Edward Colman

Edward Colman (født 25. januar 1905 i Philadelphia , Pennsylvania , USA , † 24. januar 1995 i Newport Beach , California , USA) var en amerikansk kameramann . Han ble internasjonalt kjent for sitt arbeid med filmer for Walt Disney Studios , inkludert billettleder som Mary Poppins og A Great Beetle . Han jobbet også under pseudonymene Eddie Cohen , Edward Cohen , Edward Coleman og Eddie Colman .

Liv

Edward Colman ble født i Philadelphia 25. januar 1905. Han begynte å jobbe i filmbransjen tidlig på 1930-tallet. Han var en av de - navnløse - kameramennene, den fantastiske luftutsikten over Howard Hughes produserte krigsfilmen Hell's Angels ( Hell's Angels bidro). I løpet av denne tiden konsentrerte han seg om overbevisende design og fotografering av spesialeffekter . Han fullførte sin opplæring først og fremst i Storbritannia . Blant de mest kjente filmene jobbet han med spesialeffektene i denne perioden, inkludert science fiction -Klassiker Things to Come ( Things to Come ) og mannen som ønsket å forandre verden ( The Man Who Could Work Miracles ), begge i 1936 med en stor stjerneliste basert på maler fra HG Wells . Under innspillingen møtte han også Peter Ellenshaw , som han senere ofte jobbet med i Hollywood i Disney.

På slutten av 1930-tallet kom Colman endelig tilbake til USA og jobbet som kameraoperatør ("Schwenker", engelsk kameraoperatør) på filmer som The Executioner of London ( Tower of London , 1939). Etter militærtjeneste i andre verdenskrig ble han tildelt oppmerksomheten! Atomspioner! ( Walk a Crooked Mile ) sammen med George Robinson utnevnt for første gang som kameramann. De neste årene jobbet han imidlertid hovedsakelig for TV. Han fotograferte blant annet 22 episoder av den vellykkede TV-serien Police Report ( Dragnet ).

Hans første jobb i Disney Studios var den overdådige virkelige filmen 20.000 Leagues Under the Sea , regissert av Richard Fleischer ( 20000 Leagues Under the Sea , 1954). Franz Planer var ansvarlig for den fotografiske ledelsen av denne Jules Verne- filmen . Colman ble ansatt som kameramann for det andre enhetsteamet , noe som for eksempel var en utfordring med de kompliserte undervannsskuddene. Etter at Colman i 1955 i fem episoder av TV-serien Mickey Mouse Club hadde jobbet som kameramann, tilbød han Walt Disney endelig den fotografiske linjen til Fantasy Film -Komödie The Shaggy Dog ( The Shaggy Dog , 1959) med Fred MacMurray på. Colman hadde nytte av kunnskapen han hadde tilegnet seg i Storbritannia før krigen i implementeringen av de mange spesialeffektene som filmen ble spilt i svart-hvitt.

Etter den enorme kortsuksessen produserte dette bare en beskjeden budsjettstripe og den enda mer vellykkede The Absent-Minded Professor ( The Absent Minded Professor , 1961), også med Fred MacMurray og mange filmtriks til Colman har etablert seg i Disney som en av de viktigste kameramennene. Han ble hjulpet av det faktum at han hadde mottatt en Oscar- nominasjon for sin originale svart-hvitt-fotografering av The Flying Pauker . I årene som fulgte var Colman involvert i nesten alle studioets store virkelige filmprosjekter og regisserte skuddene til en rekke Disney-hitfilmer. Han jobbet hovedsakelig med regissørene Norman Tokar og Robert Stevenson . Med sistnevnte laget han også sin mest berømte film, musikalen Mary Poppins ( Mary Poppins , 1964). Filmversjonen av PL Travers ' Stories, med Julie Andrews i hovedrollen, tjente Colman nok en Oscar-nominasjon i 1965.

Ikke bare spesialiserte han seg i fengslende intrikate spesialeffekter, han hadde også et talent for landskapsfotografering, som det fremgår av de atmosfæriske bildene fra Vermont for These Calloways ( These Calloways ), en historie om en familie av naturvernere i New England . Han kombinerte begge i 1967 i Die adventurliche Reise ins Zwergenland ( The Gnome-Mobile ), der det " tvangsperspektivet " ble brukt for å gjøre samspillet mellom mennesker og dverger troverdig. Denne opptaksteknikken utviklet for Disney-filmen The Secret of the Cursed Cave ( Darby O'Gill and the Little People , 1959) bruker det faktum at det menneskelige øye ikke kan se hvor langt ting eller mennesker egentlig er på grunn av todimensjonaliteten til filmbildet fra hverandre så lenge kameraet eller gjenstandene som blir filmet ikke beveger seg mot hverandre. Etter A Great Beetle ( The Love Bug , 1968), den første delen av " Herbie " -filmserien, ble Colman pensjonist. Et år tidligere hadde han med Burnett Guffey på The Ambushers ( The Ambushers ), hans eneste ikke-Disney-film regissert i løpet av 1960-tallet, innspillingene.

I Disneyland- episoden Back Stage Party (1961) på slutten av skytingen av Aufruhr im Toyland ( Babes in Toyland ), kan han også sees en gang på bildet.

Colman var medlem av American Society of Cinematographers (ASC) . Hans bror Ben Colman (1907–1988) var også kameramann.

Edward Colman døde i Newport Beach 24. januar 1995, dagen før 90-årsdagen hans.

Utmerkelser

• 1955: Emmy- nominasjon til Dragnet- episoden The Big Bible i kategorien "Beste film"
• 1962: Oscar- nominasjon til The Absent Minded Professor (1961) i kategorien "Beste film"
• 1962: 3. plass i Golden Laurel for The Absent Minded Professor (1961) i kategorien "Beste svart / hvitt-kamera"
• 1965: Oscar-nominasjon til Mary Poppins (1964) i kategorien "Beste film"

Filmografi (utvalg)

weblenker

• Edward Colman i Internet Movie Database (engelsk)