Oskar Nerlinger

Nerlinger (sentrum) i 1955

Oskar Nerlinger (født 23. mars 1893 i Schwann nær Pforzheim; † 25. april 1969 i Øst-Berlin ) var en tysk maler, tegner og grafiker som senere arbeidet i DDR. Han jobbet også under pseudonymet Nilgreen .

Liv

Han studerte ved Strasbourg School of Applied Arts fra 1908 til 1912. Fra 1912 til 1915 var han student av Emil Orlik og Emil Rudolf Weiß ved læringsinstituttet til Berlin Museum of Applied Arts . I 1921 ble han med i Herwarth Waldens Sturm-Galerie . Fra 1925 var han sjef for gruppen The Abstracts , som senere ble kalt The Contemporary og ble med i Asso i 1932 . Nerlinger ble medlem av Tysklands kommunistiske parti i 1928 . Etter at nazistene kom til makten i 1933, var utstillingsmulighetene for kunstnere som ikke overholdt dem begrenset. Likevel var rundt en tredjedel av alle kunstnere som ble rammet av beslag og forfølgelse av nasjonalsosialistene i stand til å fortsette å stille ut, mer enn halvparten av dem selv etter 1937. Disse inkluderte kommunistiske kunstnere som Fritz Cremer , Alfred Frank , Otto Nagel og Oskar Nerlinger. Nerlinger var til og med representert med verk (hovedsakelig akvareller) på den store tyske kunstutstillingen fra 1939 til 1941. Etter at krigen endte i 1945, jobbet han som professor ved University of Fine Arts i Berlin-Charlottenburg til 1951 . Med Karl Hofer hentet han ut tidsskriftet Bildende Kunst fra 1947 til 1949 .

Oskar Nerlinger hadde nære bånd til kommunistkolleger i DDR og hadde gjort fiender i Vesten gjennom sin kritikk av kapitalismen og hans støtte til fredskampanjer. Etter å ha deltatt på noen utstillinger i DDR ble han angrepet som en "rød professor" og mistet jobben ved University of Fine Arts. I 1951 emigrerte han til DDR på en offentlig effektiv måte.

Fra 1952 jobbet han en stund i Stalinstadt . I 1955 var han professor ved Berlin-Weißensee kunsthøgskole , hvor han jobbet til 1958. I 1963 mottok han den patriotiske fortjenstorden i sølv.

Han var gift med kunstneren Alice Lex-Nerlinger ( født Pfeffer) siden 1918 , som jobbet med fotogrammer og filmer.

Han fant sitt siste hvilested på Pankow III kirkegård .

aktivitet

Nerlinger jobbet hovedsakelig i Berlin fra 1912 og skapte industrielle landskap på 1920-tallet. Fra 1930-tallet og fremover laget Nerlinger lyse akvareller i landskapet under påvirkning av østasiatiske malerier. Han representerte sosialistisk realisme , som ble erklært DDR-statecraft i 1949 på grunnlag av sovjetisk kulturpolitikk .

Etter å ha flyttet til DDR beskrev Nerlinger selv sin opprinnelige kunstneriske holdning som "usikker". For å utvikle sin "pessimisme" med tanke på at han som abstrakt kunstner nå vendte seg mot estetikken til sosialistisk realisme, og for å tilegne seg "optimisme" som arbeiderne, bestemte han seg for å bo i en ny sosialistisk by. Han mottok ordren på et veggmaleri fra fabrikkledelsen i Eisenhüttenkombinat Ost og ble fabrikkansatt med "alle arbeidstakeres rettigheter og plikter". Selv var han fast bestemt på å bli kjent med livets virkelighet og besøkte arbeidere i hjemmene sine, under deres fritidsaktiviteter og også i selskapet. Han studerte teknisk litteratur og prøvde å male jernarbeiderne ved masovnen.

