Registrer sak

Plateomslag på albumet New Skin for the Old Ceremony av Leonard Cohen

En platehylse (også kjent som et album cover ) er et trykt papphylse for pakking av poster . Fra midten av 1950-tallet til slutten av 1980-tallet, da platene var hovedformatet for musikkopptak , var utformingen av platesaken av stor betydning for markedsføringen og salget av platene. Det engelske ordet albumomslag refererer i dag ofte også til tittelsidene til heftene til CDer (se også CD- og DVD-emballasje ), da disse tjener til å identifisere albumet som fronten på en platehylse. Forklaringer på opptakene, den musikalske oppstillingen samt kommentarer til albummusikken eller annen informasjon på baksiden (eller, i tilfelle hengslede omslag, på innsiden) kalles omslagstekst eller liner notater .

historie

I 1940 hadde den unge grafikeren Alex Steinweiss , som jobbet ved Columbia Records hovedkvarter i Bridgeport (Connecticut) , ideen om å tilpasse fargen på albumomslaget for shellac- plater som tidligere hadde vært i uniform emballasje: siden begynnelsen av det industrielle I produksjonen ble platene for det meste solgt i enkle papp- eller papirhylser som ble trykt med annonser for andre plater fra produsenten.

De første grammofonplatene, som et utkast ble brukt av Stone Weiss, var en innspilling av låtskriver Richard Rodgers og Lorenz Hart med tittelen Smash song hits av Rodgers & Hart , utgitt i februar 1940. Stone White gikk for bildet New York Imperial Theatre på 45th Street og overtalte eieren til å sette lyspanelet i en time slik at teamet hans kunne fotografere ordene Rodgers og Hart . Takket være den kunstneriske utformingen av platene, var Columbia-etiketten i stand til å øke salget mange ganger.

Funksjoner

En platesak har flere funksjoner:

beskyttelse

Det er ment å beskytte produktet mot skadelig fysisk påvirkning som riper, støv eller ekstrem varme. I tillegg kreves det også et deksel for transport og lagring.

Bæremedium for informasjon

Informasjon om musikken (innspillingsdatoer, deltagende artister og teknikere, diverse informasjon om selve musikken, anerkjennelser osv.) Kan gis på en platehylse.

Midler til identifikasjon

Fra markedsføringsperspektivet bør saken annonsere innholdet med en tiltalende presentasjon, spesielt siden selve posten nesten ikke gir plass til bilder. I tillegg kan det ved første øyekast sees hvilket produkt som er involvert, slik at det er umiskjennelig på grunn av den eksterne utformingen.

Medium kunst

Fra et kunstnerisk synspunkt skal skallet visualisere kravene og ideene til musikerne, og muligens også utgiveren av forretningsgrunner. Coveret ble en viktig del av musikkulturen ved snart å bli sett på som en enhet med musikken. Som et markedsføringsinstrument og et middel til kunstnerisk uttrykk, har spesielt dobbeltbrettede platehylser gjentatte ganger blitt uavhengige kunstverk.

å forme

Av praktiske grunner er det strenge grenser for den formelle utformingen av platehylser når det gjelder størrelse, vekt og materiale. Det må skilles mellom et cover for singler og langspillende plater . Når det gjelder førstnevnte, kvadratisk i formatet 18,5 cm × 18,5 cm, skilles det mellom det såkalte perforerte omslaget (det sirkulære åpne området i midten av omslaget var på størrelse med etiketten og tillot dermed en visning av etikettbokstaver) og de såkalte bildedekslene , som ofte ble skrevet ut med bilder av utøverne. Standardmålene til en LP-platehylse er rundt 31,5 cm × 31,5 cm, vekten av en enkel hylse er rundt 60 til 80 gram. Mens CD- er er pakket i juvelvesker og papphylser, er platene pakket i papphylser Market.

Gatefold deksler og esker

Enkle album finnes i både ikke-sammenleggbare og såkalte gatefold-omslag. Disse kan åpnes som en bok. (En "gatefold" er faktisk en utfellbar innsats, for eksempel i et magasin.) Den indre delen kan brukes til å stifte innsatser mellom dekslene. Med doble og tredobbelte album brukes de ekstra klaffene til å imøtekomme flere langspillende plater. Når de er brettet, har deksler til gatefold de samme ytre dimensjonene som standard deksler. Spesielt i beskrivelser av antikvariske langspillplater blir disse omslagene også referert til som FOC (fold out cover) .

