Elly Ney

Minnesmerke for Elly Ney på Brahmspromenade i Tutzing 3. april 2009
Monument til Elly Ney på Brahmspromenade i Tutzing, detalj

Elly Ney (født 27. september 1882 i Düsseldorf , † 31. mars 1968 i Tutzing ) var en tysk pianist som ble internasjonalt anerkjent som tolk av det klassisk-romantiske repertoaret, spesielt pianoverkene til Ludwig van Beethoven . Etter 1933 gikk hun aktivt inn for den nasjonalsosialistiske ideologien og lot seg som kunstner instrumentere av herskerne for deres formål. Etter den andre verdenskrig førte denne holdningen gjentatte ganger til kontroversielle, offentlige diskusjoner om hennes person.

Liv

1882–1921: ungdom, begynnelsen på en karriere som pianist, ekteskap

Elly Ney ble født 27. september 1882 som datter av sersjant Jakobus Ney og musikklæreren Anna Ney i Düsseldorf. Siden moren ikke ønsket å bo i en brakke, byttet faren til en tjenestemannsstilling i Bonn . Barndom og ungdom ble formet av både militaristisk og musikalsk foreldrehjem; historikeren Michael H. Kater kaller oppdragelsen deres fremmedfiendtlig .

I en alder av ti ble den høyt talentfulle Elly Ney introdusert for Franz Wüllner , direktøren for Köln-konservatoriet , hvor hun var student av Isidor Seiß i ni år . I en alder av nitten vant hun "Mendelssohn-prisen" i byen Berlin, og tjue år mottok hun " Ibach- prisen" i Köln . I 1903 fortsatte hun sin opplæring i Wien med Theodor Leschetitzky , men byttet snart til Emil von Sauer .

Etter å ha fullført studiene i Wien var Elly Ney lærer ved Köln-konservatoriet fra 1904 til 1907 og bygde samtidig opp en karriere som konsertpianist.

I 1911 giftet hun seg med den nederlandske dirigenten og fiolinisten Willem van Hoogstraten . Paret bodde først i Schlangenbad og senere i Bonn. Etter utbruddet av første verdenskrig mistet Hoogstraten sin stilling som Kurkapellmeister i Honnef . Sammen med den sveitsiske cellisten Fritz Otto Reitz grunnla paret den første Elly Ney Trio og holdt konserter i Tyskland, Sveits og Nederland. I 1918 hadde paret en datter, som senere ble skuespillerinne Eleonore van Hoogstraten .

I 1921 ble Elly Ney æresmedlem av Beethoven House Association i Bonn.

1921–1930: Karriere i USA

Fra 1921 bodde og jobbet Elly Ney hovedsakelig i USA, hvor hun sementerte sitt rykte som pianist i konsertene sine som tolk av det klassisk-romantiske repertoaret med spesielt fokus på verkene til Chopin, Brahms og Beethoven. Tallrike rapporter i New York Times fra 1920-tallet diskuterer konsertene sine på arenaer som Carnegie Hall i New York . På debutkonserten i USA 15. oktober 1921 spilte hun bare Beethoven, i den andre konserten Brahms, Schubert og Chopin. Hoogstraten dirigerte flere orkestre og ble i 1925 musikksjef for Oregon Symphony Orchestra . Både som solist i orkesterkonserter under Hoogstratens regi, så vel som i pianoopptredener, gjorde Ney gjesteopptredener i nesten alle større byer i USA, for eksempel i Hollywood i 1929 som en del av en serie med utendørs konserter, Symphonies under stjernene . Hennes første innspillinger ble gjort i USA på 1920-tallet. I 1928 giftet hun seg med kullverkdirektøren Paul Allais (1895–1990) fra Chicago, som tidligere hadde fulgt henne noen år til konsertene i USA, og hvis natur og kjærlighet til musikk imponerte henne veldig. Ekteskapet ble snart skilt, men de forble på vennlige vilkår. Selv om hun ikke lenger giftet seg, fortsatte Ney å bo sammen med sin første mann Hoogstraten og feiret deres gyldne bryllupsdag i 1961; de har en felles grav i Tutzing.

Elly Ney forble også aktiv i Tyskland på 1920-tallet. For sitt bidrag til den spesielt strålende suksessen til Beethoven-festivalen i 1927 og for hennes internasjonale karriere, som også hjalp hjembyen Bonn til å få respekt, ble hun tildelt æresborgerskap i byen Bonn samme år .

1930–1945: Nasjonalsosialismens tid

Konsertprogram med Dresden Philharmonic 9. juli 1944

Fra 1930 flyttet hun sin kunstneriske aktivitetssfære tilbake til Europa. Med fiolinisten Wilhelm Stross og cellisten Ludwig Hoelscher grunnla hun en trio igjen i 1932, som fungerte internasjonalt som Elly Ney-trioen.

I 1933 søkte Elly Ney, som var statsløs etter skilsmissen, om re-naturalisering i Tyskland. På bakgrunn av søkerens fremtredende stilling, ble spørsmålet om "søkeren skulle bli anerkjent som en verdifull befolkningsvekst i nasjonale termer" besvart positivt av den ansvarlige tjenestemannen. Hun var aktiv som kunstner i tysk forstand, selv om hennes ekteskap med en amerikaner i seg selv ville tale mot en god tysk holdning, så dommeren i byen Bonn om dens æresborger.

