Husboksens mester

Draftsman I: Planet picture of Saturn in the Wolfegg house book (around 1480), Master of the Amsterdam Cabinet

Tegnhånd II (den egentlige vaktmester eller mester i Amsterdam-kabinettet): Planetarisk bilde av Mars i Wolfegg-husboken (rundt 1480)

Sjonglerscene fra Hand III (etter Hess 1994) i Wolfegg-husboken rundt 1480 (fol. 03r)

Tendril ornamenter for hånd III i Wolfegg husbok (fol. 16v tekst på Luna)

Tegneren IV (etter Hess 1994) (mester i sjangerscener): Scene med edle underholdninger i Wolfegg-husboken (rundt 1475/80)

Bære korset. Drypoint av mesteren av planetene i husboken, også mester i Amsterdam Cabinet (Amsterdam, Rijksprentenkabinet)

The St. Sebastian (til 1475/80). Drypoint av mesteren av planetene i husboken, også: Master of the Amsterdam Cabinet (Amsterdam, Rijksprentenkabinet)

Den husbonden boken , ofte kort referert til som huset boken mester , også kjent under navnet Meister des Amsterdamer Kabinett , mester av sjangeren scener av huset bok og mester i Speyer alteret , er en kontroversiell gruppe tyske og sannsynligvis nederlandske tegnere, malere og gravører som mellom rundt 1470 og 1505 var aktiv i regionen Rhein-Pfalz og Midt-Rhinen og er oppkalt etter husboken på Wolfegg Castle .

Kunstnerens hender i den såkalte Wolfegg-husboken

Gruppen av kunstnere ble oppkalt etter et manuskript illustrert rundt 1480, som ble oppbevart i biblioteket til prinsene i Waldegg-Wolfburg frem til 2008. Manuskriptet ble reprodusert og kjent på 1800-tallet under det nylig formulerte navnet "Hausbuch". Siden det på den tiden ble antatt en ordfører, ble nødnavnet "Hausbuchmeister" opprinnelig vedtatt i entall.

I følge nyere funn fra 1990-tallet er minst fem forskjellige tegnehender anerkjent i håndboken til husboken.

• Tegner I: Av planetbildene i husboken tilskrives Saturn, Jupiter og Mercury en tegner som kan gjenkjennes ved hans tegning. Det ligner ganske mye på tegningene til den andre gruppen, men tilhører sannsynligvis en egen kunstner. Han jobber intenst med maler fra moderne trykk. Siden mange individuelle motiver ble innlemmet i pontifikalen til Mainz erkebiskop Adolph von Nassau, som ble ferdigstilt senest i 1475, antas det at disse tegningene ble laget rundt 1470.

• Tegneren II: De andre planetariske bildene i husboken, Mars, Sol og Luna, tilskrives en annen tegner som viser et spesielt høyt nivå av tegneferdigheter og stor kunstnerisk individualitet. Den samme artisten ses her som også opprettet de berømte drypoint-sømmene til Amsterdam-kabinettet, og som derfor også er oppført under passende nødnavn. Siden mange individuelle motiver ble innlemmet i pontifikalen til Mainz erkebiskop Adolph von Nassau, som ble ferdigstilt senest i 1475, antas det at disse tegningene ble laget rundt 1470.

• Tegner III: En annen tegner brakte en sjonglørscene inn i husboken, skapte det fargede våpenskjoldet med den gyldne grenen og malte dekorasjonene til tendrilene i den planetariske delen av husboken. Den samme hånden ble også identifisert i et annet manuskript fra Midt-Rhinen, pontificalen til erkebiskopen av Mainz Adolph von Nassau fra rundt 1470, som ble opprettet i det såkalte verkstedet til Mainz Giant Bible. Den planetariske delen må ha vært i dette bokmaleringsverkstedet på den tiden, da maleren av sjonglørscenen igjen veldig trofast adopterte forskjellige motiver fra planetrepresentasjonene i husboken (hendene I og II) til det pontifiske.

