Claude Cahun

Claude Cahun (født 25. oktober 1894 i Nantes , Frankrike med det virkelige navnet Lucy Renée Schwob ; † 8. desember 1954 i Saint Helier , Jersey ) var en fransk forfatter og fotograf som sammen med sin partner Suzanne Malherbe (* 19. juli 1892 i Nantes; † 1972 i Jersey, også kjent som Marcel Moore ) holdt en kunstnersalong i Paris på 1920- og 1930-tallet. Arbeidet hennes er tildelt surrealisme .

Som datter av den velstående, jødiske intellektuelle familien Schwob, hadde Claude Cahun god utdannelse, og hun var i stand til å publisere tekster i magasiner og være kunstnerisk aktiv i en tidlig alder. Sammen med stesøster og partner Suzanne Malherbe drev hun en kunstnersalong i Paris i 15 år. Hun fotograferte, laget collager , spilte i surrealistiske skuespill, skrev og var blant surrealistene rundt André Breton . I sine skrifter og gjennom sitt fotografiske arbeid vendte hun seg mot fascismen som kommunist og kjempet hele livet for tankefrihet og individets frigjøring. Fra 1937 flyktet Claude Cahun og Suzanne Malherbe fra nazistene til Channel Island of Jersey . Etter at Wehrmacht okkuperte Jersey , fortsatte de å være involvert i den antifascistiske motstanden og ble til slutt dømt til døden i 1944 . I 1945 ble de benådet, men i løpet av sin 10 måneders fengsel ransaket Gestapo landstedet deres og ødela en stor del av arbeidet deres.

biografi

Lucy Schwob

Lucy Renée Mathilde Schwob ble født i Nantes 25. oktober 1894 . Siden moren Victorine Courbebaisse ble innlagt på en psykiatrisk klinikk like etterpå, bodde Lucy mesteparten av tiden sammen med bestemoren Mathilde Schwob. Schwob-familien var en intellektuell familie med jødisk bakgrunn, og Mathilde Schwobs sønner var sosialt og kulturelt involvert: Lucys far Maurice Schwob (1859–1928) var redaktør for Phare de la Loire , et større regionmagasin, og ga ut forskjellige artikler på økonomi og politikk. Lucys onkel Marcel Schwob (1867-1905) var medstifter av magasinet Mercure de France og en av nøkkelfigurene i litterær symbolikk i Frankrike. I 1907 ble Lucy sendt til Parson's Mead School i Surrey (England) i to skoleår på grunn av antisemittisk stemning forårsaket av revisjonen av Dreyfus-rettssaken , så vendte hun tilbake til Frankrike til Lyceum i Nantes. Rundt 1909 møtte faren sin andre kone, Marie Eugénie Malherbe. Datteren deres Suzanne Malherbe og Lucy begynte en brevveksling.

Claude Cahun og Marcel Moore

Fra 1920 og utover kalte Lucy Schwob seg endelig Claude Cahun. Hun brukte dette navnet (en tilbedelse av grandonkelen David Léon Cahun ) for tekstene sine i Phare de la Loire , Mercure de France og La Gerbe siden 1918 . Den første publikasjonen, Vues et Vision i 1914 i Mercure de France , signerte hun med Claude Courlis, i La Gerbe dukket hun også opp som Daniel Douglas frem til 1920. I selvbiografien Disavowals eller avlyste tilståelser beskriver hun seg selv som hverken tydelig mann eller kvinne, men Neuter :

Det valgte navnet "Claude" brukes både som et mannlig og et kvinnelig navn. Hun ble sannsynligvis inspirert til å leke med navnet av Suzanne, som hadde etablert sitt pseudonym Marcel Moore tidlig (1913). Suzanne Malherbe var grafisk designer og kunstner. Hun tegnet for moteblader, portretterte venner og illustrerte Cahuns bøker.

