Kvinnedager for ny kammermusikk

De Witten Days for New Chamber Music er en musikkfestival som er i fellesskap organisert av byen Witten og Westdeutscher Rundfunk siden 1969 , er for tiden også finansiert av departementet for byutvikling og Bolig, kultur og idrett i delstaten Nordrhein-Westfalen og støttet av Ruhrområdet Municipal Association ( fram til 2004) eller Regional Association Ruhr 2005 samt Regional Association Westphalia-Lippe . Som premierefestival nyter Witten Days, som finner sted hvert år den siste helgen i april, internasjonal oppmerksomhet. Konsertene lærer om sendingen på WDR 3 , programutvekslingen av ARD og EBUs verdensomspennende distribusjon.

historie

Allerede i 1936 initierte komponisten Robert Ruthenfranz (1905–1970) “Witten Music Days”. Det virker bemerkelsesverdig at en festival for samtidsmusikk fremdeles kunne bringes til å bli i Det tredje riket, siden det var musikk som pleide å bli sett på som " degenerert ". Dette kan imidlertid skyldes den dyktige politiske handlingen til Robert Ruthenfranz, som hadde vært medlem av NSDAP siden 1937 . Etter krigen beskrev han sitt engasjement for Witten Days som en handling av "taus opposisjon". En vurdering av denne delen av historien, sammenhengen mellom festivalen og det tredje rikets kulturpolitikk, virker vanskelig på nåværende tidspunkt.

Allerede i 1947 fortsatte Robert Ruthenfranz festivalen med uregelmessige intervaller (1947, 1948, 1950, 1953 og 1957); Witten Music Days fant ikke sted årlig før i 1960. Byen Witten deltok i musikkdagene fra 1957 og utover med økende summer hvert år. I 1964 overtok kulturkontoret arrangementet og finansieringen (til WDR startet).

1969-1989

Ved å peke veien for Witten Days ble WDRs engasjement , som ikke bare spilte inn festivalkonsertene fra 1969, men også ga ut Wilfried Brennecke , redaktør for den nye kammermusikken på det tidspunktet , også ansvar for innholdet i Witten Days i tillegg til sitt arbeid for radio. ha på. På dette tidspunktet ble "Witten Music Days" omdøpt til "Witten Days for New Chamber Music". I 1973 organiserte WDR offisiell sluttkonserten for første gang, annonsert som "den spesielle konserten til vesttysk radio". Fra 1978 og utover var portrettkonserter en avgjørende del av Brenneckes dramaturgi. Helt fra starten var et fokus i programarbeidet hans på komponister fra Sovjetunionen og andre land " bak jernteppet ", noe som gjorde Witten til den viktigste festivalen der den internasjonale utviklingen av ny musikk ble presentert i hele sitt utvalg. Mange komponister ble hørt i Witten for første gang i den vestlige delen av Europa. György Kurtág var for eksempel kjent for Witten-publikum lenge før Pierre Boulez hjalp ham med å oppnå sitt internasjonale gjennombrudd år senere. De mest oppførte komponistene fra Brennicke-tiden inkluderer Kurtág, Paul-Heinz Dittrich , Helmut Lachenmann og Friedrich Goldmann . Etter 21 utgaver gikk Brennecke av i 1989. For å markere hans avgang skrev mange komponister til sammen 30 "farvelbrikker" etter Brenneckes forslag, som supplerte programmet i tre "intermezzi".

Etter 1990

Siden 1990 har kunstnerisk leder for festivalen vært med redaktøren for ny musikk av den WDR , Harry Vogt . Under hans ledelse utvidet festivalen varianter av kammermusikk inkludert: i tillegg til lydinstallasjoner og improvisert musikk ble også aspekter av musikkteater i økende grad tatt i betraktning. Antall urfremføringer ble også økt, men på den annen side ble mange komponister permanent fjernet fra programmene, noe som resulterte i et tydelig skifte i koordinatene. Tolkene spiller en viktig rolle i Vogts oppfatning, inkludert regelmessig trio og ensemble recherche , Arditti Strykkvartett , Klangforum Wien , Ensemble Modern og andre. Nye formasjoner hadde også premiere her de siste årene, som f.eks Ensemble Ascolta eller Ensemble 2x2 . Under Vogts ledelse ble omdømmet til Witten Days som en av " Donaueschingen i Ruhr-området" konsolidert .

The Witten In Nomine Broken Consort Book

I anledning Harry Vogts tiårsjubileum ba ensemble recherche mange komponister om et overraskelsesstykke for 1999 Witten Days. Komposisjonen skal referere til en populær salme fra 1500-tallet av John Taverner . Siden den gang har over 50 komponister godtatt ensemblets invitasjon, og verkene deres har blitt omtalt i Witten "in nomine" -bok for anledningen .

Krise i 2012

Etter at den overdrevne gjeldsbyen Witten ikke lenger hadde lov til å gi sitt bidrag på € 40.000 til festivalen i henhold til statsbudsjettet, bortfalt også finansieringen på € 30.000 som staten lovet. Festivalen kunne bare reddes ved å påta seg kostnadene fra WDR. I følge en rapport fra NMZ skal finansieringen reforhandles for fremtiden .

litteratur

  • Witten Days for New Chamber Music 1989. Dokumentasjon 1969–1989. Publisert av byen Witten - Kulturkontor, Witten 1989.
  • Markus Bruderreck: Musikk uten glorie. Musikeren Robert Ruthenfranz og historien til Witten-dagene for ny kammermusikk. I: Heinrich Schoppmeyer (Hrsg.): Årbok for foreningen for lokal og lokal historie i fylket Mark Witten. Volum 100. Dortmund 2000, s. 185-207.
  • Frank Hentschel: "Witten Days for New Chamber Music". Om historien og historiografien til nåværende musikk. Stuttgart 2007 ( Archive for Musicology . Supplement 62), ISBN 978-3-515-09109-1 .
  • Harry Vogt, Frank Hilberg (red.): Konsert tonehøyde for tiden: Kvinnedager for ny kammermusikk. Hoffenheim 2009, ISBN 978-3-936000-56-6 .

weblenker

Individuelle bevis

  1. ↑ Harry Vogt / Frank Hilberg (red.): Konsert tonehøyde for tiden: Kvinnedager for ny kammermusikk, Hoffenheim 2009, s. 32 ff
  2. ↑ Frank Hentschel: "Witten Days for New Chamber Music". Om historien og historiografien om nåværende musikk, Stuttgart 2007, s. 179
  3. ↑ Georg Beck: String Konsert: Hvordan Witten Days for New Chamber Music kommer forbi GAU igjen. Neue Musikzeitung , 1. mai 2012, åpnet 27. desember 2014 .