Hans første utkast ble kritisert av arbeiderne som for dystre og stygge, de “kunne også ha blitt opprettet i det kapitalistiske selskapet von Flick.” Etter denne kritikken malte han fabrikken som et lyst, munter sted med glade og optimistisk utseende arbeidere. Arbeidene hans ble da godt mottatt og hengt som trykk i arbeiderleilighetene. I november 1952 skrøt Nerlinger selv på den aller første kunstutstillingen i Stalinstadt, der hans skisser, studier og prosjekter ble vist, med at stilen hans hadde endret seg. Han hadde også stilt ut noen av verkene hans før krigen under mottoet "Det kunne ikke fortsette slik". En samtids DDR-kunstkritiker beskrev disse som iskalde, melankolske og dystre; man ville i den kjenne igjen den tragiske situasjonen til en kunstner som ville ha vært i en håpløs situasjon. Heldigvis gikk dette tapt i rytmen til jernverkskombinen, og nå har “utopiske drømmer flyttet til håndgripelige virkeligheter”.

I boken besøkende av utstillingen var det mye ros for endring av Nerlinger også fra sosialistiske “ bror land ” på polsk, ungarsk og tsjekkisk. Nerlinger dro også til fabrikken og ba arbeiderne om konstruktiv kritikk. Det var en tendens her igjen å motta mye ros bare med forespørselen om å male lysere og mer naturlig.

I likhet med Max Lingner hadde Oskar Nerlinger tilpasset seg tidsånden og bevisst gjennomgått "re- training " for bedre å kunne passe inn i omgivelsene.

Virker

• 1930 Gå på jobb
• 1930 trikk i Berlin
• 1947 Fabrikken er overtatt

Gruppeutstilling

• 2010/2011: Modern Times , Neue Nationalgalerie , Berlin

litteratur

• Dietmar Eisold (red.): Leksikonartister i DDR. Verlag Neues Leben, Berlin 2010, ISBN 978-3-355-01761-9 , s. 657-659

• Kurt Liebmann: Maleren og grafikeren Oskar Nerlinger, et bidrag til samtidskunst. Verlag der Kunst, Dresden 1956 DNB 453043941 .
• Alice Lex og Oskar Nerlinger. I: Lothar Lang : Møter i studio. Henschelverlag, Berlin, 1975, s. 23-29
• Heidrun Schröder-Kehler: Oskar Nerlinger 1893–1969. Katalog. Akademie der Künste Berlin 15. mai - 12. juni 1994. Kulturkontor for byen Pforzheim, Pforzheim 1993. ISBN 3-9802822-9-5
• Anke Scharnhorst:  Nerlinger, Oskar . I: Hvem var hvem i DDR? 5. utgave. Volum 2. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .
• Tanja Frank (født Mandić / Maudić): Oskar Nerlinger , Berlin 1990, DNB 911441727 (avhandling om habilitering ( avhandling B ) Humboldt University Berlin 1990).

weblenker

• Litteratur av og om Oskar Nerlinger i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Nerlinger arkiv i arkivet til Academy of Arts, Berlin

Individuelle bevis

1. Pap Martin Papenbrock, Gabriele Saure (red.): Kunst fra begynnelsen av 1900-tallet i tyske utstillinger . Del 1. Utstillinger av tysk samtidskunst under nazitiden . Forlag og database for humaniora, Weimar 2000, ISBN 3-89739-041-8 , s. 44 , doi : 10.1466 / 20061109.28 . 
2. Apple Anne Applebaum : Jernteppet . Siedler-Verlag, 2012, ISBN 978-3-8275-0030-4 , s. 426
3. Apple Anne Applebaum: Jernteppet . S. 426
4. ^ Nye Tyskland , 9. april 1963, s. 2
5. ↑ Alice Lex-Nerlinger. Bilde atlas kunst i DDR ; Hentet 8. april 2015
6. ↑ ^{a b c d} Anne Applebaum: Jernteppet. S. 427/428.