Sascha filmindustri

Tidligere hovedkvarter for Sascha-Film i Siebensterngasse i Wien - ny bygning .

Den Sascha-Film AG var den største østerrikske filmproduksjonsselskap den stille æra og begynnelsen av lyd æra. Selskapet ble grunnlagt i 1910 av Alexander Joseph "Sascha" grev Kolowrat-Krakowsky som Sascha-Filmfabrik i Pfraumberg i Böhmen og flyttet til Wien i 1912 . 10. september 1918, etter fusjonen med filmdistributøren Philipp & Pressburger , ble selskapet omgjort til Sascha-Filmindustrie AG . I 1933 kom det tyske Tobis Tonbild Syndicate inn i selskapet. Det nye navnet var Tobis-Sascha-Filmindustrie AG . I 1938, som en del av annekteringen av Østerrike til det tyske riket, gikk selskapet i besittelse av nasjonalsosialistene og ble reetablert som Wien-Film GmbH .

Med monumentale filmer som Alexander Korda sin “ Prince og Beggar Boy ” (1920) og Michael Curtiz 's ‘ Sodoma og Gomorra ’ (1922) og ‘ The Slave Queen ’ (1924), selskapet steg for å bli en av de mest vellykkede europeiske filmprodusenter.

historie

De første årene

Sascha Kolowrat-Krakowsky (t.v.) rundt 1915/1916.

Da Sascha-Filmfabrik ble reetablert i Wien i 1912, var filmselskapet et av de første selskapene i sitt slag i Østerrike. En østerriksk filmindustri eksisterte ennå ikke - bare Wiener Kunstfilm , som hadde drevet under forskjellige navn siden 1910, gjorde allerede bemerkelsesverdig banebrytende arbeid. Med pengene fra familien Sascha Kolowrat-Krakowskys klarte "Sascha-Film" raskt å få fotfeste i det østerrikske film- og kinomarkedet, som fortsatt var sterkt påvirket av franske filmselskaper. Sascha-Films første produksjon var den korte dokumentarfilmen "The utvinning of malm on the Steiermark Erzberg in Eisenerz" .

Snart fulgte filmer, som Østerrikes første historiske spillefilm : " Emperor Joseph II. " . Han produserte dette i friluftsteatret i Engerthstrasse og i Klosterneuburg . Lite er kjent om filmen. Bare navnet på en skuespillerinne: Else Heller fra " Bürgerertheater ", som allerede hadde spilt i 1911 i " Der Müller und seine Kind " . Det faktum at Sascha-Film gjorde banebrytende arbeid innen filmsektoren var mer unntaket enn regelen. Det var for det meste den wienske kunstfilmen som var den første som prøvde ut en ny filmsjanger eller en ny filmsjanger i Østerrike - det være seg den første dokumentarfilmen, den første nyhetsrullen, den første spillefilmen, den første komikerfilmen eller den første kunstfilmen i betydningen av den franske filmen Art .

Det var imidlertid Sascha-Film som ikke måtte spare penger eller innsats i filmproduksjonene sine og som raskt oppnådde suksessserier, men som også kunne takle feil uten problemer, mens Wiener Kunstfilm måtte håndtere balansegangen mellom kunstnerisk krevende og kommersielt vellykket film og gjorde det kunne knapt tillate økonomiske risikoer. I løpet av første verdenskrig, da hele det østerrikske markedet åpnet seg for innenlandske filmprodusenter fordi filmselskapene fra det nå fiendtlige Frankrike måtte forlate landet, var Sascha-Film derfor gradvis i stand til å innhente Wiener kunstfilm i produktivitet og suksess. Mens Wiener Kunstfilm var i stand til å bygge opp en dominerende markedsposisjon fra stiftelsen i 1910 til slutten av 1914, måtte dette i økende grad deles med Sascha-Film under første verdenskrig. Etter 1918 var Sascha-Film markedsleder i Østerrike; Wiener Kunstfilm falt tilbake og gikk konkurs før 1920. Som en Vita-film ble den vellykket reaktivert igjen for å delta i kampen med Sascha-Film for de mest forseggjorte og største produksjonene som Østerrike noensinne hadde sett: de monumentale filmene på begynnelsen av 1920-tallet.

