Palazzo della Cancelleria

Palazzo della Cancelleria
Gravering av Piranesi , 1770
Data
plass	Roma
Bygger	Kardinal Raffaele Riario
Arkitektonisk stil	Renessanse
Byggår	1485-1513
høyde	25 m
Gulvplass	5.307 m²
særegenheter
Ekstra-territorial sone i Holy See : (kart)

The Palazzo della Cancelleria (fra italiensk: "kansler", som betyr den pavelige kanselliet) er et palass i gamlebyen ( Centro Storico ) i Roma . Det ligger mellom Corso Vittorio Emanuele II og Via del Pellegrino i Parione- distriktet . Hovedfasaden vender mot Piazza della Cancelleria .

Kardinal- og pavens visekansler Raffaele Riario lot palasset bygge som bolig mellom 1485 og 1513. Det er det første renessansepalasset i Roma og spiller en viktig rolle i den urbane omorganiseringen og gjenvinning av Romas dominerende posisjon. Designet tilskrives blant andre Leon Battista Alberti . Donato Bramante , Andrea Bregno og Baccio Pontelli blir kalt arkitekter og byggere . Den majestetiske fasaden og den perfekt formede indre gårdsplassen gjør den til en av de vakreste palassene i Roma.

historisk oversikt

Pave Damasus I fikk bygge et palass ved siden av kirken San Lorenzo i Damaso, som han grunnla, i det 4. århundre. På midten av 1400-tallet ble denne bygningen fornyet og utvidet av kardinal Ludovico Scarampi Mezzarota . Rundt det hellige året 1475 begynte pave Sixtus IV (1414–1484) ombyggingen av de romerske distriktene Regola, Ponte og Campo Marzio. På grunn av pavens eksil i Avignon og den vestlige skisma hadde Roma mistet innflytelse til fordel for de norditalienske bystatene Firenze, Milano og Venezia. Også av strategiske årsaker ble gamle bygninger revet og brede firkanter og brede, rette gater ble opprettet, som snart ble foret med praktfulle palasser og representative bygninger. Med denne byfornyelsen presset prestene særlig til gjenopptakelse av det kulturelle overherredømme i Roma, begunstiget av en "uhemmet voksende simoni" Inskripsjonen på hjørnet av Via Florea (i dag Campo de 'Fiori) oppsummerer tiltakene til pave Sixtus IV. :

Field of Mars, hvor skitten du var, ubemannet og full av stinkende søppel.

Nå, under Sixtus 'styre, vil du bli frigjort fra dette uverdige synet, og hele stedet er beundringsverdig. Roma skylder takket være redningsprinsen. Via Florea

I frelsesåret 1483

Spesielt rike kardinaler spilte en viktig rolle i denne byfornyelsen. Det var de som, fra andre halvdel av 1400-tallet, dannet den nye stigende klassen, som skyldte sin formue blant annet avlatshandelen, handelen med privilegier og ettertraktede stillinger. Lilla bærere som Ascanio Sforza , Rodrigo Borgia eller Oliviero Carafa følte seg som kunstnere. de overgikk hverandre i byggingen av sine rikt møblerte palasser og rettlige boliger. En av de mest fremtredende av disse kardinalene var nepoten Sixtus IV. Raffaele Riario , som ble utnevnt til kardinal i 1477 i en alder av 17 år og titulær av basilikaen San Lorenzo i Damaso i 1483. Han bodde opprinnelig i det tilstøtende gamle kardinalpalasset, som han snart hadde revet for å gjøre det mulig å gjenoppbygge palasset og kirken. Å vinne 14 000 dukater på et terningspill i to kamper med Franceschetto Cybò, sønn av pave Innocentius VIII, skal ha vært det økonomiske grunnlaget.

Byggearbeidene begynte rundt 1485 og varte til 1514. I 1495 var sørsiden av slottet på Via del Pellegrino og hovedfasaden allerede ferdig, og i 1496 flyttet kardinal Riario inn i slottet. Den ble fullført mellom 1511 og 1514. I løpet av det sekstende århundre ble interiører som Hall of the 100 Days (Salone dei Cento Giorni) og kardinalens leilighet opprettet.

Våpenskjoldene til Sixtus IV og Julius II på fasadens hjørner minner om pavene, under hvilke konstruksjonen begynte, ble fullført og i stor grad finansiert. Byggekostnadene kom på nesten 180 000 Scudi.

