Bourrée

Nicolas Lebègue : Bourrée, Les Pieces de Clauessin 1677

Den Bourrée (fransk, også italiensk: Borea, engelsk: Borry eller boring) var en barokk domstol dans i rask 2/2 eller alla breve tid , som hadde vært kjent siden slutten av det 16. århundre. Det kom virkelig til mote rundt 1660 ved hoffet til Ludvig XIV og spredte seg fra da av i resten av Europa.

Som folkedans var og var den utbredt i forskjellige regioner i det sentrale Frankrike ( Auvergne , Berry, Morvan-Nivernais, Bourbonnais, Limousin).

Encyclopédie 1751

“BOURRÈE, ... Det er en dans som heter Bourrée: den er munter (“ gaie ”) og det antas at den kommer fra Auvergne: den er faktisk fortsatt i bruk i denne provinsen. Den består av tre sammensatte trinn, med to bevegelser. Det begynner med begynnelsen av et kvart notat (“… une noire en levant”) .

Mouret lagde pene matretter; han introduserte denne sjangeren melodi og dans i ballettene sine.

Den ble sjelden brukt fordi denne dansen ikke virket edel nok for Théatre de l'Opéra.

Bourrée er i to søyler, og består av to deler, som hver består av fire søyler, eller et tall som er et multiplum av 4. Det skiller seg lite fra Rigaudon. "

- Louis de Cahusac : L 'Encyclopédie , 1. høyre. utgave, hrg. v. D'Alembert - Diderot, 1751 (Tome 2, s. 372).

opprinnelse

Bourrée d'Auvergne (postkort, tidlig på 1900-tallet)

Det antas generelt at Bourrée opprinnelig var en folkedans fra Auvergne ; dansespesialisten Louis de Cahusac rapporterte om dette i 1751/1752 i det andre bindet av Encyclopédie .

Margaret av Valois (også kjent som "La reine Margot") skal ha "oppdaget" bourrée under oppholdet i Auvergne 1585–1586, og førte den deretter til det franske hoffet. Corina Oosterveen protesterte for en tid tilbake at denne ideen var basert på en feil tolkning av kilden, og hun tar i betraktning at bourrée kunne ha blitt adoptert av folket som en opprinnelig høydans.

Michael Praetorius publiserte en første musikalsk versjon i sin Terpsichore- samling i 1612 under tittelen: La Bourrée .

Ifølge Oosterveen ble Bourrée først brukt av Jean Héroard (1551-1628), den personlige legen til den unge kong Louis XIII. , nevnt i et brev. De neste årene kan bourrée brukes som en rettsdans forskjellige steder. Auvergne blir først nevnt femti år senere i Vichy i forbindelse med Bourrée: i 1665 av Fléchier som en urbane praksis (i Clermont-Ferrand ) og i 1675 i Bourbonnais ( Vichy ) ifølge rapporten fra Madame de Sévigné .

Først på 1800-tallet kunne eksempler på landlige 3/8 Bourrées i Auvergne dokumenteres.

musikk

Georg Muffat : Bourrèe , fra Suite nr. 2 (?). Adventskammerorkester, 2007
typisk rytme til en bourrée-melodi.

De første skrevne Bourrées kommer fra 1600-tallet og blir notert på rett tid (f.eks. Praetorius, Terpsichore 1612 eller Georg Leopold Fuhrmann , 1615). Gjennom franske komponister som Jean-Baptiste Lully , Michel Mazuel eller Nicolas Lebègue , ble den hoffelige bourrée og dens grunnleggende trinn pas de bourrée funnet fra rundt 1660 som bourrée française i mest oppegående , livlig 2/2 eller Allabreve-tid (også 4/4 og 2/4) Inngang i ballett , opera og suite . Formelt er det, som de fleste danser, i to deler, den første delen er vanligvis 4 til 8 barer og den andre ofte dobbelt så lang.

