Forsoningskirken (Dresden)

Forsoningskirken i Striesen
Utsikt over forsoningskirken. I forgrunnen menighetssalen.

Den Avstemming kirke er en kirkebygning på Schandauer Strasse / Wittenberger Strasse 96 i Dresden-Striesen . Bygningen er et eksempel på Dresdens reformarkitektur og i dag et av de tre tilbedelseshusene til den evangelisk-lutherske menigheten Dresden-Blasewitz .

beskrivelse

Design tegning

Kirken ble designet som en hallkirke med en funksjonelt tilknyttet menighetshallbygning, inkludert ekstra funksjonelle rom i 1902 av Gustav Rumpel og Arthur Krutzsch og bygget mellom 1905 og 1909 av Krutzsch og Rumpels sønn Fritz. Den hellige bygningen kombinerer romanske og gotiske motiver med jugendstil . På den tredje tyske kunstutstillingen i Dresden i 1906 ble det vist et monumentalt kirkeinteriør med malerier, som skisserte det malende konseptet som ble brukt her.

Spesielt karakteristisk for denne bygningen er de mange individuelt designede ornamenter og små skulpturer med sitt store utvalg av former og motiver. Denne dekorative rikdommen finnes inne, på fasaden og i vindusdesignet.

fasade

Tårn ved menighetshuset
Vindu i gavlfronten til kirken

En gårdsplass med neo-romanske buede arkader, som er åpen mot gaten, fører til et bygningskompleks bestående av en kirke med menighetsbygningen, inkludert menighetshallen. Bygningsgruppen er preget av et stort taklandskap med gavler, tårn, tårn og møntårn. Hele strukturen er kronet av det høye, spisse tårnet. Dette minner om historiske motiver som middelalderpalasser , motivet siteres på en fri og assosiativ måte. Rumpel og Krutzsch lyktes i å tolke motivet på nytt og skape et slående, massivt og harmonisk bygningskompleks. De store, glatte sandsteinsflatene minner ubevisst om middelalderske festninger og er resultatet av den materielle stilen innen reformarkitekturen. Bare noen få mursteiner over første etasje har en spiss overflate som gjør at de skiller seg tydelig ut i motsetning til omgivelsene. I første etasjesone ble de ordnet kontinuerlig i murverket. Den eksterne utformingen la særlig vekt på effekten av materialet, her Elbe-sandsteinen , som ble brukt fra basen til toppen av tårnet.

På gavlen i menighetshallen viser en lettelse at folk ber og tar en pause fra arbeidet sitt. Trappetårnet til denne bygningen er utsmykket med en prydfriise som viser musene. Dette er begrenset til takskjegget av et tannet ornamentbånd. Menighetshallen har egen inngang på gatesiden av kirkeeiendommen. Over arkaden er fasaden preget av tre dekorative gavler og de store runde vinduene. Gjennom dem faller lyset inn i det store samfunnshuset med sin egen scene. Vinduskarmer, deres spor , gavltak og deler av veggflatene er rikt dekorert med blomster- og geometriske motiver.

Gavlen til kirkebygningen er også utsmykket med en bas-lettelse. Den viser Jesu dåp under solstrålene, med akanthusrender i bakgrunnen. Et steinkors danner toppen av gavlen.

Ved foten av det 62 meter høye og slanke kirketårnet , over et lite apsislignende trappetårn, er det en livstørrelse Luther-skulptur med en bibel i venstre hånd. Ytterligere figurative detaljer pryder denne bygningsfronten. På høyden av den klokketårn , under den klokketårn , en balkong med en dekorativ openwork rekkverkene rager ut fra den glatte vegg. Over denne klokken, fasade smalner på alle fire sider til gotisk dekorative gavler og fortsetter inn i steinen spire .