På slutten av 1914, bare litt senere enn Wiener Kunstfilm, kom Sascha-Film inn på markedet sammen med "Philipp und Pressburger" og "Austrian-Hungarian Cinema Industry Society" med utgivelsen av den første krigsnyhetsreolen. Dette ble opprinnelig kalt den "østerrikske ukentlige kinorapporten fra det nordlige og sørlige krigsteatret" . Til tross for den oppløste tittelen var denne nyhetsrullen mer vellykket. I 1915 ble det omdøpt til "Cinematographic War Reporting" , deretter referert til som "Sascha War Weekly Report" . "Sascha Messter Week" ble også utgitt samtidig .

4. april 1916 ble det tidligere løse samarbeidet mellom Kolowrat-Krakowsky og Oskar Meßter "Oesterreichisch-Hungarian Sascha-Meßter-Film Gesellschaft mbH", senere Sascha-Meßter-Film, som datter av Sascha-Film og Meßter-Film dukket opp. Samtidig kjøpte Messter-Film aksjer i Sascha-Film. Samme år bygde Sascha-Film det første store studioet i Wien- Sievering . Med overtakelsen av Meßter-Film av det tyske Universum Film AG (UFA) skiftet også aksjene i Sascha-Film.

I løpet av krigsårene var aktivitetens fokus nesten utelukkende på produksjon av propagandafilmer og nyhetsreportasjer . Magda Sonja ble bygget som filmstjerne som en motstykke til Liane Haid hos den direkte konkurrenten Wiener Kunstfilm . I 1918 fusjonerte Sascha-Film med filmdistributøren og produsenten Philipp & Pressburger . Senere ble filmdistributøren "Collegia" kjøpt opp, hvorved Sascha-Film kom i besittelse av kinoer.

I 1918 var Paramount representert for Østerrike. I 1918 ble Beethovens biografi "Hans hjertes martyr" produsert med Fritz Kortner som hovedskuespiller, som senere ble en viktig representant for den ekspresjonistiske kunsten å handle.

Tid for de monumentale filmene

I Wien Prater , vest for rotunden, hadde selskapet bygget "Old London" i 1920, i likhet med bakgrunnsbyen " Venezia i Wien ", men mindre. Der skutt regissør Alexander Korda for Sascha-filmen "Prince and Beggar Boy", basert på en roman av Mark Twain . I 1922 mottok Alexander Kordas Sascha-filmproduksjon “A Sunken World” til og med en filmpris i Milano .

I “ Samson og Delila ” fra 1922 spilte kona til regissøren Alexander Corda , Maria Corda , hovedrollen. Den mektige Samson ble spilt av Alfredo Gal . Et annet stort prosjekt i disse årene var "Harun al Raschid", som var en del av Fritz Lang-filmen " Dr. Mabuse, spilleren “ble modellert etter. Michael Kertész regisserte også " The Slave Queen " . Den monumentale filmen hadde premiere i selskapets egen Eos-kino, som ble presentert i gammel egyptisk stil spesielt for anledningen og dekorert med bilder av guder og krigerstatuer. I tillegg til Eos var Stafa kino også en del av Sascha Film. Den nest siste monumentale filmen ble laget av Sascha-Film i samproduksjon med et fransk selskap i 1925 med "Salammbô - Slaget om Kartago" . Opptakene fant sted i Wien og i Sascha filmstudio i Sievering . Hovedskuespilleren var franskmannen Jeanne de Balzac , som dukket opp i forseggjorte kampdrakter i filmsetningen på tidspunktet for de puniske krigene . Filmmusikken ble skrevet av Florent Schmitt , og filmanmeldelsen la vekt på at "musikken kom nærmere romanen enn selve filmen" . Den siste monumentale filmen, "Faraos hevn" , kom fra Sascha-Film. Endret offentlig smak gjorde ytterligere monumentale filmproduksjoner lite attraktive.