I 1933 ble Elly Ney begeistret for Adolf Hitler og vendte seg til nasjonalsosialisme. I et brev til Willem van Hoogstraten fra mars 1933 skrev hun:

“Hitler hørte nettopp 45 minutter snakke. Jeg er dypt rystet. En voldsom mengde vold. Les talen! ... Det er sannheten om en dyp følelse og betent menneskesjel. Hitler snakket til meg om kunst fra min sjel. ... Det blir endelig sagt og veien er klar. "

20. april 1937 ble hun utnevnt til professor av Hitler, og 1. mai 1937 ble hun med i NSDAP ( medlemsnummer 6.088.559). For sin deltakelse i de olympiske leker 1936 tildelte Hitler henne en minnemedalje i 1937. Ney var medlem av andre nasjonalsosialistiske organisasjoner, inkludert æresmedlem i Bund Deutscher Mädel (BDM), og holdt taler til unge mennesker der hun tolket Beethoven og "nordisk musikk" i nasjonalsosialismens ånd.

Under den andre verdenskrig i 1941 kom Elly Ney også til gjesteopptredener i Polens generalregering i Krakow , der "Philharmonic of the General Government" ble etablert på den tiden. Hun demonstrerte sin misjonære tilnærming til musikk i 1942 i Görlitz, hvor hun forlot den andre forestillingen av Carl Orffs Carmina Burana under protest, beskrev arbeidet som en "kulturell skam" og oppnådde et lokalt forestillingsforbud. Under krigen spilte Ney i økende grad konserter på militære sykehus og sykehus. I 1943 ble hun tildelt War Merit Cross 2. klasse for Troop Care. I 1944, på slutten av krigen, la Hitler henne til på listen over uerstattelige kunstnere som hadde blitt prydet av Gud .

I den innledende fasen av den nasjonalsosialistiske tiden ga hun en rekke gratis konserter for organisasjoner i NSDAP og klaget til Riksdepartementet for propaganda om for få regjeringskommisjoner som æresartist. Senere ble det tilsynelatende betalt oftere, da det rapporterte inntekt på rundt 190 000 riksmarker for 1943.

I 1937 flyttet Elly Ney til Tutzing i Oberbayern . Fra 1939 til 1945 ledet hun en pianoklasse på Salzburg Mozarteum .

1945–1968: alderdom, død

Beethoven Hall i Bonn 1959 etter gjenoppbygging
Hedersgrav for Elly Ney i Tutzing (3. april 2009). Hennes første mann og datter er også gravlagt i samme grav.

Etter krigen skal enheter fra de amerikanske okkupasjonstroppene ha invitert Elly Ney til konserter. Så langt det er kjent spilte hun midt i 1945 for tyske krigsfanger på herregården i Sierkshagen (britisk sone nær Neustadt / Holstein), som ble satt opp som krigsfange leir. På herregården lå hun en fire timers konsert for fangene.

På grunn av sitt nasjonalsosialistiske engasjement, Elly Ney, som hadde spilt en nøkkelrolle i utformingen og utviklingen av Beethoven-festivalen i Bonn på 1920- og 1930-tallet og var den dominerende musikeren av disse musikalske begivenhetene med Elly Ney-trioen og som solist. , forlot byen Bonn ble utestengt i etterkrigstiden til 1952.

Til tross for hennes nasjonalsosialistiske fortid, var Elly Ney, akkurat som andre kunstnere som var nærhet til nasjonalsosialisme kjent og som fortsatte karrieren, i stand til å starte en alderskarriere på 1950-tallet som varte til noen uker før hennes død. Hun holdt konserter i fengsler og flyktningleirer, ga ut en selvbiografi i 1952 og ga donasjoner til den nye Beethoven- salen i Bonn . Etter at det ble spredt i pressen at hun var nær den høyreekstreme tyske Kulturwerk Europäische Geist , stoppet hun imidlertid betalingene sine. I deres eiendom ble det imidlertid funnet en sparekonto med det formål "donasjoner til gjenoppbyggingen av Beethovenhalle", som hadde mottatt donasjoner frem til 1959. Mengden på ca. 75.000 DM ble brukt i 1995 til renoveringsarbeid i Beethoven-hallen. Også i 1952 mottok hun æresborgerskap i Tutzing kommune i Bayern på grunn av sine tjenester til musikk og hennes musikalske og kulturelle aktiviteter i hennes daværende bosted.

Hun fortsatte å gå på omfattende turneer, og spilte mellom 79 og 86 år en stor del av repertoaret sitt som solist eller, under sin partner Willem van Hoogstraten, som dirigent av Nürnberg Symfoniorkester på stereoplater. Hun gjorde også film- og TV-opptak. 6. februar 1965 holdt hun huskonsert for Ludwig Erhard og utvalgte gjester i kanslerens bungalow. Andre viktige etterkrigspolitikere som Theodor Heuss og Kurt Georg Kiesinger deltok også på Elly Ney-konserter og hyllet kunsten deres. Høsten 1964, 82 år gammel, deltok hun som solist på en 19-dagers turné i Berlin Symfoniorkester under C. A. Bünte gjennom Forbundsrepublikken Tyskland. På 85-årsdagen hennes ga byen Bonn en mottakelse, som også den daværende forbundspresident Heinrich Lübke deltok på .

Elly Ney var lærer for anerkjente musikere som Franz Hummel .

