Våt-på-våt-teknikk

Vått-på-vått-maleri av Frans Koppelaar , 2001

Wet-in-wet-teknikk er en maleteknikk som innebærer maling i malingen som ennå ikke har tørket . I den tidligere litteraturen ble begrepet "våt-på-vått-maleri" brukt om denne teknikken .

Våt-på-våt-teknikk

Oljemaling

Maling som tørker sakte, som oljemaling, er bedre egnet for denne teknikken. På grunn av sin strenge konsistens med oljemaling er det knapt noen fargegradienter. Fargestoffene er for det meste satt ved siden av hverandre.

Viktige malere som mestret denne teknikken var blant andre. tyskerne Lovis Corinth og Julius Exter , svensken Anders Zorn , den slovenske Anton Ažbe og flere av hans studenter, f.eks. For eksempel sveitseren René Francillon , den slovenske Ivan Grohar , den russiske Alexej Jawlensky , den serbiske Nadežda Petrović eller den slovenske Matej Sternen . Den våte-på-våte-teknikken er spesielt egnet for spontant, livlig arbeid. For dette formålet anbefaler Corinth "våt-på-vått-maling" i læreboken sin "Lære å male" fordi du kan "male og korrigere" i den igjen og igjen. Med sitt ”Selvportrett med en modell” fra 1896 forsynte Zorn Corinth og Exter med modeller for sine egne lysende motiver.

Ažbes penselmaleri gjenspeiler malingsteknikken til hans eldre kolleger og har fått stor skryt. I tillegg til sine pedagogiske ferdigheter, ble han høyt ansett for sin “virtuose maleteknikk”. Han ble også sagt å ha en utmerket sans for farge og flimring av lys som en realist. Jawlenskys budskap om at studentene prøvde å kopiere stilen hans med egenskapene til brede striper og løkker eller å bruke den på en eller annen måte i sitt eget maleri, kan relateres til Ažbes måte å male på: “Og det vi hørte nytt, vi prøvde inn i vårt arbeid. "

Akvareller

Akvareller blir ofte laget "våt-på-våt" for å oppnå de effektene som er karakteristiske for denne malestilen. Eksempler på dette er et spesielt stort antall bilder av Emil Nolde . og storformatverkene av Armin Hirn . Det typiske å støte på hverandre er uunngåelig med vannløselige farger og brukes bevisst som designelement.

“Akvarellmaling har alltid vært preget av en glasurteknikk . Bakgrunnen eller en underliggende farge skinner gjennom den gjennomsiktige fargen. "

Denne teknikken med sin karakteristiske effekt brukes ofte i malingsterapi . Vanligvis er malepapiret belagt med vann eller fuktet i vann og deretter festet til et malebrett med teip. Tynne, flytende akvareller brukes til å male på den fuktige, våte overflaten.

Maleri

Teknikken brukes til å male kjøretøy, fly eller deler derav. Et nytt lag påføres direkte på laget som ennå ikke har tørket ut. Teknologien har fordelen av kortere prosesstider, da lange mellomtørketider kan dispenseres. Tilsvarende avblinkingstider må imidlertid overholdes.

litteratur

  • Lovis Corinth: Learning to paint, Berlin 1909.
  • Günter Busch, Emil Nolde, Aquarelle, München 1958, s. 58 ff.
  • Hans Vollmer (Hrsg.): General Lexicon of Fine Artists of the XX. Århundre. Seemann, Leipzig 1953–1962.

Individuelle bevis

  1. ↑ Bernd Fäthke, Jawlensky og hans følgesvenner i et nytt lys, München 2004, s. 60 ff
  2. ↑ Lovis Corinth, The Learning of Painting, Berlin 1909, s.57
  3. ↑ Bernd Fäthke, Jawlensky og hans følgesvenner i et nytt lys, München 2004, s. 60–61, fig. 41–43
  4. ↑ Peg Weiss, Kandinsky og München, Encounters and Changes, in exh. Kat.: Kandinsky og München, München 1982, s.37
  5. ↑ Emilijan Cevc, slovenske impresjonistene, i exh. Kat.: Slovenske impresjonister fra Nasjonalgalleriet i Ljubljana, Institute for Foreign Relations, Stuttgart 1984, s.9
  6. ↑ Alexej Jawlensky, Memoarer, i: Clemens Weiler (red.), Alexej Jawlensky, Heads-Face-Meditations, Hanau 1970, s.107
  7. ^ Günter Busch, Emil Nolde, Aquarelle, München 1958, s. 58 ff
  8. ^ Rolf Wehlte, Materials and Techniques of Painting, Leipzig 2001, s. 344

weblenker

Commons : Wet-on-Wet Technique  - samling av bilder, videoer og lydfiler