I spesiallitteraturen i dag er Suzanne Malherbe først og fremst oppført under pikenavnet, ikke under hennes pseudonym Marcel Moore, mens Lucy Schwob konsekvent blir referert til som Claude Cahun.

Suzanne, Paris, le Surrealisme

I 1917 tok Claude Cahun og Suzanne Malherbe bolig i en leilighet over Phare de la Loire i Nantes. De tilbrakte i økende grad tid i Paris, hvor Claude Cahun studerte filosofi og filologi ved Sorbonne , og leide en leilighet der i Rue de Grenelle i 1920, til de endelig satte opp atelieret sitt i Rue Notre-Dames-des-Champs på Montparnasse. i 1922 , som ble en godt besøkt møteplass. I 1924/1925 bidro hun med tekster til det første homoseksuelle magasinet i Frankrike, Inversions .

I tillegg til å skrive, intensiverte Claude Cahun sine fotografiske aktiviteter. Suzanne Malherbe assisterte henne, for eksempel For eksempel, etter Cahuns forslag, fotomontasjer for det 240-siders, selvbiografiske essayet Aveux non avenus , som etter 10 års arbeid ble utgitt i 1930 av Editions de Carrefour, Paris. I 1929 deltok Claude Cahun som sminke- og kostymedesigner og som skuespillerinne i Pierre Albert-Birots Théâtre de recherches dramatique: Le Plateau , et kortsiktig surrealistisk ensemble som iscenesatte sine egne eksperimentelle stykker. Etter å ha barbert hodet igjen, ble Cahuns eneste publiserte selvportrett opprettet.

I 1932 tok Claude Cahun en kort ekskursjon til Association des Écrivains et Artistes Révolutionnaires (den franske seksjonen av International Association of Revolutionary Writers , initiert av Comintern ), en gruppe kommunistiske kunstnere og forfattere som blant annet André Breton var medlem. Da surrealistene og bretonerne ble ekskludert fra unionen i 1933, trakk Cahun seg også og publiserte Les Paris sont ouverts (engelsk: The bets are open), en brosjyre der de diskuterte kulturpolitikken til Komintern generelt og Louis Aragons i general Special kritisert. På jakt etter andre kunstneriske former for motstand mot den gjenoppblomstrende fascismen på den ene siden og mot den interne franske politikken på den andre [ Populærfronten Léon Blum følte seg for å være for nasjonalistisk mønstret og av tradisjonell borgerlig moral.] , Georges Bataille og annet grunnlegger av Association Contre-Attaque , en allianse av venstreorienterte intellektuelle som, inntil gruppen ble oppløst i 1936, uttrykte seg på en ekstremt radikal og revolusjonerende måte i sine brosjyrer og manifest.

I 1937 kjøpte Claude Cahun eiendommen La Rocquaise på Channel Island of Jersey .

La Rocquaise, la Motstand

Merk på La Rocquaise herregård

La Rocquaise ligger på St. Brelade's Bay, nær St. Brelade- kirken , Jersey. Claude Cahun har tilbrakt årlige ferier på St. Brelade's Bay Hotel siden 1915, og noen fotografier fra den perioden av flotsam-samlinger på sanden på St. Brelade Beach har blitt bevart.

Cahun og Malherbe holdt kontakten med venner i Paris. Cahun ble medlem av Fédération Internationale de l'Art Indépendant (1938), hvis manifest tilsvarte posisjonene som er skissert i Les Paris sont ouverts .

