Flanger
Den flanger (fra engelsk flens , flens , utstående kant) er en effekt på elektronisk musikk som brukes til å påvirke lyden og brukes til lydeffekter .
funksjonalitet
Med flanger deles inngangssignalet først i to signalgrener, som mates til en mikser med en tidsforsinkelse. Tidsforsinkelsen varieres kontinuerlig over et lite område (ca. 1 til 20 millisekunder), noe som resulterer i små svingninger i stigningen opp og ned. Overlagringen av det uendrede originalsignalet resulterer i forstyrrelser ( kamfiltereffekt ) som "vandrer" på grunn av den varierende tidsforsinkelsen og dermed sikrer et dynamisk lydbilde. Lydinntrykket blir ofte beskrevet som syntetisk, psykedelisk eller "spacey".
Styrken på tilbakemeldingen, dvs. mengden effekt som behandles igjen, kan vanligvis finjusteres og har stor innflytelse på lyden.
Siden midten av 1970-tallet har flangers (så vel som lydrelaterte fasere ) blitt brukt av elektriske gitarister , men også av trommeslagere som en del av riggene deres . I prinsippet kan alle elektroakustiske signaler påvirkes med flenseffekten, for eksempel også sang i varianter av eksperimentell musikk. I sjangere som techno og hus , er effekten brukes oftere å variere lyden av sine repetitive mønstre, i dagens pop musikk , kan flensing effekten av og til å bli hørt i crash cymbaler av trommer.
Klassisk flensing med tape maskiner
Flanger-effekten ble brukt i musikkproduksjoner på 1950-tallet, før transistorenes tid. Han var mest kjent gjennom musikeren og oppfinneren Les Paul , som eksperimenterte med båndmaskiner som kjørte samtidig. Hans tilnærming var å la to maskiner spille identiske opptak og blande dem; Hvis rotasjonshastigheten til en lydrulle er mekanisk påvirket av å bremse kort eller akselerere den med fingeren på kanten (flens), er det forskjeller i kjøretid og tonehøyde sammenlignet med den andre båndopptakeren, noe som resulterer i den typiske flangerlyden . Den gjensidige forbikjøringen og forbikjøringen, eller den tidsmessige kryssingen av de to identiske lydsignalene, er grunnlaget for den klassiske flangerlyden, som overveiende er beskrevet som myk, luftig, ikke-metallisk. Den kamfilter hakkene sveipe over et stort frekvensspektrum; på tidspunktet for kryssing er lydfargene spesielt intense. Eksempler på slike midlertidig kryssende flanger er Itchycoo Park (1967) fra Small Faces eller Mexico (1972) fra Les Humphries Singers .
Elektronisk flanger
Flenseffekten er generert elektronisk siden slutten av 1970-tallet. Tidsforsinkelsen ble opprinnelig oppnådd ved bruk av analoge skuffekjeder , som imidlertid hadde en negativ effekt på støyadferden. I dag er digitale forsinkelseslinjer som bruker tilfeldig tilgangsminne vanlig.
Forskjellen mellom klassisk og elektronisk flens
Lyden av en tape flanger kan ikke produseres med en enkel elektronisk flanger, fordi det modulerte signalet fra elektroniske enheter uunngåelig bare kan høres etter det originale signalet. Etter bremsing kan den ikke akselereres igjen i en slik grad at den innhenter det originale signalet, enn si forbi det. For å muliggjøre elektronisk transittidsmodulering i det hele tatt, er forsinkelsen alltid minst 5 millisekunder, fordi jo mindre forsinkelsen er, desto mindre spillerom har modulasjonen; Med null forsinkelse er det til slutt ikke lenger mulig, fordi lydinformasjon fra fremtiden ville være nødvendig for å akselerere et nåværende signal. Dette kan bare simuleres elektronisk med to elektroniske enheter (eller to moduler i ett hus); bare deres forsinkede signaler blir brukt slik at den ene kan krysse den andre i tide. Som med klassisk flensing ved bruk av to båndmaskiner, kan denne metoden bare brukes i etterproduksjon.
Andre
Flanger eller flanging brukes også til å beskrive den uønskede forvrengningseffekten som tydelig kan høres med MP3 med lav bithastighet (opp til rundt 160 kbit / s); jo lavere bithastighet og jo dårligere koderen , jo klarere er den.
Den flensing virkning kan også brukes til å generere et pseudo- stereosignal ved å faseforskyve de innledende tidsforsinkelse for de venstre og høyre kanaler . Se også fasing
litteratur
- Thomas Sandmann: Effekter og dynamikk. 7. utgave, PPV-Verlag 2008, ISBN 978-3-932275-57-9
- Hubert Henle: Opptaksstudiomanualen. 5. utgave, GC Carstensen, München 2001, ISBN 3-910098-19-3
- Michael Ebner: Manual of PA technology. 1. utgave, Elektor-Verlag, Aachen 2002, ISBN 3-89576-114-1
- Thomas Görne: Lydteknikk. Fachbuchverlag Leipzig i Carl Hanser Verlag, München et al. 2006, ISBN 3-446-40198-9 .
weblenker
- (Link er ikke lenger tilgjengelig) Guitar Effects Online Museum