Beverpelsen

Forlagets omslag på første trykk

Den bever (med undertittelen: En tyv komedie) er et samfunns kritisk dramatikk opprettet mellom 1892 og 1893 og på samme tid et studium av miljøet ved Gerhart Hauptmann (1862-1946). Verket regnes fortsatt som en del av den litterære epoken til naturalismen .

innhold

Stykket foregår “et sted rundt Berlin . Tid: Septennat kjemper mot slutten av åttitallet [1800-tallet] ”. De fleste av karakterene snakker Berlin dialekt .

Mor Wolffen er en resolutt vaskeri, gift med den klønete og redde tømmermannen Julius Wolff. I åpningsscenen kommer hun hjem med en pochert roebuck og møter uventet datteren Leontine, som har rømt fra sin stilling med det rike reinen Krüger. Hun skulle flytte en haug med tre inn i stallen på sene kveldstimer. Mor Wolffen, som alltid bringer ut rettferdighet, vil sende sin ulydige, ikke altfor hardtarbeidende datter tilbake. Men når hun får vite at de er "fine tørre klubber", lar hun Leontine bli i en natt. Mor Wolffen vil stjele treverket som ennå ikke er lagret på denne måten over natten.

Mens mor Wolffen selger roebuck som angivelig ble funnet til Spree-skipperen Wulkow, forteller hennes yngste datter Adelheid at fru Krüger nylig ga mannen sin en verdifull beverpels . Da Wulkow hørte dette, erklærte han at han lett ville betale seksti thalere for en slik pels. Med denne summen kunne imidlertid mor Wolffen gjøre opp det meste av gjelden. Hun bestemmer seg i hemmelighet for å få nevnte pels til å selge til Wulkow.

Tre og beverpels er stjålet. Krüger sender inn en klage. Kontorsjefen til Wehrhahn føler seg bare plaget av dette. Som en tjenestemann i Wilhelmine- staten er han først og fremst interessert i å spore opp "mørke eksistenser, politisk utstøtt, elementer som er fiendtlige mot riket og kongen". Så han søker å møte den private forskeren Dr. Å få Fleischer arrestert for fornærmende majestet fordi han har abonnert på omtrent tjue forskjellige aviser og regelmessig mottar frisinnede forfattere.

Siden leder av kontoret, Wehrhahn, håndterte Krügers klage sakte, ringte Krüger igjen. Denne gangen er også mor Wolffen til stede. Resultatet er en grotesk, parodisk forhandling som ikke kommer til noe: Mor Wolffen kan smart avverge enhver mistanke. Tyveriene løses ikke.

Naturalistiske påvirkninger

Mor Wolffen er den viktigste karakteren i stykket. Hun vet hvordan hun skal lede menneskene hun kommer i kontakt med, og hvordan hun får det hun vil ha fra dem. Hun kjemper mot de dårlige omstendighetene, som er atypiske for naturalistiske dramaer der helten vanligvis overholder lovene i sitt sosiale miljø som om det er lammet. For naturalismen er typisk at den sosiale virkeligheten reflekteres direkte og usminket. Dette gjelder også beverpelsen . Karakteristisk for utformingen er nøyaktigheten av miljøbeskrivelsen og bruken av "livets språk", hverdagsspråk med alle ting av dialekt, sjargong og dagligspråk. Personen som er bestemt av miljøet er avbildet (Wolff prøver imidlertid å komme seg ut av dette miljøet).

Selvbiografiske elementer / forbilder

Hauptmann lot personlige ting strømme inn i figurene av beverpelsen sin og brukte mennesker han kjente fra Erkners tid som modeller. I 1937 forklarte han i innledningsordene til "Biberfurz" -filmen : "Jeg ble kjent med alle karakterene til" Biberfurz "i Erkner."

Dermed setter Hauptmann, som ble spionert under oppholdet i Erkner - på grunn av sosialdemokratiske tilbøyeligheter - seg i forfatteren Dr. Fleischer. Modellen for Wolffens mor var den ledsagende Marie Heinze (1846–1935), som jobbet i Hauptmanns husstand den tiden i Erkner.

Figuren til Wehrhahns kontorsjef kommer også fra Hauptmanns erfaringsområde. Den offentlige avvisningen av " veverne " av de konservative representantene for imperiet fristet ham til å avsløre en typisk representant for dette regimet med det oppblåste kontorsjefen. Det spesifikke forbildet for komediefiguren er Erkner rektor og registrator Oscar von Busse (1844–1908), som Hauptmann hadde noen ubehagelige møter med. I den selvbiografiske boka The Youth of My Youth karakteriserer Hauptmann lederen for Erkner-kontoret som "politisk hotspur som luktet elementer som var farlige for staten overalt".

I Reindeer Krüger sporer forfatteren sin utleier Nicolaus Lassen (1816–1897); en pels hadde imidlertid ikke blitt stjålet fra ham, men fra svigersønnen, læreren Julius Ashelm.

