Albert Buesche

Albert Buesche (født rundt 1895; død sannsynligvis 1976) var en tysk kunsthistoriker . Han var en kunstkritiker for den Tagesspiegel og president i den fransk-tyske Society i Berlin.

Liv

Undervisning

Albert busker jobbet som lærer ved det franske gymnasiet i Berlin . I 1920 tok han doktorgraden i Hamburg med en avhandling om dramaturgien til August Graf von Platen , ble deretter regissør i forskjellige tyske teatre og foreleser i Paris . Der besøkte han forfatteren André Gide i 1932 . Da DAAD- avdelingen i Paris forsøkte å vise tyske teaterstykker som Faust I og Hanneles Himmelfahrt , var den kunstneriske ledelsen så vel som forberedelsen og implementeringen i hendene på Buesche. Selv om det bare dreide seg om studentteaterforestillinger, hevdet han i 1933 at han drev kulturell propaganda sammen med sjefen for DAAD-grenen Hans Göttling : “Målet: å vekke respekt og forståelse, deltakelse og sympati hos de andre menneskene. For Frankrike, enda mer enn for andre land, er måten å utføre kunst på, hovedhensynet. "

Yrkesoffiser i Paris

Åpning av Breker-utstillingen i Paris 15. mai 1942

Under tyske okkupasjonen i Paris , Buesche var en løytnant i den Wehrmacht og et medlem av NSDAP / AO . Han bodde i 7. arrondissement i Paris , ved siden av Galerie de Beaune (i rue de Beaune ), hvor han ble ansett som en "anti-nazist" og møtte maleren Roger Toulouse . På forespørsel fra Toulouse hadde han kjempet sammen med Otto Abetz ( NSDAP ) for poeten Max Jacob , som døde i Drancy forsamlingsleir i 1944 og som han hadde besøkt i Saint-Benoît-sur-Loire . Samtidig var han imidlertid aktiv for nasjonalsosialistisk propaganda . Som en "kjenner av fransk litteratur og kultur" ble han ansatt av Rudolf Sparing i 1941 som teaterkritiker og avdelingsleder for kulturseksjonen i Pariser Zeitung , som blir referert til som propagandatroppens organ. Han var venn med Hitlers favorittskulptør Arno Breker og skrev introduksjonen til katalogen for Breker-utstillingen, som fant sted i Musée de l'Orangerie i Paris i 1942 .

Buesche var også korrespondent for Reich og publiserte ofte artikler om kunst og musikk i kvartalsutgavene av Paris German Institute . I det han hadde vist seg å være en “god ekspert på den litterære scene” og “synlig prøvde å late kulturell normalitet og for å tilpasse seg til den vanlige tonen har sider”, for eksempel i sin 1944 gjennomgang av Jean Anouilhs Antigone, der ” Okkupasjonsmaktens representant tydelig stilet som politibetjenter eller militsmenn som representanter for Creons statsmakt som gangstere”, uten å nevne “de mulige politiske betydninger”. I 1943 hadde han lagt vekt på teaterets katartiske rolle, som muliggjorde trygt uttrykk for politiske følelser - et syn som "sannsynligvis inspirerte" sikkerhetspolitiet til å skrive en lignende rapport.

Redaksjonell bygning av Pariser Zeitung i Rue Réaumur i 2. arrondissement (Paris)

Albert Buesche har vist "en viss uavhengighet" fra den offisielle tyske kulturpolitikken. Propaganda-skvadronen syntes diskusjonen hans om " Iphigenia " -gjestespillet i 1942 var "veldig pinlig", og Wilhelm Knothe (NSDAP) anså sine kommentarer til Gerhart Hauptmanns " Rose Bernd " på fransk "ganske upassende med tanke på kulturpolitikk", ifølge Kathrin Engel: Buesches oppfatning Ifølge ham ville "den såkalte omsmeltingen av tysk poesi av den 'franske essensen' være nødvendig, fordi han så det som et skritt mot europeismen i fremtiden. I denne fantasien var tysk og fransk kultur like partnere, hvis møte dannet den innledende fasen til en åndelig europeisme. Slike tanker var ikke forenlige med den såkalte seieren til tysk kultur over fransk kultur, som ble forfulgt av nasjonalsosialistene ”.

