Tokyo 1975

Tokyo 1975 er et jazzalbum av Dexter Gordon , spilt inn på tre separate opptredener i 1973, 1975 og 1977 og utgitt 29. juni 2018 av Elemental Music .

bakgrunn

Gordon bodde hovedsakelig i Paris og København under sitt fjorten år lange opphold i Europa fra 1962; han spilte med venner og andre expats som Bud Powell , Freddie Hubbard og Bobby Hutcherson . En spesiell telepatisk forbindelse utviklet med pianisten Kenny Drew ; så de to hadde en. spilte inn poengsummen for Ole Eges ' hardcore-film Pornografi: En Musical (1971). Tokyo 1975 fanget saksofonisten kort før han kom tilbake til USA.

De fire sentrale sporene (som også inkluderer LP-utgaven) ble spilt inn 1. oktober 1975 i Yubin Chokin Hall i Tokyo. CD-utgaven inneholder ytterligere to spor. "Rhythm-A-Ning" ble spilt inn to år før den japanske turnéen i Laren, Nederland. Trommeslageren her er nordmannen Espen Rud . "Old Folks", spilt inn i et avslappet tempo, ble spilt inn i 1977 i New Haven, Connecticut med Ronnie Matthews (som sørger for pianosolo), bassist Stafford James og trommeslager Louis Hayes .

Den albumets liner notes inneholde essays av Michael Cuscuna og Dexter Gordon enke Maxine Gordon.

Musikk på albumet

Åpneren, en original Gordon kalt “Fried Bananas”, som han spilte ofte i løpet av perioden, Will Layman skrev, “har en krok melodi og en rekke akkord endringer som gjør at Gordon å kjøre på alle sylindere. Gordon skjærer ut store poster med friløpende melodi som oppstår spontant: alle logiske løp, blueslikk ispedd harde bop-vendinger, små klimaks som utvikler seg til større over tid. Drews solo er gravlagt her i miksen - med Pedersons bass foran, som det var tilfellet under innspillingen. I prosessen tar bandet 'Days of Wine and Roses' for en aggressiv spasertur, med Heath som spiller med et litt afro-kubansk spor, og Pederson og Drew er hver direkte involvert i samtalen. Når Gordon har soloene, beveger bassen seg i et 4/4 gir, og melodien blir i hovedsak en annen mulighet for bandlederen til å slippe løs sine flytende ideer, kor for kor. Pederson konkurrerer med ham på sin solo og spiller doble tidsforsøk. "

Balladen på programmet er "Misty", som presenteres "frodig og kontrollert", fortsetter Layman. Gordon spiller "lett rystet, bøyd" med tung vibrato lagt til for sensuell vekt. I Rollins '"Oleo" har hornet "en grov følsomhet for det", "brysk eller sprø i tonen". Faktisk siterer Gordon to ganger i den akkompagnerte kadenzaen på slutten av "How are Things in Glocca Morra", en Rollins-favoritt, og man kan høre innflytelsen i den andre retningen. Det påfølgende vokalnummeret "Jelly, Jelly, Jelly" (egentlig "Jelly, Jelly") refererer til Gordons tid i Billy Eckstines band på 1940-tallet; Gordons sang er i det vesentlige en etterligning av Eckstine, og rytmeseksjonen rocker melodien med en sterk tilbakeslag. Under Drew solo bass og venstre hånd piano for en lang avstand binder seg til en rock'n'roll -Basslinie, som viser forfatteren hvor nær Jazz som jump-blues av Louis Jordon eller tidlig klippe Lille Richard kunne være.