Hun døde i 1968 86 år gammel i Tutzing og ble gravlagt på den nye kirkegården der ved siden av sin første ektemann og senere livspartner Willem van Hoogstraten, som døde i 1965. Den daværende borgmesteren i Bonn, Wilhelm Daniels , holdt en begravelsestale.

Elly Neys eiendom ligger i Bonn byarkiv.

Lyddokumenter

Tretten pianoverk som Elly Ney hadde spilt inn for reproduksjonspianoet Welte-Mignon ble utgitt mellom 1907 og 1930 , utvilsomt den eldste av hennes kjente innspillinger.

Pianospill som kunst og misbruk

Elly Ney var en meget talentfull pianist som etter opplæringen, særlig hos Emil von Sauer, fikk anerkjennelse og berømmelse som tolk før nasjonalsosialismens tid, takket være hennes tidlige suksesser og gjennom hennes internasjonale konsertaktiviteter. Så din karriere skyldtes ikke bare forespråk for ideene til nasjonalsosialisme. En kunstner av hennes rang ville ha mottatt kontorer og utmerkelser selv under andre politiske forhold. Viktigheten av Beethovens musikk for nasjonalsosialisme og raselovene i 1936, som blant annet forbød jøder å fremføre Beethovens verk, økte karrieren hennes på 1930-tallet i lang tid. Det er ingen bevis for denne viklingen i hennes memoarer. Dette gjelder også skriftene som ble viet kunstneren etter andre verdenskrig. De er eksempler på en hagiografi som unngår alt som kan veie den ærverdige omdømme med noen skyld. Fremfor alt vektlegges Elly Neys innsats for å formidle kunstverdiene til de som hadde liten eller ingen mulighet til å komme i kontakt med kunst, i tillegg til den etablerte konsertvirksomheten også gjennom mange opptredener i fengsler, sykehus eller skoler. Det legges særlig vekt på den store kretsen av beundrere som ble rekruttert fra alle nivåer i etterkrigstidens elite og som, etter dagens kunnskap, manglet viljen til å gjøre opp med de forbrytelsene som hadde skjedd.

Autograf Elly Ney 1965

Om pianospillet hennes, som i likhet med deres samtidige i vekt på det emosjonelle innholdet i kunstverket, som Edwin Fischer og Alfred Cortot var forpliktet til å gi den fortolkende stilen på 1800-tallet og var tydelig forskjellig fra pianospillet. fra senere generasjoner, skrev musikkritikeren Joachim Kaiser : "Alltid igjen prøvde hun ... å få ut hva de blendende pianistene ønsker å komme over: intimiteten." Et karakteristisk trekk ved hennes pianokunst, spesielt de senere årene, var enkelheten. og naturlighet som hun spilte med. De var i kontrast til deres seremonielle, høytidelige oppførsel. Til tross for den aldersrelaterte nedgangen i styrke, jobbet hun fremdeles i alderdommen for å forbedre teknikken og utnytte pianoets kreative muligheter. Dette arbeidet inkluderte også de vanskeligste verkene i pianolitteraturen.

Elly Ney ga ofte introduksjoner til musikken hun spilte på konsertene sine, med spesielt fokus på Beethovens verk. Forbindelsen mellom ord og musikk, en form for fremføring som hun allerede brukte i sine tidlige år som tolk, tjente ikke til å forklare verkene som ble utført med hensyn til musikkteori, men var ment å bringe lytteren nærmere komponistens miljø og levekår på en kunstnerisk måte som førte til kunstverket for å avklare dets mentale og emosjonelle innhold. Denne tilnærmingen til å forstå og skildre komponistens liv og arbeid som en enhet forble en av Elly Neys sentrale bekymringer gjennom hele sin karriere som pianist.

Kunstneren i konsert, 1920
oljemaleri av Fritz Discher

Musikologen Siegfried Mauser , tidligere rektor ved universitetet for musikk og teater i München , daterer toppen av Elly Neys forestilling til 1920-tallet og vurderer hennes senere prestasjoner som en gjennomsnittlig pianist. Mauser beskriver Ney som en representant for en kunstreligiøs Beethovens tolkningsstil, som nasjonalsosialistene misbrukte for deres formål på samme måte som Wagners musikk, som derimot gjorde det mulig for Ney å utvide karrieren. I følge Mauser er kvaliteten på Neys musikalske tolkninger etter 1930 lavere enn for pianister som Artur Schnabel eller Edwin Fischer .

“Det er ingenting høyere enn å nærme seg guddommen mer enn andre og herfra for å spre guddommens stråler blant menneskeheten”, er avslutningsordene i Elly Neys foredrag Hvordan jeg kom til Beethoven . Dette beviser det religiøse og misjonære aspektet av deres musikalske tolkning.