1517 Kardinal Riario ble mistenkt i sammensvergelsen av kardinalene Raffaele Petrucci og Bandinello Sauli mot pave Leo X for å være involvert. Han ble arrestert og holdt fanget i Castel Sant'Angelo. Etter inngrep fra bankmannen Agostino Chigi med paven, ble han benådet på betingelse av at han betalte summen av 150 000 dukater, hvorav en tredjedel betalte Chigi, og at palasset hans ble testamentert til det pavelige kammeret.

I løpet av Sacco di Roma i 1527 ødela leiesoldatene til Imperial League under keiser Karl V Roma og brente palasset ned. 1585–90 fant restaureringen sted under pave Sixtus V av Domenico Fontana .

I 1938, under arkeologiske utgravninger under palasset, ble graven til Aulus Hirtius oppdaget. I 1988 ble restene av en basilika fra 4. og 5. århundre funnet.

Siden 2015, etter innledende undersøkelser , har eiendomsadministrasjonen til Apostolic See i stor grad restaurert de fire fasadene i slottet.

Brukshistorikk

Slottet har spilt en viktig rolle i historien til byen Roma og de pavelige statene gjennom århundrene . I tillegg til kardinalene Riario og Farnese bruk av palasset eller individuelle bygningskomplekser på 1400- og 1500-tallet, har andre mer eller mindre historisk betydningsfulle eller velbegrunnede begivenheter kommet ned til oss.

I 1501, under passering av franske tropper, kommandanten Robert Stuart d'Aubigny , generalløytnanten Kong Louis XII. , fra 24. juni til 3. juli slottet. Kronikeren Jean d'Auton rapporterer at under sitt opphold i palasset fant sted ekstremt fantastiske feiringer og banketter. En spesiallaget hage med appelsin-, sitron-, granatepletrær og andre dyre frukttrær, samt et stort antall forskjellige duftende blomster, dannet prydrammer.

I 1527 var Andrea Matteo kardinal Colonna vitne til invasjonen av leiesoldatene til den keiserlige ligaen og fyringen av byen i palasset. Slottet brant ned og arkivet gikk tapt i flammene. Fra 1585 til 1590 bestilte pave Sixtus V restaurering av det ødelagte palasset av sin foretrukne arkitekt Domenico Fontana. Dette skapte også palassets hovedportal.

I 1689 utnevnte pave Alexander VIII nevøen Pietro Ottoboni til visekansler for kirken og kardinal i San Lorenzo i Damaso. Den 22 år gamle Ottoboni flyttet inn i palasset og ble en av de viktigste kunstmennene i Roma på sin tid, etterfulgt av dronning Christine av Sverige . Han lot Teatro Ottoboni bygge inn i palasset og samlet en elite av kunstnere, spesielt musikere, rundt seg. Arcangelo Corelli , som regisserte konserter og operaopptredener i teatret og fikk bo i palasset til slutten av sitt liv, nøt spesiell tjeneste .

I 1798 reiste general Louis-Alexandre Berthier inn på Roma på ordre fra Napoleon og pave Pius VI. som statsoverhode for de pavelige statene og proklamerte den romerske republikken. Slottet ble sete for tribunalen for den romerske republikk og den keiserlige domstolen (derav inskripsjonen CORTE IMPERIALE over hovedportalen), med et stort antall dommere, rådmenn, revisorer, en generaladvokat og en generaladvokat.

1849 under den opprinnelig demokratiske administrasjonen av Pius IX. palasset ble sete for det romerske parlamentet. Samme år måtte Pius IX flykte til Gaeta . Den 5. februar konstitusjonelle forsamlingen ble holdt i palasset. Her ble dekretet utgitt, hvis artikkel jeg leser: “Pavedømmet er de facto avskaffet og rettighetene overføres til den midlertidige regjeringen i den romerske staten” og artikkel III: “Regjeringsformen er et rent demokrati og tar det strålende navnet på den romerske republikk kl. 5. juli 1849 kom Pius IX tilbake til Roma og mottok nøklene til Roma. Kontorene til Cancelleria Apostolica ble igjen etablert i palasset. Dette forble i funksjon til 1870; imidlertid ble kompetanse overført til andre pavelige kontorer. Til slutt var det bare én oppgave igjen, som var å fremme pavelige brev.

