Wolfgang Dietrich Majer

Wolfgang Dietrich Majer (også: Dietrich Majer , født 20. mars 1698 i Bernloch , i dag en del av Hohenstein, Reutlingen-distriktet; † 23. juni 1762 i Tübingen ) var en maleren i Württemberg . Han bodde mesteparten av tiden i Tübingen og var kjent for sine portretter. Men han malte også landskap og dyrebilder. Selv om hans verk inkluderte flere portretter av hertuger og professorer, som også ble sirkulert som graveringer, ble Majer berømmelse uvanlig raskt. Majer var far til den berømte miniatyristen Jeremias Mayer og onkelen til portrettmaleren August Friedrich Oelenhainz .

Prof. Johann Michael Hallwachs (1737, Tübingen Professorengalerie )

Prof. Israel Gottlieb Canz (1738, Tübingen Professorengalerie)

Prof. Daniel Maichel (1738, Tübingen Professorengalerie)

Prof. Wolfgang Georg Adam øser d. J. (1739, Tübingen professorengalerie)

Liv

Opprinnelse og barndom

Majer var den eldste av syv barn til den evangeliske pastoren i Bernloch, Johann Wolfgang Majer og hans kone Anna Katharina, født Renz. Fader Majer kom fra en gammel borgerlig Tübingen-familie som kan spores tilbake til 1550. Moren var datter av predikanten og legen M. Abel Renz fra Isny . Wolfgang Dietrich Majer skylder fornavnet til sin fjerne slektning Johann Wolfgang Dietrich, som var hoffpredikant i Stuttgart på den tiden og ble hans gudfar. Hans gudmor var Anna Rosina Renz, kona til onkelen hans Abel Renz . Flyttingene til faren bestemte at familien flyttet: 1700 til Zainingen (i dag en del av Römerstein), 1704 til Hildrizhausen og 1714 til Derendingen nær Tübingen, hvor han bodde til sin død i 1730. Majer vokste opp i en dypt religiøs familie, som formet hele livet hans. Siden faren ikke var velstående, på den ene siden, og på den andre siden, viste Wolfgang Dietrich et kunstnerisk talent i en tidlig alder, så han fulgte ikke i farens fotspor, slik det var vanlig med prestene i Württemberg, men ble trent som maler. Det er ikke kjent hvor og med hvem denne opplæringen fant sted.

Første ekteskap

Da han kom (tilbake) til Tübingen i 1729, ble hans rykte som malere konsolidert. Han søkte rektor ved universitetet om akademisk statsborgerskap, men han startet en familie i første halvår uten å vente på avgjørelsen. Han giftet seg med Anna Barbara Sturmin, datter av den offisielle borgermesteren og den berømte kirurgen fra Bodelshausen , Georg Wilhelm Sturm. Med seg hadde han fem barn (født mellom 1730 og 1736), hvorav bare den fjerde fødte sønnen Jeremias (født 18. januar 1735) overlevde barndommen. Majer ble offisielt innvilget akademisk statsborgerskap 20. oktober 1729. Etter fødselen av den femte datteren i desember 1736, var kona syk, og da helsen hennes forverret seg, overtok Majers søster Maria Katharina hennes pleie og rengjøring. Etter noen måneder døde kona, søsteren drev husholdningen i totalt to år, til hun giftet seg med seg selv. En kvinne som styrte husstanden var avgjørende for Majer fordi, selv om han bodde i Tübingen, jobbet han også mye ved hoffet i Stuttgart , spesielt i den kunstnerfattige perioden etter hertug Carl Alexanders død. H. etter 1737.

Andre ekteskap

Antagelig i slutten av 1741 giftet Majer seg for andre gang: Eva Barbara Memminger (1719–1784), datter av en slakter fra Tübingen. På ekteskapstidspunktet var Majers formue 700 floriner , konas medgift 300 floriner. Majer hadde åtte barn med den andre kona (født mellom 1742 og 1761), inkludert to sønner. I ønsket om å gi sin daværende seks år gamle sønn Jeremias en bedre oppvekst, plasserte faren ham i januar 1741 i omsorgen for svogeren Schwalb, som var tjenestemann - på det tidspunktet i Rosenfeld og siden 1743 i Ebingen . Majers utilfredsstillende boligsituasjon i Tübingen kan ses av det faktum at Jeremias først måtte renses for skadedyret som tante hans plaget ham. Faren hentet den "siviliserte" sønnen den 25. juli 1744. Hans sønns opphold hos svogeren ga tvister fordi faren ikke betalte den avtalte pleiepenger på 35 fl årlig i sin helhet.