Verdenspremiere og kritikk

Den første forestillingen av beverfeltet fant sted 21. september 1893 i Deutsches Theater Berlin, med Else Lehmann og Georg Engels i hovedrollene. Den åpne avslutningen overrasket publikum så mye at de bare satt der i påvente av en oppløsende slutt.

Otto Neumann-Hofer skrev i en anmeldelse av premieren i Berlin at gardinen etter fjerde og siste handling "halshugget intriger som med et skarpt sverd"; og han beskrev reaksjonen fra premierepublikummet slik: ”Publikum tåler ikke det. Det er der som det sultne dyret som leter etter byttet sitt. Hvis du river den fra munnen hans, blir den vill. Så publikum gikk vill og suste ut den vakreste tyske farsen som ble tilbudt dem. »( Berliner Tageblatt , 22. september 1893)

Samtidskritikere anklaget Hauptmann for dårlig komposisjon i stykket sitt, og at han med den åpne slutten hadde unngått de kritiske konsekvensene av stykket sitt. Nyere kritikk mener imidlertid at den åpne enden understreker trangsynet til de som ser ut til å være pilarene i det herskende samfunnet, siden lederen for kontoret selv var for trangsynt til å nærme seg tyveriene med åpne øyne, og derfor ikke bli ryddet opp. Kritikerne klaget over mangelen på "poetisk rettferdighet". De tenkte først og fremst på fru Wolff, som forlot stykket ukonvertert og ustraffet, men mindre av Wehrhahns sjefoffiser, som grovt brøt hans offisielle plikter og forfulgte den uskyldige borgeren.

Stykket har utviklet seg til Hauptmanns mest suksessfulle komedie på scenen siden det ble satt opp av det tyske Volkstheater i Wien i 1897. Poetene Hugo von Hofmannsthal og Arthur Schnitzler, blant andre, uttrykte sin entusiasme for denne forestillingen (se nedenfor).

resepsjon

  • “Lite maleri uten noen handling av betydning, som bare er kjedelig i en slik grad. [...] Det er neppe å forvente at det triste arbeidet vil se flere forestillinger. ”(Dom av Berlins sensurmyndighet, 4. mars 1893)
  • Arthur Schnitzler : “Du kan ikke forestille deg hvor glad jeg var over 'beverpelsen'. Det er hyggelig å se en stor fyr så frekk og morsom. ”(I et brev til Otto Brahm , 5. april 1897)
  • Hugo von Hofmannsthal : "I går så jeg" Biberpelz "[i Wien] uten å ha lest den noen gang: det er bra gjennom og gjennom, vittig i anstendig forstand." (Brev til Otto Brahm, 10. april 1897)
  • Reinhold Schneider : “” Beverpelsen ”er, som en forherligelse av tyven og en hån mot rettferdighet, destruktivt revolusjonerende; stykket dokumenterer en merkelig menneskelig og kunstnerisk svakhet hos den store designeren, som på samme nivå knapt kan bli funnet igjen. ”(R. Schneider: Winter in Wien. Freiburg i. Br. 1958, s. 88)

Filmatiseringer

Beaver-pelsen (1928)

Hauptmanns skuespill ble først filmet i 1928 som en stumfilm . Regissert av Erich Schönfelder , spilte Lucie Höflich Mother Wolffen, Ralph Arthur Roberts (Friedrich von Wehrhahn), Wolfgang von Schwind (Julian Wolff), La Jana (Leontine), Ilse Stobrawa (Adelheid), Rudolf Biebrach (Reindeer Krüger), Josefine Dora ( hans kone), Paul Henckels (Mothes) og andre

Beaver-pelsen (1937)

En annen film ble laget i 1937 under regi av Jürgen von Alten . Den tyske premieren fant sted 3. desember 1937. Filmen, basert på manus av Georg C. Klaren , fulgte i stor grad originalen. Skuespillere inkluderte Heinrich George som Baron von Wehrhahn, Ida Wüst som Frau Auguste Wolff, Rotraut Richter som Adelheid, Sabine Peters som Leontine, Heinz von Cleve som Dr. Fleischer, Ernst Waldow som Motes, Ewald Wenck som Julius Wolff, Eduard Wenck som Reindeer Krüger, Blandine Ebinger som Mrs. Krüger, Albert Florath som Schiffer August Wulkow, Renée Stobrawa som Almine Wulkow, Fritz Odemar som Prince August Sigismund, Arthur Schröder som adjutant av Theerbrügge, Walter Bluhm som skribenten Glasenapp og Hilde Seipp som sanger.