20. september 1870 endte pavestatene med invasjonen av de italienske troppene. Slottet forble setet til kardinalvisekansler for den hellige romerske kirken med privilegiet ekstraterritorialitet. Stillingen som visekansler mistet sin betydning; I 1908 ble den sittende kardinalen rangert som kansler.

I 1929 ble Lateran-traktatene undertegnet mellom Benito Mussolini og statssekretær for pave Pius XI, kardinal Pietro Gasparri. Palazzo della Cancelleria er altså en av egenskapene til Holy See , som har status som ekstraterritorialitet i henhold til internasjonal lov.

I 1967 ble Palazzo della Cancelleria, inntil da kun kanslerens offisielle sete, sete for viktige institusjoner i den romerske kuria. Bygningen huser for tiden:

• den apostoliske Penitentiary ( Penitentiary Court), ansvarlig for tildeling og bruk av syndsforlatelse og dispensasjoner
• den Sacra Rota Romana , den høyeste sivile og straffedomstolen i Kirken, ansvarlig, blant annet for annullering av ekteskap
• den høyesterett den apostoliske signatur , den høyeste juridiske instans av romerske kurie, med Court of Cassation, Administrative Court og høyesterett
• den pavelige Academy of Archaeology
• den pavelige Academy of Fine Arts og litteratur .

Arkitekter

Siden palassarkivet ble ødelagt i en brann under Sacco di Roma i 1527, er det fortsatt ikke sikkert hvem arkitekten til denne første renessansebyggingen i Roma var. Den originale designen refererer til humanisten og arkitekten Leon Battista Alberti , som designet Palazzo Rucellai i Firenze. Alberti døde allerede i 1472 og er derfor uaktuelt som utøvende arkitekt for Palazzo della Cancelleria. Imidlertid er det visse paralleller i viktige arkitektoniske detaljer. Jacob Burckhardt mener Donato Bramante er arkitekten; noe som også er lite sannsynlig, siden Bramante ikke kom til Roma før slutten av 1499. Selv Giorgio Vasari nevner Bramantes deltakelse. Vasari kaller Antonio da Montecavallo som esecutore. Deltakelse av stonemason Andrea Bregno , som vanligvis ble kalt Andrea da Montecavallo etter hans bosted, er trygg i utførelsen. De to kan være de samme. Bregno var først og fremst kjent og etterspurt etter utskjæringer og skulpturer - men mindre som arkitekt; vinduene og karnappvinduet på Via del Pellegrino tilskrives ham. Baccio Pontelli, som var byggmester under Sixtus IV og fra 1487 under Innocent VIII , nevnes også. Antonio da Sangallo den yngre , født i 1484, som er nevnt flere ganger i litteraturen , kan ha vært involvert i en senere byggefase.

Plassering og beliggenhet

Slottet ligger i Parione- distriktet, svært nær Campo de 'Fiori. Den strekker seg over et helt torget med gater og grenser til den nordlige siden av Corso Vittorio Emanuele II. På sørsiden fører den langs Via del Pellegrino, som var den viktigste pilegrims- og prosesjonsveien på 1400-tallet. Hovedfasaden på Piazza della Cancelleria ble opprettet ved å rette den originale fasaden på siden mot torget. Det oppnår sin monumentale effekt ved å skape denne forgården og en grunnlinje.

Navngivning

Det opprinnelige navnet var Palazzo Riario, etter klienten og den første beboeren. Etter at palasset ble "testamentert" til pavekammeret i 1517, ble det meste av palasset brukt som pavens kansleri (Cancelleria Apostolica), kalt det "nye", og fikk navnet Palazzo della Cancelleria. Boligen til tittelen til kirken San Lorenzo i Damaso forble i palasset.

Utvendig design

Palazzo della Cancelleria setter nye standarder i arkitektonisk historie, da den bryter med den tidligere bygde formen av en Palazzo a torre (med hjørnetårn), som Palazzo Venezia. Det er det første helt sivile palasset i renessansen i Roma, som forsvinner fra viktige forsvarselementer og tar opp elegansen til antikk fasadedesign. Den tidlige kristne kirken San Damaso er fullt integrert i bygningen. Fasaden dekker både boligfløyen og kirken, som ikke er synlig utenfra.