Grav av Lucy Schwob og Suzanne Malherbe på kirkegården til St. Brelade's Church, Jersey

1. juli 1940 invaderte tyskerne Jersey (se 2. verdenskrig ). Fra første dag skrev Suzanne Malherbe og Claude Cahun brosjyrer, designet plakater og fotomontasjer og forberedte motstandsaksjoner. De brukte Suzanne Malherbes meget gode kunnskaper i tysk for å skrive brosjyrer som ba om desertjoner. Som i Paris var de imidlertid ikke bare rettet mot de tyske soldatene, men også mot de "feige byråkratene" (fra en brosjyre) i sitt eget land. De signerte brosjyrene maskinskrevet på en skrivemaskin . B. med "Soldatene uten navn", festet de seg til politibiler, og siden kirkehagen til St. Brelade ble brukt som en militær kirkegård under okkupasjonen, til bilene til tyskerne som sto der under begravelsene. I kirken satte de opp en plakat der det stod: "Jesus er flott, men Hitler er større. Jesus døde for mennesker, men folk døde for Hitler." (sitert fra Leperlier i [1]). Brosjyremeldingene var fiktive og forvirret effektivt den tyske okkupasjonen.

I juli 1944 ble begge arrestert av Gestapo , dømt til døden i november 1944 for demontering av tropper, benådet i februar 1945 og løslatt fra fengsel i mai 1945 etter at Jersey ble frigjort. I løpet av den ti måneders forvaringen søkte Gestapo i La Rocquaise flere ganger og ransaket fotoarkivene og biblioteket. Mange negativer og fotografier ble ødelagt.

Etter krigen tok Claude Cahun flere selvportretter og startet en selvbiografi. Kvinnene planla å vende tilbake til Paris, men på grunn av Claude Cahuns dårlige helse kom det aldri tilbake. Hun døde på St. Helier Hospital i 1954. Suzanne Malherbe solgte La Rocquaise og bodde i Jersey til hun døde i 1972.

Arbeid og mottakelse

Cahun som forfatter

Claude Cahun publiserte mange artikler i forskjellige franske magasiner, samt de tre bøkene som er oppført nedenfor. Manuskriptfragmenter er tilgjengelige fra andre bøker. Hun er også forfatter og undertegner av forskjellige appeller, avhandlinger og brosjyrer fra surrealistenes miljø.

Vues et Visions (tysk: synspunkter og visjoner). Først utgitt i 1914 i Mercure de France, utgitt i 1919 som et 100-siders hefte med illustrasjoner av Suzanne Malherbe av Éditions Georges Cres, viet til Marcel Moore. Hvert kapittel består av to korte avsnitt, to (motsatte) varianter av et sinnespill, det ene sett i Le Croisic (Bretagne), det andre i Roma, Athen, Paris ..., ordnet venstre og høyre på dobbeltsidene, innrammet av to sammenlåsende, delvis dekorative, delvis figurative grafikker av Suzanne Malherbe, som også varierer emnet i kapitlet.

Aveux non avenus (tysk: void confessions) - Editions du Carrefour (1930) - selvbiografisk arbeid, 1919–1928, forord av Pierre Mac Orlan, ca. 240 sider, dikt, notater, historier, samtaler, aforismer, fotomontasjer i samarbeid med Suzanne Malherbe.

Le Cœur de Pic (1937) diktvolum av Lise Deharme , 32 barnedikt illustrert med 20 fotografier av Claude Cahun. Claude Cahun lagde fotografiske tablåer for dette, dvs. scener og installasjoner med figurer, gjenstander og naturlige materialer.

Cahun som fotograf

Av selvportrettene hun opprettet, publiserte hun bare en; andre ble inkludert i fotomontasjer, collager og fotografiske tablåer. Etter at hennes fotografiske arbeid opprinnelig ble glemt etter hennes død, understrekes det i dag at Claude Cahun var langt foran sin tid når det gjelder teknikker som ble brukt, og på grunn av de frigjorte posisjonene som var representert (f.eks. Hennes feministiske synspunkter).