Beaver-pelsen (1949)

Den tredje filmen ble laget i 1949 under regi av Erich Engel . Manuset ble skrevet av Robert Adolf Stemmle , med Werner Hinz som Friedrich von Wehrhahn, Käthe Haack som Regine von Wehrhahn, Fita Benkhoff som Auguste Wolff, Friedrich Gnaß som Julius Wolff, Ingrid Rentsch som Leontine Wolff, Edith Hancke som Adelheid Wolff, Paul Bildt som Wilhelm Krüger, Berta Monnard som Adele Krüger, Erwin Geschonneck som Motes, Emmy Burg som Mrs. Motes, Herbert Wilk som Dr. Joachim Fleischer, Alfred Schieske som Wulkow, Ilse Trautschold som Frau Wulkow, Werner Peters som Eberhard Schulz og andre

Beaver-pelsen (1962)

I 1962 ble stykket filmet igjen for tysk TV . John Olden skrev manuset og regisserte. Hovedrollen ble spilt av Oldens kone Inge Meysel , som sammen med Edith Schultze-Westrum , som ofte spilte denne rollen på scenen, var en av mor Wolffens beste skuespillerinner. Andre roller inkluderte: Willi Rose som Julius Wolff, Konrad Georg som Motes, Ernst Schröder som von Wehrhahn, Maria Körber som Leontine, Paul Edwin Roth som Doctor Fleischer og Fritz Wagner som Reindeer Krüger.

The Beaver Fur (1975)

En ytterligere tilpasning ble opprettet i 1975 under ledelse av Franz Peter Wirth .

I 1983 viste den tyske TV-radioen til DDR en teaterversjon av Volksbühne Berlin regissert av Helmut Straßburger og Ernstgeorg Hering med Gabriele Gysi , Günter Junghans , Ursula Karusseit , Klaus Mertens , Hartmut Puls , Hans Teuscher , Harald Warmbrunn , Daniel Loof og Marianne Wünscher

Radio spiller

Rediger

Et arrangement av Berlin-ensemblet , regissert av Bertolt Brecht , som slo sammen de to Hauptmann-dramaene Beaver Fur og The Red Rooster til en seks-act Beaver Fur and Red Rooster , hadde premiere 24. mars 1951 i Kammerspiele av det tyske teatret Berlin . 15. april 1951 forbød Hauptmanns enke Margarete videre forestillinger av denne versjonen. Deler ble utgitt i 1952; En fullstendig utskrift fant sted i 1992 i den store kommenterte utgaven av Berlin og Frankfurt av Brechts verk .

Et arrangement av Jan Liedtke og Philippe Besson , som kombinerer beverpels og rød hane under tittelen Red Rooster in Beaver fur , hadde premiere 19. januar 2014 i Komödie am Kurfürstendamm i Berlin. Regissert av Philippe Besson var hovedrollene Katharina Thalbach , Pierre Besson , Anna Thalbach , Nellie Thalbach , Roland Kuchenbuch, Sebastian Achilles, Jörg Seyer og Ronny Miersch.

litteratur

utgifter

  • Beverpelsen. En tyvkomedie. Paperback-utgave fra Ullstein.
  • Beverpelsen. En tyvkomedie. Kommentert utgave. Redigert av Werner Bellmann . Epilog: Stephan Kraft. Reclam, Stuttgart 2017 (UB 19165).

Forskningslitteratur

  • Andrea Bartl: Naturalistiske tragiske komedier: Gerhart Hauptmanns "The Beaver Fur" og "The Rats". I: AB: Den tyskspråklige komedien. Metamorphoses of the Harlequin. Stuttgart 2009, s. 167-185.
  • Werner Bellmann: Gerhart Hauptmann, "The Beaver Fur". Forklaringer og dokumenter . Stuttgart 1978. - Revidert og supplert utgave, Stuttgart 2006.
  • Stephan Kraft: På slutten av komedien. En teoretisk historie om den lykkelige avslutningen . Göttingen 2011. [På beveren pels : pp. 326-343.]
  • Heike Mück: Leksjonsenhetskomedie. Gerhart Hauptmanns “The Beaver Fur”. En estetisk forskningstilnærming. Stuttgart 1981.
  • Gert Oberembt: " Beverpelsen ". En naturalistisk komedie. Paderborn 1987.
  • Roger Paulin: Kaptein, "The Beaver Fur". I: Landemerker i tysk komedie. Redigert av Peter Hutchinson. Oxford [et al.] 2006, s. 119-132.
  • Hans Joachim Schrimpf: Det uovertrufne sosiale: komediene til Gerhart Hauptmann “The bever fur” og “The Red Rooster”. I: Den tyske komedien. Redigert av Hans Steffen. 2. Tl. Göttingen 1969, s. 25-60.
  • Oskar Seidlin: Original myte “Somewhere around Berlin”. Om Gerhart Hauptmanns dobbeltdrama Mother Wolffen . I: Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft and Geistesgeschichte 43 (1969) s. 126–146.
  • Wolfgang Trautwein : Gerhart Hauptmann: "The bever fur". I: Dramas of Naturalism. Tolkninger. Stuttgart 1988, s. 179-212.

weblenker

Wikiversity: Omslag og tittelside til den første utgaven  - kursmateriell

Individuelle bevis

  1. ^ Centenar-utgave, XI, 1157.
  2. ^ Centenar-utgave, VII, 1044.