Bayreuth bli

Mellom slutten av 1744 og sommeren 1745 bodde Majer i nesten et år i Bayreuth ved hoffet til Margravine Wilhelmine von Bayreuth , som sannsynligvis okkuperte ham med kommisjoner for sommerboligen . Majer ble anbefalt av hertuginnen av Württemberg Maria Augusta , som bodde der i 1742 og senere. Tilsynelatende var klienten veldig fornøyd med utførelsen av ordren, fordi datteren Elisabeth Sophie Friederike Majer datter Sophia Friederika ba om å bli datterens gudmor 15. august 1746.

Å kjøpe et hus i Tübingen

Det er sant at Majer var en ekstremt fruktbar portretter som, selv om han ikke kunne klage på mangel på provisjon, var den vanlige betalingen av malerne veldig lav. Det hendte også at han ikke mottok noen betaling i det hele tatt fra noen kunder i Stuttgart. Han fikk også problemer med leietakerne fordi de ikke betalte. I alle fall, med tanke på den raskt voksende familien, var inntektene hans mindre enn de løpende utgiftene, og da han kjøpte et hus i Münzgasse for 500 fl i 1749 , var besparelsene hans ikke engang nok for en fjerdedel av kjøpesummen; resten ble finansiert fra bestefarens arv fra Jeremias.

London opphold

For å unnslippe livets elendighet i Tübingen og prøve sin styrke andre steder, forlot Majer Tübingen 20. oktober 1750 til London . Han tok 15 år gamle Jeremias, som allerede hadde gjort gode fremskritt innen maling, på turen mens resten av familien bodde i Tübingen. Dagen før ba han rektor om å beholde ham akademisk statsborgerskap fordi han forlot huset og familien i Tübingen. Det er ikke kjent i hvilken grad hans opphold i London var vellykket. Han kom tilbake til Tübingen i 1755, mens Jeremias bodde i London.

De siste årene

Etter hjemkomsten fortsatte han å jobbe på samme måte som før turen. I 1762 ble han syk, og etter bare noen få dager døde denne vitale mannen i en alder av 64 år. Han etterlot rundt 30 (delvis uferdige) malerier og 400 kobbergraveringer i studioet sitt. De ble alle estimert til 90 fl. Jeremias, som bor i London, ga avkall på arven til fordel for stemoren fordi hun satt igjen med åtte barn uten midler og ikke tenkte på å gifte seg igjen.

En sønn av Majers fra sitt andre ekteskap, Wolfgang Andreas (født 2. desember 1747), ble også maler. Han forlot imidlertid Tübingen i en ukjent retning.

makt

Majer var en teknisk dyktig og også smidig portretter som også var ekstremt produktiv i prosessen. Han var den foretrukne maleren til fremtredende lærde og høye tjenestemenn. I løpet av livet levde han en viss berømmelse utenfor Württemberg, som han skyldte kobberplategraveringene (i forskjellige teknikker) som hans portretter var basert på. Johann Jacob Haid , Johann Martin Bernigeroth og Johann Elias Haid var blant graverne som ga et spesielt bidrag til distribusjonen av portrettene hans . Noen av graveringene av JJ Haid dukket opp f.eks. B. i det store, utbredte storslåtte verket av Johann Jakob Brucker Bildersaal, levende forfatter i dag ( æretempel ) , Augsburg 1741–1755. Siden Majer aldri signerte maleriene sine, er disse graveringene et direkte bevis på hans arbeid. Majers portretter er preget av en solrik, sterk fargetone, "som omtrent er midten mellom Rembrandt og Nürnberg Kupetzky ", så vel som den særegne tegningen av noen deler, spesielt ansiktene. På grunn av disse egenskapene kan noen andre portretter fra denne perioden tilskrives Majer med sikkerhet. Man må imidlertid være klar over at det meste av arbeidet hans nå er tapt.