På sin første konsert i USA spilte Elly Ney tre pianosonater av Beethoven, nr. 29 ( fortepiano ), nr. 23 ( Appassionata ) og nr. 14 ( måneskinnssonata ), samt seks varianter for piano og andante favori . The New York Times skrev:

“Mme. Ney som nyklassisist, er ingen klistremerke for lovens bokstav, Beethovenian eller på annen måte, men hun hadde ideer om musikken, valgt med fare for monotoni og anti-klimaks, og hun skapte en stemning ukonvensjonell, men ikke upassende for åndelig titan av skulpturelle lyder hvis verk rangeres av Angelo og Rodin. "

"Som en nyklassisist er fru Ney ikke forkjemper for den rene læren til Beethoven eller andre, men hun hadde sine egne ideer om musikk, selv med risiko for monotoni og manglende forbedring. Det skapte en ukonvensjonell stemning, som imidlertid tilsvarte den åndelige titan av meislede lyder, hvis verk er på nivå med Michelangelo og Rodin. "

“De sympatiske uttrykkene til de troende i Ney oversett diskret det faktum at spillet av den eldre pianisten ikke lenger er i stand til å motstå objektiv kritikk, for ikke å nevne subjektiv kunstnerisk skjønn. Elly Neys store pianistiske forestilling i Det tredje riket har lenge vært diskret glemt. Erfarne kjennere fra Ney og Beethoven benekter ikke at den gamle mesteren noen ganger utilsiktet utelater hele passasjer i sin hengivenhet for å spille. "

- Peter Stähle : Die Zeit, 1965

“Da de siste stolpene til Arietta bleknet, var det forbauselse over kunstnerens mentale og fysiske kapasitet. Men da Elly Ney ristet oppover i ermet i 45 minutter, var jubelen uendelig. Blant de fremtredende fenomenene i vår tid er Elly Ney en av de mest bemerkelsesverdige. "

- Weser-Kurier, 1967

“Elly Neys pianospill var kjent over hele verden for sitt overdrevne temperament kombinert med esprit; som den berømte argentinske pianisten Teresa Careño en gang, var hun i stand til å få det iboende sprø piano til å synge; hennes strålende pianoteknikk, spesielt legato-oktavspillingen i pianissimo, ble vitnet i mange anmeldelser. "

- Hans D. Hoffert : sitert i Pro Classics

“Her hyller en grande dame av pianoet sine husgudene Beethoven, Mozart og Schubert så imponerende at man er tilbøyelig til å ignorere de politiske feilene i livet hennes. For kritisk reflekterende lyttere er dette et dilemma som knapt kan løses selv under mindre strenge historiske og moralske standarder. Og denne dikotomien har en tendens til å øke med hver bar - dette pianospillet virker så unikt og dyptgående. ... Denne ubrutte skaperkraften er nesten uforklarlig i Beethoven-platen, som inneholder den mektige Adagio fra "Hammerklavier Sonata" som et høydepunkt. ... Dette er en flott, samtidig helt upretensiøs kunst, den magien man knapt kan unnslippe. "

- Christian Wildhagen : i Neue Zürcher Zeitung på en nyutgivelse av Elly Neys sene opptak i 2003

“Som leder av trioen som er oppkalt etter henne (vekslende med Florizel fra Reuter og Max Strub som fiolinist, med fiolisten Walter Trampler og cellisten Ludwig Hoelscher), vet Ney å overbevise - spesielt med komponister som ikke kalles Beethoven: vakker gjengivelse av Schumanns pianokvartett i Es-dur fra 1938, i en nesten opphisset Haydn-rondo tre år tidligere. I Beethovens spøkelsestrio er derimot alle idiosynkrasiene i deres spill bundet igjen, den prestelige fordypningen i partituret, frysing og dvelende på vertikale lydsokkler, det ubarmhjertige sakte tempo utover alle spenningslovene og dramaturgiske sammenhenger.

- Christine Lemke-Matwey : på tidspunktet for en ny utgivelse av kammermusikkopptak i 2004

Bevis og evalueringer av Elly Neys aktive talsmann for nasjonalsosialisme

  • 23. juni 1935 sa Elly Ney i sin tale ved starten av den 5. populære Beethoven-festivalen i Bonn:

“Vi har det mest fantastiske forbilde i vår Führer, der hvert ord og enhver handling er en refleksjon av den helligste overbevisning, om urokkelig tro. Vi ønsker å beskytte og styrke denne troen på oss, det er vår stjerne, som vi ønsker å være lojale mot, det er vår kilde som den guddommelige musikken til vår herre sprang fra. ... Hva er klarere, sannere, sannere enn musikken til vår Beethoven? Det er nettopp denne musikken vi trenger i dag, musikken til fighteren og vinneren for de som kjemper og vinner. Dette er kilden som ligger skjult i hjertet til folket vårt som en guddommelig gave, som forløser oss fra den fiendtlige, fremmede magien, som får oss til å reflektere over våre plikter for vårt folk, vår ungdom. "

  • Etter at hun ble utnevnt til professor av Hitler 20. april 1937, skrev hun i et takketelegram til Reichskulturwart Hans Hinkel fra Propagandadepartementet:

"Det vil fortsette å være min iherdige innsats for å bringe ungdommen nærmere enheten til de mektige begivenhetene gjennom vår guide med de store mesternes sublime kreasjoner."

  • I et telegram til Adolf Hitler 17. desember 1938 står det:

“Min Fuehrer, etter Schubert-kvelden i Berlin i Philharmonie, levde mitt kjæreste ønske om å kunne spille Schubert til deg, min Fuehrer, en dag. I årevis har det vært mitt største ønske å la min kjære ærverdige Führer delta i dette rørende språket i Ostmark. "

  • I 1938 sa hun i en arbeidsleir av Reich Youth Leadership:

"Ungdommen stoler ubetinget på lederne sine fordi de har gjort de idealistiske målene som er foreskrevet av Adolf Hitler til sine egne."