Ifølge Buesche er "forståelsesgrensene" fruktbare for kontakt mellom de to folkeslagene, og det er derfor man åpent bør erkjenne disse grensene. Det er helt naturlig at for eksempel Jean Racine skal fremmedgjøre tyske seere. Buesche utelukker dermed troen på en overnasjonal verden og på en universalistisk kultur, og i likhet med Karl Epting (NSDAP), grunnleggeren og direktøren for det tyske instituttet, viser seg å være en tilhenger av såkalte "kulturstudier", som har vært den dominerende undervisning siden midten av tjueårene i tysk filologi .

I følge den spesielle lederen for okkupasjonsmaktens litterære politikk, Gerhard Heller , ville Buesche ha vært "en fiende av offisielle meninger" på den tiden. I likhet med Heller var han imidlertid medlem av NSDAP og en propagandaavdeling som bare praktiserte "liberal" sensur av strategiske årsaker. Musikkritikeren for Paris-avisen Heinrich Strobel prøvde også Buesche et al. "Å bli frigjort fra anklagen om nasjonalsosialistisk arbeidsmoral" og å rettferdiggjøre sitt arbeid med "forpliktelsen til Frankrike og for en forståelse mellom de to folkeslagene", som imidlertid "var helt i tråd med tyskernes politiske intensjoner okkuperere, siden vellykket tysk kulturarbeid og propaganda uten samarbeid og viss hensyn til det okkuperte landets behov ikke kunne realiseres. "

etterkrigstiden

Fra 15. september 1944 var Buesche redaktør for Reich , den gang kunst- og TV-kritiker for Berliner Tagesspiegel. Han ble valgt til president for det fransk-tyske samfunnet i Berlin 29. januar 1951 og var en av forkjemperne for Rudolf Bellings retur . Buesche rapporterte om Belling i flere rapporter, noen fra Istanbul : "Mannen som forlot hjemlandet så konsekvent i 1937 fordi han for lang tid siden ikke var villig til å avsløre sin kunstneriske overbevisning fortjente å bli tilbakekalt." Berlin-kunst ”. Han utpekte Renée Sintenis , Hannah Höch , som lever som en "enemitt", og den "dristige og kompromissløse maleren Jeanne Mammen " som spesielt verdig beundring .

Albert Buesche døde noen år før kona, skuespillerinnen Ursula Krieg .

Skrifter (utvalg)