Hovedfasaden, den største firkantede fasaden produsert på 1400-tallet, imponerer med sin ettertrykkelig horisontale spredning og regnes som et mesterverk av renessansearkitekturen på grunn av sin klare struktur, som tar opp prinsippene i den gyldne delen . Det er begrenset på hver side av hjørneprojeksjoner som minner om tidligere forsvarstårn. Fasadekledningen med travertin i alle etasjer og tilhørende fargedesign er også en nyhet i produksjonsperioden. Travertinen sies å komme fra Colosseum og triumfbuen til keiser Gordianus.

Oppdelt horisontalt i tre soner med samme høyde, delt på gesimser, er kjellernivået med det rustikke murverket underlagt boliggulvene. Buede vinduer og desentraliserte inngangsporter åpnes, portalen til palasset, som først ble bygget i 1589 av Domenico Fontana på instruksjoner fra kardinal Alessandro Farnese, og den mindre høyre portalen til kirken til Piazza della Cancelleria. Hovedportalen er dekorert med heraldiske smykker og granittpilarer.

Etasjene over er delt av to rader pilasterstrimler med sammensatte hovedsteder som er nært beslektet med pilastrene mellom vinduene og som minner om toskanske palasser, spesielt Palazzo Rucellai i Firenze av Leon B. Alberti. I piano nobile, midtetasjen, er det elegant innrammede buede vinduer, over noen av dem er det en indikasjon på beboerens rang

R.CAR.S.GEOR.S.RO.E. CAMER (RAFAELLVS CARDINALIS SANCTI GEORGI SANCTAE ROMANAE ECCLESIAE CAMERARIVS = Cardinal Raffael of San Giorgio Chamberlain of the Holy Roman Church ).

Over det skjold med den heraldiske rosen til familien Riario. Det ble bevist at ordren om å produsere dette vindusproduktet hadde gått til Andrea Bregno. Inskripsjonen i båndet over vindueraden til piano nobile feirer byggmesteren og datoen for ferdigstillelse i 1495 under pave Alexander VI.

RAPHAEL RIARIUS SAVONENSIS / SANCTI GEORGII DIACONUS CARDINALIS SANCTAE ROMANAE ECCLESIAE CAMERARIUS A SIXTO IIII PONTIFICE MAXIMO HONORIBUS AC FORTUNIS HONESTATUS TEMPLUM DIVO LAURENTIO MARTY MASSE

(Raffaele Riario fra Savona, kardinal diakon i St. George, kasserer for den hellige romerske kirke, hedret med heder og formuer av Sixtus PM, bygde kirken viet til St. Lawrence og bygningen fra sine egne ressurser. 1495 under Alexander VI PM )

I andre etasje er det rektangulære vinduer, over hvilke små buede vinduer er satt inn. Fordelingen av pilastrene på hovedfasaden følger også forholdet mellom den gyldne seksjonen. Sidene som vender mot Corso Vittorio II, Via del Pellegrino og hagen er utformet som en murvegg med arkitektoniske strukturer i travertin. Installasjonen av butikkenheter i første etasje på sidevingen, som fremdeles kan sees i dag, er typisk romersk. De ble brukt til leie og skulle gi inntekter.

Det store hjørneutstikket mot Campo de 'Fiori er dekorert av det finjaktede karnappvinduet tilskrevet Andrea Bregno. Mursteins- og travertinsiden mot Via del Pellegrino følger den opprinnelige gateoppsettet. På baksiden er den pyntet med en finskåret balkong. Hagesiden, som ble renovert i murstein mellom 1885 og 1888, viser en ensartet underavdeling, lik den på Corso Vittorio II.

I bygningens fire hjørner er våpenskjoldene til de paver som har gitt et bidrag til bygningen: Sixtus IV. , Julius II. , Pius XI. og Pius XII.

• 

  Sixtus IV våpenskjold

• 

  Julius II våpenskjold

• 

  Våpenskjold av Pius XI.

• 

  Våpen til Pius XII.

uteplass

Hovedportalen fører til gårdsplassen kjent som 'Cortile des Bramante'. Designet for dette mesterverket av renessansearkitektur tilskrives Donato Bramante . I følge forskjellige kilder kunne henrettelsen ha blitt utført av Antonio da Sangallo den eldre eller av Andrea Bregno, som også utførte mange detaljer om dekorativ skulptur på palasset.

