra 12 januar 2011 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble automatisk satt inn og ennå ikke kontrollert. Kontroller original- og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. , AgfaPhoto-nettsted (PDF; 2,4 MB), åpnet 18. november 2012. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.agfaphoto.com
  11. ↑ AgfaPhoto er truet med kollaps , artikkel i Der Spiegel, åpnet 18. november 2012.
  12. ↑ avvikling av fotokjemi, kameraer og kikkert , produsentens nettsted, åpnet 23. november 2012.
  13. ^ Adieu, Kodachrome , artikkel fra Photoscala, åpnet 18. november 2012.
  14. ↑ Kodak er blakk , artikkel i Süddeutsche Zeitung, åpnet 18. november 2012.
  15. ↑ Kodak avslutter en æra , artikkel på n-tv.de, åpnet 18. november 2012.
  16. ↑ "Falling demand": Fujifilm strømlinjeformer filmutvalget, artikkel fra det kreative nettverket dasauge, åpnet 18. november 2012.
  17. ↑ Farge lysbildefilm utvalg , Fuji nettsted, åpnet 18. november 2012.
  18. ↑ Kodak Alaris. Hentet 26. desember 2018 .
  19. ↑ Sort / hvitt filmsortiment - Foma , Foma- nettstedet, åpnet 18. november 2012.
  20. ↑ ORWO universell negativ film UN 54 - teknisk informasjon. ORWO FilmoTec GmbH, 1. august 2010, åpnet 30. oktober 2016 .
  21. ↑ Fotostudio 13: Scala-utvikling 2019. I: Fotostudio 13 - Stuttgart. Hentet 15. august 2020 .