  • Platens dramaturgi, dikterens forhold til drama og scenen (Hamburg-avhandling, trykt i utdrag Hannover 1920).
  • "Museumsspørsmålet", i: Das Kunstblatt, bind 11, 1927
  • “Bilde og vegg. Hvor skal du sette bildene! ”, I: Das Kunstblatt, januar 1929
  • “Et besøk til André Gide.” [?], 1932.
  • "Goethe i franske øyne". BerlTgbl. 5. mai 1935
  • “Boken i tjeneste for fransk-tysk intellektuell utveksling.” I: Universitet og utlandet. 13. 1935
  • "Arno Breker. Introduksjon og veiledning gjennom utstillingen i Orangery des Tuileries ”, i: Arno Breker. Utstilling i Orangeriet (utstillingskatalog, Orangerie des Jeu de Paume, Paris), Paris 1942, s. 19–20.
  • “'Iphigenie' på tysk, gjesteforestilling av det bayerske statsteatret i Paris, i: Pariser Zeitung, 16. april 1942.
  • “Breker exhibition in Paris”, i: Tyskland-Frankrike. Kvartalsjournal for det tyske instituttet , I-3/1943
  • "Begrensninger til forståelse, Gerhart Hauptmanns" Rose Bernd "på fransk", i: Pariser Zeitung, 26. januar 1943
  • “'Rose Bernd' i Paris. Speiling av tysk poesi i fransk karakter ”, i: Dt. Ukraina-Ztg, Lemberg, 26. mars 1943
  • “En merkelig frigjører” [Rez. von Sartres Die Flies], Pariser Zeitung, 9. juni 1943
  • “Pariseren og teatret hans. Diskusjon om romantiske stykker ”, i: Das Reich, 12. september 43.
  • “Et fall med håp. "Sodom and Gomorrah" premiere av Jean Giraudoux ", i: Das Reich, 7. november 1943
  • “Claudels» Seidenschuh «.” I: Das Reich 51 / 19. 12. 1943
  • “Vandrer mellom to kriger: om Jean Giraudoux død.” Paris-avisen. 1. februar 1944.
  • “De som er på vakt, spiller kort for alltid [Rez. av Jean Anouilhs 'Antigone'] ”i: Pariser Zeitung, 16. februar 1944
  • "Hvordan det var. Fortsatt ingen dødsannonser for Paris. ”I: Das Reich nr. 39 av 24. september 1944.
  • “Ung fransk kunst”, i: Tyskland-Frankrike, utgave 8/1944, s. 50–62
  • "Gyges og hans ring i Odéon, historisk drama i en historisk situasjon", i: Pariser Zeitung, 23. mai 1944
  • “En appell til fornuften. Fire års interaksjon mellom tysk-fransk kulturarbeid. ”I: Das Reich No. 1/1945
  • "På vei til det poetiske - høydepunkter om filmhendelsene de siste månedene", i: Das Reich nr. 6, 11. februar 1945
  • “Arbeidet til Willi Baumeister; Adolf Showcase of the Rosen Gallery ”, høsten 1945
  • "Fantastisk kunst, kataloggalleri Gerd Rosen", Berlin 1947
  • "En arkitekt i tid: På Bruno Pauls syttifemårsdag", Tagesspiegel (19. januar 1949)
  • “Nekrolog for Bernhard Hoetger.” I: Tagesspiegel, 28. juli 1949
  • “Tapet på midten. Til en undersøkelse av moderne kunst ”, i: Tagesspiegel. Literature Journal, No. 35 (28. august 1949)
  • "Før en fjerde renessanse?", I: Tagesspiegel, 6. januar 1950
  • "Max Bense, Contours of a Intellectual History of Mathematics," Vol. 2 I: Tagesspiegel No. 63, 4. mars 1950
  • "Utstilling Karl Hofer," i: Tagesspiegel, 27. juni 1950
  • “Maling av strålingen. Malerier av Trökes - akvareller av Feininger. ”I: Tagesspiegel, 7. juli 1951.
  • "Leve må" læres ", i: Der Tagesspiegel, 9. august 1951
  • "Gå tilbake til det totale kunstverket: utstillinger Moore und Heiliger", i: Tagesspiegel 11. september 1951
  • “I tåken av talene. Den helt tyske Werkbund-konferansen i Berlin ”, i: Tagesspiegel, 27. oktober 1951
