Neo-bysantinsk arkitektur

Sacré-Coeur de Montmartre (Paris)
Paul Tournon, Saint-Esprit, Paris 1928–1935
Det nye Athos-klosteret i Novy Afon

Den nybysantinske arkitekturen er en stil i historismen som den bysantinske arkitekturen anknüpft. Det er klassifisert mellom slutten av det 18. og begynnelsen av det 20. århundre. Den nybysantinske arkitektoniske stilen formet utseendet til mange hellige, men også offentlige og andre offentlige bygninger, ikke bare i land der bysantinsk arkitektur er en del av deres identitet, som Russland , Bulgaria , Romania , Serbia , Hellas , Italia eller Georgia , men også i Tyskland , Østerrike , Frankrike og Storbritannia . Dette gjorde det til et universelt kunstnerisk tema.

opprinnelse

Isometrisk utsikt over komponentene til Saint Sava-katedralen i Beograd

Den nybysantinske arkitektoniske stilen kombinerer elementer av klassiske bysantinske bygninger med nasjonale elementer. Funksjonene inkluderer preferanser for kupler, den runde buen, den båndede fasadedesignen og den bysantinske hovedstaden med en jagerfly (bysantinsk jagerhovedstad), så vel som i hellig arkitektur av typen kryss-kuppel kirke med et innskrevet gresk kors . Helhetsinntrykket domineres av sfæriske og kubiske hvelv som kupler og semi-kupler, sammen med elementer av dekorativ plast på anheng , arkader , søyler , hovedsteder, buer, portaler, nisjer og pilasterstrimler med enkle ornamenter. En ganske kompakt struktur og sparsom bruk av dekorativ plast er dominerende. Utad er bygningene for det meste delt av sokler, kropper og nisjer av arkader samt dekorative portaler, lister og andre detaljer fra bysantinsk kunst.

Hovedsakelig ble bykirker og klostre, kirkegårder, ossuarium og store minnekomplekser bygget på den nybysantinske måten. Videre siterer mange sekulære bygninger bysantinsk arkitektur, inkludert skolebygninger, togstasjoner, Sokol gymnastikkbevegelser, stadioner, boliger, kommersielle bygninger, ambassader, administrasjoner, domstoler, krematorier, broer, handelskamre, krigsveteraner og funksjonshemmedes forening. sentre.

Russland og Øst-Europa

Alexander Nevsky-katedralen i Sofia ble bygget av Alexander Pomaranzew i 1882–1212

Den nybysantinske arkitektoniske stilen var tidlig utbredt , spesielt i Øst-Europa og spesielt der i Russland under tsar Alexander II . Her var det Grigori Grigoryevich Gagarin , direktør for Imperial Academy, som forpliktet seg til den nybysantinske og nyrussiske strømmen og fant mange tilhengere. Med regjeringen til tsar Alexander III. Den nybysantinske kirkearkitekturen opplevde sin mest omfattende utvikling når det gjelder mengde og plass i det russiske imperiet. Mens det i konkurransen om Church of the Resurrection i St. Petersburg 1881-1882 ble mottatt bidrag fra den nybysantinske strømmen, bestemte Alexander III seg. for design Alfred Parlands, den stilistiske preferansen til nasjonalromantikk i russisk vekkelse sikkert i de kommende årene mest. I tillegg til noen stiftelser som ble betalt av tsarfamilien, ble de fleste kirkene bygget gjennom donasjoner. I store militære garnisoner og havner ble de "militære" kirkene etablert gjennom samfinansiering fra staten, kaderen for offiserer og donasjoner fra sivilbefolkningen. Mens Alexander III. fortsatte å foretrekke arkitektur i den russiske vekkelsen, menighetene til den nybysantinske skolen blomstret i tre nisjeregioner. De ble den foretrukne konstruksjonstypen for de ortodokse prestene så vel som militærguvernørene i Kongress Polen og Litauen, de sørlige områdene ved Don samt i Ural og Sibir ved veipunktene til den transsibiriske jernbanen. Med Vasily Kosyakovs design for de nybysantinske kirkene i St. Petersburg (1888–1898) og Astrakhan (1895–1904) ble hovedtrekkene til den russiske varianten i den nybysantinske stilen fullt utviklet. På nybysantinsk måte er St. Vladimir -katedralen i Kiev, St. Nicholas-katedralen i Kronstadt (tilhører St. Petersburg), Novy Afon New Athos-klosteret (georgisk: ახალი ათონი / Achali Atoni) nær Sukhumi . Den viktigste bygningen her er Kristus Frelserens katedral i Moskva, bygget med innslag av eklektisisme . Inntil den ble ødelagt i løpet av det stalinistiske Sovjetunionens tid, er sentrale hendelser i aristokratiets historie i det russiske tsar-imperiet knyttet til det. Under Juvi Luschkow ble kirken bygget om etter de gamle planene på begynnelsen av 2000-tallet.