Cahun i fiksjon

• Katharina Geiser : Disse tidevannene , romerske. Jung und Jung, Salzburg 2011, ISBN 978-3-902497-89-5
• Judith Schalansky : Blå passer ikke for deg: sjømannsroman . Marebuchverlag, Hamburg 2008, ISBN 978-3-86648-078-0

Publikasjoner

• Vues et Visions (pseudonym Claude Courlis), Mercure de France, nr. 406, 16. mai 1914
• La 'Salomé' d'Oscar Wilde. Le procés Billing et les 47000 pervertis du Livre noir , Mercure de France, nr.481 , 1. juli 1918
• Le poteau frontière (pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr. 3 , desember 1918
• Au plus beau des ans (pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr. 3, desember 1918
• Sigaretter (pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr. 3, desember 1918
• Aux Amis des livres , La Gerbe, nr. 5, februar 1919
• La Sorbonne en fête (pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr. 5, februar 1919
• La possess du Monde, par Georges Duhamel , La Gerbe, nr. 7, april 1919
• Les Gerbes (pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr. 7, april 1919
• L'amour aveugle (pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr. 12, september 1919
• La machine magique (pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr. 12, september 1919
• Mathilde Alanic. Les roses refleurissent , Le Phare de la Loire, 29. juni 1919
• Le théâtre de mademoiselle, av Mathias Morhardt , Le Phare de la Loire, 20. juli 1919
• Vues et Visions , med illustrasjoner av Marcel Moore, Paris: Georges Crès & Cie, 1919
• Paraboles (pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr. 17, februar 1920
• Une conférence de Georges Duhamel (pseudonym Daniel Douglas), La Gerbe, nr. 19, april 1920
• Marcel Schwob , La Gerbe, nr. 20, mai 1920
• Héroïnes: 'Eve la trop crédule', 'Dalila, femme entre les femmes', 'La Sadique Judith', 'Hélène la rebelle', 'Sapho l'incomprise', 'Marguerite, sœur incestueuse', 'Salomé la skeptique' , Mercure de France, nr. 639, 1. februar 1925
• Héroïnes: 'Sophie la symboliste', 'la Belle' , Le Journal littéraire, nr. 45, 28. februar 1925
• Méditation de Mademoiselle Lucie Schwob , Philosophies , No. 5/6, March 1925
• Récits de rêve , i spesialutgaven Les rêves, Le Disque vert, 3. årgang, vol. 4, nr. 2, 1925
• Carnaval en chambre , La Ligne de cœur, utgave 4, mars 1926
• Ephémérides , Mercure de France, nr. 685, 1. januar 1927
• Au Diable , Le Plateau, nr. 2, mai - juni 1929
• Ellis, Havelock: La Femme dans la société - I. L'Hygiene sociale , Social Psychological Studies, oversatt av Lucy Schwob, Mercure de France, 1929
• Aveux non avenus , illustrert med fotomontasjer av Moore basert på forfatterens ideer, Paris: Editions du Carrefour, 30. mai 1930
• Frontière humaine , anamorfisk selvportrett, Bifur, nr. 5, april 1930
• Protestez ( AEAR ), Feuille rouge, nr. 2, mars 1933
• Contre le fascisme mais aussi contre l'mpérialisme francais (AEAR), Feuille rouge, nr. 4 , mai 1933
• Les Paris sont ouvert , Paris: José Corti, mai 1934
• Union de lutte des intellectuels révolutionnaires, Contre-Attaque , 7. oktober 1935
• Prenez garde aux objets domestique , i spesialutgaven L'Objet, Cahiers d'Art I-II, 1936
• Sous le feu des canons francais ... et alliés , Contre-Attaque, mars 1936
• Dissolution de Contre-Attaque , L'Œuvre, 24. mars 1936
• Exposition surréaliste d'objets , utstilling på Galerie Charles Ratton, Paris, 22. - 29. Mai 1936, oppført i katalogen: Claude Cahun Un air de famille og Souris valseuses
• Il n'y a pas de liberté pour les ennemis de la liberté , 20. juli 1936
• Deharme, Lise: Le Cœur de Pic , 32 barnedikt, illustrert med 20 fotografier av Claude Cahun (to andre fotografiske arbeider på støvomslaget), Paris: José Cortis, 1937
• Adhésion à la Fédération Internationale de l'Art Révolutionnaire Indépendant , Clé, nr. 1 , januar 1939
• À bas les lettres de cachets! À bas la terreur grise! (FIARI), juni 1939