  • "Bygg og Anlegg. Etter en omvisning i utstillingen "Capital city Berlin under construction", i: Tagesspiegel, 27. april 1952.
  • “Svart og rosa i maleriet. Til en bok av Karl Hofer. ”I: Tagesspiegel, 7. desember 1952
  • Berlin-Paris. Bidrag til det utviklende Europa, red. av Albert Buesche (Med støtte fra den franske militærregjeringen i Berlin, utgitt av det tysk-franske samfunnet), Berlin-Schöneberg 1952
  • “Karl Hofer forteller” (anmeldelse av “Memories of a Painter”). I: Tagesspiegel, 3. mai 1953
  • “Maler, lærer, arrangør - Ahlers-Hestermann sytti år gammel.” I: Tagesspiegel, 15. juli 1953
  • “Tiden dikterte. Utstilling Karl Hofer. “I: Tagesspiegel 13. september 1953
  • “Maleri av ren visjon. På Karl Hofers 75-årsdag. ”I: Tagesspiegel 11. oktober 1953
  • “Å bli sett på avstand. Theodor Werner "Untitled Picture" i korridoren til universitetshallen, "i: Der Kurier, Berlin, 3. februar 1955
  • “Art talk?” I: Der Kurier (Berlin), 25. mars 1955
  • “Fra total skoleelev til totalinnlevering.” I: Tagesspiegel, 14. januar 1957
  • "Portrettet. Renee Sintenis ”i: Hans Erman (red.): Berlin i speilet. Berlin, 1958.
  • "Eichendorff illustration at the turn." I: Almanach Aurora, Eichendorff-Jahrbuch, Würzburg 1960.
  • "Eichendorff og restaureringen av Marienburg", Aurora, Eichendorff-Almanach, 21 (1961)
  • “Bare lys eksisterer.” I: Tagesspiegel, 1. oktober 1961
  • “Harmony of the human image for the glory of creation” i: Tagesspiegel, desember 1961.
  • "Det var ikke et spøkelse, men virkeligheten" [Rez. fra: Wulf, Die Bildende Künste], i: Tagesspiegel, 10. mars 1963
  • “Kunst som helhet. Friedrich Ahlers-Hestermann 80 år gammel ”, i: Tagesspiegel 17. juli 1963
  • “Porselen er alles prestasjon” i: Tagesspiegel 19. september 1963
  • “Et nytt blikk på impresjonisme” i: Tagesspiegel, 2. oktober 1963
  • “En stein i vår tids ulvmager. Om Otto Dixs utstilling i Kongreßhalle Berlin 1963 ”, i: Tagesspiegel, 13. oktober 1963.
  • "A Berlin plant: Hannah Hoech near Nierendorf", i: Tagesspiegel, 13. november 1964
  • “En revolusjonær fra Niedersachsen”, i: Tagesspiegel, 22. januar 1965
  • "Four Ford Scholarship Holders", i: Tagesspiegel, 9. juli 1965
  • “Ancient art never leaves us”, i: Tagesspiegel, 7. november 1965.
  • “Hvordan det var - hva som skjedde. Gjenfødelsen i billedkunst. ”I: Tagesspiegel, 26./27. September 1965 (fig. "Karl Hofer - den enestående personligheten til Berlins kunstliv etter 1945" foran maleriet)
  • “Hofer i sin helhet. Minnesutstilling i Academy of Arts. ”I: Tagesspiegel, 11. november 1965
  • “Harpe og stjerneklar mantel. Melchior Lechter-grafikk i kunstbiblioteket. ”I: Tagesspiegel, 11. desember 1965.
  • "In Memoriam Max Pechstein, for the 85th birthday," i: Tagesspiegel, 31. desember 1966
  • "Erotic Mysterium" i: Tagesspiegel, 14. juni 1967
  • “Drømmer i svart og rosa, utstilling på Rudolf Springer Gallery”, i: Tagesspiegel, 4. oktober 1967.
  • “Nimbus av elendighet. Käthe Kollwitz utstilling på Academy of Arts ”, i: Tagesspiegel, 16. desember 1967
  • “En første tur. Neue Nationalgalerie. ”I: Tagesspiegel, 13. september 1968
  • “Return of Orlik.” I: Tagesspiegel, 14. oktober 1970
  • “De moderate og ekspresjonistene, Max Kaus bei Pels-Leusden,” i: Tagesspiegel, 22. april 1973.