  • I 1940 skrev hun i et brev til Reich Propaganda Ministry om en tur til det okkuperte Nederland:

“Jeg er ikke veldig komfortabel med at jeg må bo der på Hotel Central. Jeg håper imidlertid at det ikke er flere jøder der, som det pleide å være. "

  • Fra private brev fra hennes eiendom i Bonn byarkiv er det mange andre bevis på hennes antisemittisme og hennes støtte til nasjonalsosialismens ideologi. For eksempel informerte hun i mai 1933 Willem van Hoogstraten i et brev om at hun var for nasjonalsosialistenes bokforbrenning. I et annet brev uttrykte hun sin entusiasme for fjerning av jødiske musikere fra statlig finansierte stillinger og konsekvensene av oppfordringer til boikott for konserter av jødiske musikere. Disse blir "spilt ut" mens deres egne konserter er utsolgt. I 1933 fant Elly Ney det urimelig å gå inn for Rudolf Serkin , som ble losset etter Riksdagsbrannen 28. februar 1933 under press fra Berlin for Reich Brahms Festival i Hamburg. Hun informerte sin partner Willem van Hoogstraten i et brev: “... men i mellomtiden har jeg opplevd hvordan de kristne, uten voldshandlinger, faktisk ble undertrykt av jødene i årevis. ... Jeg liker ikke å spille for Serkin i Hamburg. Jeg lider av det og kan bare gjøre det når jeg tenker på arbeidet alene. "Elly Ney spilte i stedet for Rudolf Serkin på Hamburg Reichs-Brahmsfest.

(Rudolf Serkin kjente sannsynligvis ikke denne aversjonen. Han roste Elly Neys pianospill. Abendzeitung München siterte ham i nekrologen for Elly Neys død.)

Det er ingen indikasjoner på at Elly Ney forårsaket direkte skade på andre mennesker, for eksempel gjennom oppsigelse. Det er imidlertid heller ingen bevis for at hun, i likhet med Wilhelm Furtwängler, brukte samarbeidet med nasjonalsosialistene for å stå opp for forfulgte mennesker. Elly Ney hadde personlig kontakt med mange fremtredende NSDAP-politikere, men bare et personlig møte med Hitler er dokumentert.

Basert på tilgjengelige kilder kommer historikeren Michael Kater til den konklusjonen at Ney var en fanatisk nasjonalsosialist, og at hennes ustanselige antisemittisme var unik blant datidens fremragende musikere. Historikeren Hans Mommsen teller Elly Ney til folket som aktivt støttet nazidiktaturet og støttet det moralsk.

I følge Beatrix Borchards tolkning brukte Ney Beethoven-systemet for å rettferdiggjøre andre verdenskrig som en kulturell defensiv kamp mot lyder og rytmer, som hun i likhet med jazz så på som underordnet og farlig for arten. Ney siterte ofte Heiligenstadt-testamentet ved stearinlys før han startet konserten. I følge rapporter i New York Times og Hamburger Abendblatt åpnet Elly Ney konsertene sine med Hitler-salutten.

Kurt Wolff, en barndomsvenn av Elly Ney som utvandret til New York, skrev til sin partner Willem van Hoogstraten i et brev fra 1947 at han, gitt hennes lidenskap og temperament, forsto veldig godt at hun i 1933 henvendte seg til de "brune gudene" hadde falt for. Men han spurte hvordan det kunne være at hun ble med i partiet i 1937 og i mellomtiden ikke la merke til hva som foregikk.

Den sittende borgermesteren i Bonn, Peter Maria Busen , sa i 1952 at Elly Ney muntlig hadde fortalt ham under et besøk at hun hadde gitt under for nasjonalsosialismens bedrag som andre, og at hun angret det dypt og ærlig. Det var med gru at hun senere skjønte den skadelige innflytelsen av nasjonalsosialisme og dens forbrytelser. Etter denne innrømmelsen trakk Bonn et ytelsesforbud. Før det hadde FDP parlamentariske gruppe i Bonn bystyre gjentatte ganger kjempet for at forbudet mot opptredener skulle oppheves; Det er mistanke om advokat fra Ney-beundreren Theodor Heuss .

Wilhelm Hausenstein skrev i dagbøkene sine:

”Jeg ble troverdig fortalt at amerikanske offiserer innbringer nazistiske artister, i en privat, men (i tilfelle offiserer) i det minste semi-offisiell form. Elly Ney ble ført til en general i bilen, i Bad Heilbronn, hvis jeg holdt det riktig. Hun er eksemplaret på et så dumt kunstnerisk som det er talentfullt; deres Hitlerisme var den pålagte dumheten (kanskje blandet med noe hysteri) og er, om i det hele tatt, delvis unnskyldelig ut fra dumheten. "

I sin selvbiografi gikk ikke Elly Ney inn i sin nasjonalsosialistiske fortid, ingen offentlig erklæring eller distansering er kjent. Dette blir kontroversielt bedømt som skam eller sta.