Etter innspillingen fra Tokyo i 1975 fulgte ytterligere to opptredener; Thelonious Monks 1973 "Rhythm-A-Ning" og et New Haven-opptak fra 1977 etter at Gordon kom tilbake til USA og hadde spilt med rytmeseksjonen, vendte han tilbake til Village Vanguard (og trompetisten Woody Shaw ). <Rf name = "pop" />

Dexter Gordon 1980, på en forestilling i Muziekcentrum Vredenburg i Utrecht

Sporliste

• Dexter Gordon Quartet: Tokyo 1975 (Elemental Music - 5990428)

1. Stekte bananer (Dexter Gordon) 9:29
2. Days of Wine and Roses ( Henry Mancini , Johnny Mercer ) 8:45
3. Misty ( Erroll Garner , Johnny Burke ) 10:53
4. Jelly, Jelly, Jelly ( Billy Eckstine , Earl Hines ) 7:41
5. Rhythm-A-Ning ( Thelonious Monk ) 14:07
6. Old Folks ( Dedette Lee Hill , Willard Robison ) 12:44

resepsjon

Leonard Weinreich skrev Jazz News i London, på innspillingen gjort over 40 år opplever vi Dexter i full brøl. Dette er ikke bare hans debut i Japan, men også Nils-Henning Ørsted Pedersens siste opptreden i denne gruppen. I en alder av 66 år var Gordon "både fysisk og musikalsk en gigant". “Den ekstra sensoriske oppfatningen til bandet, som ofte opptrådte i den legendariske Jazzhus Montmartre Club i København, er noe annerledes. Knapt overraskende, fordi Kenny Drew allerede hadde vært Gordons dyktige sparringpartner på høyt rangerte amerikanske innspillinger. ”Nils-Henning Ørsted Pedersen, en innfødt av dansker, var en virtuos bassist som økte alle forestillinger; forfatteren henviser på dette punktet til det andre refrenget til "Days of Wine and Roses". Og trommeslager Albert "Tootie" Heath (en jazzartist, bror til bassist Percy og tenorsaksofonist Jimmy ) graver seg dypt ned i Gordons spill på "Days of Wine and Roses". Erroll Garners ballade "Misty", "vanligvis et tegn på et sirupaktig uttrykk, blir nærmet med følsomhet. I stedet for følelsesmessig stemning, hører vi rike, vedvarende toner fra Dexter og et glimt fra Drew, støttet av Niels-Henning i monsterform. Til publikums glede synger Dexter Gordon til "Jelly, Jelly, Jelly", Billy Eckstine Back Blues fra 1941, "som kjempet opp de andre balkongene med glede" (Angivelig ble Eckstine en gang beskyldt for å stjele sangen fra Dexter) . Den takknemlige applausen truet med å heve taket på Yubin Chokin [Hall], ”var Weinreichs kommentar.

Mike Jurkovic rangerte albumet 3½ (av 5) stjerner i All About Jazz og sa at Dexter Gordon Quartet i Tokyo 1975 på mange måter var en vanlig, men ikke en frenetisk kvartett; Opptaket er fortsatt et flott utgangspunkt for starten på Elemental Music med tidligere upubliserte jazzopptredener. "[...] og selv om hans berømte harde tone går ned på noen måte på dette tidspunktet," forfatteren dømmer, er musikken fortsatt en viktig del av hans kanon. Med bassist Niels-Henning Orsted Pedersen, som utgjør kjernen i bandet, og trommeslager Albert “Tootie” Heath, som holder en stabil sving , begynner Gordon med en leken lesing av sin mangeårige originale “Fried Bananas”. “Så tilbyr han to kastanjer,” fortsetter Jurkovic, “som hverken var en utfordring da eller nå, men som absolutt er verdt, med både Gordons og Drews melodiske aksenter i Henry Mancinis 'Days of Wine and Roses' og Erroll Garners 'Misty'. ”Albumet ble avrundet” med en livlig ”Rhythm-a-Ning” med Espen Rud og “Old Folks”, spilt inn etter at han kom tilbake til USA, med Gordons hjemkomstkvartett av pianisten Ronnie Matthews og bassisten Stafford James og trommeslager Louis Hayes.