År med krise og sen blomst

Etter krisen i den østerrikske filmindustrien - mellom 1923 og 1925 måtte flertallet av østerrikske filmprodusenter stenge på grunn av billig utenlandsk filmimport - Sascha-Film var det eneste gjenværende store filmselskapet med hovedstaden til grunnleggeren i bakgrunnen. I 1927 oppdaget Kolowrat-Krakowsky, som nå lider av kreft, Willi Forst og Marlene Dietrich som hovedaktørene for “ Café Elektric ” . Den ble regissert av den tidligere kameramannen Gustav Ucicky , som, støttet av Kolowrat-Krakowsky, regisserte den for andre gang etter “ Die Pratermizzi ” .

Erstatningen av stumfilmer med talkies kastet selskapet inn i en alvorlig krise, som i 1930 førte til en justering. I 1932 overtok Pilzer-gruppen (brødrene Oskar , Kurt, Severin og Viktor) Sascha-Film. Oskar Pilzer ble den nye presidenten. Våren 1933 ble Tobis-Tonbild-Syndikat AG vunnet som investor og selskapet ble omdøpt til "Tobis-Sascha-Filmindustrie AG".

På slutten av 1933 ble de første innspillingene gjort i de nylig tilpassede Rosenhügel-studioene , hvor filmen " Masquerade " ble fullført i 1934 under ledelse av Willi Forst og med hovedskuespillerne Hans Moser , Paula Wessely og Adolf Wohlbrück , som ble flaggskipet til "Wiener-filmen" bør være. Det var også den siste filmen som Tobis-Sascha tok opp. Studioene har blitt leid ut siden den gang. Tobis-Sascha flyttet sin virksomhet til distribusjon av filmer, for hvilket formål et eget selskap ble grunnlagt.

Inkorporering i den nasjonalsosialistiske filmindustrien

Siden nazistene i Tyskland forbød overføring av inntekt fra Tyskland til Østerrike i 1935, kom det velstående selskapet under stort press. Filmproduksjonen stoppet på grunn av mangel på penger i Østerrike. En million riksmarker var på en frossen konto i Tyskland, men de kunne ikke overføres. Husbanken , Creditanstalt (CA), som også hadde en liten andel i selskapet, ga ikke ytterligere lån .

Siden forsøk på å forhandle Oskar Pilzers pengeoverføring med nasjonalsosialistene mislyktes fordi de ikke lenger ønsket å forhandle med "ikke-ariske", ble Pilzer tvunget til å forlate selskapet. 23. januar 1937 solgte han aksjene sine "med en pålydende verdi av 33333,33 Schillings" for bare 1000 Schilling til CA. Imidlertid fikk han ikke engang betalt for dette.

Litt senere inngikk Creditanstalt en syndikatavtale med den tyske Tobis AG, som allerede var eid av det nasjonalsosialistiske tillitselskapet Cautio . Selskapet ble oppløst og reetablert som Wien-Film GmbH i 1938 .

etterkrigstiden

For ikke å miste distribusjons- og salgsvirksomheten til utenlandske selskaper etter krigens slutt, ble Sascha-Film-Verleih und Vertriebsgesellschaft grunnlagt i Wien 13. september 1946.

Etter krigens slutt, spesielt på 1950- og 1960-tallet fram til 1966, produserte Sascha-Film igjen en rekke underholdningsfilmer under eget navn.

Ansatt

De ungarske regissørene Michael Curtiz (som Michael Kertész) og Alexander Korda var blant de mest kjente ansatte i Sascha-Film i løpet av 1920-tallet . Hennes monumentale filmer , fremfor alt Sodoma og Gomorrah og The Slave Queen , er blant de største og mest forseggjorte filmproduksjonene som noen gang er laget i Østerrike. Arkitektene Artur Berger , Emil Stepanek og Julius von Borsody var ansvarlige for de forseggjorte bakteppene i disse og andre filmer . Kommersielle forhold og utleie ble ledet av Anton Schuchmann

Filmer (utvalg)

litteratur

Se også

weblenker