• Tegneren IV: Et stort antall scener fra datidens aristokratiske liv ble skapt av den såkalte "master of genre scenes", som gir et detaljert innblikk i aristokratiske livsstiler (turneringer, hagefester, krigskampanjer) og teknisk utstyr (våpen, pumper). Siden den keiserlige leiren foran Neuss i 1475 er vist her på ett ark, vil disse illustrasjonene være laget kort tid etter dette tidspunktet.

• Ordfører V: Endelig avbildet en annen ordfører en gruve.

Det kunne bevises at flertallet av illustrasjonene i husboken ble opprettet i svært nær tilknytning til det såkalte verkstedet til Mainz Giant Bible , som arbeidet i Mainz mellom 1470 og 1500 og var i nær tilknytning til trykkeriet til Peter Schöffer . Vanlige maler ble brukt, bilder som er funnet i husboken vises i andre manuskripter i denne workshopen, og de fleste tegnere i husboken kan også identifiseres som tegnere i andre bøker i denne workshopen.

anlegg

Såkalte Gotha-elskere , rundt 1480, tilskrevet vaktmesteren (også: Master of the Planetary Pictures eller Master of the Amsterdam Cabinet) av Daniel Hess 1994

I følge den nåværende tilstanden av forskningen handler den såkalte husbokkens mesteren sannsynligvis om flere kunstnere, men tegneren til planetbildene Mars, Sol og Luna (kunstnerhånd II) blir sett på som den virkelig viktige kunstnerpersonligheten og blir spurt om hans videre arbeid. Denne mesteren av de tre spesielt høykvalitetsskildringene av planeter er også bedre kjent i kunsthistorien som mesteren til Amsterdams kabinett , da han laget et stort antall viktige drypoint-verk i Amsterdam Rijksmuseum som er veldig kjent i kunsthistorien . I motsetning til mange andre henvisninger har vitenskapen aldri stilt spørsmålstegn ved sammenhengen mellom de tre planetbildene og drypoint-arbeidet.

Denne vaktmesteren i smalere forstand (tegner av de tre planetbildene og tørrpunktsprikkene) jobbet med stor sikkerhet hovedsakelig på det nordlige Øvre Rhinen og det sørlige Midt-Rhinen i området med fyrstedømmene i Mainz eller Heidelberg .

I tillegg til tegninger og de berømte drypoint-etsingene, skapte han sannsynligvis også portretter som malerier. Hans mest kjente verk i denne sjangeren er trolig de såkalte Gotha-elskere (rundt 1480), det første uavhengige dobbeltportrettet i tysk panelmaleri.

Hittil har det ikke vært enighet i akademia om kunstnerens opprinnelse, opplæring og spesifikke arbeidsmåte. Imidlertid kan det sees mange lån hos ham i miniatyrmaleri fra 1450- og 1460-tallet fra Utrecht . Henvisninger til belysningsapparater som mesteren til Katharina von Kleve eller Lieven van Lathem nevnes uten å kunne bevise en direkte studentmasse. Mesteren til kabinettet i Amsterdam er altså i en tradisjon som bundet sammen med de største kunstneriske innovasjonene av Jan van Eyck og Rogier van der Weyden og gjorde dem brukbare for små formater og andre billedoppgaver.

Komplekset av verk til den såkalte husbokmesteren ble et stilbestemmende trekk ved kunst i Midt- og Øvre Rhinen i den siste tredjedelen av 1400-tallet og må sees av kunstnere (f.eks. Albrecht Dürer ) og klienter, spesielt fra det høflige miljøet (f.eks. Johann XX. von Dalberg ) møtte stor interesse.

Ifølge nyere forskning av Daniel Hess, er mange av verkene som tilskrives mesteren i eldre kunsthistorie sannsynligvis ikke personlig tilskrives ham eller ikke fullført av ham, selv om nærkontakter er tydelig gjenkjennelige. Her er en. nødnavnet Master of the Speyer Altar brukes, uten hvilket utenlandsk forfatterskap definitivt ville bli bevist. Kanskje ble mange av de stilistisk lignende verkene laget i verkstedet hans. Det er faktisk ingen tvil om at det må ha vært en slik ramme for de mange stilistiske og motiverende verkene som var avhengige av vaktmesteren. Det er ingen enighet i kunsthistorien om den ble oppbevart av husbokens mester, alias Master of the Amsterdam Cabinet. Deres beliggenhet er heller ikke kjent; Heidelberg, Mainz og Speyer er spesielt vurdert.