Den indre gårdsplassen til slottet, tydelig strukturert og med filigran-eleganse, er i sin lette motstykke til fasadens tunge kompaktitet. Den rektangulære indre gårdsplassen har tre etasjer. De to nederste er dekorert med arkader på søyler, toskanske rosetthovedsteder og hjørnepilastre med utsmykkede marmorstrimler. Den heraldiske rosen til kardinal Riario finnes mellom buene, så vel som på nøkkelstenene til korshvelvene. Toppetasjen er laget av murstein, understreket av pilasterstrimler med sammensatte hovedsteder, mellom hvilke større rektangulære vinduer og over mindre buede vinduer åpnes.

De 44 granittkolonnene i de nedre etasjene er eldgamle bytter ; de fleste av dem kommer sannsynligvis fra kirken San Lorenzo i Damaso, som er en del av palasset. Noen av kolonnene sies å komme opprinnelig fra det nærliggende Theatre of Pompey eller Baths of Diocletian . Med 5 × 8 arkader, en klar bredde på 20,14 × 32,81 meter (Paul Letarouilly) og to loggier i 3 etasjer, har gårdsplassen enestående dimensjoner.

Innredning

Hundred Days Hall (Salone dei Cento Giorni)

Det mest berømte rommet i første etasje er møterommet, Salone dei Cento Giorni. Freskomaleriene på veggene i dette rommet ble utført innen 100 dager av Giorgio Vasari med et stort personale. Den malte inskripsjonen på frontveggen sier at Georgius Arretinus (Vasari) fullførte bildet på den 100. dagen på vegne av kardinalvisekansler Alessandro Farnese og oppfordret ham til å skynde seg:

ALEXANDRO FARNESIO-KORT.VICECANCELLARIO IVBENTE QVVM EXPEDITI OPERIS PICTVRAM NON AB RE NATA PRAECEPS OCCASIO POSTVLARET GEORGIVS ARRETINVS CENTESIMO DIA ITA MVNVS ABSOLVIT NEC

MDXLVI

Michelangelo, som Vasari hadde skrøt av med den korte fullførelsestiden, sies å ha ytret ironisk “si vede bene” (slik ser det ut). Representasjonene herliggjør gjerningene til pave Paul III. , bestefar til kardinal Farnese, som utnevnte ham til visekansler ved Holy See og kardinal diakon i kirken San Lorenzo i Damaso i en alder av 15 (1535).

Vasari brukte figurer av Michelangelo i Medici-kapellet i Firenze og Raphaels fresker i rommene . I sin biografi skriver han om bildesyklusen “Alle scener representerer gjerningene til pave Paul III. og hver inneholder et portrett av ham malt fra livet ”. Blant annet “ Belønningen av fortjeneste av Paul III. "," Møtet til den franske kongen Franz I med keiser Charles V "under paveens og" Paulus IIIs velsignende, fredsskapende hånd . som byggmester av Sankt Peter “med de allegoriske fremstillingene av maleri, skulptur og arkitektur. Samtidig portretteres en rekke viktige personligheter fra samtidshistorie og eldgamle tider. Rommet er en sum av arkitektur og maleri, av fortelling og allegori, av tekst og bilde, slik Gerd Blum skriver i sin Vasari-biografi. Humanisten og historikeren Paolo Giovio hjalp Vasari med å utvikle det omfattende utvalg av bilder. Kunstneren mottok den betydelige summen av 880 scudi for sitt arbeid.

Den raske utførelsen av freskomaleriene ble oppnådd gjennom en moderne utseende, sterkt arbeidsdelingsprosedyre utviklet av maleren Raffael . Vasari rapporterer selvkritisk i selvbiografien at det hadde vært bedre om det hadde tatt 100 måneder å gjøre dette, men å ha gjort mye selv.

Kardinalens leilighet

Kardinalens stuer og arbeidsrom, som også inkluderer kapellet til pallium , ligger i en fløy på hagesiden . Freskomaleriene er av Francesco Salviati . Hvelvene på kontoret viser bibelske scener henrettet av Perino del Vaga .

Sala Riaria

I første etasje er Clemens XIs tilskyndelse . Sala Riaria, dekorert i 1718 og restaurert i 1939. Båndet på veggene viser temaer relatert til pontifikatet til Clement XI. lovprise.