Utmerkelser

  • Josef Weinträger , Hans von Wolhaben , Heinrich Lersch , Agnes Miegel og Ina Seidel dedikerte dikt til henne
  • 1927: æresborger i Bonn
  • 1937: Utnevnelse til professor honoris causa av Hitler
  • 1937: Sølv-olympisk minnemedalje for bruk av Hitler i de olympiske leker 1936
  • 1937: Skildring av maleren Hans Trimborn . (Elly Ney var venn med maleren og musikeren Hans Trimborn. I motsetning til Ney var Trimborn fjern fra nasjonalsosialismen; hans ekspresjonistiske image strider mot datidens kunstlære. Det er uklart om Ney ikke fikk det av denne grunn og ikke kjøpte det og om Trimborn ønsket å uttrykke sin kritikk av Ney.)
  • På begynnelsen av 1940-tallet mottok Elly Ney Beethoven-medaljen fra byen Bonn.
  • 1943: War Merit Cross 2. klasse for troppstøtte
  • 1943: Beethoven-medalje, blant annet 17. oktober med Karl F. Chudoba
  • 1944: Æresmedlem ved University of Rostock
  • 1952: Æresborger i Tutzing
  • 1964: bronseportrett av Käte Krakow
  • 1967: Konsert og mottakelse av byen Bonn på 85-årsdagen

Debatt om utmerkelser

Street i Tutzing oppkalt etter Elly Ney (3. april 2009). Tilleggstegnet "æresborger" er fjernet
Gammel skrift på Elly-Ney-monumentet på Brahms-promenaden i Tutzing. (3. april 2009) Styret ble erstattet i 2010.
Teksten på det nye panelet husker pianistens nazistiske fortid. Henvisningen til æresborgerskap mangler.
Elly Ney-minnesmerke på Brahmspromenade i Tutzing, detalj (3. april 2009). Den røde malingen er restene av skader forårsaket av fremmede etter den kontroversielle avgjørelsen fra Tutzing kommunestyre om ikke å fjerne monumentet til kunstneren som var involvert i nasjonalsosialismen.

I 2008 startet en debatt i Tutzing-samfunnet om å hedre Elly Ney, som vakte landsomfattende oppmerksomhet. Elly Ney er en hedersborger i samfunnet, det er også en gate oppkalt etter henne og et minnesmerke på en promenade ved Starnberg-sjøen er viet henne. Ordføreren Stephan Wanner, som ble valgt for første gang ved lokalvalget i 2008 , fikk fjernet et bilde av Elly Ney fra rådhuset, noe som utløste debatten. Blant annet uttalte formannen for det sentrale jødiske rådet i Tyskland, Charlotte Knobloch , seg mot den fortsatte hedringen av Elly Ney på grunn av den utvilsomt etablerte antisemittiske holdningen. 25. januar 2009 var Evangelical Academy Tutzing vert for en paneldiskusjon om Ney-problemet og minnekulturen, som ble sendt 31. januar 2009 av Bayerischer Rundfunk-TV.

Michael Kater, professor emeritus i historie ved York University i Toronto og forfatter av læreboka The Abused Muse. Musikere og komponister i Det tredje riket , anbefalte klar distansering i et intervju med Süddeutsche Zeitung . Han vurderte Ney som en "frastøtende skikkelse i tysk musikkhistorie". Antisemittismen deres er unnskyldelig og delvis rett og slett motivert av deres irriterende konkurranse fra jødiske musikere.

Hans Maier , tidligere bayerske statsminister D. og professor i historie og statsvitenskap, anser spørsmålet om Ney distanserte seg fra nasjonalsosialismen i etterkrigstiden som avgjørende. Imidlertid er de få eksisterende dokumentene om dette emnet kontroversielle. Maier er av den oppfatning at ærede kunstnere ikke nødvendigvis trenger å ha eksemplariske kvaliteter i hele sitt arbeid.

9. februar 2009 bestemte kommunestyret i Tutzing, mot ordførerens anmodning, å la Elly Ney-minnesmerket ligge på plass, men å legge ved et ekstra skilt med informasjon om deres nasjonalsosialistiske engasjement. Det er ikke nødvendig å diskutere æresborgerskap , da dette utløp med hennes død. I lignende tilfeller reagerte andre kommuner på dette juridisk korrekte faktum med den symbolske tilbakekallingen av historisk æresborgerskap. På det samme møtet 9. februar 2009 benyttet kommunestyret i Tutzing denne muligheten for postume tilbakekalling i saken om den tidligere München Gauleiter og grunnleggeren av konsentrasjonsleiren Dachau, Adolf Wagner , siden det i hans tilfelle var en annen urettferdighetsnivå, mens Elly Ney bare var “aktiv følger”. Det glemte historiske æresborgerskapet til Wagner i Tutzing ble kjent i løpet av Ney-diskusjonen. Hedersgraven til Elly Ney i Tutzing skal opprettholdes for samfunnets regning, begrepet æresborger skal fjernes fra merkingen av Elly-Ney-monumentet og Elly-Ney-Strasse. Kommunestyret tok avstand fra de antisemittiske uttalelsene Elly Ney kom med og hennes støtte til nasjonalsosialismen.

Avgjørelsen ble kritisk kommentert, for eksempel av Osnabrücker Zeitung som en "skammelig forlegenhet". Gerhard Summer skrev i Süddeutsche Zeitung : "I alle fall er det ikke noe som heter en distansert ære - enten du står ved noen eller ikke." Elly Ney-minnestatuen ble skadet 11. februar 2009 av ukjente gjerningsmenn. ; det er mistanke om en forbindelse med beslutningen fra Tutzing kommunestyre om monumentet.