inne i rommene

Utsikt mot alteret

Innredningen av bygningen var under den overordnede ledelsen av Otto Gussmann . Han ga kirken sitt pittoreske og dekorative konsept og sørget for designene til glassmaleriene i koret. I følge disse spesifikasjonene tok eleven Max Friedrich Helas på seg det kunstneriske maleriet av kirkeinteriøret , som var i stand til å utføre sitt første store oppdrag her. Han fikk da i oppdrag å dekorere sakristiene og trapperommene. Noen vindusdesign kommer fra Paul Rößler (rundt vindu) og Max Friedrich Helas (trapperom i menighetshallen). Billedhuggeren Georg Wrba skapte den store skulpturen av den gode hyrden ved alteret, alterkorsfestet og de to lysestakene. Karl Groß etterlot mange skulpturer i bygningen. Døpefonten laget av Zöblitz serpentine med lokk av bronse , bas-relieffer av prekestolen og talerstolen på siden av alteret kommer også fra ham. Andre skulpturer i bygningen er arbeider av Oskar Paul Hempel (1887–1957) og Friedrich Wittig .

De dekorative varmegitterene i koret er et metallverk av Max Großmann og er dekket av en plate laget av en belgisk kalkstein som den gang var kjent, mørk grå og hvit flekkete .

Klokker

I tråd med størrelsen har forsoningskirken en av de dypeste klokkene i Dresden. I 1907 leverte Bochumer Verein tre bjelker av støpt stål i disposisjon g - b - c ′. I tillegg til tredelt » Tē Dĕum « -motiv , kan den todelte bjellekombinasjonen fremdeles høres ut det fjerde motivet g - c ', det mindre tredje g - b og det store andre b - c'.

Klokkene ringer på sveivede støpejernsåker i en stålstol og veier til sammen 10.118 kg.

organ

Det organ kirken Avstemming er fra 1909 og ble bygget av Dresden orgelbyggeren Johannes Jahn . Etter en rekonstruksjon av Eule i 1939 ble orgelet delvis brakt nærmere sin opprinnelige tilstand av Scheffler i flere byggefaser. Dobbeltfunksjonen til det avsidesliggende anlegget (kirke / menighetssal) ble imidlertid ikke gjenopprettet. Fjernmekanismen mottok en pneumatisk i stedet for en elektro-pneumatisk handling og orgelet en ny konsoll basert på Wilhelm Sauer- designet . Det sent romantiske disponerte instrumentet har 49 registre ( kjeglebryst ) og to overføringer på tre manualer og pedaler . Handlingene er pneumatiske.

I Manual C - a 3
1. Rektor 16 ′
2. Rektor 8. ''
3. Konsertfløyte 8. ''
4. plass Dobbel fløyte 8. ''
5. Viola da gamba 8. ''
Sjette Oktav 4 ′
7. Fugara 4 ′
8. plass. Gemshorn 4 ′
9. Femte 2 2 ⁄ 3  ′
10. Oktav 2 ′
11. Cornett III-V
12. plass Blanding IV-V
13 fagott 16 ′
14. plass Trompet 8. ''
II Manual C - a 3
15. Drone 16 ′
16. Rektor 8. ''
17. Hul fløyte 8. ''
18. Dumpet 8. ''
19. Salicional 8. ''
20. Dolce 8. ''
21. Oktav 4 ′
22 Tverrfløyte 4 ′
23 Rørfløyte 4 ′
24 Nasat 2 2 ⁄ 3  ′
25 Oktav 2 ′
26. plass Klarinett åpen 8. ''
27 Scharff III
III Manual C - a 3
28. Dumpet 16 ′
29 Fiolin rektor 8. ''
30. Wienerfløyte 8. ''
31. Rørfløyte 8. ''
32. fiolin 8. ''
33. Aeoline 8. ''
34. Voix celestis 8. ''
35. Rektor 4 ′
36. Myk fløyte 4 ′
37. Piccolo 2 ′
38. Harmonia aeth. III
39. obo 8. ''
Pedal C - f 1
40 Sokkel 32 ′
41. Rektor 16 ′
42. Violonbass 16 ′
43. Aeolin bass 16 ′
44. Sub-bass 16 ′
45. Femte bass 10 2 ⁄ 3  '
46. Oktav bass 8. ''
47. Violoncello (nr. 32) 8. ''
48. Oktav bass 4 ′
49. trombone 16 ′
50. Trompet 8. ''
51. Myk bass (nr. 28) 16 ′