Dexter Gordon 1978, Colonial Tavern, Toronto

JD Considine mente i JazzTimes , for de fleste av disse innspillingene, jobbet Gordon med den samme Kenny Drew-ledede trioen som fulgte ham på SteepleChase's The Apartment , "men de spiller langt mindre reservert i Yubin Chokin Hall enn de gjør i Studio." For eksempel , NHØPs linje under hodearrangementet av “The Days of Wine and Roses” “er mindre akkompagnement enn en slags kontorsolo, og det er ikke mindre livlig enn Drews kaskadeakkorder og de urolige polyrytmene Heath legger ut.” Påstår Gordon. hans synspunkt ikke gjennom virtuositet, men gjennom ren personlighet. Hans varemerker, en sterk sans for swing og preferansen til å sette sitater i soloene hans, er veldig tydelig gjenkjennelige, men Tokyo 1975 gir den ekstra gleden å ikke bare spille ham, men også bluesen i et brakende løp gjennom Billy Eckstines "Jelly, Jelly" ”Sang. Lagt til dette er den "livlige forestillingen" av "Rhythm-a-Ning" og "en elegisk, noe overdrevet teatralsk" tolkning av "Old Folks".

Ifølge Will Layman, som gjennomgikk albumet i Pop Matters, da Gordon spilte sin første japanske konsert, var stilen hans satt og fullformet. Resultatet er en kort konsert (mindre enn en time) der bandet, med alle stilene som hardbop kan tilby, blir presentert “flygende, sjelfulle og lekne.” Forfatteren går også inn i de to bonussporene : “Rhythm -A -Ning ", spilt inn to år tidligere med Drew og Pederson, presenterer begge en bedre og mer dempet spillestil:" Pederson høres mindre ut som en nynnende, metallisk bassist og Drew er mer i miksen enn å ha slått tilbake. Gordon høres også mer naturlig ut og mindre presset på mikrofonen, og følelsen av at dette var en gruppe likestil sparker gjennom, selv om det fremdeles er lederen som bygger en solo med mest oomph og logikk. Han spiller en lang solo, aldri kjedelig, og så tilpasser Drew seg alle underdrivelse og rettvinklede rettvinklede løp. "I klassisk Gordon-form, starter han ting i" Old Folks "" ved å resitere sangteksten, og deretter han starter på "Old Folks" med Ronnie Matthews 'piano som ruller vakkert rammede akkorder bak mesteren. Stafford James 'bass er en hyggelig lettelse (hvis mindre imponerende) etter alt det travle Pederson-spillet, og Louis Hayes på trommer er et vidunder som sakte utvikler seg. Matthews solo er kanskje mer imponerende enn Gordons - en flott blanding av moderne jazz og tradisjon, og når James går inn under ham rundt 7:30, får du en følelse av hvilken godbit det må ha vært for den store saksofonisten. etter alle disse årene i Europa og spilte med jazzmusikere som ikke var de beste - med et band som kunne oppmuntre ham og blande ham til å være offentlig. "

weblenker

• Diskografiske referanser fra Elemental Music

Individuelle bevis

1. ↑ ^{a b} Mike Jurkovic: Dexter Gordon: Dexter Gordon Quartet Tokyo 1975. All About Jazz, 6. august 2018, åpnet 5. april 2019 (engelsk). 
2. ^ ^{A b c} Will Layman: Dexter Gordon er fremdeles en stor del av grunnen til at denne typen mainstream-jazz vekker sjelen. Pop Matters, 14. august 2018, åpnet 1. april 2019 . 
3. ↑ Diskografisk informasjon på Discogs
4. ^ Leonard Weinreich: Tokyo 1975. London Jazz News, 1. februar 2018, åpnet 1. april 2019 (engelsk). 
5. D JD Considine: Dexter Gordon Quartet: Tokyo 1975 (Elemental), Woody Shaw: Tokyo '81 (Elemental) - Elemental gir ut to live arkivalbum innspilt primært i Japan. JazzTimes, 14. august 2018, åpnet 1. april 2019 .