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Albertbusker: Platen-dramaturgi, dikterens forhold til drama og scene. Trykt i utdrag fra Hannover 1920. Sitert fra Fritz Redenbacher: Platen Bibliografi. 2., fram til 1970 , supplerende utgave, Hildesheim 1972 (første Erlangen 1936), s. 90.
  2. ↑ Ingrid Galster (red.): Sartre devant la presse d'Occupation: Le dossier critique des Mouches et Huis clos , Rennes 2005, s. 339f.
  3. ↑ Albert Buesche: "Et besøk til André Gide." [?], 1932. PDF
  4. ↑ Dr. Hans Göttling og Dr. Albert Buesche til RMVP, avdeling VII, utkast til kunstbegivenheter i Paris-avdelingen av den tyske akademiske utvekslingstjenesten vinter 1933/34, kopi, 6. september 1933. Sitert fra Kathrin Engel: Tysk kulturpolitikk i okkupert Paris 1940–1944: Film and Theatre, München 2003, s. 93 : “Opprinnelsen til disse initiativene går derfor tilbake til tiden før 1933, noe som antyder at deres motivasjon mer sannsynlig har blitt forankret i ønsket om å utvide ansvarsområdet til gren og ikke i prinsippet om kulturell propaganda i å forfølge betydningen av det "nye Tyskland". "
  5. ^ François Pédron: Max Jacob, le fou de Dieu. Paris 2008, s. 125.
  6. ↑ Manuela Schwartz: “'En nedsunket verden'. Heinrich Strobel som kritiker, musikkpolitiker, essayist og foredragsholder i Frankrike (1939-1944) “I: Isolde v. Foerster, Christoph Hust, Christoph-Hellmut, Mahling (red.): Musikkforskning, fascisme, nasjonalsosialisme. Papirer fra Schloss Engers-konferansen (8.- 11. Mars 2000), Mainz 2001, s. 291–318, her 304.
  7. ↑ Patricia Sustrac: “Arrestasjon. La mort de Max Jacob. "I: Association des Amis de Max Jacob :" Buesche fréquentait la galerie en voisin. "
  8. ^ Roger Toulouse i: André Peyre: Max Jacob quotidien . Paris 1976, s. 107: "Le marchand de tableaux [Georges Maratier], qui connaissait mes attaches avec la Resistance, me signala que Buesche était antinazi et bien introduit auprès de l'ambassadeur Abetz."
  9. Ga Olga Rosenbaum: "Max Jacob: The Integrity of the Writer." I: Nicole Thatcher, Ethel Tolansky (red.): Seks forfattere i fangenskap: Litterære svar på okkupasjonen av Frankrike under andre verdenskrig. Bern: Lang, 2006, Pp. 85-110, her 90 ; Moishe Black / Maria Green i: Ders. (Red.): Hesitant Fire: Selected Prose of Max Jacob, Nebraska 1991, s. 226 ; Annie Marcoux, Didier Gompel-Netter (red.) I: Max Jacob: Les propos et les jours: Lettres 1904-1944. Paris 1989, s. 521; Maria Green (red.) I: Max Jacob: Lettres à Michel Manoll, 1937-1944, Mortemart: Rougerie, 1985, s. 161, note 1: “Ce protecteur mystérieux est probablement Albert Buesche, officier allemand antinazi”. Roger Toulouse i André Peyre: Max Jacob quotidien . Paris 1976, s. 108f.: “Ses bureaux étant truffés de micros, nous parlâmes de peinture. Buesche me glissa un billet dans la main. Il me donnait rendez-vous i en restaurant. […] En apprenant la nouvelle, Buesche était défait: 'Encore une sottise des hitlériens. C'est scandaleux. ' Il entreprit sans tarder une démarche auprès d'Otto Abetz, europeisk convaincu. Celui-ci devait signer le bon d'élargissement. ”Brev fra Albert Buesche til Roger Toulouse 4. mars 1944 i: Max Jacob: Lettres à Roger Toulouse. 1937-1944. (Red. Av Patricia Sustrac, Christine Van Rogger-Andreucci) Troyes 1992, s. 101: "J'ai fait la démarche dont je vous avais parlé et on m'a dit que votre ami a bonne chance."