Beslutningen om å merke Elly-Ney-monumentet på nytt ble utsatt av Tutzing kommunestyre på møtet fra 16. juni til 7. juli 2009, ettersom det ennå ikke var mulig å bli enige om en formulering. Blant annet foreslo journalisten Heinz Klaus Mertes , som bor i Tutzing, Augustins sitat "Fight the error, not the one who is wrong!". Tutzing kommune kunngjorde på nettstedet sitt i juli 2009: “Ikke å la historien i sin helhet bli glemt og å advare mot å bli tilegnet seg som en mottaker av totalitære systemer, er intensjonen til dette styret.” Setningen står opp slik den nye plaketten, hvor hedersmonumentet pleier å omdefineres som et minnesmerke.

Kritisk undersøkelse av musikkultur

I 2008, til minne om pianisten Karlrobert Kreiten , ble en "Concerto Recitativo" samlet av Hans Christian Schmidt-Banse med tittelen På denne uheldige 3. mai 1943 som en del av Beethoven-festivalen i Bonn . Kreiten hadde uttrykt seg kritisk om nasjonalsosialisme i private kretser og ble henrettet etter oppsigelse. De oppleste tekstene kontrasterte dette med oppførselen til Elly Ney, som satte seg selv, kunsten og Beethovens musikk i tjeneste for nasjonalsosialismen.

Trivia

Elly Ney ble også referert til som den keiserlige pianomormoren , enken til Beethoven og senere som Hitlers pianist . Dette sistnevnte epitetet er imidlertid misvisende, siden Ney ikke klarte å spille Hitler personlig til tross for flere forsøk; deres støtte knyttet til det nasjonalsosialistiske regimet.

I filmen Ludwig van hadde Mauricio Kagel en karikatur som skildrer Elly Ney, spilte Waldstein-sonaten i en satirisk rekkefølge og siterte Beethoven.

Den Wien-baserte pianisten og dukketeater Norman Shetler , en stor beundrer av Elly Ney, har en dukke kalt "Nelly Ei" dukker opp under forestillingene sine, som slår et lite piano med hele kroppen til pianolydene fra Beethovens 5. symfoni.

Publikasjoner

  • med Josef Magnus Wehner: Et liv for musikk. Schneekluth Verlag, Würzburg 1952. (2. og 3. utgave under tittelen: Memories and Reflections: My Life from Music . Arrangement: Josef Magnus Wehner. Paul Pattloch Verlag, Aschaffenburg 1957)

