Sjangerteori

Den sjangerteori (fra fransk sjanger for sjanger eller stil ) klassifiserer typiske trekk ved narrative litterære eller filmatiske verk. Fortellingenes form, dens grunnleggende stemning, dens tema og dens plot, så vel som historiske eller romlige referanser av historien tjener eksplisitt som et middel til differensiering. Forelderen til sjangeren er det generelle begrepet for slekten .

Begrepet sjanger som en underbetegnelse for sjangeren kommer fra litteraturvitenskap . Fra USA har det etablert seg innen filmstudier siden 1970-tallet , men brukes også i musikkvitenskap og spillstudier . På grunn av de forskjellige tilnærmingene er begrepet mangesidig og skiller seg bare i begrenset grad fra andre generelle begreper som sjanger, format eller type tekst .

Sjanger og sjanger

I hans poetikk, den filosofen Aristoteles delt poesi i episke , lyriske og drama , og dermed definert de første sjangere. På tysk oppstår et forståelsesproblem fra det faktum at begrepene sjanger og sjanger brukes likt, men har forskjellige betydninger avhengig av kontekst. Sjangeren har en tendens til å dele "den høye" og genren den "lavere" kunsten, i likhet med skillet mellom det "lavere" sjangermaleriet og det "høye" historiemaleriet . I tillegg ser sjangeren ut til å betegne større grupper av verk enn sjangeren.

Den engelske sjangeren er faktisk den tyske slekten oversatt og omvendt; Avhengig av kontekst og forfatter kan de to begrepene imidlertid ha forskjellige betydninger. I filmstudier snakker man vanligvis om sjangere og betyr tematisk beslektede filmgrupper som vestlige eller thrillere . I litteraturvitenskap blir derimot vanligvis sjangre brukt når det gjelder Bildungsroman eller borgerlig tragedie . Fra dette synspunktet er sjangeren mer en mote , mens sjangeren fremstår som utførelse av et teoretisk program. Sjangerteori er ikke gitt for sjangrene den beskriver, ettersom poetikk søker å være for sjangrene.

Det er ganske vanlig i tyskspråklige filmstudier å utpeke 'store' grupper som spillefilmer eller dokumentarer som en sjanger; I tyske studier brukes også begrepet sjanger, mest som et begrep for spesielt sterkt typte, kommersielt orienterte litterære sjangre utenfor eller på kanten av den litterære kanonen . Den legens roman , for eksempel, er typisk genre litteratur, mens den nye er referert til som en genre.

Også her er det sant at dette skillet på ingen måte gjøres overalt. Det er helt tillatt å kalle detektivromanen en sjanger; Å kalle romanen som en sjanger er derimot uvanlig. På engelsk har sjanger en like bred betydning som sjanger på tysk: gotisk roman , romantikk eller poesi er "sjangere". Den forskjellige språkbruken fører ofte til forvirring. For engelsktalende er påstanden om at sakprosafilm er en sjanger ikke noe problem, men i den tyskspråklige sammenhengen fører denne utsagnet vanligvis til heftige diskusjoner fordi sjanger vanligvis forstås som en mindre enhet her.

Definisjonsproblemer

Hvis egenskapene til en sjanger ikke er definert av poetikk, som det er tilfellet med det vanlige dramaet fra den franske klassiske perioden, oppstår induksjonsproblemene ved hvert oppdrag : en film tilordnes vestrenes eller skrekkfilmens sjanger i sammenligning andre filmer . Det er ingen gitt standard som en fast referanseverdi. Hvordan kan man imidlertid bestemme hvilken sjanger et verk tilhører når en sjanger bare er en kanon av verk som må bestemmes mer eller mindre vilkårlig, siden en fullstendig beskrivelse av alle relevante kjennetegn ikke kan utledes eller bare kan avledes fra verkene dem selv?