Større utgaver enn tredobbelte album kom vanligvis på markedet i en pappeske. Eksempler fra populærmusikkfeltet er " Boxed " -samlingen av Mike Oldfield (1976) eller live-albumet "Chicago at Carnegie Hall" av bandet Chicago (1971), som har fire album og et 20-siders hefte med bilder og en stor plakat av bandet. Slike boksutgaver ble funnet oftere innen klassisk musikk , hvor komplette innspillinger av operaer eller andre komplette utgaver gjentatte ganger ble tilbudt i denne formen.

Indre ermer

Forskjellig design av plateinnvendte ermer

Langspilende plater blir ikke satt direkte i papphylsene, men er også i ytterligere hylse (engelsk (indre) hylse , på tysk også innlagt ) laget av hvitt papir, tynn papp eller en gjennomsiktig plastfilm, ofte i en kombinasjon av papir og innsiden Innpakket i folie. Uprintede papirhylser har ofte et sirkulært hull i midten på den ene eller begge sider på størrelse med etiketten på plata. Hullfrie omslag er ofte å finne trykt, og de brukes også til reklameformål ved å vise en del av rekkevidden til det respektive musikkmerket på dem . Pappomslag skrives vanligvis ut, og designmessig kan de sees på som en enhet med selve plateomslaget. Tekstene på albumet er ofte trykt på dem, akkurat som på papirhylser . Det første albumet som ga sangtekstene var " Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band " av Beatles fra 1967.

Kunstnerisk design

Den visuelle utformingen av plateomslaget kan påvirke den ytre formen, og det kunstneriske kravet kan blandes med originale ideer for markedsføring. For eksempel - for å skille seg ut fra mangfoldet av tilbud - kunne deksler laget av bølgepapp (f.eks. "Aqualung" av Jethro Tull (1971)) bli funnet. En annen designform, for eksempel, var omslaget til dobbeltalbumet “ Babylon by Bus ” av Bob Marley & The Wailers (1978), som hadde to store hull i form av en dobbel frontrute på en buss for å matche illustrasjonen. Ytterligere elementer kan også festes på omslaget. Eksempler på dette er plateomslaget til Rolling Stone LP " Sticky Fingers " (1971), hvor det ble avbildet et par bukser og utstyrt med en faktisk glidelås, eller omslaget til " Led Zeppelin III " (1970), som inneholdt en volvelle . Jethro Tulls album "Thick as a Brick" (1972) ble levert med et omslag som var formet som en ti-siders avis. Slike forseggjorte omslag ble for det meste erstattet av enkle omslag i senere utgaver av albumene og regnes nå som samlerobjekter.

En ekstraordinær kunstnerisk design har vanligvis en høy anerkjennelsesverdi og sørger for høy, noen ganger langvarig bevissthet om albumet, for eksempel i tilfelle av LP-ene " Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band " av Beatles (1967), " Ogdens ' Nut Gone Flake ”of the Small Faces (første runde form; Mai 1968),“ The Dark Side of the Moon ”av Pink Floyd (1973) eller omslaget til debutalbumet til Velvet Underground (1967) designet av Andy Warhol . I tillegg til kunstnerisk ambisjon og optisk rikdom, var bevisst brukt enkelhet også merkbar i begynnelsen: For eksempel var både " The Beatles " (kalt "White Album") (1968) og " Welcome " av Santana (1973) opprinnelig bare i hvit, og tittelinnskriftene kunne bare gjenkjennes som hevet preging uten noen fargeforskjell. Senere utgaver satte platetitlene i farger.

Design som en del av bedriftsidentitet

Noen plateselskaper brukte og bruker fremdeles utformingen av ermene sine som en del av bedriftens identitet . Jazzmerket Blue Note Records hadde for eksempel coverene til de fleste platene designet av grafikeren Reid Miles på det samme konsise designspråket. I dag regnes disse som klassikere innen grafisk design. Andre etiketter som Verve viser passende moderne maleri (f.eks. På album av Getz / Gilberto). Innenfor (progressiv) rock brukte Vertigo Records for eksempel coverdesign for å gi mange publikasjoner et typisk design. Kunstneren Roger Dean fikk ofte oppdrag for dette .

På electronica- scenen anses designene til det britiske byrået The Designers Republic for Warp Records-etiketten eller omslagene til den tyske IDM-gruppen Funkstören å være banebrytende. Utseendet til Köln-plateselskapet Profan eller Kompakt ble i stor grad formet av de minimalistiske coverdesignene av grafisk designer Bianca Strauch . I technoscenen blir nye utgivelser nå og da testet på forhånd som kampanjer uten et grafisk designet cover. Slike poster kalles hvite etiketter .

Det er coverdesign som kan bestemme hele musikksjangrene. For eksempel er skriftkollasjer karakteristiske for et stort antall punkomslag , for eksempel omslagsdesign av Sex Pistols- plater av Jamie Reid.