Bourrée skiller seg ganske tydelig fra Gavotte ved at den har en kort ett-trinns start på bare en fjerdedel (i 2/2 eller Allabreve), mens Gavottes start er halvstang (dvs. to kvartaler i 2/2). Mange Bourrées har også synkope i den siste linjen i en halv setning eller setning; Selv om denne funksjonen ikke vises i alle tilfeller eller helt ensartet, kan den betraktes som en viktig egenskap, spesielt i motsetning til gavotten, som regelmessig går gjennom uten synkope. Det er også familiebånd til Rigaudon , som imidlertid vanligvis begynner med noen veldig karakteristiske akkord "streik" som ikke har noe å gjøre med bourrée.

Selv om bourrée kom på moten omtrent samtidig som menyen og gavotten ved hoffet til Louis XIV, oppnådde den aldri populariteten til de to dansene som er nevnt i Frankrike. Hun var z. B. knapt brukt i fransk cembalo-musikk (unntak: Nicolas Lebègue 1677 og 1687), og kunne ikke konkurrere med populariteten til Gavotte og Menuet i fransk tilfeldig musikk fra Lully til Rameau . I følge Cahusac ( L'Encyclopédie 1751, bind 2, s. 372) "... ble det sjelden brukt fordi denne dansen ikke virket edel nok for Théatre de l'Opéra."

Forskjellig bourrée-rytme.

I Tyskland var Bourrée mer populær, selv om Mattheson også uttalte i 1739: "... Så vidt jeg vet har denne sjangeren av melodier ingen slike sekundære typer, eller rettere har den ennå ikke degenerert så mye som Gavot."

Johann Sebastian Bach likte og brukte ofte bourrée. I hans cembalo-suiter dukker hun opp (som Menuet, Gavotte, etc.) mellom sarabande og gigue . Som Nicolas Lebègue før ham, koblet han det ofte med en Bourrée II, hvoretter Bourrée I gjentas (f.eks. I flere engelske suiter, i den franske overturen , også i tre orkestersuiter). I orkestersuiter av Telemann , Bach, Fasch , Graupner og andre er ordren løsere, og bourrée kan dukke opp hvor som helst etter overturen.

Frédéric Chopin skrev sine to Bourrées i A-dur og G-dur i 1846, som aldri ble utgitt i løpet av hans levetid. Siden de mangler et opusnummer, blir de vanligvis referert til av deres Brown-katalognummer, B. 160b1 og B. 160b2. Som mange av hans mindre verk ble de ikke publisert postumt før i 1968, i motsetning til hans ønske om at alle hans upubliserte manuskripter skulle brennes.

Bourée d'Achille av Pécour notert av Feuillet (1700)

Dans og pas de bourrée

Den første publiserte dansekoreografien til en Bourrée er "Bourée d'Achille" av Pécour , i notasjonen av Raoul-Auger Feuillet (1700). De Pas de bourée med to bevegelser er ikke brukes av Feuillet; i Pierre Rameau fremstår det som en “ekte” pas de bourée , med en bevegelse, og er identisk med en fleuret.

Den pas de Bourrée senere ble en rask, gliding skritt i klassisk ballett , en pointe eller demi-pointe ; det er et av de mest brukte trinnene i ballett.

Mattheson 1739 om karakteren til Bourrée

Ҥ 90. En melodi som er mer flytende, glatt, glir og klamrer seg til hverandre enn gavotten er

III. bourrée ...

... Men jeg må si her at deres virkelige merke er basert på tilfredshet og et behagelig vesen, siden noe bekymringsløst eller avslappet, litt uforsiktig, rolig og likevel ikke noe ubehagelig blir testamentert.

§ 91. ... Ordet Bourrée i seg selv betyr egentlig noe fylt, fylt, tykt, sterkt, viktig og likevel mykt eller delikat, som er mer dyktig til å skyve, gli eller gli enn å løfte, hoppe eller hoppe ....

