Hansjörg Pauli

Hansjörg Pauli (født 14. mars 1931 i Winterthur ; † 15. februar 2007 i Locarno ) var en sveitsisk musikkolog og forfatter . Han er forfatter av flere musikkologiske essays og bøker, samt en veldig kjent forklarende tilnærming til funksjonen til filmmusikk, som fremdeles undervises i dag i musikktimer på allmenne skoler , selv om forfatteren avviste den igjen i 1994.

Liv

Pauli studerte ved Winterthur Conservatory (i dag: Zurich University of the Arts ) og fikk privatundervisning fra Hans Keller (1919–1985) fra 1957–58 . På 1950-tallet jobbet Pauli også som jazzpianist og musikkanmelder for Neuen Winterthurer Abendblatt. Fra 1960 jobbet han som redaktør i Radio Beromünster og fra 1965–1968 ved Norddeutscher Rundfunk i Hamburg som sjef for musikkavdelingen. I 1987 mottok Pauli sin doktorgrad fra Universitetet i Osnabrück.

Forklarende modell for effekten av filmmusikk

I sin forklarende modell for virkemåten til filmmusikk, utgitt i 1978, forteller Pauli funksjonelt bildet og musikken til en scene. Han nevner tre "typer" filmmusikk: omskrivning , kontrapunktering og polarisering .

Omformulering av filmmusikk samsvarer i sin assosiative og / eller emosjonelle effekt med innholdet i filmbildet. Den inkluderer blant annet teknikken til Mickey Mousing , en komposisjonsteknikk for filmmusikk som, som navnet antyder, ofte brukes i tegneserier. Den inneholder en direkte akustisk kopi av bevegelsen på filmbildet. Et av de mest kjente eksemplene på denne teknikken, eller teknikken til å understreke generelt, er Max Steiners poengsum for spillefilmen King Kong and the White Woman fra 1933 .

Å motpeke filmmusikk skaper en kontrast til stemningen skapt av filmbildene. Et veldig typisk eksempel på dette er en sekvens fra filmen Good Morning, Vietnam fra 1987 , der sangen What a Wonderful World (1968) sunget av Louis Armstrong spilles sammen med bilder av krig og ødeleggelse .

Polarisering av filmmusikk skaper en emosjonell referanse for et innholdsmessig (mer eller mindre) nøytralt bilde. Så det eksisterer å skape assosiasjoner eller å vekke følelser der filmbildet alene ikke ville gjøre dette eller bare i begrenset grad.

Bøker

• Filmmusikk: stille film. Klett-Cotta, Stuttgart 1981, ISBN 3-129-36310-6
• Hvem komponerer du egentlig for? Fischer 1982, ISBN 3-100-60601-9
• Stanley Kubrick. Carl Hanser, 1989, ISBN 3-446-12639-2
• Filmmusikk. En historisk-kritisk oversikt. I: H.-Chr. Schmidt (red.): Musikk i massemedier, radio og TV. Perspektiver og materialer. Schott, Mainz 1976, s. 91-119. ISBN 3-7957-2611-5
• Funksjoner av filmmusikk. I: Helga de la Motte-Haber (Red.): Film og musikk. Schott, Mainz 1993
• Hermann Scherchen 1891-1966 . Kommissionsverlag Hug & Co., Zürich 1993 (New Year's Gazette of the Allgemeine Musikgesellschaft Zürich, vol. 177)

gjenstander

• On the Threni av Stravinsky . I: Tempo. Neue Reihe , 1958, nr. 49, s. 16-17 og 21-33
• Hans Werners Henze italiensk musikk . Hakk 1959, nr. 25
• Realisering av de poetiske intensjonene for følelsen. Om Bernard Herrmanns musikk til filmen "Citizen Kane" . I: Hartmut Krones (red.): Stage, Film, Space and Time in the Music of the 20th Century . Wienske skrifter om stilistikk og ytelsespraksis, WIEN MODERN 3, Wien / Köln / Weimar 2003

weblenker

• Litteratur av og om Hansjörg Pauli i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket

Individuelle bevis

1. ^ Carlo Piccardi: Hansjörg Pauli. I: Historical Lexicon of Switzerland . 17. mars 2011 , åpnet 16. juni 2019 .
2. ↑ se Schmidt, Christoph: Filmmusikk som et estetisk objekt - Estetisk formasjon med filmmusikk (PDF; 207 kB) . I: Ludwigsburg Contributions to Media Education , 2005, nr. 7, s. 2