Forsøk på å identifisere vaktmesteren

Det er gjort gjentatte forsøk på å bestemme den konkrete historiske identiteten til den ledende kunstneren (mester i Amsterdam Cabinet) eller andre kunstnere i husboken. Den forsterkede av flere kunsthistorikere siden 1936 uttalte hypotesen om at husbokens mester ( i snev forstand) med dokumentaren og med viktige verk på 1480-tallet i Mainz bevist at Erhard Reuwich fra Utrecht skal identifiseres, ikke har vært i stand til å håndheve i dag. . Som regel blir den forskjellige stilen og mestring av perspektivet , som ikke kan observeres med vaktmesteren, i bybildene til Reuwichs hovedverk av den illustrerte reiseskildringen til Det hellige land "Peregrinatio in terram sanctam" (1486) sitert som hovedårsaken til forskjellig forfatterskap.

Imidlertid ble dette argumentet tilbakevist av Frederike Timm i 2006 da hun var i stand til å vise at forskjellige byportretter av Reuwich faktisk går tilbake til modeller fra det venetianske verkstedet til Bellinis, spesielt Giovanni Bellini . Spesielt kan de bare brukes i begrenset grad til spørsmål om tilskrivning eller avskrivning.

Tradisjonelt tildelte verk, hvorav noen kommer fra forskjellige kunstnerhender

Såkalt Speyer-alter utenfor vingen, vask av føttene (rundt 1480), Berlin, Gemäldegalerie

Maleri:

• Basel, kunstmuseum

Portrett av en mann.

Pergament på lindetre, 25,5 × 18 cm, inv.: IN 467

Tre svingende engler.

Lakkert tempera på gran, 29,5 × 38 cm, inv.: 431

• Berlin, Gemäldegalerie

Vaskingen av apostlene. rundt 1475 - 1480

Softwood, 130,5 × 75,6 cm, inv.: 2072; Venstre fløy utenfor et lidenskapsalter

Nattverd. rundt 1475 - 1480

Softwood, 130,5 × 75,6 cm, inv.: 2073; Høyre ving utenfor et lidenskapsalter

• tidligere Berlin, Deutsches Museum

Den hellige Anna Selbdritt med de hellige Barbara og Katharina

Tannholz, 94 × 131 cm, inv.: 2062; Sannsynligvis brent i 1945

• Colmar, Musée d'Unterlinden

Dragekampen til St. George

Mykt tre, 90,2 × 218,8 cm, inv.: 60; Høyre del av predella av "Bergheimer Altar" av mesteren av Staufenberg-alteret

• Dresden, Old Masters Picture Gallery

Kristi klagesang. rundt 1480 - 1490

Granved, 131 × 171 cm, Inv.: 1868 A.

• Frankfurt / M., Städelsches Kunstinstitut

Kristi oppstandelse. rundt 1475 - 1480

Mykt tre, 130,5 × 75,6 cm, inv.: SG 447; Høyre indre fløy av et lidenskapsalter

• Freiburg i. Br., Augustinian Museum

Golgata. rundt 1475 - 1480

Mykt tre, 130,5 × 173 cm, inv.: 11531; Hovedpanelet til et lidenskapsalter

Ecce homo. rundt 1475 - 1480

Mykt tre, 130,5 × 75,6 cm, inv.: 11531 c; Venstre fløy inne i et lidenskapsalter

Kristus foran Kajafas. rundt 1475 - 1480

Softwood, 130,5 × 75,6 cm, inv.: 11531 b; Høyre passiv vinge av et lidenskapsalter

• Gotha, slottmuseum

Elskerene. rundt 1480

Limewood, 114 × 80 cm, inv.: 319

• Mainz, statsmuseum (såkalt Mainzer Marienleben, sannsynligvis fra Liebfrauenstift i Mainz)