Janet Staiger forklarer at det er fire måter å definere sjangre uten å prioritere vitenskap, kritikk, publikum eller markedet: 1. Identifisere en ideell modell som de andre eksponentene i sjangeren sammenlignes med. (idealistisk metode) 2. Forsøket på å utlede likheter når det gjelder innhold. (empirisk metode) 3. Den enkle definisjonen av hva som skal tilhøre en sjanger (a priori-metode) . 4. Undersøkelsen av samfunnsforventninger som fører til sjangere (sosial konvensjonsmetode) . Tzvetan Todorov slo fast i 1970 at historisk vokste og teoretisk modellerte sjangere sjelden er identiske, og at ideene til vitenskapen derfor skiller seg fra markedets konvensjoner. Siden den gang har vitenskap i økende grad håndtert markedsstrukturene som genrermer oppsto fra, i stedet for å insistere på sine egne klassifiseringer.

For å gjøre saken verre, behandler hvert verk sjangertradisjonene og introduserer nye elementer, eller utelater eller tolker gamle. Ellers ville det være for forutsigbart og klisjéaktig . Siden publikum knytter visse forventninger til en sjanger, er verket stereotyp hvis det oppfyller dem alle og uforståelig hvis de alle er skuffet.

Eksempel: Publikums forventning om å se en western bygges opp gjennom filmer av denne typen. For eksempel, hvis to menn møter hverandre på gaten, vil det bli en skuddveksling. Hvis alle disse forventningene er oppfylt, kan filmen være i tråd med sjangeren på alle måter, men av den grunn er det kanskje ikke interessant nok. Hvis for mange av disse forventningene er skuffet, kan ikke noen av publikum orientere seg lenger.

Avhengighet av historiske prosesser

Når et nytt verk uunngåelig må introdusere nye elementer, endres definisjonen av en sjanger over tid. Sjangere er derfor underlagt historiske prosesser og er alltid knyttet til eksisterende verk, de kan ikke fullt ut beskrive nye. Sosiale endringer spiller en viktig rolle i disse prosessene, siden konsensus om en sjanger til slutt er en sosial konsensus.

Eksempel: I lang tid viste vestlige filmer bare indianere som primitive skurker som angrep ufarlige bosettere i massevis og ble drevet ut av kavaleriet i siste øyeblikk (som til dels er en hentydning til den kalde krigen og den tilhørende "røde faren". ), kommunisme ). Filmer som Little Big Man eller Dances with Wolves endret dette bildet i et nytt sosialt miljø og ga de innfødte et nytt sted.

Ulike parter bidrar således til dannelsen og videreutviklingen av sjangre: på den ene siden produsentene og forfatterne ved å prøve å beregne publikums reaksjoner på visse estetiske mønstre, på den andre siden publikum selv, som har bygget opp forventninger, og sist men ikke minst kritikerne, som tjener utviklingsmotoren og gir den analytiske bakgrunnen.

Sjangeteorien tar for seg alle disse spørsmålene og har utviklet komplekse forklaringssystemer. Likevel er mange spørsmål ubesvarte, for eksempel forholdet mellom forfatter og sjanger.

Se også

litteratur

  • Barry Keith Grant (red.): Filmgenre: Teori og kritikk. Scarecrow Press, Metuchen / London 1977, ISBN 0-8108-1059-X .
  • Gérard Genette: Introduction à l'architexte (1979), tysk: Introduction to the Architext . Oversatt av J.-P. Dubost, G. Febel, H.-Ch. Hobohm og U. Pfau. Verlag Jutta Legueil, Stuttgart 1990, ISBN 3-9802323-2-8 (om klassifisering av litterære sjangre)
  • Marcus Stiglegger (Hrsg.): Handbuch Filmgenre. Springer Verlag, Wiesbaden 2018, ISBN 978-3-658-09631-1 . [1]

Individuelle bevis

  1. ↑ : IKONER: Artikler Filmgenrer Sjangerteori Feature Film Marcus Stiglegger Filmstudier Filmteori Definisjon Innledning. Hentet 14. april 2017 .
  2. ↑ Janet Staiger: Hybrid eller innavlet: The Purity Hypothsis ans Hollywood Genre History, i: Barry Keith Grant (red.): Film Genre Reader IV, Univ. of Texas Press, Austin 2012, s. 203-217.
  3. ↑ Peter Scheinpflug: Sjangerteori . En introduksjon, Lit, Berlin 2014, s. 6ff. ISBN 978-3-643-12435-7