Tikhon Nikolayevich Khrennikov

Tikhon Nikolayevich Khrennikov i Bolshoi Theatre , 2003

Tikhon Nikolayevich Khrennikov ( Russian Тихон Николаевич Хренников ; . Scientific translitterasjon Tikhon Nikolaevič Chrennikov , født 28 mai ^jul. / 10. Juni  1913 ^greg. I Yelets , Orjol Governorate , russiske imperiet , nå Lipetsk , Russland , †  14. August 2 007 i Moskva ) var en russisk komponist .

Liv

Chrennikow tok tidlig beslutningen om å bli komponist og begynte å studere komposisjon og piano ved Gnessin Institute i Moskva i 1929 . I 1932 flyttet han til Moskva konservatorium , hvor han fullførte studiene hos Vissarion Schebalin i 1936 med sin første symfoni som diplomavhandling . I 1941 aksepterte han en stilling som musikkavdelingsleder for Central Theatre of the Soviet Army, som han hadde til 1954.

Det avgjørende år for hans karriere var 1948, da han ble forfremmet til generalsekretæren i Komponist Unionen av det Sovjetunionen som følge av vedtak i sentralkomiteen i SUKP , der påståtte ‘forma’ som Sjostakovitsj og Prokofiev ble skarpt kritisert . Han hadde dette innlegget de facto frem til 1992, men har delt det med Edisson Denisov siden 1991 . I denne funksjonen var Khrennikov alltid opptatt av å holde seg nær regjeringen; han representerte musikalsk konservative stillinger og agiterte mot komponister som lot mer moderne tendenser strømme inn i verkene sine, som opprinnelig Shostakovich og senere, for eksempel Schnittke . Etter murens fall portretterte Khrennikov seg selv som et offer for regimet.

Fra 1961 underviste Khrennikov i komposisjon ved Moskva konservatorium , i 1966 ble han professor. Chrennikov, som sies å ha hatt ulike forbindelser (inkludert til hemmelige tjeneste), ble tildelt mange priser. Han ble People's Artist of the RSFSR (1954), People's Artist of the USSR (1963), Hero of Socialist Labour (1973), tre ganger vinner av Stalinprisen (1942, 1946, 1951) og fire ganger vinner av Order of Lenin (1963, 1971, 1973, 1983), og vinner av Lenin-prisen (1974). I 2003 ble han tildelt UNESCO Mozart-medalje . I 1970 ble han tatt opp i det tyske kunsthøgskolen i Berlin (Øst). I tillegg til arbeidet som komponist og funksjonær, dukket Chrennikow også opp som pianist av sine egne verk. En kritisk undersøkelse på tysk av "Tichon Chrennikow-fenomenet" kommer fra musikologen Marina Lobanowa.

Tonalspråk

Chrennikow utviklet raskt sin egen stil som ikke fornekter bånd til tradisjonen. Til enhver tid representerte de estetiske posisjonene til den sosialistiske realismen grunnlaget for hans komposisjoner. Chrennikovs musikk er spesielt preget av sterkt tvunget patos, vitalitet og rytmisk drivkraft. Han så melodien som det dominerende elementet i musikken generelt. Hans evne til å finne opp fengende melodier, ofte lært av russiske folkesanger, er spesielt tydelig i hans mange sanger, film og scenemusikk. Et spesielt trekk ved harmoni og melodi er den hyppige bruken av heltonetrinn. Den tonalitet han aldri avhørt. Selv i et relativt avansert verk som den tredje symfonien, der tolvtonerader brukes (riktignok utelukkende melodisk og ikke i betydningen tolvtoneteknikken ), forblir tonespråket tydelig konservativt. Spesielt med hensyn til orkesterverkene, bør den fargerike, kraftige instrumentasjonen vektlegges.

Alt i alt komponerte Chrennikow ganske konsekvent; ingen større stilistiske endringer kan identifiseres i hans verk. Fra 1970-tallet og utover taklet han tradisjonen litt mer fritt og brukte litt høyere grad av dissonans enn før. Selv etter Sovjetunionens fall forble Khrennikov imidlertid tro mot sine gamle stilidealer; Fungerer som balletten hans Napoléon Bonaparte skiller seg nesten ikke fra tidligere komposisjoner. Musikken hans sies å ha blitt påvirket av Shostakovich og spesielt Prokofiev. Faktisk kan likheter med tonespråket til disse komponistene demonstreres; Et overordnet syn på hans arbeid viser imidlertid at tonespråket hans er fundamentalt eklektisk , men på den annen side har verkene hans visse stilistiske konstanter som tydelig identifiserer dem som komposisjoner av Khrennikov.

Chrennikov ble ansett som en av de viktigste komponistene i landet sitt under Sovjetiden. I Vesten, derimot, tok folk stort sett den motsatte posisjonen og av og til nektet ham noe komposisjonstalent. Årsaken til dette sterke avviket ligger ikke minst i Khrennikovs politiske engasjement og hans funksjon som funksjonær. For tiden (2007) ser ikke mottakelsen av musikken hans ut til å kunne skilles fra ideologiske posisjoner.