Tempelkorridoren Mariae. 1505

Granved, 128 × 74 cm, inv.: 429; En del av en Marian-syklus

Bebudelsen. 1505

Granved, 128 × 74 cm, inv.: 430; En del av en Marian-syklus

Besøket. 1505

Granved, 128 × 74 cm, inv.: 431; En del av en Marian-syklus

Kristi fødsel. 1505

Granved, 128 × 74 cm, inv.: 432; En del av en Marian-syklus

Tilbedelse av magiene. 1505

Granved, 128 × 74 cm, inv.: 433; En del av en Marian-syklus

Presentasjonen av Kristus i templet. 1505

Granved, 128 × 74 cm, inv.: 434; En del av en Marian-syklus

Den tolv år gamle Kristus blant de skriftlærde. 1505

Granved, 128 × 74 cm, inv.: 435; En del av en Marian-syklus

Utgytelsen av Den hellige ånd. 1505

Granved, 128 × 74 cm, inv.: 436; En del av en Marian-syklus

Mariaes død. 1505

Granved, 128 × 74 cm, inv.: 437; En del av en Marian-syklus

• München, Alte Pinakothek

Halshugging av Johannes døperen.

Granved, 110,7 × 90,5 cm, inv.: 10647; Utenfor fløyen til et "Marien og Johannes Altar" av mesteren i Staufenberg-alteret

Fødselskirken med hyrdenes tilbedelse.

Granved, 132 × 76 cm, inv.: WAF 586

Maria med barnet.

Limewood, 38 × 25,5 cm, inv.: 9036

• Nürnberg, germansk nasjonalmuseum

Tilbedelse av hyrdene. rundt 1500

Mykt tre, 160,5 × 59,3 cm, Inv.: Gm 1823

• Oldenburg, statsmuseum

Den hellige Anna Selbdritt.

Furu, 136 × 105 cm, inv.: 136 A.

Glassmaleri:

• Arnoldsheim, Ev. Sognekirke

Saint George.

Sannsynligvis en studentjobb

• Berlin, Kunstgewerbemuseum

Kristi korsfestelse.

• Hanau, Marienkirche

Rund skive med våpenskjoldholder

Valgte tegninger:

• Berlin, Kupferstichkabinett

Elskerene. rundt 1485

Papir, ?? x ?? cm, Inv.: KdZ ??

Formaningen.

Papir, 16,2 × 10,4 cm, Inv.: KdZ 4291

Kong Maximilian på fredsbanketten.

Papir, 27,7 × 19,2 cm, inv.: KdZ 4442

• Heidelberg, universitetsbibliotek

Johann von Soest presenterer grev Palatine Philipp den oppriktige med sin oversettelse av "Barn i Limburg"

Papir, 28,2 × 19 cm, inv.: Cod.pal. bakterie 87; Bokbelysning

• Leipzig, Museum of Fine Arts

Elskerne med falk. rundt 1485

Papir, ?? x ?? cm, inv.: ??

Malerier fra området:

• Panel of the Holy Kinship (Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum, Gm 2325), rundt 1480.

litteratur

• Stephan Hoppe: Wolfegger-husboken, Bellifortis av Konrad Kyeser og den unge Maximilian von Habsburg. Hovedsaklige bokprosjekter i en tid med forandring , i: Maria Effinger, Stephan Hoppe, Harald Klinke, Bernd Krysmanski (red.) Om analog og digital tilgang til kunst Festschrift for Hubertus Coal på 60-årsdagen. Heidelberg 2019, s. 15–50. Online tilgang .
• Christoph Graf zu Waldburg Wolfegg (Hrsg.): Middelalderens husbok [fra samlingen av prinsene til Waldburg Wolfegg] . Kommentarvolum (Med bidrag av Gundolf Keil, Eberhard König, Rainer Leng, Karl-Heinz Ludwig og Christoph Graf zu Waldburg Wolfegg). Prestel, München og New York 1997.
• Daniel Hess : Mester i "middelalderens husbok". Studier på vaktmesterspørsmålet . Mainz 1994, ISBN 3-8053-1656-9 (grunnleggende).
• Venus og Mars: middelalderens husbok fra samlingen av prinsene til Waldburg Wolfegg. i anledning utstillingen på Städelschen Kunstinstitut og Städtische Galerie, Frankfurt am Main, fra 18. september til 2. november 1997 ... Metropolitan Museum of Art. München / New York 1997, ISBN 3-7913-1839-X .
• JP Filedt Kok (red.): Fra livet i senmiddelalderen. Vaktmesteren eller mesteren i Amsterdam Cabinet. Rijksmuseum Amsterdam 14. mars - 9. juni 1985; Kommunegalleri i Städelschen Kunstinstitut Frankfurt am Main 5. september - 3. november 1985. Amsterdam et al. 1985, DNB 210606932 .
• Jane Campell Hutchinson:  Master of the House Book. I: Ny tysk biografi (NDB). Volum 16, Duncker & Humblot, Berlin 1990, ISBN 3-428-00197-4 , s. 714 f. ( Digitalisert versjon ).
• Alfred Stange : Vaktmesteren. Komplett presentasjon og katalog av maleriene, graveringene og tegningene . Baden-Baden 1958, DNB 454831919 . (Studier om tysk kunsthistorie; 316) (stort sett utdaterte i tilskrivningene)
• Alfred Stange : De tyske panelbildene før Dürer , vol. II, München 1970 (stort sett utdaterte i attribusjonene)
• Curt von Faber du Faur: Vaktmesteren. Gloria-Verlag, Berlin 1921, DNB 570154367 .