Johann Friedrich Mögling (1739, Tübingen Professorengalerie)

Johann Georg Gmelin (1744, Gleimhaus , Halberstadt)

Johann Jakob Helfferich (før 1750, Tübingen Professorengalerie)

Georg Friedrich Sigwart (1753, Tübingen Professors Gallery)

Ludwig Conrad Smalcalder (1756, Tübingen Professorengalerie)

kritikk

Majer's mange “vakkert fargede, behagelige portretter er spesielt effektive og dekorative når de gjengir dyrebare stoffer. De mannlige portrettene prøver noen ganger å karakterisere nesten grovt, mens den kvinnelige portrettens fysiognomiske verdi lider av en generalisert bagatellisering. ”De viser alle en jevn likhet. Det endret seg ikke etter oppholdet i London. I noen henseender avslører Majers portretter allerede begynnelsen på en bedre tid i maleriet, en løsrivelse fra stillingen. Selv om Majers malerier er blant de beste som ble skapt i Tübingen (og kanskje i hele Württemberg) på 1700-tallet, er de kunstnerisk ganske middelmådige og har høyst en historisk eller kulturhistorisk verdi i dag.

Blant professorenes portretter skiller den svært livlige professoren Canz seg ut. En av de mest vellykkede er det enkle portrettet av WA Schöpf. I portrettet av prof. Krafft fra 1750 er hodet godt utført, mens hånden virker noe tre. "Den minst vellykkede er Johann Friedrich Cottas portrett, som også blir gjort unaturlig svart i kjøttskyggen."

Mer kjente verk

• Hertug Eberhard Ludwig
• Hertuginne Johanna Elisabeth von Baden-Durlach [kone til Eberhard Ludwig]
• Hertug Eberhard Ludwig på dødssengen
• Hertug Carl Alexander
• Hertuginne Marie-Auguste von Thurn und Taxis [kone til Carl Alexander]
• rundt 1734 Prof. Georg Bernhard Bilfinger (olje på lerret, Tübingen Professorengalerie ) [også mezzotint av Johann Jacob Haid og linjestil av Johann Martin Bernigeroth]
• 1735 M. Johann Friedrich Flattich [(† 1736), garnisonpredikant i Kehl] (olje på lerret) [mezzotint av Georg Kilian]
• 1737 Prof. Johann Michael Hallwachs (1690–1738), (olje på lerret, Tübingen Professorengalerie) [også mellotone av Johann Jacob Haid]
• 1738 Prof. Israel Gottlieb / Theophil / Canz (1690–1753), (olje på lerret, Tübingen Professorengalerie) [også mellotone av Johann Jacob Haid og linjestil av PO Bernigeroth]
• 1739 Prof. Johann Friedrich Mögling (1690–1766), (olje på lerret, Tübingen Professorengalerie)
• 1739 Prof. Wolfgang Adam Schoepf (1679–1770) (olje på lerret, Tübingen Professorengalerie)
• 1739 Prof. Daniel Maichel (olje på lerret, Tübingen professorengalerie)
• 1743 Magdalena Sybilla Weißensee [(1707–1786), poet] (olje på lerret) [mezzotint av Johann Jacob Haid og linjestil av Johann Martin Bernigeroth]
• 1744 Prof. Johann Georg Gmelin (olje på lerret, Gleimhaus )
• rundt 1745 M. Johann Andreas Pfefferkorn [(1688–1749), pastor og konsistensråd i Frankfurt a. M.] (olje på lerret) [mezzotint av J. Jacob Eberspach, 1749]
• 1745 og 1746 Prof. Burkhard David Mauchart (1696–1751), (olje på lerret, andre: Tübingen Professorengalerie) [også mezzotint av Johann Jacob Haid og linjestil av Johann Christoph Sysang ]
• før 1746 Maria Barbara Kornin née Grassin [(1695–1746), hustru til hemmelighetsfullmektig Christoph Korn] (olje på lerret) [mesotint av Johann Jacob Haid]
• 1746 og 1750 Prof. Georg Wolfgang Krafft (olje på lerret, først: Tübingen Professorengalerie) [også mezzotint av Johann Jacob Haid og linjestil av Johann Martin Bernigeroth]
• 1748 Prof. Gottfried Daniel Hoffmann (olje på lerret, Tübingen Professorengalerie)
• senest 1750 prof. Johann Jakob Helfferich (1692–1750), (olje på lerret, Tübingen Professorengalerie)
• rundt 1750 Prof. Johann Friedrich Cotta (1701–1779), (olje på lerret, Tübingen Professorengalerie) [også mesotint av Johann Jacob Haid]
• Wilhelm Friedrich Knebel [(1720–1795), rettsdommer] (olje på lerret) [gravering av Ludwig Necker , Württembergische Landesbibliothek Stuttgart]
• 1753 (eller senere) Prof. Georg Friedrich Sigwart (olje på lerret, Tübingen Professorengalerie)
• 1756 Prof. Ludwig Conrad Smalcalder (1696–1774) (olje på lerret, Tübingen Professorengalerie)
• før 1757 Kaspar Kretz [pastor i den protestantiske sognekirken til barfotene i Augsburg] [gravering av Johann Jacob Haid]
• 1757 Prof. Jeremias Friedrich Reuss (olje på lerret) [mezzotint av Johann Elias Haid, 1773]
• 1757 Immanuel Gottlob Brastberger [dekan i Nürtingen] (olje på lerret) [graveringer: a. Mezzotint av Johann Jacob Haid (Württembergische Landesbibliothek Stuttgart) og av Johann Benedikt Winkler, Nürnberg]
• Prof. Mr. Wilhelm Clemm (1725–1775) [kun bevarte kobbergraveringer av Jacob Andreas Friedrich, 1760 og 1762 (Württembergische Landesbibliothek Stuttgart)]