Diverse

I sin roman The Noise of Time tar den britiske forfatteren Julian Barnes inn den innflytelsen Khrennikovs aktivitet som funksjonær hadde på Shostakovichs liv. Memoarene til Dmitri Sjostakovitsj , redigert av Solomon Volkov, tegner ikke et positivt bilde av Khrennikov.

Virker

• Orkesterverk
  • Symfoni nr. 1 i b-moll, op. 4 (1933–1935)
  • Symfoni nr. 2 i c-moll, op.9 (1940–1942, rev. 1944)
  • Symphony No.3 in A major op.22 (1973)
  • Scenemusikk
  • Filmmusikk
• Konserter
  • Pianokonsert nr. 1 i F dur op.1 (1932/33)
  • Pianokonsert nr. 2 i C-dur op. 21 (1971)
  • Pianokonsert nr. 3 i C-dur op.28 (1983)
  • Pianokonsert nr. 4 op.37 for piano, strykeorkester og perkusjon (1991)
  • Fiolinkonsert nr. 1 i C dur op. 14 (1958/59)
  • Fiolinkonsert nr. 2 i C-dur op. 23 (1975)
  • Violoncello Concerto No. 1 in C major op.16 (1964)
  • Violoncello Concerto No. 2 op.30 (1986)
• Balletter
  • "Vår domstol" op.19 (1969/70)
  • "Kjærlighet for kjærlighet" op.24 (1976)
  • "Hussar Ballad" op.25 (1978)
  • "Napoléon Bonaparte" op.40 (1994)
  • "The Captain's Daughter" op.41 (1999)
• Operaer
  • "Im Sturm" op.8 (1936–1939, rev. 1952)
  • "Frol Skobejew" op.12 (1945–1950, rev. 1966)
  • "Moren" op.13 (1952–1957)
  • "100 djevler og en jente" op.15 (1962/63)
  • "The Giant Boy" op.18 (1968/69)
  • "Much Ado About Hearts" (1972/73)
  • "Dorothea" op.27 (1982/83)
  • "Den gylne kalven" op.29 (1984/85)
  • "The Naked King" op.31 (1988)
  • "Klokka 6 om kvelden etter krigen" (2003)
• Andre vokale verk
  • Tre dikt etter Nekrassow for et cappella-kor op.20 (1971)
  • Tre dikt etter Nekrassow for et cappella-kor op.36 (1990)
  • Sanger
  • Massesanger
• Kammermusikk
  • Tre stykker for fiolin og piano op.26 (1978, ork. 1983)
  • Strykekvartett op.33 (1988)
  • Violoncello Sonata op.34 (1989)
  • 5 stykker for treblås op.35 (1990)
  • Pianostykker

litteratur

• Tikhon Khrennikov . Hans Sikorski, Hamburg 1985. 
• Olga Lewtonowa: Simfonii i Konzerti TN Chrennikowa . Sovetsky-komponist, Moskva 1974. 
• Lev Grigoryev, Jakow Platek: Khrennikov . Paganiniana Publications, Neptune City, New Jersey 1983, ISBN 0-87666-797-3 . 
• Marina Lobanowa, "Han ble valgt av tiden (Om fenomenet Tichon Chrennikow)" i: Shostakovich i Tyskland. red. v. Hilmar Schmalenberg. Berlin: Verlag Ernst Kuhn 1998: s. 117-138. (= Shostakovich Studies, bind 1)

weblenker

• Verk av og om Tichon Nikolajewitsch Chrennikow i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Katalog raisonné Tikhon Khrennikov. Internet Edition utarbeidet av Onno van Rijen. 5. september 2006, arkivert fra originalen 11. september 2006 .; åpnet 22. mars 2018 
• Offesiell nettside

Individuelle bevis

1. ↑ Biografi av Tikhon Khrennikov på siden WarHeroes. Hentet 19. september 2018 (russisk). 
2. ↑ Marina Lobanowa: "Han ble valgt av tiden (på fenomenet Tichon Chrennikow)" i: Shostakovich i Tyskland. red. v. Hilmar Schmalenberg. Berlin: Verlag Ernst Kuhn 1998: s. 117-138, ISBN 3-928864-55-6 . (= Shostakovich Studies, bind 1)
3. ^ Julian Barnes : Tidens støy. Vintage, London 2017, ISBN 978-1-78470-333-2 . ( Tidens støy . Köln, Kiepenheuer & Witsch, 2017, ISBN 978-3-462-04888-9 )
4. ↑ Solomon Volkov (red.): Memitoarene til Dmitri Sjostakovitsj. Berlin, Ullstein 2006, ISBN 978-3-548-60335-3 .