I løpet av den russiske revolusjonen emigrerte mange av arkitektene som tidligere hadde jobbet i Russland og var i stand til å videreutvikle stilen på Serbias territorium gjennom støtte fra kong Alexander I av Jugoslavia . Femti kirker tilskrives Vasily Androsov alene i mellomkrigstiden.

Balkan-land

Sokol "Matica", Momir Korunović
Saint Basil of Ostrog, Novi-Beograd

Etter at Serbia ble styrt i 1903 av et nytt dynasti som bestilte en dynastisk kirke av Den hellige grav i Oplenac i 1909 , ble resten av landets hellige arkitektur formet av dette eksemplet. I mellomkrigstiden vokste den nybysantinske arkitektoniske trenden i representative bygninger i den jugoslaviske metropolen Beograd , der kong Alexander I ble den viktigste pådriver for nybysantinsk arkitektur. Her var det Aleksander Deroko og Momir Korunović, så vel som blant de mange russiske emigrantene, spesielt Grigorijji Samojlov og Nikola Krasnov (faktisk Никола́й Петро́вич Красно́в) som med sine visjoner fra modellene til den bysantinske kulturen kom nærmest idealet til en nasjonal arkitektur . Det kongelige slottet på Dedinje, St. Sava-kirken , Markuskirken og den tidligere Sokol "Matica" i dagens Stari DIF skiller seg ut blant bygningene . Andre verdenskrig og det kommunistiske maktovertakelsen i Øst-Europa satte en stopper for den videre utviklingen av den nybysantinske arkitekturen, som allerede hadde mistet sin popularitet i det fjerde tiåret av det tjuende århundre på grunn av strømmen til moderniteten. Etter at de kommunistiske herskerne i Jugoslavia lot patriarken German fortsette å bygge den fremtidige katedralkirken til den serbisk-ortodokse kirken i St. Sava-katedralen i 1985, ble dette et nasjonalt anliggende. Som et resultat fikk den ortodokse kirken i Serbia og i andre republikker i det tidligere Jugoslavia igjen muligheten til å reise hellige bygninger i en modernisert form av nybysantinsk arkitektur. Spesielt i Novi Beograd , som er preget av ekte sosialistiske abstrakte blokkbygninger, dukket det opp to eksemplariske postmoderne nybysantinske bygninger, som i sine geometriske former skyldes blandingen av bysantinsk estetikk, Theophil Hansens regler fra den wienske skolen og Russiske konstruktivistiske metoder som vellykkede individuelle prestasjoner i det moderne, konkrete bylandskapet. Sett inn Beograd: kirken St. Basil of Ostrog ( Mihailo Mitrović , 1995–2000) og kirken St. Demetrius of Thessaloniki (Nebojša Popović 1998–2001).

I Bulgaria ble Alexander Nevsky-katedralen i Sofia viktig. Oppført under påvirkning av de russiske nybysantinske strømningene, var det lenge den største ortodokse kirken på Balkanhalvøya.

Sentral- og Vest-Europa

Westminster Cathedral, London

En viktig representant for nybysantinismen var franskmannen Pierre Bossan . I Tyskland ble München et av de første sentrene for nybysantinsk arkitektur. Leo von Klenzes Allerheiligen-Hofkirche er basert på Capella Palatina og er den første nybysantinske kirken som ble bygget i Europa. Inspirert av dette hadde Ludwig II tronsalen i Neuschwanstein slott dekorert som et kuppelformet dobbeltkapell i nybysantinsk stil med gullfresker og marmorkledning. Innen østerriksk kunst er innflytelsen, spesielt i malerier av Gustav Klimt som " Kysset ", inspirert av bysantinsk kunst gjennom abstrakte bevegelser og en gullbakgrunn. Theophil von Hansen jobbet også som arkitekt med verk i den nybysantinske stilen som den greske kirken Den hellige treenighet i Wien. Hansen var imidlertid spesielt innflytelsesrik ved å ta i bruk den runde buestilen i den keiserlige arkitekturen i Østerrike-Ungarn for den videre utviklingen av nybysantinsk arkitektur i Sentral- og Sørøst-Europa. I tillegg til den sentrale bygningen av våpenmuseet i Arsenal i Wien, er den protestantiske Kristuskirken i Matzleinsdorf og det tidligere Invalidenhaus i Lemberg de viktigste verkene av Hansen i nybysantinsk stil. Neo-bysantinske elementer har i Wien også av Otto Wagner Art Nouveau Church am Steinhof . Det viktigste eksemplet på neo-bysantinsk arkitektur i Storbritannia er Westminster Cathedral i London. I Frankrike, i Paris, Sacré-Coeur og Saint-Esprit, med en kuppel på 22 m spenning og en nedskalert, men praktisk talt identisk grunnplan til Hagia Sophia (derav "la Byzance à Paris") er viktige bygninger av neo -Bysantinske strømmer.