Stufetta (ovn)

I en mesanin i den nordøstlige fløyen er det 'komfyren', et oppvarmet bad tilskrevet Antonio da Sangallo den yngre med utformingen av et gresk kors (1515 og 1520). Freskomaleriene i hvelvet er av Baldassare Peruzzi .

San Lorenzo-kirken i Damaso

San Lorenzo- kirken i Damaso kommer inn gjennom en portal til høyre for palassets fasade . Denne kirken, en av de eldste i Roma, ble bygget rundt 380 av pave Damasus over en huskirke ( ecclesia domestica ) innviet til St. Lawrence of Rome . På begynnelsen av 1400-tallet utvidet kardinal Mezzarota-Scarampo den og innlemmet den i sitt praktfulle palass. I løpet av ombyggingen av palasset av kardinal Raffaele Riario ble kirken en del av palasset.

Under Napoleons okkupasjon ble kirken brukt som hestestall. En grundig restaurering ble utført i 1814 av Giuseppe Valadier .

litteratur

• Anton Henze: Art Guide Roma og Latium. Reclam, Stuttgart 1994, ISBN 3-15-010402-5 .
• Ludovico Pratesi: Palazzi e Cortili di Roma. Editori Anthropos, Roma 1988.
• Johann M. Wiesel: Roma. En kunst- og reiseguide. 4. utgave, Kohlhammer, Stuttgart 1966.
• Manfred Wundram (red.): Reclams Art Guide Italy, bind V: Roma og Latium. Reclam, Stuttgart 1981, ISBN 3-15-008679-5 .
• Rolf Tomann (Red.): Barokkunsten . Arkitektur, skulptur, maleri. Könemann, Köln 1997, ISBN 3-89508-991-5 .
• Marco Bussagli (red.): Roma - kunst og arkitektur. Könemann, Köln 1999, ISBN 3-8290-2258-1 .
• Luca Landucci : En florentinsk dagbok, oversatt, introdusert og forklart av Marie Herzfeld . Første utgave Jena 1927; Ny utgave, Diederichs, Düsseldorf / Köln 1978, ISBN 3-424-00633-5 .
• Claudio Rendina: Palazzi Storici di Roma. Newton & Compton, Roma, ISBN 88-541-0444-2 .
• Thomas Pöpper: Skulpturer for pavedømmet. Pöttner, Leipzig, ISBN 978-3-938442-86-9 .
• Guida d'Italia, Roma. Touring Club Italiano, 1999.
• Stefano Infessura , Hermann Hefele (oversetter): Romersk dagbok. Diederichs Verlag, Jena 1913.
• Mauro Lucentini: Roma. Stier gjennom byen. Pattloch, München 2000, ISBN 3-629-01621-9 .
• Andreas Tönnesmann : Lille kunsthistorie i Roma. CH Beck, München 2002, ISBN 3-406-48616-9 .
• Christoph Luitpold Frommel: Den romerske palassbygningen av høyrenessansen . Tübingen 1973.
• Gerd Blum: Giorgio Vasari, oppfinneren av renessansen. En biografi. CH Beck, München 2011, ISBN 978-3-406-61455-2 .
• Jacob Burckhardt : Renessansens kultur i Italia. Wegweiser-Verlag, Berlin.
• Jacob Burckhardt: Cicerone. Alfred Kröner, Stuttgart udatert
• Baedeker: Guide til Roma. Karl Baedeker Verlag, Ostfildern 2009.
• Hans-Joachim Fischer: Dumont Art Guide Roma. Dumont Kunstverlag, Köln 2008, ISBN 978-3-770-15607-8 .
• JND Kelly: Lexicon of the Popes. Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-010588-9 .
• Giorgio Vasari : Le vite de 'più eccellenti architetti, pittori et scultori. 2 bind., Einaudi, 1968.
• Giorgio Vasari: Mitt liv. Wagenbach, Berlin 2005, ISBN 3-8031-5026-4 .
• Arcangelo Corelli: Sonata à 3. Opera Quarta, Roma 1694. CD-hefte, GCD 921207.

weblenker

• Palazzo della Cancelleria Apostolica (engelsk)

Individuelle bevis

41.896687 12.471521Koordinater: 41 ° 53 ′ 48,1 ″  N , 12 ° 28 ′ 17,5 ″  Ø