Se også

• Feministisk kunst

litteratur

• Heike Ander, Dirk Snauwaert (red.): Claude Cahun 1894–1954. Bilder . Schirmer / Mosel, München 1997. - Katalog for utstillingen Claude Cahun - Selvskildringer i Kunstverein München (med bilder av nesten alle fotografiske verk).
• Shelley Rice: Inverterte Odysseys. Claude Cahun, Maya Deren og Cindy Sherman . The MIT Press, Cambridge (Mass.), London 1999. - Katalog for utstillingen Inverted Odysseys i New York University Gray Art Gallery og Museum of Contemporary Art, North Miami.
• Rosalind E. Krauss : Bachelor, The MIT Press, Cambridge (Mass.), London 1999.
• François Leperlier (red.): Claude Cahun Écrits . Éditions Jean-Michel Place, Paris 2002. - Samlede tekster (på fransk), inkludert signerte appeller og upubliserte verk. Med en omfattende bibliografi.
• Kristine von Oehsen: 'Claude Cahun' - Publisert / upublisert; The Textual Identities of Lucy Schwob - 1914-1944 ; Doktoravhandling, University of East Anglia, 2003.
• Stephan Moebius : Contre-Attaque. Et politisk initiativ fra franske intellektuelle på 1930-tallet . I: Sozial.Geschichte , Vol. 18 (2003), s. 85-100.
• Laura Bailey: Beyond Representation. Claude Cahuns Monstrous Mischief-Making . I: History of Photography , Vol. 29 (2005), s. 135-148.
• Gene Doy: Claude Cahun. En sensuell fotografi . IB Tauris, London 2006. ISBN 1-8451-1550-3 .
• Juan Vicente Aliaga, François Leperlier (red.): Claude Cahun . Hazan, Paris 2011. ISBN 978-2-7541-0537-8 . - Katalog for utstillingen med samme navn i Jeu de Paume (Paris), i La Virreina Center de la Image (Barcelona) og i The Art Institute of Chicago 2011/2012.
• Andrea Stahl: Artikulert fenomenalitet. Kroppen i tekstene og fotografiene til Claude Cahun . Königshaus & Neumann, Würzburg 2012. ISBN 978-3-8260-4950-7 .
• Jennifer L. Shaw: Lesing av Claude Cahuns avvisninger . Ashgate, Farnham 2014. ISBN 978-1-4094-0787-4 .
• Jennifer L. Shaw: Eksisterer ellers. Livet og verkene til Claude Cahun . Reaction Books, London 2017, ISBN 978-1-780237282 .
• Kat Lawinia Gorska: Claude Cahuns poesi av objektet. Om det smittsomme etterlivet av fotografier. Transkripsjon, Bielefeld 2020, ISBN 978-3-8376-5280-2 .

weblenker

• Claude Cahuns nettside med en kronologisk curriculum vitae
• Sans nom: Claude Cahun og Marcel Moore (PDF; 1,5 MB) nettsted fra jerseyheritage.org (engelsk)
• Litteratur av og om Claude Cahun i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Claude Cahun på photography-now.com

Individuelle bevis

1. ↑ Ina Schabert (2012): Slampene har kort hår. For symbolikken til kutte krøller. I: opprørsk, desperat, beryktet. den dårlige jenta som en estetisk skikkelse , redigert av Renate Möhrmann og Nadja Urbani (samarbeid). Bielefeld: Aisthesis, 2012, ISBN 978-3-89528-875-3 , innholdsfortegnelse , s. 155–170, avsnitt “Skallet og kjølig og munter”, s. 167–170.