  10. ↑ Ifølge Ingrid Galster var Buesche "actif dans the section de propagande du bureau de la NSDAP où il s'occupa des questions d'art."
  11. ^ Andreas Laska: Presse et propagande allemandes en France occupée: des Moniteurs officiels (1870-1871) à la Gazette des Ardennes (1914-1918) et à la Pariser Zeitung (1940-1944), München, Herbert Utz Verlag-Wissenschaft, 2003 262.
  12. ↑ Albert Betz: “Oppnå 'åndelig veiledning i Europa'? Selvskildringer av Det tredje riket i okkupasjonens Paris, ”i: Frankrike og Tyskland i krig, s. 649–657, her 655:“ Pariser Zeitung, orgelet til propaganda-stafetten ”. Se Pfitzner og musikkteatret, redigert av Rainer Franke, Wolfgang Osthoff, Tutzing 2008, s. 164: "The 'Pariser Zeitung', det tyskspråklige organet for propagandastafetten". Ingrid Galster (red.): Sartre devant la presse d'Occupation: Le dossier critique des Mouches et Huis clos , Rennes 2005, s. 339f. Carole Seymour-Jones, A Dangerous Liaison: A Revelatory New Biography of Simone De Beauvoir and Jean-Paul Sartre. New York: Overlook, 2008: "Albert Buesche, den tyske kritikeren i Pariser Zeitung, organ for Propaganda-kontoret."
  13. ↑ Rainer Heckel: “Den andre bryteren. Forpliktelse til politisk forfulgte ”. I: Rudolf Conrades (red.): Settes til diskusjon: billedhuggeren Arno Breker, bind med utstillingen, Schwerin (3. utgave) 2006, s. 155.
  14. ↑ Manfred Flügge: Jean Anouilhs "Antigone". Symbolsk figur av det franske dilemmaet 1940-1944. Et bidrag til teaterhistorie, 3. utgave Rheinfelden og Berlin 1995, s. 213: "I form av stil tilsvarer dette også de andre artiklene av Buesche i denne avisen eller andre steder." Albert Buesche: "De på vakt spiller kort for alltid. "I: Pariser Zeitung, 16. februar 1944:" Det er mistenkelige individer som står i oppmerksomhet i kriminelle gummikåper og filthatter slitt som en gjeng. "
  15. ↑ Albert Buesche: “Pariseren og hans teater. Discussion on romantic pieces ”, i: Das Reich, 12. september 1943. Sitert fra Ingrid Galster (red.): Sartre devant la presse d'Occupation: Le dossier critique des Mouches et Huis clos , Rennes 2005, s. 22.
  16. ↑ Lederen for SIPO og SD Berlin - Hemmelighet! 25. oktober 1943. Sitert fra Ingrid Galster: “Le théâtre de Sartre devant la censure (1943-1944).” I: Cahiers de l'Association internationale des études francaises, 2010, nr. 62, s. 395-418, her 418
  17. ↑ Ingrid Galster: “Le théâtre de Sartre devant la censure (1943-1944).” I: Cahiers de l'Association internationale des études francaises, 2010, nr. 62, s. 395–418, her 417 ; Kathrin Engel: Tysk kulturpolitikk i okkupert Paris 1940–1944: Film og teater, München 2003, s. 318.
  18. ↑ Albert bushes: "Iphigenia 'på tysk, gjesteforestilling av det bayerske statsteatret i Paris", i: Paris-avisen, 16. april. 1942.
  19. ↑ Kathrin Engel: Tysk kulturpolitikk i okkupert Paris 1940–1944: Film og teater, München 2003, s. 310.
  20. ↑ Albert bushes: "limitings of understanding, Gerhart Hauptmann, Rose Bernd 'in French", i: Paris avis, 26. januar 1943.
  21. ↑ Kathrin Engel: Tysk kulturpolitikk i okkupert Paris 1940–1944: Film og teater, München 2003, s. 316.
