Vladimir Ivanovich Belsky

Vladimir Ivanovich Belsky ( russisk Владимир Иванович Бельский * 2. april ^. / 14. april  1866 ^greg. I Trakai , † 28. februar 1946 i Heidelberg ) var en russisk librettist .

liv og arbeid

Belski, "litterært og filosofisk velutdannet", ble ansett som en "kjenner av russisk litteratur" og var en nær venn og fortrolighet av den russiske operakomponisten Nikolaj Rimski-Korsakow . For dette laget han librettiene til operaene Skazka o care Saltane ( Eventyret om tsaren Saltan ), Skazanije o nevidimom grade Kiteže i deve Fevronii ( Legenden om den usynlige byen Kitesch og jomfruen Fewronija ) og Zolotoj petušok ( The gylden hane ).

Da han skrev librettoen til Fortellingen om tsaren Saltan i 1899, vendte Belski tilbake til originalteksten til eventyret av Alexander Pushkin og brukte en hel serie originale Pushkin-vers.

Belskis libretto for The Legend of the Invisible City of Kitesch and of Virgin Fewronija (hovedsakelig skrevet i 1903 og 1904) var basert på legendenes kristne eskatologiske etikk. I liturgisk karakter av librettoen prøvde Belski særlig å herliggjøre en abstrakt idé. Belski utformet sin libretto basert på ideen om å rømme fra verdslige behov og bekymringer i en mystisk overflod. Han la særlig vekt på de interne, psykologiske prosessene til karakterene. For Belski, som var forpliktet til en idealistisk panteisme , representerte ikke Gud og verden en absolutt enhet. I forholdet mellom Gud og verden ga han Gud prioritet. Han krevde en "mystisk skrekk" fra Rimsky-Korsakov i komposisjonen. Denne tilnærmingen møtte motstand fra Rimsky-Korsakov, som derfor insisterte på endringer i librettoteksten; spesielt krevde han et "naturskjønt plot" og "absolutt litt realisme " fra Belski .

Belski brukte også en litterær modell av Alexander Pushkin i librettoen til operaen Der goldene Hahn . Imidlertid avvikte han veldig sterkt fra det "psykologiserende og moraliserende eventyrinnholdet". Han tok også tilbake malets didaktiske karakter og lot ikke handlingsforløpet bli bestemt av det subjektive perspektivet. Spesielt fryktet Belski at en altfor fargeleg og komisk presentasjon ville frata arbeidet sitt virkelige mål. I forordet til den første utgaven av operaen forklarte Belski den historiske dimensjonen til librettoen: Eventyrkarakterene blir "poetiske tegn på anti-tsaristisk kritikk."

Belskis libretto for operaen Der goldene Hahn skilte seg fra hans andre libretti for Rimsky-Korsakov, spesielt i den naturskjønne betydningen av prologen . Prologen i Fortellingen om tsaren Saltan hadde beskrevet forhistorien. I librettoen til The Golden Cockerel danner prologen og epilogen et slags forklarende rammeverk som får hovedhistorien til å fremstå som et ”lærerikt spill”. Belski adopterte altså en stilenhet som tidligere hadde blitt brukt med suksess i operaene til verismo ( Pagliacci ): stykket fra teater til teater.

Han skrev revisjonsrapportene for andre verk, inkludert Due concerti per organo av František Xaver Brixi og Serenate boëme / Partite e notturni av Antonín Kammel , Jiří Družecký , Xaver František og Vincenc Mašek .

weblenker

• Litteratur av og om Wladimir Iwanowitsch Belski i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Belski på belcanto.ru (russ.)

Individuelle bevis

1. ↑ ^{a b} Sigrid Neef , Hermann Neef : Handbook of Russian and Soviet Opera. Henschelverlag kunst og samfunn . 2., revidert utgave. Berlin 1988. Side 447. ISBN 3-362-00257-9 .
2. ↑ ^{a b} Sigrid Neef: Håndbok for russisk og sovjetisk opera. Henschelverlag kunst og samfunn. 2., revidert utgave. Berlin 1988. Side 464ff. ISBN 3-362-00257-9 .
3. ^ Sigrid Neef: Håndbok for russisk og sovjetisk opera. Henschelverlag kunst og samfunn. 2., revidert utgave. Berlin 1988. Side 471ff. ISBN 3-362-00257-9 .
4. ^ Attila Csampai, Dietmar Holland: opera guide . Hoffmann og Campe . Hamburg 1990, side 781. ISBN 3-455-08336-6 .