weblenker

• Litteratur av og om Masters of the House Book i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket

Individuelle bevis

1. Ess Hess 1994 gir et detaljert argument for atskillelse av hender. Delvis motsigelse er formulert av: Eberhard König: Der Hausbuchmeister , i: Christoph zu Waldburg Wolfegg (red.): The Medieval House Book. Kommentarvolum Dt./Engl., München 1997, s. 163-223.
2. ↑ Hess 1994, s. 15-17
3. ↑ Hess 1994, s. 17-22. König 1994 er skeptisk til om det er en annenhånd her.
4. ↑ Hess 1994, s. 22-24. Tegneren til sjongleringsscenen behandles i detalj i: Elgin Vaassen: Verkstedet til Mainz gigantiske bibel i Würzburg og omegn. I: Archiv für Geschichte des Buchwesens 13 (1972/73), spalter 1121-1428.
5. ↑ Hess 1994, s. 38-45
6. ↑ Grunnleggende: Elgin Vaassen: Verkstedet til Giant Mainz Bible i Würzburg og omegn. I: Archiv für Geschichte des Buchwesens 13 (1972/73), spalter 1121–1428. Til husboken spesielt Sp. 1407–1408.
7. ↑ Når det gjelder kunsthistorie, blir området rundt Mainz og Heidelberg ofte tildelt Midt-Rhinen. Sammenlign Peter Moraw: Midt-Rhinen og Franken-Oberrhein på slutten av 1400-tallet. I: I: JP Filedt Kok (red.): Fra livet i senmiddelalderen. Vaktmesteren eller mesteren i Amsterdam Cabinet. Amsterdam; Frankfurt / Main 1985, s. 31-37.
8. ↑ Attribusjonen er forklart i detalj av Hess 1994, men er ikke ubestridt.
9. ^ KG Boon: Mesteren til Amsterdam-kabinettet eller husbokens mester og hans forhold til kunsten i det burgundiske Nederland. I: JP Filedt Kok (red.): Fra livet i senmiddelalderen. Vaktmesteren eller mesteren i Amsterdam Cabinet. Amsterdam; Frankfurt / Main 1985, s. 53-61.
10. ↑ Hess 1994.
11. ↑ For Reuchwich: Ernstotto Graf zu Solms-Laubach: Der Hausbuchmeister , i: Städel-Jahrbuch IX (1935/36), s. 13 - 96. Mot: Hess 1994.
12. ↑ Frederike Timm: Palestinapilegrimrapporten til Bernhard von Breidenbach og tresnittene av Erhard Reuwich. “Peregrinatio in terram sanctam” (1486) som et propagandainstrument i kappen av lærd pilegrimsreise. Stuttgart 2006.
13. ^ Christian Geelhaar: Kunstmuseum Basel. Association of Friends of the Kunstmuseum Basel, Basel, 2. utgave. 1996, ISBN 3-7204-0073-5 .