§ 92. ... Han er virkelig ikke bedre egnet til noen form for kroppsform enn til en underordnet (sic!) ... "

- Johann Mattheson : "The Bourrée" (§ 90-92), i: Der Perfe Capellmeister 1739, s. 225-226.

Bourrée i folkemusikk

Bourrée i Auvergne, (postkort, rundt 1906)

I fransk folkemusikk har forskjellige danser kalt bourrée overlevd den dag i dag. De blir tatt vare på i Auvergne, Morvan , Nivernais , Forez , Bourbonnais , Rouergue , Quercy , Haut-Agenais, Limousin , Marche , Berry , Sologne og Poitou . Det er moderne koreografier som partnerdans, i en sirkel, i en carrée ( bourrée carrée , bourrée croisée , montagnardes og auvergnates ), danser på 6, runde danser, såkalte bourrées droites , tournantes , valsées og raddanser . Man kjenner begge dansene i to-tiden så vel som i tre-tiden.

Bourrée i populærmusikk

Bourrée fra JS Bachs lutesuite BWV 996 . Spilt på en lute

Johann Sebastian Bachs Bourrée i e-moll (fra lutesuiten BWV 996 ) er tydeligvis spesielt populær i populærmusikk. Etter at det progressive rockebandet Jethro Tull spilte inn et instrumentalt stykke inspirert av det og ga ut på albumet Stand Up i 1969 , ble uttrykket plukket opp flere ganger av andre grupper, inkludert Led Zeppelin (intro til Stairway to Heaven , liveopptak av Heartbreaker ) og av Jon Lord på albumet hans Sarabande ; Paul McCartney kalte det inspirasjonen til sangen Blackbird .

litteratur

Johann Mattheson: Beginning of the Bourrée from Opus 1 No. 7
  • Louis de Cahusac: Bourrée , i: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, Tome 2 , tekster établi par D'Alembert - Diderot , s. 372.Se: https://fr.wikisource.org/wiki/L'Encyclopédie/1re_édition/BOURRÉE (åpnet 27. juli 2017).
  • Johann Mattheson: The Bourrée (§ 90-92), i: Der Perfe Capellmeister 1739 , red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 225–226.
  • Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, s. 7-18.
  • Curt Sachs: En verdenshistorie med dans . Olms, Hildesheim, 3. utgave 1992 (= opptrykk av 1933-utgaven), s. 275.
  • Historie av Margaretha von Valois, kone til Henry IV., Beskrevet av seg selv , trans. v. Dorothea Schlegel , med forord av Friedrich Schlegel , publ. v. Michael Andermatt, Zürich: Manesse Verlag 1996.
  • Marguerite de Valois: Mémoires, rélation de la fête à Bayonne en 1565 . Le Mercure de France Publishing House, 1971 og 1986, 75006 Paris, 26, rue de Condé. Originaltekst oversatt av Corina Oosterveen.

Andre kilder (merknader)

  • Nicolas-Antoine Lebègue, Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677 , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1995.
  • Nicolas-Antoine Lebègue, Le Second Livre de Clavessin, 1687 . Faks, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Edition JM Fuzeau.

weblenker

Commons : Bourrée  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Videoer på YouTube :