forente stater

Basilica of the National Shrine of the Immaculate Conception, Washington DC

Det største og viktigste prosjektet med nybysantinske modeller er Basilica of the National Shrine of the Immaculate Conception i Washington. Den huser de største mosaikkrepresentasjonene i verden.

funksjoner

Den nybysantinske arkitektoniske stilen, akkurat som den klassiske bysantinske arkitektoniske stilen, domineres av runde buer , hvelv og kupler . Vegger ble laget med eksponert murverk eller stuk dekorasjoner , gulv ble ofte lagt ut med mosaikk .

Eksempler

  • Theophil von Hansens ugyldige hus i Lviv

  • Otto Wagners jugendkirke ved Steinhof i Wien er også gjeldt til elementer fra nybysantinsk arkitektur i design, 1907

  • Živojin Nikolić og Nikola Krasnov, kongeslottet på Dedinje i Beograd, 1924–1934

  • Bogdan Nestorović og Aleksandar Deroko, St. Sava kirke, 1935–2004

  • Nikola Krasnov, pylon 4 av den tidligere kong Aleksandar I. Hengebro over Sava, 1930–1934

  • Aleksandar Deroko, general Elezovićs hus, 1927

  • Ny bysantinsk mosaikk i den romanske apsisen til den gotiske katedralen i Strasbourg

  • Georges krypt i Oplenac

  • Teophil von Hansen, sentral seksjon av Heeresgeschichtliches Museum, 1848–1856

  • Tronerommet i Neuschwanstein Castle er forpliktet til den representative stilen til den nybysantinske arkitekturen.

  • Markuskirken i Beograd siterer arkitekturen til den middelalderske Gračanica klosterkirken

  • Nicholas katedral i Kronstadt

  • Ytre mur av den franske kirkegården i Beograd, Rajko Tatić 1931

  • Augusta Victoria i Jerusalem

  • Christ the King Church (Saarbrücken) , apsismosaikk av Radbod Commandeur som skildrer Kristus på samme måte som bysantinske herskere med troner, 1929

weblenker

Commons : Neo-Byzantine Architecture  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ↑ Aleksandar Kadijević: Bysantinsk arkitektur som inspirasjon for serbiske new age-arkitekter . Katalog over SANU i anledning Byzantinological World Congress 2016 og tilhørende utstilling i Gallery of Sciences and Technology i det serbiske akademiet for vitenskap og kunst. Serbisk komité for bysantinske studier, Beograd 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s.87 .
  2. ↑ Aleksandar Kadijević: Bysantinsk arkitektur som inspirasjon for serbiske new age-arkitekter . Katalog over SANU i anledning Byzantinological World Congress 2016 og tilhørende utstilling i Gallery of Sciences and Technology i det serbiske akademiet for vitenskap og kunst. Serbisk komité for bysantinske studier, Beograd 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s.62 .
  3. ↑ Aleksandar Kadijević 2016: Mellom kunstnerisk nostalgi og sivilisasjonsutopi: bysantinske minner i serbisk arkitektur fra det 20. århundre . Lidija Merenik, Vladimir Simić, Igor Borozan (red.) 2016: FORESTILLER DET SIDSTE MOTTAKEN AV MIDDELALDEREN I SERBISK KUNST FRA DEN 18. TIL DET 21. ÅRTID. Ljubomir Maksimovic & Jelena Trivan (red.) 2016: BYZANTINE HERITAGE AND SERBIAN ART I - III. Den serbiske nasjonale komiteen for bysantinske studier, PE Službeni glasnik, institutt for bysantinske studier, det serbiske vitenskapsakademiet. Her s. 177 (Academia: PDF)
  4. ↑ Stefanie Lieb: Gjennomgang av: JB Bullen: Byzantium Rediscovered. Phaidon Verlag, Berlin 2003. I: Kunstform. 6, nr. 3, 2005. arthistoricum.net
  5. ^ Theophil Hansen - stor aktør i det wienske byggefirmaet Biographical Lexicon of the Austrian Academy
  6. ↑ Aleksandar Kadijević: Bysantinsk arkitektur som inspirasjon for serbiske new age-arkitekter . Katalog over SANU i anledning Byzantinological World Congress 2016 og tilhørende utstilling i Gallery of Sciences and Technology i det serbiske akademiet for vitenskap og kunst. Serbisk komité for bysantinske studier, Beograd 2016, ISBN 978-86-7025-694-1 , s. 32–35.