Notater og individuelle referanser

1. ↑ Leopold Oelenheinz: Tübingen- malerserien Majer , s. 210 og 225
2. ↑ ^{a b c d e} L. Oelenheinz: Majer-familien av malere fra Tübingen , s. 225
3. ↑ I Majers gods var det nesten utelukkende religiøse bøker.
4. ↑ L. Oelenheinz: Tübingen Majer-malerenes familie , s. 210–212
5. ↑ L. Oelenheinz: Die Tübingen malers familie Majer , s. 212-213
6. ↑ ^{a b} Werner Fleischhauer: Barock ... , s. 283
7. ↑ ^{a b} L. Oelenheinz: Die Tübingen maleren familie Majer , s. 213
8. ↑ L. Oelenheinz: Tübingen Majer-malernes familie , s. 214–215
9. ↑ L. Oelenheinz: Tübingen Majer-malernes familie , s. 216–217
10. ↑ L. Oelenheinz: Die Tübingen maleren familie Majer , s. 213-214
11. ↑ ^{a b} L. Oelenheinz: Die Tübingen maleren familie Majer , s. 216
12. ↑ Det handlet sannsynligvis om graveringer som ble laget etter Majer sine malerier.
13. ↑ L. Oelenheinz: Die Tübingen malersfamilie Majer , s. 224
14. ↑ L. Oelenheinz: The Tübingen Majer familie av malere , s. 223
15. ↑ L. Oelenheinz: Tübingen Majer-malernes familie , s. 228-229
16. ↑ ^{a b} Werner Fleischhauer: Barock… , s. 282–283
17. ↑ Katalog hovedsakelig basert på Leopold Oelenheinz, delvis bekreftet basert på: Reinhold Scholl: Die Bildnissammlung der Universität Tübingen , Stuttgart: Müller 1927

litteratur

• Werner Fleischhauer : Barokk i hertugdømmet Württemberg , Stuttgart: Kohlhammer 1958 (= publikasjon av Commission for Historical Regional Studies in Baden-Württemberg), s. 282–283
• Leopold Oelenheinz : Majer-familien av malere fra Tübingen . I: “Württembergische Vierteljahreshefte für Landesgeschichte”, Stuttgart: Kohlhammer 1912, s. 210–229

weblenker

• Studion: Tübingen Professorengalerie (foreløpig ikke tilgjengelig)