Individuelle bevis

  1. ↑ Jean-Joseph Mouret (1682-1738), kjent som "musicien des graces" (Musicians of the Graces), "Surintendant de musique" ved hoffet til hertuginnen du Maine i Sceaux ; skrev forskjellige sceneverk. Han skrev også for Comédie-Italienne i Paris og var direktør for Concert Spirituel en periode .
  2. ↑ https://fr.wikisource.org/wiki/L'Encyclopédie/1re_édition/BOURRÉE . Original fransk tekst: “BOURRÉE,… Il ya une danse qu'on nomme la bourrée: elle est gaie, & on croit qu'elle nous vient d'Auvergne: elle est en effet toûjours en usage dans cette province. Elle est composée de trois pas joint ensemble, avec deux mouvemens. På la commence par une noire en levant. Mouret a fait de jolies bourrées; il a porté ce genre d'airs & de danse dans ses ballets. På l'a peu suivi, cette danse ne paroissant pas assez nobel pour le theater de l'opéra. (B) La bourrée est à deux tems, & composée de deux parties, dont il faut que chacune ait quatre mesures, ou un nombre de mesures multiple de quatre. Elle differe peu du rigaudon. "
  3. ↑ Louis de Cahusac: "Bourrée", i: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, bind 2, s. 372.
  4. ^ Historie av Margaretha von Valois, kone til Henry IV, beskrevet av seg selv , trans. v. Dorothea Schlegel , med forord av Friedrich Schlegel , publ. v. Michael Andermatt, Zürich: Manesse Verlag 1996, s. 231 f.
  5. ^ Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, s. 7-18. Oosterveen hevder at Curt Sachs (i Eine Weltgeschichte des Tanzes , 1933) baserte "legenden" om en Auvergne-opprinnelse på en passasje fra minnene til Margaret av Valois ; det er en beskrivelse av en festival som fant sted i Bayonne i Baskerland mellom 1564 og 1566 , men hvor verken Bourrée eller Auvergne er nevnt: “Alle bordene ble servert av verter av forskjellige hyrdinner i gull og satinstøy og i forskjellige kostymer, tilsvarende de forskjellige provinsene i Frankrike. Disse gjeterinnene, hver gang de trappet ned fra sine fantastiske skip ..., hadde hver samlet seg som en liten gruppe i en egen eng ... og hver gruppe danset på samme måte som deres opprinnelsesprovins. Poitevines / fra Poitou / med sekkepipene deres, provençalsk danset volte til lyden av deres cymbaler, burgunder kvinner og / kvinner / fra Champagne med en liten obo, samt fioler og landsbytrommer; bretonerne danset passe-pied og Branles homofile; og så alle andre provinser. "
  6. ^ Corina Oosterveen: Bourrée, Bourrée, Bourrée . Publishers of the Minstrels, 1999, s. 7-18.
  7. ↑ a b Blatter, Alfred (2007). Reviditing music theory: a guide to the practice , s.28. ISBN 0-415-97440-2 .
  8. ↑ Bourrée ble ikke brukt i deres cembalo-musikk av følgende komponister : Chambonnières , Louis Couperin , Hardel , Étienne Richard, de la Barre, Dumont , D'Anglebert (1689), Élisabeth Jacquet de la Guerre (1687 og 1707), Marchand (1702, 1703), Clèrambault (1703), Rameau , François Couperin , Jean-François Dandrieu , Daquin , Duphly. Dette er faktisk alle de store klavecinistene (og noen få til).
  9. ↑ Louis de Cahusac: Bourrée , i: L'Encyclopédie, 1 re éd., 1751, bind 2, s. 372.
  10. ↑ Johann Mattheson: "The Bourrée" (§ 90-92), i: The perfect Capellmeister 1739 , red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 225–226.
  11. ↑ I sin Pièces de Clavecin fra 1677 og 1687. Se: Nicolas-Antoine Lebègue, Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677 , Fax, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition JM Fuzeau, 1995. Og: Nicolas-Antoine Lebègue, Le Second Livre de Clavessin, 1687 . Faks, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Edition JM Fuzeau.
  12. ↑ Johann Mattheson: "The Bourrée" (§ 90-92), i: The perfect Capellmeister 1739, red. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, s. 225–226.
  13. ↑ Han kan ordne det - Intervju med McCartney i Bass Player magazine. ( Memento av den opprinnelige fra 18 oktober 2007 i Internet Archive ) Omtale: The arkivet koblingen ble satt inn automatisk og har ennå ikke blitt sjekket. Vennligst sjekk originalen og arkivlenken i henhold til instruksjonene, og fjern deretter denne meldingen. @1@ 2Mal: Webachiv / IABot / www.bassplayer.com