Julius Mühling

Julius Mühling (egentlig: Jüdel Markus Jüdel ; født 15. mars 1793 i Peine ; † 7. februar 1874 i Berlin ) var en tysk skuespiller, regissør og teaterregissør. Han skal ikke forveksles med komponisten Julius Mühling (1810–1880), sønn av organisten August Mühling (1786–1847), som det ikke er familiebånd til.

Karriere

Julius Mühling ble født under navnet Jüdel Markus Jüdel som sønn av kjøpmann Mordechei Jüdel Segal og Sara Itzig, og gjennom sin bror Salomon, var han også farbror til industrimannen Max Jüdel . I hvert fall siden begynnelsen av sin kunstneriske karriere, adopterte han navnet Julius Mühling.

I samsvar med familietradisjoner, Judel / Mühling begynte kommersiell trening og i utgangspunktet gikk inn i hertug tjenesten som en fjell faktor . Selv om han giftet seg 21 år gammel og hadde fire barn med kona de neste årene, tok han risikoen for å bytte til sang og skuespill. Han mottok sin første ordning i 1819 på Hofbühne i Braunschweig, men veldig snart ble han med i forskjellige omreisende grupper . Han jobbet med dem i blant annet Aachen, Düsseldorf og Magdeburg. Teaterdirektørene ble oppmerksomme på ham og Mühling ble deretter utnevnt til teaterdirektør ved Aachen Teater fra 1832 til 1835 , hvor han hyret Minona Frieb-Blumauer som en Rossini- tolk og fra 1835 til 1837 på Köln Teater.

I 1836 ga Friedrich Ludwig Schmidt, teatersjef for Hamburg byteater , ham et tilbud om å overta stillingen som meddirektør for den avtroppende Karl August Lebrun fra mars 1837 . Mühling godtok dette tilbudet og flyttet med familien til Hamburg. Etter at Schmidt hadde forlatt teatret, fikk tenoren Julius Cornet Schmidts rolle som medregissør for Mühling 31. mars 1841 , med Cornet som overtok ledelsen av operaen og Mühling viet seg til skuespill. Etter en to ukers pause som et resultat av en teaterbrann i mai 1842, førte feil planlegging og dårlig forberedelse til en kvalitativ og programmatisk nedgang i forestillinger. På grunn av synkende publikumstall og konkurranse fra nybygde teatre som Thalia Theatre , ble økonomisk sikkerhet for Mühling og hans ensemble ikke lenger gitt. Deretter kansellerte Mühling og hans meddirektør Cornet kontrakten med virkning fra 28. mars 1847 og tok et år fri fra jobben.

I 1848 brakte Leonhard Meck ham til teatret i Frankfurt am Main som medregissør. Som et resultat av septemberrevolusjonen i 1848 var det imidlertid også tap i teaterlivet, og begge bestemte seg for å overlate teaterledelsen til den forrige teaterdirektøren i Praha, Johann Hoffmann, allerede i 1852. Mühling fungerte nå som kunstnerisk leder under dette, men etter at Hoffmann bare var i stand til å holde ut i knapt to år og teatret ble midlertidig stengt på grunn av omfattende renoveringer, trakk han seg til slutt fra teaterlivet.

Mühling flyttet til Berlin, hvor han feiret sitt gyldne bryllupsdag og ble tildelt den preussiske kroneordenen på dette arrangementet .

Handling

Som en ung skuespiller legemliggjorde Mühling først og fremst bon vivants og cavaliers takket være hans utpreget humor og hurtigvittighet . Dette hadde også innvirkning på hans produksjoner, som i stor grad besto av krumspring og mangfoldshow . Han hadde også en forkjærlighet for ballett og hyret viktige dansere av tiden som Marie Taglioni og Therese Elßler .

Hans kommersielle bakgrunn og trening ga ham lenge rykte om en aktiv og smidig forretningsmann som alltid var åpen for andre kunstneres behov. Han introduserte blant annet regelmessig betaling av scenedigter og ga dem også suksessgebyrer.

Det var først i løpet av den politiske uroen på 1840-tallet, som også hadde innvirkning på publikums sammensetning og krav, at han ikke alltid tok de riktige beslutningene for å lykkes med å bringe teaterscenen gjennom denne perioden. Selv om publikum hadde vært mer tilbøyelige til å ønske å se seriøse dramaer og det klassiske repertoaret, tok Mühling et stort antall moderne dramastykker til fremføring med stadig kortere intervaller, som et resultat av at kvaliteten led og suksessen ikke ville komme. Dette var en av hovedårsakene til de økonomiske problemene på Hamburg-teatret som Mühling hadde ansvaret for. Men han handlet også på samme måte i Frankfurt og prøvde å overbevise med kvantitet i stedet for klasse. Mühling var overbevist om at etter at mange rike og diplomater hadde flyttet fra byen, kunne de enkle menneskene bare tiltrekkes av teatret med enkle skuespill som endret seg med korte intervaller. Mühling var absolutt ikke eneansvarlig, og hans respektive meddirektører var involvert i disse beslutningene, men også de måtte bære konsekvensene.

Litteratur og kilder

• Hermann Arthur Lier:  Mühling, Julius . I: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volum 52, Duncker & Humblot, Leipzig 1906, s. 491-493.
• Klaus Schulte & Peter Sardoc: Fra Ringelhardt til Mundorf , kunstnere og personligheter fra Aachen City Theatre , Verlag Josef Stippak, Aachen, 1977

Individuelle bevis

1. ↑ Nevnelse av Julius Mühling på side 2 i Max Jüdel-biografien