Bedriftsidentitetskonseptet blir også brukt i den grad navnene på kunstnere er designet i en umiskjennelig form og fungerer som en logo . Eksempler er bandene AC / DC , Chicago , Iron Maiden og Kiss .

Liner notater

Omslagsteksten er den beskrivende teksten om innholdet i en plate, som tidligere ofte ble skrevet ut i flere kolonner på baksiden av plateomslaget. En musikk kritiker nær den respektive artisten fikk ofte i oppdrag å skrive bakgrunnen og beskrivelsene av opptakene. Spesielt ble instrumental akkompagnement ( øktmusiker , sideman ), diskografisk informasjon om skapelsens historie, tekster av musikkstykkene og også personlig informasjon om utøverne listet opp. Med dagens CD-format er liner notatene inkludert som et medfølgende hefte (CD-hefte) .

jazz

Spesielt innen jazz er det ofte veldig detaljerte ledsagende tekster som vanligvis er skrevet av eksperter. Dette er for det meste produsenter, journalister eller forfattere. Kjente forfattere av liner notater inkluderer Ira Gitler , Leonard Feather og Orrin Keepnews . På andre innspillinger, som Miles Davis ' Kind of Blue , kommer linjetoner også fra de involverte musikerne (i den nevnte saken, Bill Evans ). Noen av de første liner notatene ble skrevet av George Avakian i 1939 (Chicago Jazz) .

Forfatterne begynner ofte med å forklare musikalske forhold. (Antall søyler, nøkkel og kjønn , rytme, ekspressivitet, form av et stykke, ofte for hvert enkelt stykke). Markedsføring blir noen ganger tatt ironisk og skiller seg ofte fra forfatterens faktiske entusiasme for jazz.

I motsetning til uklare bøker er kommentarer eller intervjuer med musikeren ganske sjeldne. Kvaliteten på linjetoner i jazz brukes noen ganger som en referanse i rock- og pop-sjangeren. Når det gjelder nyutgivelser , er suksessen og innflytelsen til den originale utgaven vanligvis gjenstand for liner notatene.

Grammy-prisen for beste albumnotater har blitt gitt for ledsagende tekster siden 1964 .

Klassisk

Ledsagende tekst på fire språk på forsiden av en klassisk plate

Innen klassisk musikk er også detaljerte ledsagende tekster av eksperter vanlig. Det er ofte detaljerte musikkhistoriske eller musikkologiske forklaringer på de respektive verkene, komponisten og i noen tilfeller tolkerne. Avhengig av salgsområdet til platen, er tekstene ofte tilgjengelige samtidig som oversettelser til andre språk.

litteratur

• Michael Glasmeier, Ursula Block: Broken Music. Artisters plateverk. Berlin kunstnerprogram av DAAD. Yellow Music, Berlin 1989, ISBN 3-89357-013-6 .
• Klaus Gier: Andy Warhols plate- og coverdesign . Peter Lang, Frankfurt am Main og andre 2001, ISBN 3-631-37418-6 .
• Antonia Kosseva-Göldi: Lydpakket: platehylser og deres spesielle bevarings- og restaureringsproblemer - med spesiell vurdering av laminerte hylser. HKB Bern 2012. Masteroppgave.
• Michael Ochs: 1000 plateomslag. Taschen-Verlag, Köln 2002, ISBN 3-8228-1978-6 .
• Burkhardt Seiler and Friends (red.): Album Cover Cover of Punk. Olms, Zürich 1998, ISBN 3-283-00355-6 .
• Martina Schmitz: Albumomslag: History and Aesthetics of Record Packaging i USA etter 1940. Designer - Styles - Innhold. Scaneg Verlag, München 1987, ISBN 3-89235-019-1 .
• Kevin Reagan, Steven Heller: Alex Steinweiss, oppfinneren av det moderne albumomslaget. Taschen-Verlag, Köln 2011, ISBN 3-8365-2771-5 .

Se også

• Liste over plateomslag designet av Andy Warhol

weblenker

Individuelle bevis

1. ↑ Jf. Christian Meyer: The Wrapping Artist. (For den 70. retur av oppfinnelsen av plateomslaget). Süddeutsche Zeitung , nr. 256, 6. november 2009, s.10.
2. Bl Peter Blake: Notater på omslaget , i heftet til Sgt. Pepper-albumet, CD-utgave fra 2009, EMI Records.
3. ↑ En omfattende leksikon med pop & rock grunnleggende informasjon i over 2000 skuffer av Bruce Bruckmoser & Peter Wulff, grafikk og typografi, Frontenhausen, bok utgave: ISBN 3-9804816-2-X EBR, her på nettet .