litteratur

weblenker

Commons : Elly Ney  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ En bredere offentlighet ble nylig brakt nærmere problemet gjennom gjentatt sending (sist 6. mars 2016) av en dokumentarfilm på TV. Måneskinn sonata. Den populære pianisten Elly Ney . En film av Axel Fuhrmann . WDR 2014.
  2. ^ Elly Ney, brev til Beethoven House Association i Bonn, Charlottenburg, 2. februar 1921, autograf.
  3. ↑ Elly Ney: Beethovens romantiske pianist . ( Memento fra 28. februar 2015 i Internet Archive )
  4. ↑ Manfred van Rey : "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et vanskelig forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Volum 51/52, s. 458.
  5. ^ A b Manfred van Rey: "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et vanskelig forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Volum 51/52, s.457.
  6. ↑ a b c d e f g h i Ernst Klee: Det kulturelle leksikonet for det tredje riket. Hvem var hva før og etter 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, s. 432.
  7. ^ Fred K. Prieberg : Håndbok for tyske musikere 1933-1945. CD-Rom leksikon. Kiel 2004, s. 4852.
  8. ^ Prieberg: manual. S. 4862.
  9. ↑ Kommunikasjon fra sekretariatet til spesialtillitsvalgt for yrker innen kunst, datert 19. november 1944. 180.708 RM-inntekt pluss 9.000 RM-godtgjørelse for undervisning ved Mozarteum.
  10. ↑ stadt-muenster.de: (Detaljer om showet ZeitZeichen , 27. september 2007) ( Memento fra 18. januar 2017 i Internet Archive )
  11. ^ Prieberg: manual. S. 4866.
  12. ↑ Se oppføring i katalogen av det tyske Music Archive.
  13. ↑ a b Peter Stähle: Vel, amen, stakkars Elly Ney. I tiden. 15, 9. april 1964.
  14. Psych Psykogrammet til en massemorder . I nachrichten.at , åpnet 4. februar 2009.
  15. ↑ Michael H. Kater: Mishandlet muse. Musikere og komponister i Det tredje riket . Europa Verlag, Hamburg 1998, ISBN 3-203-79004-1 , s. 66.
  16. ↑ Prof. Mauser I: Pianisten Elly Ney. Erindringskultur - Hvordan takler eliter diktatur? TV-sending av Bayerischer Rundfunk , første sending 31. januar 2009, 22.30 i BR Alpha
  17. ↑ Pianisten Elly Ney. Erindringskultur - Hvordan takler eliter diktaturet? TV-sending av Bayerischer Rundfunk , første sending 31. januar 2009, 22.30 i BR Alpha
  18. ↑ Sitert fra Georg Friedrich Kühn: Romantisk ved pianoet . I: Deutschlandradio Online. 27. september 2007, åpnet 4. februar 2009.
  19. ↑ Elly Ney debuterer. I: The New York Times. 16. oktober 1921, s. 22.
  20. ↑ sitert fra The Last konserter med Elly Ney . ( Memento fra 16. mai 2008 i Internet Archive )
  21. Ly Elly Ney - Pro Classics Artist Biography and Discography . I: Pro Classics , åpnet 4. februar 2009.
  22. ↑ Christian Wildhagen: Moral and Magic Late innspillinger av Elly Ney . I: NZZ Online. 16. april 2003, åpnet 5. mars 2019.
  23. ↑ Christine Lemke-Matwey: Pianistisk poesialbum . I: Die Zeit , nr. 31/2004.
  24. ↑ Manfred van Rey: "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et vanskelig forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Volum 51/52, s. 465.
  25. ↑ Skanning av telegrammet fra Ney til Reichskulturwart Hinkel ( Memento fra 27. februar 2015 i Internet Archive ) (PDF; 104 kB). I: Tutzing kommune. Hentet 30. mars 2021.
  26. ^ Skanning av telegrammet fra Ney til Adolf Hitler av 17. desember 1938 ( Memento av 27. februar 2015 i Internet Archive ) (PDF; 251 kB). I: Tutzing kommune. Hentet 30. mars 2021.
  27. ↑ Manfred van Rey: "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et vanskelig forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Volum 51/52, s. 456-457.
  28. ↑ a b Intervju med Michael Kater: Ney så nasjonalsosialisme som et våpen mot jødedommen. I: Süddeutsche Zeitung. 17. januar 2009, lokalt supplement Starnberg, s. R2.
  29. ↑ Reichs-Brahms-festivalen 1933 i Hamburg - gjenoppbygging og dokumentasjon ( Memento 9. oktober 2007 på Internet Archive )
  30. ↑ Intervju som en del av rapporteringen om "Elly Ney" i ARD Nachtmagazin 10. februar 2009, 00:20
  31. ↑ Beatrix Borchard: Beethoven, maskulinitetskonstruksjoner innen musikkfeltet. I: Martina Kessel (red.): Kunst, kjønn, politikk. Campus Verlag, 2005, ISBN 3-593-37540-0 , s. 78.
  32. ↑ Visninger av en venn fra New York . Publisering av Kurt Wolffs brev. I: Starnberg Mercury. 24. januar 2009, s. 12.
  33. ↑ Manfred van Rey: "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et vanskelig forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Volum 51/52, s. 449-499.
  34. ↑ Theodor Heuss så også på seg selv som en forsoner, i dette tilfellet byen Bonn med æresborgeren. I tillegg mottok forbundspresidentens kontor mange brev fra borgere som kjempet for Elly Ney. FDPs parlamentariske gruppe i Bonn bystyre hevdet at mennesker som hadde politisk feil, ikke kan fordømmes for alltid. En kommunistisk parlamentsmedlem hevdet også at politisk aktivitet av den typen som sies å bli gitt til Ney ikke lenger er vanskelig. Han henviste til tidligere SS-menn i tjeneste for Bonn-politiet. Kilde: Manfred van Rey: "Beethoven - Bonn - Elly Ney". Et vanskelig forhold. I: Bonner Geschichtsblätter. Volum 51/52, s. 490.
  35. ↑ Wilhelm Hausenstein: Lys under horisonten. Dagbøker 1943 til 1946 . Bruckmann, München 1967, s. 400.
  36. ^ Johannes CB Janssen: Hans Trimborn. Innledende avhandling Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität, Bonn 2002, s. 146.
  37. ↑ Ulike kommunikasjoner . I: Herbert Gerigk (red.): Musikk i krigen . teip 1 , nei 7/8 , 1943, s. 158 ( archive.org [åpnet 21. mai 2013]).
  38. ↑ Bonn General Gazette. Gjennomgang av året 1943, nettartikkel med feil dato 31. desember 1998 Fra regionen. Merknader. Utmerkelser i Bonn ( Memento fra 12. mai 2014 i internettarkivet ) åpnet 30. mars 2021.
  39. ↑ Aktiv tilhenger, ikke kriminell . I: Sueddeutsche Zeitung online. 11. februar 2009. Hentet 12. februar 2009.
  40. Ut Tutzings æresborger fratas ikke pianisten Elly Ney . I: nmz Neue Musikzeitung online. 10. februar 2009. Hentet 10. februar 2009.
  41. ^ Zeit.de: Tvist om nazistisk kunstner - pianist av Hitlers nåde
  42. ↑ En søknad om postum tilbakekalling av æresborgerskap ble avslått i Tutzing kommunestyre med 2 mot 17 stemmer. 14 og 5 kommunestyremedlemmer stemte for å beholde navnet Elly-Ney-Straße. Det videre vedlikeholdet av æresgraven på bekostning av samfunnet ble bestemt med 11 mot 8 stemmer. 6 kommunestyremedlemmer stemte for fjerningen av Ney-minnesmerket på Brahms-promenaden, sammenlignet med 13. Kilde: Süddeutsche Zeitung. Regionalt supplement Starnberg, 11. februar 2009, s. R1.
  43. ^ Tutzing æresborgerskap Ney , I: Presseportal. Hentet 11. februar 2009.
  44. ^ Gerhard Summer: Delt takknemlighet. I: Süddeutsche Zeitung. Regionalt supplement Starnberg, 11. februar 2009, s. R1.
  45. ↑ På jakt etter de riktige ordene. I: Süddeutsche Zeitung. Regionalt supplement Starnberg, 18. juni 2009, s. R1.
personlig informasjon
ETTERNAVN Ney, Elly
KORT BESKRIVELSE Tysk pianist
FØDSELSDATO 27. september 1882
FØDSELSSTED Düsseldorf
DØDSDATO 31. mars 1968
DØDSSTED Tutzing