  22. ↑ Kathrin Engel: Tysk kulturpolitikk i okkupert Paris 1940–1944: Film og teater, München 2003, s. 318 : “Med sine kritiske refleksjoner satte Buesche spørsmålstegn ved det konseptuelle grunnlaget for den tyske kulturpropagandaen som ble fulgt her, noe som forklarer irritasjonen til Knothes . Knothe var imidlertid enig i Buesches kritikk. "
  23. ↑ Kathrin Engel: Tysk kulturpolitikk i okkupert Paris 1940–1944: Film og teater, München 2003, s. 317.
  24. ↑ Eckard Michels: Det tyske instituttet i Paris 1940-1944: et bidrag til fransk-tyske kulturforhold og den utenlandske kulturpolitikken til Det tredje riket, Stuttgart 1993, s. 22.
  25. ↑ Ingrid Galster (red.): Sartre devant la presse d'Occupation: Le dossier critique des Mouches et Huis clos , Rennes 2005, s. 339f.
  26. ↑ Ingrid Galster: “Le théâtre de Sartre devant la censure (1943-1944).” I: Cahiers de l'Association internationale des études francaises, 2010, nr. 62, s. 395–418, her 418 ; Françoise Frégnac-Clave: Vichy France on Stage: The Polemic Use of Ancient Myths and Classic Tragedy , i: Domnica Radulescu, Maria Stadter Fox (red.): The Theatre of Teaching and the Lessons of Theatre , Oxford 2005, s. 93.
  27. ↑ Manuela Schwartz: “'En sunken verden'. Heinrich Strobel som kritiker, musikkpolitiker, essayist og foredragsholder i Frankrike (1939-1944) “I: Isolde v. Foerster, Christoph Hust, Christoph-Hellmut, Mahling (red.): Musikkforskning, fascisme, nasjonalsosialisme. Papirer fra Schloss Engers-konferansen (8.-11. Mars 2000), Mainz 2001, s. 291–318, her 316.
  28. ↑ Knut Hickethier: Historie om tv-kritikk i Tyskland, Berlin 1994, s.79 .
  29. ↑ Albertbusker (red.): Berlin-Paris. Bidrag til det utviklende Europa . Med støtte fra den franske militærregjeringen i Berlin, red. fra det tysk-franske samfunnet, Berlin-Schöneberg 1952, s. 137; Notes et études documentaires , utgave 1429, La Documentation Française, Paris 1949, s.4.
  30. ↑ Sitert fra B. Dogramaci: Kultur overføring og nasjonal identitet. Tyskspråklige arkitekter, byplanleggere og skulptører i Tyrkia etter 1927, Berlin 2008, s.38.
  31. Laus Klaus P. Mader: Gjennomgang av kunst i Berlin - 1945 til i dag. I: Communications of the Association for the History of Berlin, Years 67–70, Berlin 1971–1974, s. 69.
  32. ↑ Sitert fra Gabriele Saure: "Kunst og kvinnelige artister i etterkrigstiden i Tyskland." I: Ortrun Niethammer (Ed.): Kvinner og nasjonalsosialismen. Historiske og kulturhistoriske posisjoner. Osnabrück: Rasch 1996, s. 172–183, her 176: “[Buesche] angret dypt at disse kvinnene var så lite til stede i kunstlivet og oppfordret dem til å gå ut av sin selvpålagte isolasjon. Dessverre misforsto han i sin entusiasme det faktum at i det minste Hannah Höch og Jeanne Mammen hadde trukket seg nettopp fordi deres kunst ikke ble akseptert. "
  33. ↑ Weltkunst , 1985, vol. 55, s. 1143: “Et ektepar som har lidenskap for å samle, nå som fru Ursula Buesche også er død, noen år etter partneren, vil være til fordel for den felles utformede gode saken: som en donasjon for Berlin Zoo, de salgbare gjenstandene - barokke møbler til moderne kunst - med klo føtter 3000 DM (1200 DM). "

Merknader

  1. ↑ Informasjon i henhold til DNB under Tp 1073524787 , usikker
personlig informasjon
ETTERNAVN Buesche, Albert
KORT BESKRIVELSE Tysk kunsthistoriker
FØDSELSDATO rundt 1895
DØDSDATO usikkert: 1976