Utendørsanlegg

Fontene ved forsoningskirken

Det er en fontene i kirkens arkade forgård. Dette anlegget ble bygget mellom 1925 og 1928 basert på et design av arkitekten Willy Meyer . Gruppeskulpturen til den trøstende Kristus som er plassert på kanten, er av Selmar Werner og feirer de falt fra første verdenskrig . På et trappetårn bak gruppeskulpturen ble påskriften "Ehrenhof - ofrene for verdenskrig" påført gullbelagte bokstaver. Som en del av den overordnede planleggingen (1903) for kirken, ble det planlagt en Marienbrunnen. Den spesifikke utformingen av fontenen fra 1916, skapt av billedhuggere Hans Rödig og Martin Kuntze , ble ikke implementert. Etter 1918, med tanke på dødsfallet fra første verdenskrig, ble tankene om ideen om en "æreslund" endret. Designplanleggingen for denne nye konseptuelle tilnærmingen ble betrodd Selmar Werner.

Kirkens arkader avgrenser gårdsplassen lukket på tre sider. Til høyre for kirketårnet tillater arkaden passasje til den bakre delen av kirkeeiendommen, der en bygning fra kommuneadministrasjonen ligger. De to arkadene som fører til kirken stiger litt etter terrengnivået. Den tilhørende svake økningen i det sentrale bygningsområdet var ment å styrke den samlede effekten og ble allerede inkludert som en spesifikasjon i de forberedende trinnene. Foran hovedinngangen til kirken med sine to portaler er det to knebøyende søyler med en litt buet skaft og en hovedstad hver , som gjennom dekorasjonen med dyrehoder og enkle dekorative bånd også assosierer elementer fra mesoamerikansk arkitektur. .

litteratur

  • Ulrich Hübner et al.: Symbol and Truthfulness. Reformarkitektur i Dresden. Verlag der Kunst Dresden Ingwert Paulsen jun., Husum 2005, ISBN 3-86530-068-5 .
  • Gilbert Lupfer, Bernhard Sterra, Martin Wörner (red.): Arkitektveiledning Dresden. Dietrich Reimer Verlag, Berlin 1997, ISBN 3-496-01179-3 .

weblenker

Commons : Church of Reconciliation, Dresden  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Hübner et al., Pp. 14f
  2. ↑ Hans-Ulrich Lehmann: Forsoningskirken som et total kunstverk . I: Hans-Peter Hasse, Gerd Hiltscher: 100 år med forsoningskirken i Dresden-Striesen. Dresden 2009
  3. ↑ Winfried Werner: Forsoningskirken i Dresden-Striesen. Historie, betydning og bevaring av et fremragende arbeid med reformarkitektur i Sachsen . I: Hans-Peter Hasse, Gerd Hiltscher: 100 år med forsoningskirken i Dresden-Striesen. Dresden 2009
  4. ^ Commission royale des Monuments (red.): Pouvoir (s) de Marbres. Liège 2004, s. 45 ISBN 2-87401-169-X
  5. ↑ Thümmel, Rainer: Klokker i Sachsen. Lyd mellom himmel og jord. Evangelische Verlagsanstalt Leipzig, 2011, s.291.
  6. ↑ Informasjon om Jahn-orgelets historie og restaurering , tilgjengelig 20. mars 2014.
  7. ↑ Lupfer et al., Objektnr. 237 (Church of Reconciliation, Wittenberger Straße 96, 1905-09. Gustav Rumpe, Arthur Krutzsch).
  8. ^ Helmut Steinhäuser: Gruppen fontener i gårdsplassen til Selmar Werner. I: Hans-Peter Hasse, Gerd Hiltscher: 100 år med forsoningskirken i Dresden-Striesen. Dresden 2009
  9. ↑ Winfried Werner: Forsoningskirken i Dresden-Striesen . I: Hans-Peter Hasse, Gerd Hiltscher: 100 år med forsoningskirken i Dresden-Striesen. Dresden 2009

Koordinater: 51 ° 2 '32,3 "  N , 13 ° 47' 56,8"  Ø